外来妹

我不想说我很亲切 我不想说我很纯洁 可是我不能拒绝心中的感觉 看看可爱的天摸摸真实的脸 你的心情我能理解 许多的爱我能拒绝 许多的梦可以省略 可是我不能忘记你的笑脸 想想长长的路擦擦脚下的鞋 不管明天什么季节 一样的天一样的脸 一样的我就在你的面前 一样的路一样的鞋 我不能没有你的世界

一样的天一样的脸收到的待遇却是不同的，这就是外来妹的处境。

小时候看过，只记得当时觉得香港老板好帅,现在40多岁再看,发现当年拍出这个剧简直是太厉害了，精准抓住那个时期社会巨变，朴素的镜头拍出了时代的精彩！主角的感情路线没有哭天喊地,平缓而有力，小时候只是遗憾男女主角没有在一起，现在才明白这个叫感情投资。作为赵小云的视角 这个感情投资 还是很恐怖的，还好赵小云足够强大 明白了这一点后 很快就从这个感情漩涡中跳了出来 其中用了多大的力量和决绝快速走出来，也是因为她比一般的女孩子更有智慧更坚强更果断，也是为什么那么多打工妹中她最后可以成为成功女性。江生作为一个商人希望得到小云的全力支持 进行情感投资 ，也是职场技巧，但每每关键时候都和小云保持距离，其实也难能可贵了 ，毕竟都不是圣人！都不是坏人也不是完人。所以中年再看这个剧，才看得到这个剧的真实 深刻 。

1.洗手
记得剧中有一个这样的情节:某男与某女在农村老家情投意合,来到城市后,男的混得好了,嫌弃女的,想甩了那女的.女的问为什么,男的说女的手脏,其实是想分手的托词,可女的不敢相信这个事实,去打开水龙头洗手,很认真的洗,但挽回不了男人的心.
2."卖淫"
剧中有农村来的女的在城市里卖淫,给她老家的人知道了.从看这部片子以后,我才知道"卖淫"是什么意思.

虽然不是生活在深圳，而是在旁边的广州，但小时候周围的环境确实比较接近剧里，我妈也是当时的一个外来妹。

那种亲善的工友关系（同个地方出来的人会抱团的状态）、统一的工装、忙个不停的工作状态……就挺写实的，女孩子们剧里的选择也是当时无数“打工妹”们的困境、际遇和选择。

比现在的影视剧更先进的是，它不会只揭露女性困境，不给出解决方案，甚至看着女人沉沦苦海，品咂女性的苦难。外来妹里有结局不如意的女人，但至少赵小云的结局是进步的：不和男的继续纠缠，拥抱她的事业。

其实外来妹在无形中给了我许多力量，像是女孩子应该去更能挣钱的地方，有机会就该抓住，有机会就该搞事业。这可能是我母胎solo没怎么沉迷过恋爱的一种早期精神源泉。不一定很明显，但至少在故事里找到了女性榜样。

女灵巧帮笨妹串工位一人顶俩。笨总致返工被同屋欺调去搬箱。兰来时中暑为报小吃老板凉茶救帮其干活，被爹逼婚帮哥娶妻被哥放走的英辞工到理发店，爱女的强养鸭场自卑被女孩们送衣和吃，女字好聪明被提拉助理被管工林追引林女友早来粤的芳妒。芳让老乡欺女歌厅让女出丑。林芳在强鸭棚床强怕林害女在林接女见老板路上打林被关，女花钱赎出后强回乡，林叔即老板拉拢女让其当拉长英勾老板外甥女夫被其纠人打走，男自开厂女当主管获大单吻女。兰嫁小吃老板，芳流产孩死女为其输血，男挤垮林厂女工均投男但只收熟手，只有讲忠义的凤和笨坚持不投男，凤最后来男厂，女让其当拉长干不好被女换成芳，男的友挖角女爱男没去，男救林厂火给女生日会送胸针车坏和女分住保距，曾不会卡拉的女和男唱见英做公关卖身后入狱，男奖女工游港女从男儿知男利用女胸针是其妻不要的，笨加班手压残回乡，男找林替女女工逼男加薪胜但圣诞订单完后男辞闹事女工和女，凤回乡想嫁英哥但理念不同凤又带新人出来打工，强已和农妇婚生子，男要买林叔厂被拒后想让乡政府买后合资，林叔只卖给乡但要独资，男原秘书杨停薪留职到期回内地继续穷铁饭碗，杨推荐女成厂长，女去泰国出差机场遇男给其名片结束

杨钰莹唱的主题曲，印象一直很深刻，太好听了。

很小的时候看过，都不记得了最近重温了一遍，很好看的一部剧，反应了社会经济发生变化的背景下，农民工进城打工的情况，这剧主要从女性视觉阐述，个人性格文化水平的不同，命运也各不相同。

小云算是最大赢家了吧，有一定的知识文化，有能力，得到赏识，一步步走上来，虽然她也差点犯错，还好悬崖勒马。阿芳能力不错，可惜性子太倔还有点极端，眼界不太行。不太喜欢凤珍，就像小云说的，谁都觉得他是好人，但没出息，没有眼界没格局，对待事情总是从自己角度出发，不顾客观事实，她只能一辈子当普工。玉兰运气不错，遇到个好男人嫁了。秀英，身上背负着压力，走了歪路，也许她一辈子都不会回去了。

在外面呆过的人再迂腐，他的思想观念和一辈子呆在农村的人多少都会产生差距，就像凤珍回家打算结婚，可是这个男人却想把她栓起来，思想上也很老旧，凤珍选择离开他，结局就是她又带着一批人离开家去城市里打工了。其实真正能留在城市里的人很少，大多数都是边缘人，既回不去，又留不下来。

偶然的机会看到关于“外来妹”这三个字的电视剧，于是，晚上回家就百度观看。两晚上的时间全部看完，感触颇深。
90年代的中国，深圳迎来了第一次民工潮，各种各样的人来到深圳希望在这里能够获得一片属于自己的新天地。剧中小云、玉兰、凤真、靓妹、秀英以及强哥，分别代表了不同类型的人。他们从农村老家来到到处充满经济气息的地方，由于一些外在、内在条件，他们的命运由此拉开了不同序幕。
首先说小云，她父亲是老家的民办教师，在那个年代家里有一位有文化的人已经是一个不错的家庭了。因此从事业角度来讲，小云是他们几个人中混的最好的也不怎么奇怪了。由此看来，在现在这个物竞天择适者生存的社会，有文化终归是一件好事，知识改变命运。小云，是一个女强人类型的人，她跟玉兰俩人截然不同。
玉兰，虽然说她没有事业上的多大成功。但是，我感觉，她的人生已经是成功的了。她在当地跟福生结婚，实现了一个农村女的跨越。2009年上大学时，同班就有一位女同学说，她上大学就是为了找一个男朋友，为了嫁人。与玉兰相比，凤真就悲催的多。
凤真，一直在外打工，是一个实实在在的农村人。她是那群人当中的大姐，确实很负责。但是，可以说她已经文化失根了。在城市，林老板要破产时，她的那种愚忠，那种对商业“竞争”的不理解；在农村，当她要和秀英哥哥结婚时，秀英哥给她列出的几条条件时，她又感到了农村人的“可怕“，以至于最终“逃跑” 。故事结尾她带领一群小姑娘重新去大城市打工。
靓妹，对于故事当中的她，我一直是无语的。有时候还感觉，这个社会真是什么样的人都有。不得不佩服这个演员把这个角色给演活了。她，除了吃就是吃，干细活不行，只会做体力劳动。并且经常不自觉的就睡着。一个人外出打工，怎么就不张起眼好好看着呢，怎么就不知道动脑子思考一下呢！假如有坏人怎么办，实在是可气又可怜又可恨！真是应了那句话，可怜之人必有可恨之处。
秀英，最终结局确实让人悲伤。她代表了外来妹中的另一群人，这是一个笑贫不笑娼的时代，直到21世纪的今天亦如此。她在家被逼婚，在外第一次见到那个缤纷复杂的世界，心开始变得复杂了。她的选择，不就是当时千千万万个青少女的选择吗？
最后不得不说强哥，作为一个男人他很失败。自己喜欢的女人变得那么优秀，他为什么就不奋发图强变得优秀呢。也许，这样说会伤害他作为男人的自尊，这样的男人在江声面前一点都不给小云面子，还是男人吗？？？并且为了一件不明不白的事跟精仔打架，最终在大安乡待不下去了。还有，最后小云托凤真给他捎去的那封信，凤真跟他说话时，他又出现了那副样子。他太大男子主义了！！！
还有阿芳等，这说明了一个女人如果想要事业成功就不能把爱情看得太重。她怀孕时那种落寞的样子，引人思考。还有江声他把香港人的思维带进了大陆，虽然当初对于那群外来妹而言是残酷的， 在今天看来，那已是大势所趋。尤其是那感情投资，着实给人新启迪。
还有林老板，代表了当初涉猎市场经济的那些老板，他们既开放，又有时候顽固不化。他们是处于时代转型时期的人。
如今，我也离开故乡来到省城工作。说好听是工作，说的难听不就是一个“外来妹”，外来妹的辛酸苦辣我也能体会到。人生只有一次，就看你如何选择。故事中的人物看待事情的视角不同由此的命运就不同，这一点值得我们这群“外来妹”借鉴。

(转自 http://www.douban.com/people/1033056/)
到了布吉关口，那一群孩子被司机吆喝着下了车去关口办边防证了，车里顿时安静了许多。他们办了边防证，进入特区。下次见到他们不知道将会是在哪里，某个餐厅的侍应生？某个流水线上的熟练工？甚至某个洗头房里面的小妹？
　　还记得《外来妹》的编剧谢丽虹在一个颁奖晚会上的获奖感言：写剧本之前体验生活的时候就在深圳某个厂子里，认识了一群外来妹、打工仔朋友，等到一年多后他们拍摄取景再到这个厂子的时候，这群朋友绝大多数已经离开了。她总结说：艺术创作总是落后于生活现实的。
　　我还要说：艺术表现总是美化了残酷的生活。像电视剧中那种陈小艺成为乡镇企业管理者更多是创作者对美好前景的期许——总是要给生活一点希望的。
　　公车上的这群孩子知不知道等待他们的是什么？
　　成长的过程并不都是甜蜜、美好、充满期待的，这个过程也并不协调，骨骼、肌肉、神经的生长也许并不同步。即使对一个在优渥生活条件下的未成年人来说，也总是伴随着撕裂般的痛楚。对于这些处于强大生存压力下的孩子，他们有暇顾及吗？如同折断后没有得到护理的骨头，会不会长成畸形？
　　繁荣的经济是需要大量廉价地劳动力的，这也是珠三角乃至中国经济发展的强大动力。我小时候去农村姨妈家玩，见过农村自制醋，叫做压醋。把糠皮或柿子放在大缸里发酵，然后在上面施以重压，醋就这样被漉出来了。听说轧葡萄汁也是同样地手法。每一颗饱满圆润的葡萄被压碎后，挤出汁来，发酵，沉淀，才能做出绝世的波尔多、香槟。
　　如今每天的朝九晚五，在写字楼小小的格子间里，正好像一只勤劳的工蜂。我知道为什么会对那群公车上的孩子留有深刻印象了：无非是兔死狐悲，物伤其类罢了。