晚秋

《晚秋》在韩、日影史上共拍过五次，最早的版本由李晚熙于1966年拍摄。金泰勇这个版本节奏看似缓慢，实则是编剧把一些明线暗化，通过安娜与勋的心理变化，折射出两人几乎平行与延续的镜面关系。不是好看，而是耐人寻味，因为它不是说出来的故事，而是藏着的包袱。

片中隐藏着不少伏笔，饭桌上的吵架是全片的高潮，“你为什么用他的叉子”中的“叉子”其实是双关语，指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所杀（假释后第一次见到王晶，后者说：那天，我本来想回去的。）而安娜是被栽赃，这与后来的勋、玉和老公的关系互成镜像。

片中有两场戏设计的匠心十足，完美契合角色心理：游乐场的戏中戏，安娜与勋原本是“游乐场舞台”的主角，后来却成了坐在“碰碰车座椅”里的观众，他们为“默片式”的情侣配音，这种台词代入设计既让观众视角与角色视角重合，又以旁观者身份对“当局者迷”做出了解答。安娜看似自说自话，实际上是她多年来的心声。她有太多想法不敢质问王晶，而勋如他的牛郎身份一般，以一个合格的玩伴态度来扮演“王晶”做出回应。正因如此，洞悉心事的勋在后来的餐会上与王晶互生争执。

“好”与“坏”的段落，则是勋打破安娜心理的第四堵墙。她用读不懂的表情向他倾吐听不懂的言语，明知那不是简单的“好”与“坏”能够评论的。可她的忧伤或幸福，不用说也明白，因为两人的心正以同样的频率悸动着。这段情节过后的勋成为另一种“安娜”的延续，因为他后来与玉的关系等同于先前安娜与丈夫的关系，只是命运截然不同。

两人重新坐上长途车时，看似是个完美的收局，岂料后来还有一个拖沓的20分钟。这段情节实际上是勋对应于安娜另一种命运的写照。勋在玉的老公栽赃后所进行反击，同样回到了先前那个“叉子”的问题上。这次他被“抢叉子”的人做掉了，所以最后的警车不是抓勋，而是为他收尸。因为他早就有了预见性，所以才和安娜有了那场那意味深长的法兰西长吻。“出狱以后来这里见面”是对安娜的安慰，也是一种漫长的告别。安娜买咖啡回来，通过警车的无线电获悉了死讯，所以才突然惊慌失措。警车在片中一共出现过三次，每一次都犹如死神一般，第一次带走了安娜的老公、第二次是玉、最后是勋。

末了，安娜的等待和自说自话实际上是一种希望，也是对应了“我不会等你的”和“出狱后来这里见面”的坚持。——勋在幽灵超市和安娜短暂离别去见玉，希望安娜等他，她说“我不会等你的”，他说“我知道你不会等”，而后他耽误了时间，她也没有久等下去。最后的咖啡等待，安娜明知道自己等不到，所以才道出了一句“你好，好久不见。”

BTW：关于勋的“死“，电影的改编并非一定要忠于原著，它是导演的“作者电影”而非作家的，否则就没有了电影拍摄的意义。

【绝望】

“你还希望那个小孩儿再回来吗？”
因为弑夫案而失去九年自由的安娜与王晶重遇，对方已经结婚生子，可手，还掐在她的脸上，没有道歉，没有解释，甚至没有更暖些的安慰。这句问话，已是安娜对王晶能说出口的，最严重的责备了。
安娜真的很像当年那个王佳芝。敏感，聪慧，天真，她的面色有多冷硬，心就有多炽热，多柔软，浓烈的感情是胸中奔涌的地下河。宁愿委屈自己，也不愿伤害自己爱过的人。

这样的女人，好像刘索拉曾经一本书中对自己年轻时的形容那样。“很多男人到现在都喜欢我的那副样子……这是一种很糊涂的样子，不知道自己在哪儿，不知道自己要干什么，一副多愁善感充满幻想的天真面孔。男人们见了都觉得这种女孩儿可以被启发塑造成他们想象的任何一种形象……忧郁与无知往往使一个女人很有表面的魅力，但她的愚蠢只有她自己明白。”

在崇拜的诱惑之下，安娜觉得自己可以为他（王晶）去死。那狱中的时日，她靠希望撑下来，或许，在那儿，她还期待自己某日能同王晶再续前缘。
可惜，并没有发生言情小说中的倾城绝恋。正如这世界最标准的体温，不炽热，也不极寒，只是麻木，恒定——九年的等待和牺牲，换到一场轻如鸿毛的人事已非。

安娜毕竟还是一个心怀浪漫的姑娘，买来新衣装扮自己，走在熙熙攘攘的街头，融入西雅图的街景中，自己好像与其他人没什么不同，可当监狱发给她的编号电话响起，她又即刻被打回原形。在大街中央匆促地寻找，接听，报告。然后再缓步走向车站，穿回那一身普通的风衣。女为悦己者容，悦己者今何在。镜中的安娜，是一个刚刚失去母亲，兄弟姐妹在为遗产争执，不曾拥有王晶的爱，独自熬过无声无息七年的女犯人。

开头是整个故事漂亮的伏笔，虽然王晶没有如约见面，安娜还是于最危险的时刻折回案发地，只为把自己同王晶的合照撕碎吞掉，以防王晶被警方怀疑。当听到警车的鸣笛声，那个被打得鼻青脸肿的她刚好将相片全部吞完，长舒了一口气。自己即将到来的悲惨命运瞬间渺小成了一粒尘，保护了爱的人，她竟感到安慰和快乐。

【希望】

勋是安娜那个阴沉世界的太阳。他们的相遇让多雨的西雅图有了难得的晴天。亡命天涯的勋擅长活在当下，他的任务是，让女人快乐。

放在七年前，安娜理应不会理会这样的人，但人生际遇就是这么奇妙。在这个看似没心没肺，语言不通的陌生男人一连串的专业攻势面前，安娜竟然慢慢地释放了自己压抑、掩藏了九年的欲望和不解。游乐场二人的配音，幽灵集市“好”与“坏”的对话，是信任的初始，当勋巧妙地找了一个借口，揭穿王晶的虚伪，并逼他道歉，一直掩藏、隐忍着自己感情的安娜终于找到了一个情绪爆发点。
从最开始下意识地保护王晶，责问勋，再到听到"道歉”这两个字，突然好像被激发了本能，转身问王晶为什么用别人的叉子，为什么不道歉。此处汤唯的台词，英文转换到中文，表情，从惊愕，到不解，到崩溃，到释放。拿捏精准。

一个女人九年的青春，崇拜和信任，终于换来一句带着泪的道歉，轻飘飘或者沉甸甸，在此刻已经不重要。她从来要的不多，这些，够了。

我想安娜是许多知识女性的原型。敏感，聪颖，看似油盐不进，却可以因为崇拜二字而低到尘埃里，傻傻牺牲，可当青春慢慢地挥霍给了这些，那些，并不能抵偿的灵魂，最后她们才发现，一个女人，最需要的，并不是那个高高在上摆起姿态让你崇拜的人，而是那个懂得在你最需要的时候呵护你，让你快乐，给你希望的人。

晚秋的故事，也是一段，从绝望的爱到希望的爱的进化。

勋给安娜的希望是——两年后，在这儿，我们再见面。

两年后，勋没有出现。他在说这话的时候就应该已经被拘捕或者杀害了。我想安娜在举着两杯咖啡匆忙寻找他的时候已经知道了这样的结局，可女人天生懂得自欺欺人。

情势倒转，这次，是他为她无声的牺牲。

两年之后的一句“好久不见”，安娜说给勋，也说给自己的新生。

旧日的绝望就算是前世欠下的宿业，这回，于绝境之中，无声赠与的希望，才是真爱的衍生。

汤唯唱：“不问你什么是真正喜欢，不去想永远是如何短暂，只要，我还会期望你在身旁……晚秋不晚，又何妨。”

第一次在汽车旅馆，汤唯推开玄彬，两人重新穿好衣服之后，摄影机很奇怪地退到了门厅的位置。此时，汤唯被画面左半的墙壁完全遮挡，玄彬站在右边注视着汤唯。这时镜头开始向前推，似是要拨开墙壁的阻挡得以令二人同处一个景框之内，但这个推镜头竟在两秒钟之内结束了。于是，从这时开始，两人注定在结尾无法走向「合」的解决。这似乎也正是导演的意图：他关心的绝不仅仅是两人之间的关系应何去何从。
很明显，汤唯的角色从一开始就是「退化」了的。第一个镜头里的矮树丛以及汤唯保释回家时家门口的轻雾和花丛，相对于不断切出的汤唯的特写，这其中的阻隔如何消除也许才是导演力图解决的问题。这样看来，本文开头提到的那个短暂的推镜头在暗示结局之外也便给出了「消除」的一种可能性尝试。这种尝试是从外围（「环境」）发起的。至于它为何无法达成，本文稍后会作解释。无论如何，导演在这里先点明了阻力，接下来便从另外一个方向开始了影片真正的解决尝试。
被两个男人伤害、杀人后的恐惧以及七年的牢狱生涯令汤唯的角色安娜丧失了为人的气力，玄彬的角色勋正出现在安娜试图找回做人的方式之时。安娜自己先有所尝试，她买了新衣服并化了妆，但最后还是将新衣服丢在了洗手间并卸了妆。七年未戴耳环令安娜的耳洞不再那么容易穿透，她费了很大劲戴耳环摘耳环，耳洞受到刺激令她很难受，时不时要去抓一抓。勋对安娜的「修复」起于一句劝阻安娜不要再抓耳洞的话。此后在餐厅，勋略施小计使安娜自己说出了自己的名字“安娜”，这是安娜重塑自己人的存在的第一步。在游览车上，勋也不断逗弄安娜希望她能多说话、多发出声音。
「语音」的重要性，其实在开头就以负面的方式提出来了。安娜回到杀人现场，撕掉照片和纸张，无理性地一张一张吞下碎纸片。吞噬「信息」，压抑「语言」，是安娜丧失人的身份和阻碍她重新修复这一身份的内因。于是我们看到，在安娜开始开口之后，又同时经历了模仿和在情境中重组「语言」这一更进一步的修复过程（在游乐场即兴为争吵情侣配音）。此时那对外国情侣之间关系的突然变化令重新获得「语言」的安娜意识到「语言」的不足够，于是她开始奔跑（「动作」），摄影也立刻转为手持跟拍，同时用跳切加强了安娜重新获得的「行动力」。「语言」和「动作」的觉醒令安娜终于可以一吐七年来的积郁。
应该指出的是，这种重获或者说觉醒必须加上「有意识地」这个词作为基础。这种对觉醒的「意识」才能使觉醒本身变得有意义，或者不如说，它将部分的觉醒联系到了整体（作为人）的觉醒。因为安娜第一次在汽车旅馆推开勋时，「行动力」已经被扭曲变形的灯罩和压坏的门充分度量了。于是后来才有了安娜重回汽车旅馆那个房间时，触摸变形的灯罩和压坏的门这场戏。不过，这场戏似乎还有着更为重要的第二层意义。
影片的解决之途在这里再次遭遇了阻碍。勋错过了安娜，稍晚时候到达汽车旅馆房间。勋走进房门看到床上的手表时，镜头是倾斜的，同时窗外驶过一辆警车。修复似乎没有起到作用，即使安娜开始有意识地觉醒了，她好像离美好生活仍差些距离。这里可以回到本文开始时提到的从外围发起的无法达成的解决了。影片中的外部环境始终是一个威胁的存在，无论是安娜的亲朋旧识还是晚秋时节的大雾，无时无刻不在恶意纠缠并阻碍着安娜的自我重塑。于是，从外部的调和是无法达成的，而从内部的解决在自我生长的同时且仍要与外部抗衡。那么可以说，导演在本片中刻意弱化了「对决」，而把重点放在了对「对决」中积极力量一方的强度的探究。这样去看的话，安娜触摸灯罩和门那场戏的第二层意义便在于：她在触摸后用头去撞门发现自己根本不能直接造成那样程度的损坏，这揭示出即使她「意识」到了内心的力量，但这力量的强度仍然需要被不断「认知」，这力量的「发挥」仍然需要不断去「学习」。
葬礼后的宴席上，「对决」终于还是不可避免地到来了。后景虚焦的家庭成员一直在争吵推搡，而勋和安娜的前男友的对峙引出了「餐叉」这个物件。勋以戏谑的方式平息争执，本是开玩笑的话却出现了意想不到的影响。安娜做出了一个恍然大悟的表情，随后以大喊和大哭释放出内心积压的力量。安娜对前男友说“你为什么要拿他的叉子呢？为什么不是别人的非得是他的？”，安娜用这句话表明了她已意识到外部环境威胁的不可改变，同时再次强调了「餐叉」这个物件的重要地位并使之实体化。于是在最后一场戏中我们看到，安娜不断用餐叉去戳桌上的蛋糕（同时应该指出，蛋糕也是对影片开头碎纸片的修复），这个动作既是安娜的「认知」和「学习」，也是影片要去做而注定无法完成的探究。人不断提升自己内心的强大，到底要提升到什么刻度才可以战胜外部环境的阻碍，获得个人的幸福，这或许才是影片的主题。
关于勋这个角色也实在值得一说，他也同样受着威胁也同样需要重新给自己一个身份的定位。所以他才会在镜子前不断调整自己的发型，才会在葬礼后的宴席上被安娜的前男友逼问“你到底是谁？你想得到什么？”。影片最重要的道具——手表——在勋和安娜之间不断流转，指出了一种「持续中」的时间，但似乎并未得到更好的利用。
想身份受到认可、幸福得到承认有多难，现实又有多残酷。回过头再看超市那一场，深夜里被勋和安娜惊吓的游客却仍能以玩笑的口吻说出两人是幽灵，实在是全片最令人沮丧的一幕了。

1，判断一个电影是否足够文艺，我有一个土办法，就是看人物话多话少，文艺电影多走极端，要么少的要死，整段整段的沉默，要么就是话唠，说个没完没了，总之文艺的就是不正常的。《晚秋》明显属于前者，汤唯老师整部戏话都很少，而且集中在几场戏里面爆发，印象深刻的是一句“Do you want me？”，玄彬听到这句话，眼睛都放光了~

2，汤唯在戏中扮演的“安娜陈”，在紧张的时候喜欢吃东西，第一次表现是在杀死自己丈夫之后，她非常慌张，不停的把手中的纸塞到嘴里嚼，此处表演甚佳，看着她吃纸我都觉得好像很好吃的样子；第二次为刚刚从监狱出来坐长途大巴回西雅图，七年的牢狱生活让她对外界充满了警惕和担心，她往嘴巴里塞着薯片，迟迟不敢上车。

3，警笛声在全片共响起了三次，分别在开头中间和结尾，开头是汤唯杀死了自己的丈夫，警笛声作为背景音乐由弱渐强，然后黑场出片名，此处的警笛声代表汤唯被抓；中间是在玄彬安抚好玉子小姐后赶回旅馆找汤唯发现汤唯已经走了时，一辆警车试过旅馆门口，警笛淡入淡出，此处的警笛声为伏笔，暗示玉子小姐在旅馆被害，与结尾处的警笛呼应；结尾时候，玄彬因为玉子小姐被害而陷入麻烦，警车赶到，汤唯在一片警笛声中焦急的寻找玄彬，而玄彬却被警笛声带走了。

4，汤唯在片中的脸色，此处的脸色真的是指脸部的颜色而非表情，有三次比较明显的展示，第一次为第一次出狱，镜头是一个仰角特写，脸色为晦暗的，有黑眼圈；第二次是汤唯在西雅图一家服装店里精心打扮之后，烈焰红唇脸色惨白，虽然有别于之前的晦暗，但仍未病态的不健康的脸色；第三次为第二次出狱，镜头与第一次出狱时一样，整张脸呈现一种健康的白皙肤色，形成前后对比。相由心生，对脸色的刻画即为对内心的刻画，尤其第二次，当汤唯换上新衣服化好妆短暂的逃离了那种晦暗之后，监狱的电话一下就把她残忍的拽回了现实，她默默去厕所换回自己的旧衣服，同时还有旧脸色。

5，在游乐园的那场戏中戏非常精彩，应该也算是电影人特有的小趣味，汤唯和玄彬各自为发生在眼前的别人的爱情故事配音，而他人即自己。这段戏看似无用，实则是一次转折，汤唯的内心在此之前是排斥玄彬的，在经过这场戏，她终于向玄彬敞开了心扉，至少是一部分。

6，玄彬和王晶在葬礼后打架那场戏同样精彩，玄彬在两人发生激烈冲突后喊道“因为他用了我的叉子！他凭什么用我的叉子！”时我大笑不止，但笑中包含理解，我不认为此处的叉子象征汤唯，叉子就是叉子，仅仅因为叉子就大打出手是幼稚的，如同一个已经跟汤唯毫无关系的男人和一个尚未跟汤唯有任何关系的男人因为汤唯打架一样幼稚。

7，汤唯，真漂亮！西雅图，真漂亮！

居然被贴上了中差评的标签
我勒个去····
1年前写的文章 当时国内还没上映 所以写的大部分是剧透
爱2个演员的演技 眼神
只能说文艺片。各有各的口味
爱的人会很爱 不爱的人会觉得是垃圾

还是那句话 懂的人自然会懂
片子确实有很多情节看不懂 所以需要这样的一个交流空间



以上！





从11月推迟到2月17号上映
昨天去看了晚上9点50的首映
这大概是我在韩国电影院里看懂的唯一一部片子。

60%的英语 25%的中文 15%的韩语。



像一部纯爱片，又是一部文艺片，还是一部爱情片呢?

像是一部老套的爱上陌生人的爱情情节。

但是汤唯的演技，和眼神太到位了。

越是有故事的人往往表现的越单纯。



汤唯一出场，有点被吓到，色戒里王佳芝的惊艳没有了。

朴素，沧桑，还是？

说不出，戏中汤唯饰演一个美国华侨安娜。

一开场，满眼的慌张，脸上都是伤疤，我想到的就是家暴~

她回到一个房子里，地上躺着一个男人，没有脸部特写。周围散落着照片。

anna急切的把一张照片从死者手里夺出，撕碎，慌乱的吞进嘴里嚼着，警车的声音出现了。

一句对白都没有，汤唯却演的恰到好处，让人能猜出是她杀了丈夫。



第二幕狱中 7年后

anna在狱中接电话，中文，母亲过世，哥哥交了保证金 允许出狱

编号2537.不知道为什么 记得特别牢 这个数字，大概我喜欢奇数吧·

72小时的时间，给了一部电话。监狱随时要掌控她的行踪。



坐上了去西雅图的汽车，中转站停车休息，

刚要开车，玄彬追着汽车上车，少了30美元，看见了anna，谎称丢了钱包向她借钱，anna停顿了一会 一句话也没说

一脸生人勿近，却又具有怜悯心的挣扎，还是掏出了钱。

隔着过道。

“are you chinese？”

“是的”

“i'm korean not chinese”

想继续搭讪，却被安娜一句 i don’t need you pay me back 回绝

“我不用你还钱”



休息站，咖啡馆外。

玄彬刻意走近 i need the time。

anna把表给他，他却顺势给anna带上了表

到达西雅图，问安娜电话号码，没有。给她名片让她联系自己，却在分别后被安娜丢进了路边的垃圾桶



到家，哥哥，姐姐各类亲戚先来寒暄，缺席多年家庭生活的不适应，和紧张感~几分钟后哥嫂都故意找别的事离开~

哥哥想卖掉房子，就差安娜最后一个签字，妈妈刚去世，哥哥把墓碑上的生辰年月都弄错了。

姐姐和哥哥吵起来了~

安娜走出家门，一只大肥猫纵身一跃，安娜看见旧时的最爱的男人和自己的妻子在一起



一段能让人猜出的对白

"你还是像小孩子一样，什么都没变，我变了很多。”男主角的话记不太清了。

是说经历了很多 还是变了很多~

还有一句是“我当时应该回去看看的'

(这里我甚至有点怀疑是安娜替他顶罪的）



只记得安娜一字一句 甚至有点愤恨的说 我什么都没变！



玄彬，饰演的是“高级应召牛郎”

浴室里，玄彬的肌肉真的很有看点~

有夫之妇留下钱就走了、



第3幕 像是美国的一个二手衣店。

正如预告里看的那样，皮草加连衣裙。

有一个细节 耳洞由于长期不用而堵塞，拼命扎上耳环的不甘。



走出店之后，已经是衣着光鲜，妆面精致却有故事的感觉，汤唯的眼神太厉害了。

红唇。让我想起舒淇上次上康熙时的妆面，只是比那个红唇暗了一度。



走在西雅图的大街上，恍若无人 ，穿上礼服时转圈的神采飞扬，

却被一通电话打乱，慌乱的翻遍身上新礼服的每个地方，一把抽出袋子里黄色的旧风衣拖在地上，

监狱的电话“number。location”

与预告里的一样

“2537. i'm in Seattle”

“don't forget you need be back tomorrow”



回到车站，在洗手间换下了那身华丽的衣服，又穿着那件黄色的风衣。

犹豫着要买明天几点的票，每次排队到窗口，问她要去哪里的票。

几次想要脱口 却又转身 又排队，循环3次，

走出车站又遇见玄彬。

玄彬还钱。

安娜的一句“do you want me?"

玄彬笑了。



汤唯的表情很到位，感觉心里积压了很多，也有即将要回监狱的不甘。



motel

ONS未成~ 意料之中的，哈哈~

玄彬被推出的那一刻把台灯罩都压坏了。

玄彬跟安娜坦白 自己是顾客需要什么 就干什么的人·

you need me good .i'm good

you need me bad,i;m bad .



玄彬作为导游 陪安娜逛一天西雅图

先去了一个famer market,像个农贸市场,

接着去了一个西餐厅,拉开门, waiter 问他预约了么

玄彬耍了个小心机 说是我生日 我妻子预约了.

waiter转问汤唯 你叫什么名字 用什么名字预约的

汤唯犹豫了再三说 对不起我没预约

没关系.那就现在预约好了,请问你叫什么名字

"安娜,陈"



餐桌上对面的2个人

"安娜,你好.,我叫hun,（不知道是不是应该翻译成勋）"

坐了观光bus

去了游乐场却在维修，但是还是偷偷进去玩了碰碰车，汤唯的那股淡定气质真的很适合演安娜

突然就停下来，看着远处一对男女，黑人和白人的组合，有点奇怪~

好像在吵架，

玄彬懂唇语，在为双方配音， 突然安娜开口了。

”wait？you told me to stay here wait for you”为女方的配音

玄彬配男生的 “no！i don't say that! "

一串英文台词争吵,双方分开了

画面上2个外国情侣已经离开了屏幕,

突然左边的男生回头 "wait!" 赶上,女生又加快了脚步,每次快要接近的时候 女生都加快了脚步.

最后在一个类似海边的地方,其实周围的背景都虚化了,只有男女情侣2个人,跳了一段舞 表示和好了.



第四幕

汤唯疯狂的从地下道狂奔,玄彬追赶着,停在了一个昏暗的超市还是类似于之前的农贸市场.

因为看见了 柜台里贩卖的是各种猪肉牛肉.

玄彬突然开口'说了一个字的中文“好” 然后解释说这是我会的唯一一个中文，是bad的意思么？

安娜说“不是 是好的意思”“那么bad是什么？”

“坏”

突然一群旅游者出现,(吓死我了,以为是打劫的)



走出，到达一个类似于地铁还是火车站站台的地方坐着

安娜开口开始讲故事。用中文 其实玄彬都听不懂

“他是我哥的朋友，有一天他突然不见了。” 玄彬用中文说“好”

就这样安娜说一句 玄彬就用“好”或者“坏”答一句。有时甚至让人觉得搞笑。

因为明明是坏的情况 却回答好~



“我后来嫁给了一个开始很爱我 很疼我的男人，可是他是个没有耐心又疑心病很重的人” “好”

“他回来了 想带我一起走。不知怎么回事被他知道了，痛打了我一顿，还说要去找他” ：“好”

安娜没有再说下去。



2个人在街上走着 突然玄彬接到顾客的电话，对安娜说“wait me 30minutes”

女顾客说跟我一起逃亡生活吧， “ NO”

' 你这个傻瓜 我也有很多钱。说完又给了玄彬一包钱，开始没有接

最后还是塞进口袋里 然后送女顾客回房间 就立刻出来追安娜



回到那个motel的时候安娜已经离开了，只有那只表在床上放着。



第6幕

安娜去了母亲那里，

面对母亲的遗体，拿着地图跟母亲指着说 这是我住的地方 那里空气和阳光很好。

一种倾诉委屈的变形撒娇。

第二天葬礼上，玄彬出现了。

葬礼结束后的 聚餐哥哥和季节讨论的确实房子卖了以后怎么分，以及家族餐厅的支配权。

初恋情人和妻子也走向安娜和玄彬这桌，

妻子问安娜 中国现在怎么样？听说你一直待在那”

安娜不知如何回答，

玄彬知道是他刻意隐瞒，帮安娜说 我和她一起在中国，等等等等··

哥哥叫安娜过去讨论财产分配。

初恋情人的妻子也借故离开，只剩玄彬和初恋情人，

质问玄彬“who are you！”

“我和她一起从中国来的”

“你到底是谁。你想从她那得到什么”

最后厮打起来。

安娜过来质问玄彬“what are you doing！”

“他用了我的叉子还不道歉” 这个桥段让电影院里的人 全都笑了。

初恋情人很无辜，一句话不说

安娜借机发泄自己深埋多年的委屈。 你为什么 你为什么要用他的叉子 为什么！一直没掉眼泪的汤唯 说完这句话就哭着趴在地上

初恋情人只好说'对不起“然后离开~



到了回监狱的日子，玄彬陪安娜返程，却在休息站被前顾客先生寻仇，说妻子死在酒店房间里 你是最大的嫌疑人，警察已经在来的路上了。

影片规定15岁以下不准观看，大概就是因为以下的镜头吧

安娜知道自己要回监狱了。玄彬知道自己快要被捕了。在休息站的海边亲吻。长达20秒之久~



安娜去买了2杯咖啡，司机也叫着说大家抓紧时间上车 要出发了。

却发现没有了玄彬的踪影，只有一辆警车的突然造访，镜头没有拉过去，但是从汤唯连上的表情已经可以猜出她看见了。

第7幕

已经是2年后 安娜出狱，又来到了当初约定好的 汽车休息站的咖啡馆，一杯咖啡 一份点心，等待着。神情既期待又紧张

不断传来说话声和门被打开的门铃声。这一组镜头始终对着安娜

这是一个开放式的结尾

安娜说了2句话，你好，好久不见。

不知道是她的自言自语还是真的2个人又相见了。







玄彬作为一个韩国人，能说这么标准的英语真的很难得~

看完《晚秋》，沒有全部明白，便電話了自己的紅顏，讓她去看一下，因為她全球大眾小眾片看了個透，尤其是懸疑的。哥一直很佩服能看懂懸疑片的人們。紅顏看完當天我們電話討論過，但是沒有具體的溝通，今日無聊時，手機上QQ和紅顏討論，以下是我們關於討論這部影片的內容，我保證沒有看懂片子的人看完以下對話豁然開朗。
红颜叫柏蕓，以下是我們的對話，我從手機上一字一字打到電腦，標點符號都一樣。(方便大家識別，對話我用簡體字)


我：玄彬是在森林里最后镜头的，然后和汤唯停车场接吻。汤唯去咖啡店给玄彬买咖啡，后来警车停在咖啡店的，玄彬不在停车场。明显人早逃走了呀。

柏芸：明明汤唯是睡在车子上的 身上盖了勋的衣服 然后跑出去买咖啡 警察停的地方也不是汤唯买咖啡的地方~~

我：不是停在咖啡店门口的吗

柏芸：勋应该是自杀了，首先 玉子老公和勋见面的时候说已经报警了，之后勋是和安娜吻别，然后又上了车，那么长的过程，警察怎么可能还没有到

柏芸：况且，勋完全可以利用这点时间逃脱，但他没有，因为他怕无法守约与安娜两年后相见，就算他逃走了玉子的老公仍然不会放过他。所以他趁着安娜睡觉之际，自杀了，而那个警察应该是死了人，所以开来的。当时镜头只对着安娜，其实她应该知道了。

柏芸：最后安娜说的好久不见，是对勋说的，因为勋守约了，一直在那个地方等着安娜，只是相互思念的世界已不一样


我：有道理

我：但是死人了开警车干嘛

柏芸：片子开头 安娜老公死了 也是响的警察

柏芸：还有一个前提 如果你说勋是逃脱了 但两年之约他都不来的话，这部爱情片就无法成立了 不是吗？

柏芸：如果这有让这部片子有啥爱情的特殊意义存在，区别出男女主人公的特殊爱情的话，这个结局要不就是死了 要不就是抓了。不守约的结局公式不符合剧情吧

我：。。。。恩

我：可是最后画外音有关门开门的声音的啊

柏芸：第一个声音 是先推门铃响了 明显是进来的声音，安娜回头看 发现只是普通客人 很失望。之后 镜头有一个时间的过度，之后响起的是铃先响，门再开的声音，说明是之前的客人走了...这种铃基本都装在门内侧的 所以很好分辨吧

我：弄真心老乱

柏芸：~~~个人浅见而已~~

我：亲，你太客气了，我要回家发豆瓣!!

我：不过我还是打算再看一次

柏芸：...~~~其实我觉得这片子很多地方都拍得蛮隐喻的

我：比如

柏芸：一个是 她出狱后坐车前 吃薯片的镜头

我：怎么意思？

柏芸：记得美国有段时间是禁止车上食物的，后来立法案修改，解除了禁令。估计这事的发生就在安娜坐牢的七年间，她在车子外吃薯片，吃完了再上车，司机说，已经没关系了，你可以在车上吃。说明安娜七年面对的世界已经完全不同了 对于她来说是陌生的冰凉的

柏芸：她按照七年前的生活 处理七年后的世界 着实显得她精神上 情感上更单薄

我：然后呢

柏芸：这应该就是安娜从监狱出来后 对她精神上的一种隐喻吧~

我：有文化真厉害

柏芸：里面很多啊 安娜的家庭环境 她的父兄的对话方式，这样的家庭成长 早就了她的性格。另外，碰碰车那段读唇语，让我感觉是安娜与勋的感情独白，爱情就从那时候萌生。还有勋说的好 坏...我认为勋听的懂中国话，作为一个靠女人吃饭的小白脸，语言能力肯定吃的开，毕竟他服务的女性团体还是很广的

我：恩

柏芸：就因为他听得懂 所以才能有后面与小立威廉打架的戏码

我：是的

我：我也觉得他懂

柏芸：因为有了打架的戏码才能引出 安娜第一次最激烈的情感爆发 关于那个你用了别人的叉子 这件事情

我：恩

柏芸：还有 在安娜回家后在庭院 遇到猫咪逗玩 也是种情感的诠释

我：怎么讲？

我：我看到猫也逗阿

柏芸：安娜一开始 着实让人觉得她冷冰冰 但她逗猫的样子 很直观的体现 她是个有感情又单纯的女孩子 之后与小立威廉的见面 就像是鲜明的对比 单纯的女子可以为了心爱的男人而顶嘴 小立威廉也才能在那段说 我原本想回去的 说出来真正凶案的真相

我：亲，你在我心中的地位有了显著的提升

柏芸：...我以为我已经提升到极致了呢 哈哈

柏芸：仔细看 你就会发现的 很多细节都是有意义的~~

柏芸：那条绿色长裙 还有戴耳环 都描述的很好

我：我知道，一个电话拉回现实



後面就沒什麽了，很多人覺得這片看不懂，很爛，覺得不值得。
至少我和柏蕓都覺得很好看。