大河儿女

今年央视高端大气上档次啊 《父母爱情》《舞乐传奇》《原乡》一个比一个好看啊，大河儿女也霸气登场，今年央视突然的好看了，我记得去年还有什么劝和小组这样的烂戏呢~~今年央视果然够范！没有雷剧！其他省台跟着学 着点吧！！！
大河儿女结束后是 十送红军吧？听说还有吴秀波的乱世书香，人称吴秀波版人间正道是沧桑，期待！！！快点播呗！

三天看完，有亮点，也有很多槽点。
先说情节。整体上过于平铺直叙，几条线索，一条叶家贺家两家父辈恩怨情仇，一条两家小朋友搞对象，一条手艺人跟生意人，一条中二少年贺青同学放着好日子不过也不会斗争跑出去各种穿越。其中两家父一辈的线索很出彩，情节有起伏，人物性格也随着情节发展渲染的浓墨重彩。小一辈的故事一般，燕子这个人物塑造的有点愣了，一开始恐怕很多观众都会以为燕子要和关二爷幸福的生活在一起了。
再说人物。邓掌柜、马警长、柴旅长等人物塑造的过于脸谱化，没啥意思。倒是邓太太这个人物有些出彩。俩窑主自然是最抢眼的角色。特别是贺老爷子，一开始我想当然的认为陈宝国又会把白景琦直接挪移到风铃寨，可24集看下来，感觉陈老师演绎的白景琦与贺焰生这两个人物还是有明显的差异。我们的贺大少爷就呵呵了。不就读书多些吗，但脑子那么不好使，还夹带私货往启蒙读物里头灌党派价值，怎么片中所有适龄女青年都非他不嫁啊。
然后说叙事方式。在我看来这点是不足最多的。很多地方没交代，比如战地记者、比如战地记者怎么没相机、比如战地记者怎么没相机还舞大旗，比如战地记者怎么说好的采访结果舞大旗结果咱还是错了人家是去砍人的、比如关于三千骨灰罐烧与不烧的问题、比如炸瓷后贺与柴为何没进行有效沟通，等等，这些都有生硬的制造矛盾冲突的感觉。
最后说其他，很喜欢瓷器这个话题，看的出来制作中是下了功夫的，希望通过这部戏，我们能常常从手艺人的追求、匠人的劳动这样的角度赏析瓷器。

从《汉武大帝》到《京华烟云》，从《大宅门》到《大河儿女》，从血性汉子、谦谦君子，到带着土气、霸气、匪气、痞气的各类人物，他是中国屈指可数的中年实力派演员陈宝国。近30年的演艺生涯，陈宝国只用角色说话，正的、反的，红的、黑的，古的、今的，或忠孝、或阴险、或狡诈……形形色色，各种类型的角色几乎被他演个遍，一个个性格迥异的角色也令人过目不忘。在2日登陆央视综合频道黄金强档的史诗巨制《大河儿女》中，陈宝国卸下宝剑，褪去绫罗，从“活土匪”化身为钧瓷“烧窑人”，通过岁月沧桑中的分分合合、恩怨情仇，向人们传递出大仁、大义、大气、大爱的“大河精神”。

由金牌编剧高满堂编剧，安建执导，陈宝国、赵君、赵奎娥、李小冉、印小天、张歆艺等众多实力派演员主演的大型史诗巨制《大河儿女》正在中央一台热播。该剧时间跨度从20世纪20年代到新中国成立，以河南钧瓷为切入点，通过风铃寨贺、叶两家互斗互帮的命运变化，讲述中原儿女自强不息、抵御外敌的事迹。
时间跨度虽大，但是《大河儿女》中出现的人物却并非高大全的英雄人物，甚至他们的内心里都有着自己的小算盘。在那个动乱的年代，每个人都无法完全把握自己的命运，然而，时代在变迁，有的人主动迎合潮流，而有的人却被新卷起的浪潮推送着往前走，从1926年到新中国成立，风铃寨贺叶两家早已物是人非，而历史变换更是沧海桑田。《大河儿女》往小了说是河南钧瓷窑里走出来的人在历史进程中的不同人生境遇，往大了说，却印证了毛泽东的诗句：天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
王家卫在《一代宗师》里有句台词让人印象深刻：“人活一世，有人成了面子，有人成了里子，都是时势使然！”这句话同样适用于《大河儿女》，起码适用于播出至今的贺焰生跟叶鼎三之间的争斗。当叶鼎三的“飞龙在天”在京都世博展上独占鳌头时，叶鼎三是面子，而贺焰生却不甘做里子；当柴旅长带着大队人马为贺焰生送来“瓷霸中州”的牌匾时，叶鼎三正疯魔的守在自家的窑上，发誓要烧出龙凤盘。贺焰生跟叶鼎三数十年祸福与共，贺家跟叶家数百年生死同当.....在当时看来都是天大的事，但是放之在波澜壮阔的历史背景下，这些都不过是沧海一粟，面子也好，里子也罢，最终都消弭在茫茫尘世中，也可谓都是时势使然。
《大河儿女》尽管播出至今依旧在河南风铃寨兜兜转转，但显然该剧的野心并不止于此。贺青跟叶飞霞青梅竹马，但两个人之间却永远有着格格不入的隔阂。风铃寨七十二窑放不下贺青的远大志向，他在做着想要改变这个世界的事情，信里却写着让叶飞霞等着他，在老家照顾好老人......尽管叶飞霞如今的脸上洋溢着藏不住的笑容，但历史车轮前进的速度快的只会让她猝不及防，贺青时刻准备着搭乘车轮一起前进，当他走在历史新生力量的最前沿回头时，只怕叶飞霞依旧在俩人当初说好的原地等着他......历史在变革，爱情似乎也在经历着前所未有的考验。
陈宝国似乎对展现民族史诗题材的电视剧总有着自己独特的理解，从《大宅门》的“百草厅”到《大河儿女》的“贺家窑”，从白景琦的玩世不恭到贺焰生的坚韧不拔......他总能将一个历史洪流中的小人物演绎成属于自己时代的大人物。无论是否真实存在过，陈宝国塑造的人物都让人无一例外的选择相信，他饰演的角色都曾经让那个时代因为有他而变得不一样。
《大河儿女》洋洋洒洒40集，如今播到四分之一，叶飞霞依旧在满心欢喜的等着贺青的归来，而贺焰生仍旧在风铃寨为着龙凤盘而苦恼.....这些故事里似乎“沧桑”的痕迹并不明显，而这也证明故事的高潮远未来临，个人的命运依旧历史的漩涡中不断盘旋，变革一触即发......

有历史沉淀和文化底蕴的剧才是有生命力的，《大河儿女》是一部讲述河南人的故事的电视剧，并不仅指剧中无处不在的豫剧、钧瓷、黄河等中原文化元素，更重要的是，全国观众从故事和人物身上，了解河南、读懂河南。该剧因为齐聚多重看点，既有钧瓷顶尖手艺人的过招，又有年轻人纠结的爱情；既有平民柴米油盐的小生活，又有保家卫国的史诗情怀，赢得了各年龄层观众的热捧。

剧中的贺青亦然是革命者，可他的作为实在不可苟同。一脸严肃满口说教大道理满天救国救民不离嘴边，你看：六姑替他挡了子弹/飞燕在他眼前与鬼子同归于尽/弟媳在他身边被敌人强暴杀死/弟弟在他眼前刀劈仇敌被乱枪打死/老爹贺窑主为救他与敌人同归于尽，他所有的亲人都死在他的眼前，他做了什么？没有，就是安然无恙的活着卖他的大道理。看到这里我实在是忍无可忍，这就革命者？用亲人的血染红自己？用亲人的生命换取自己的胜利？所以我认为贺青的人格是该剧中最不能容忍的其他人物形象都比他高尚甚至柴旅长都强于他。这是部好剧/贺青是败笔！是革命的耻辱！

贺青这个角色，家里人有难的时候他永远不在，要么永远帮不上忙。平时表现得自己枪法多准，但友军牺牲前他的枪永远开不出来。整天满嘴大义，却又从来都保护不了对自己重要的人，让人觉得窝囊。反观贺晨这个角色，一直守在父母身边，凡事跟他爹一起扛，行为一直以义为先，到社会上却被欺辱，被拔掉刺又插上刀子，死前从来不被别人甚至父母待见，让人觉得冤枉。与其一直神话贺焰生，抬高（实际上没半点屁用的）贺青，不如让邓绍光在日本敌人入侵后坚守民族信念，最后英勇就义来得更能体现主旨。一味把所有好品格全堆砌在一个主角身上而完全忽略其他角色的灵魂，这就是国产剧最需要跨过的坎。再加上那个像是爱剪辑做的转场特效，观看体验极差，两颗星给贺窑主和他夫人的演技。