大过年

老冯家是那个特殊时代千千万万家庭的缩影。每个人命运就像浮萍随着未知，不可预测的大环境随浪逐流，一个家庭的悲欢离合，但最终他们还能抱团取暖。故事娓娓道来没有波澜壮阔，没有所谓戏剧冲突，但就是引人入胜，因为他源于生活，貌似就在你身边。我会随着剧情痛心、欣慰、气愤、难过、开心...可我爱每一个人物，他们体现出人性复杂和多样性，就如同随着老冯家成长了30个年头。但着不仅仅归功于剧情本身，妙的是老冯家就如同这些演员的原生家庭，他们不需要台词只有出现在画面上，人物关系和情感关系就一目了然，是真实、可信的。这样的好剧应该让更多的人看到。

并不是从第一集开始看的，但电视剧就有这种威力，让你欲罢不能，看完这集还想看下一集。

典型的有关命运起伏的电视剧，典型的三十年河东，三十年河西。。。

我现在是属于什么都没心思的状态。美剧英剧看的不耐烦。书也看不进。不知怎么又转回头看起了国产剧。这剧是在豆瓣高分里看到的。只想说，这真是我所看的年代家庭剧里最好的。可能是我老了，看完很有感触。一直有一个观点，家和万事兴。剧中这一家子，每年的团圆饭是最重要的事，谁都不能少。剧情也是过年这一情节来推动。很明白可以看出，维系这一家的是这家的母亲，老母亲勤劳操持这个家，为了几个儿女揪心伤神，在老父亲面前又从不发脾气，宽容的让着老头，真是这个家稳稳的大后方，这是一个家最重要的稳定支柱，所以总能感受的这个家里浓浓的亲情。 这剧最让我感慨的是在改革开放这个大环境影响下，每个人所做的选择，和随之产生的后果。每个演员演的好，剧情合理又现实，让我看剧真的融入了进去，陪着他们哭，为着他们着急。每个人的选择因为历史环境影响和性格，偶然又必然。最喜欢的是徐帆演的大姐，性格真是坚强又大气，不自怨自哀，不自报自弃。内心无论多么痛苦，自己的选择不后悔，而且坚持学习考大学，为了孩子不结婚，没有丢下孩子，好好培养成才，每一步路走的又稳又踏实。这个很合我目前的想法，一个人确定了自己的路，不要受外界太多影响，自己有能力优秀了，才会内心安稳。 其实老大和老小的剧情走向我不是太理解，老大对于学故建这事是从一开始就自己不同意的，就算她老婆撺掇他打家具挣钱，也没强硬不让他学啊，甚至老头都说了让他一半时间打家具一半时间学古建，他都不愿意，剧中有很多劝说的情节，是他自己不学的，结果市场经济了，他不挣钱了，凭什么把怨气撒他老婆身上啊。自己目光短浅，又小心眼记仇。老婆犯了经济问题就磋磨老婆好几年，简直太过分了。 老小呢，不知道是社会变化太快让她发昏了还是怎么，自己没那个能力还心高气傲的一年年考大学，让二军等那么多年，说出国就出国。这个剧情如果放到家里老大，老二的身上我觉得合理，我觉得这样的剧情不应该出现在老小身上。现实中我身边的人，一般老大都不太如意，而下面的妹妹，弟弟事业婚姻什么比较好，因为她们是小的，上面的哥哥姐姐都是她们学习和观察的对象，可以让她们吸取教训。在建珍这个姐姐的事情发生后，她的所做所为我觉得不合理。大学考不上，还想走捷径。其实现实中，应该是她看着她姐，也得好好学习，考个大学才有前途，然后和真爱自己的这个青梅竹马结婚。也可能那个剧烈变化的社会确实让人发昏吧。

从小到大一直对年有不一样的情感，小时候在农村长大，过年意味着好吃好穿好玩，可以跟小伙伴走家串户，喜欢看各家各户的对联,福字是否倒着贴，对于一些人家里供奉的家谱敬畏、好奇.....长大了进了城里，年就是采买，打扫，看一天不间歇的香港电视剧，没有了伙伴，没有了走家串户......再后来结婚了，有了自己的家庭，年似乎就是各种平衡，婆家娘家，更多的是看着儿子的期盼。无论社会怎样进步，年始终是我心中的那份温度。

正在看大结局。
喜欢这部电视剧的构思，五个春节，中间隔个七八年的。每次从这个大年夜到下一个大年夜时，一大家子人身上都会发生一些变化。不由得猜想，他们这些年都经历了什么。上一集还在为建珍和杨兴安复婚流泪，这一集一开头看到她翻看结婚照片心里就一沉。那么厚重的人还是去了，那些持久的情感现在何处？一辈子心里就守着一个女人，童话的本质却隐藏在平常人家的屋檐下，我还是深信不疑。
人的大半辈子，电视剧30集，人生起伏，小人物的命运跌宕，这才是真实的人生，不是舞台上的戏剧。91年的二军，还是高大健壮，风度翩翩的饭店保安部主任，十集后的他，却躺在病床上等待换肾。建梁从80年代开始做生意，30年几跌几落，从大奔到招待所，最后依旧在折腾着...
人生啊，是一条线，一条时而七拐八弯，时而倒退下滑，时而乱麻一团毫无头绪，时而高歌猛进方向清楚的线。

“大过年”这三个字，在过年的时候常被提起：大过年的，别唉声叹气的；大过年的，别说不吉利的话；大过年的，穿喜庆点……俗话说不如意事常八九，大过年时，大家彼此提醒着对方：新的一年到来了，我们都可以告别过去，重新起步。

剧情
本剧的情节平平淡淡，节奏也较慢，但是最可贵、最触动人心的，是情节设计上所体现出的对生活的乐观，与人与人之间的情义：大儿子建栋与妻子素琴的婚姻虽然磕磕绊绊、吵吵闹闹，但是当素琴面对贪污受贿指控时，建栋选择带她自首，并不与她离婚；二儿子建梁虽然因为修脚工的身份，屡屡遭到妻子丽娜的嫌弃、瞧不起，但是在丽娜需要钱，资助二婚丈夫出国留学时，依然伸出援手；大女儿建珍插队时与北大荒的农民杨兴安结婚，知青返程潮时，建珍选择回到北京，后来兴安罹患胃癌，建珍与当时几近结婚的顾工分手，回到兴安身旁；小女儿建敏为了去美国，抛弃了青梅竹马的男友二军，跟一个香港的半大糟老头子去了美国，但二军却依然对她念念不忘，珍视当年的情谊；三儿子建业虽然爱犯浑，但是在妻子王芳终于怀孕后，也改掉了赌博的毛病……对生活的乐观、对人与人之间情义的重视，是我们中国人传统文化中珍贵的价值观，这部电视剧在中国人最重视的节日——春节的背景下，给观众带来了那契合中国人心灵的温暖。

另外，本剧的时间点选择在1977年、1987年、1991年、2007年四个年头的春节期间，基本都是从腊八开始，到正月十五。这长达三十年的跨度里，描写了改革开放的浪潮中，中国人在思想、情感、家庭生活上的变化。本剧中的一家之主——冯泰年，是故宫的一位古建筑方面的专家，观众对这样职业的印象，很匹配他性情、脾气上典型的严父形象。他在家里是绝对的一把手，有着中国父亲特有的威严与固执与保守。老伴要照顾他的衣食起居，孩子要听从他在人生、工作上的建议，例如当二儿子建梁辞去修脚工的工作，并准备为他修一次脚时，他说“你抱着铁饭碗不要，偏偏去捧那泥饭碗！”这样的冲突的背后，是中国由计划经济转为市场经济后，人们在对社会、职业、经济、人生价值观认知上的变化，金钱的购买力被放开，不再受供销的限制；工作从金钱的角度来讲，开始有了高低贵贱；工作不再分配后，人需要自主思考，自己如何养活自己，如何度过自己的一生。而随着这些变化产生的新的社会矛盾，也和财富的积累一起，成为我们必须要面对的问题。

场景
整部剧90%的场景选在一座北京老四合院里，院落的样式、“人”字弧形拱梁、瓦结构屋顶，是传统建筑的特点，京味儿十足；屋内的家具、厨房里的冰箱和摆设，都是按着七八十年代的样子安排的。

亮点镜头
7集，中前，建珍的儿子石头走丢了，建珍急火攻心，晕了过去。石头找着后，建珍抱着儿子失声痛哭，冯泰年作为严父，也嗔怪地轻轻拍了下外孙的屁股。这个情节激起笔者的共鸣，因为笔者小的时候，是奶奶带，有一次自己从家里溜达了出去，找不着了，奶奶心急万分，说如果我找不到了，她也不想活了。后来好心人认识我妈妈，把我送了回来，想必当时，我也是不知道发生了什么，可大人们却十足捏了一把汗，而奶奶可能更激动吧。

29集，结尾，建栋和素琴回忆两人走过的二十多年的婚姻生活，

配乐

剧中的配乐，有钢琴为主的曲子作为叙述时的配乐；弦乐作为高潮时的配乐。

人物介绍和演员表演
笔者认为，这部剧中演员的表演可以称为教科书般的水准。首先，剧情是日常的生活，而越是这样的剧情，越考验演员的功力，就像简单的炒鸡蛋、素菜最考验厨师的技能。其次，这部剧的跨度长达三十年，冯泰年的五个子女都经历了青年到成年到中年的变化，老两口也经历了中老年到老年，这对演员来说，是个不小的考验。但所有的演员，都几乎完美地完成了演出。
冯泰年的扮演者马精武，本身是北京电影学院表演系教授，豆瓣上有人评论他的表演做作，但我在他的表演中，感受到话剧式的顿挫和情感表达，这样的表演融入电视剧，我想很符合他的角色设定。

徐秀琳扮演的安玉贞是五个孩子的母亲，养育了三个儿子、两个母亲。小小的个头，慈祥的面容，饰演的是与冯泰年截然相反的慈母的形象。剧中她的哭戏戏份很多，她的哭总能触动人们心中那柔软的地方：大女儿建珍要和农村丈夫回北大荒的时候；二儿子建梁第一次出远门去广州做生意的时候；小女儿建敏出国七年首次回家，她却在医院的时候……多情自古伤离别。
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倪大红所饰演的大儿子冯建栋，一句话概括，就是蔫儿人出豹子；刘莉莉饰演的妻子李素琴，完全相反，泼辣、势利。这一对是剧中最有冲突感的一对。

刘威所扮演的杨兴安，最让人印象深刻的，是那一脸褶子，和浓浓的东北口音，诙谐幽默中，是一个小人物的命运多舛。

邵兵，英俊潇洒的大帅哥，在开始的几集里扮演的是小心翼翼的修脚工，后来成为了更符合他本人气质的大老板，在钱被朋友卷走后，演出的是中年人的荒凉。从始至终，他都对丽娜一往情深。女人最丑陋的面孔，无非是埋怨男人的时候。剧中的建梁是在这种压力下才下海经商，但回头已不见佳人等候。

最后稍稍提一下林永健。虽然他在剧中的戏份不多，但是一对小眼睛，和搞笑的广东腔，还有那句“语无伦次了”，想必都会给观众带来快乐。