鬼马双星

提起香港喜剧，90后影迷第一反应的80年代末90年代初黄金时期的香港喜剧，想到周星驰、刘镇伟、王晶炮制的一系列疯狂搞笑的，完全称的上“尽皆癫狂、尽是过火”的“无厘头”喜剧。一部电影一个段子加一个段子，各种不同场景不同类型的笑料都能夹杂进去。这种极富感染力的喜剧作品成了香港最重要的电影类型片之一。在世界上其他地方都没有此种类型气质的喜剧，而在如今的香港也没有如此风格的喜剧电影。然而电影作为一门大众艺术，尤其是商业至上香港喜剧电影，并非是靠艺术家灵感的偶得，而是靠整个电影工业的电影语言技艺的积累和发展。香港黄金时期辉煌的各种类型片都是历史过程中一步一步积攒下来的。正如吴宇森的英雄片与张彻的武侠片，成龙的现代动作片与民初武侠片。其中香港喜剧的传承无意是最具代表性的，各种桥段与人物都是被一群群电影人不断创造，不断积累，不断翻新。而开香港黄金时期喜剧各种人物和桥段之先河的要追溯到一位离90年代喜剧稍稍远一些的人物——许冠文。
一、历史

在许冠文之前，香港喜剧电影的面貌完全不同于大家熟悉的模样。当时的喜剧主要有三中类型。第一种是较为人熟知的李翰祥的讲国语的，以旧中国为背景段子喜剧。这些喜剧往往都是历史上各种笑话的混搭，如许冠文主演的《大军阀》，将民国时期种种有关军阀头子流传于世的各种段子和历史上经典的笑话结合起来，加上些李翰祥特有的风月趣味就是叫好叫座的电影。其他诸如各种风月电影，大都大同小异，将床上笑话，市井中的坑蒙拐骗中的段子一段一段的讲出来，一段三四本左右，跟说书人一样，讲三四段就是一部电影。为了避免这种故事间的不连贯，往往将三四个故事放在一个同样的母题之下。这种方式即使在许冠文之后还被李翰祥继续使用，不过故事也搬到了现代，其中代表是《骗财骗色》。第二种是较为陌生的，香港歌舞青春片中的喜剧题材。王晶的父亲，王天林1960年拍的《野玫瑰之恋》为其中代表。此类电影往往是轻喜剧，为了映衬歌舞的热闹欢乐气氛，创造了诸多喜剧的效果。第三种是家庭伦理喜剧。此种喜剧类型往往是邵氏之前的死对头电懋公司出品。电懋公司老板陆运涛是典型的本土精英，区别于邵氏早期强烈地外来气质，他始终相信电影应该是教化民众之物，并非仅仅是娱乐产业。因此始终关注描述香港中产市民生活的电影。这些电影往往模仿好莱坞黄金时期的喜剧，多是室内剧，讲述的是办公室或者家庭之间的故事。如同好莱坞经典《生活多美好》一样，此种题材中虽带有喜剧色彩的桥段，但还是较为严肃的电影。同是王天林指导的《南北和》、《南北一家亲》、《南北喜相逢》都是其中代表。这三种类型中，第二种和第三种，主题较为严肃，完全区别于香港黄金时期癫狂搞笑的风格。第一种虽然有荒诞的元素存在，但往往主题陈旧，背景和香港脱节，因此也于日后香港喜剧区别较大。值得一提的是，1973年楚原编剧的《七十二家租客》打破票房纪录，这部区别于以往的这三种喜剧类型，演员讲粤语，内容扎根香港本土，虽然仍有第三种类型的痕迹，但已经预示着新的时期的来临。
1972年，许冠文主演的李翰祥的喜剧《大军阀》大卖，许冠文也从小荧屏谐星成功跻身大银幕的一线喜剧演员。然而香港中文大学毕业的许冠文并不满足在别人的框架下发挥自己。1973年想做导演的许冠文拿着自己创作的《鬼马双星》的本子找邵逸夫商谈合作拍摄，利润均分。在邵逸夫以“剧本太差”为由拒绝之后，许冠文找到了从邵氏出走刚成立嘉禾的邹文怀。邹文怀本是邵氏的得力干将，因为功高震主，渐不容于邵氏，于是70年末正式出走，自立门户嘉禾。最初的几部创业作均不成功，嘉禾压力陡增。直到1971年，要求分账的李小龙被邵逸夫拒绝之后，找邹文华商谈。邹文怀不仅答应合作分账，而且开创了区别于邵氏大制片厂制度的“独立制片人拍摄制度”，为李小龙成立卫星公司。此种既尊重创作人有能发挥商业上的灵活地制度，从此成为香港电影制作的主流。李小龙电影大卖，盘活了岌岌可危的嘉禾，然而73年李小龙暴毙，嘉禾又陷入困境，此时许冠文的来投，邹文怀大力支持。协助创建了许氏兄弟电影公司。1974年，纯粤语对白的喜剧片《鬼马双星》上映，票房625万港元，打破了李小龙之前所有的票房纪录，之后凡是许冠文出手的《天才与白痴》（1975）、《半斤八两》（1976）、《卖身契》（1978）、《摩登保镖》（1981），均获得了当年的票房冠军。许冠文的喜剧统治了整个近十年的香港影坛。现在看来这五部作品，已经颇具90年代黄金时期香港喜剧电影风格的雏形了。《鬼马双星》的故事还是有很大的李翰祥喜剧的痕迹，如主题和笑料来源于赌和片，故事也呈现出片段式，由一个母题贯穿。这种痕迹在这五部作品中均不同程度的存在，但区别于李氏以一个抽象的母题为线索贯穿的作品，许冠文的电影，线索往往就是他和两个弟弟许冠杰和许冠英这三个人物。但是自《鬼马双星》开始，许冠文讲粤语，融入粤语流行文化（许冠杰的主题曲），故事背景设置在香港本土，人物均是香港底层小市民，经历的事情都是香港生活中最常见的各种事情，最为重要的是，各种凭借语言、动作、场景设置制作出来的桥段逐渐夸张化，越来越鬼马，越来越无厘头，这种风格被80年代的各路群豪集成不断发扬光大。
1980年，黄百鸣（开心鬼）、麦嘉（光头佬）、石天（龙四）三人成立“新艺城”公司，自此统治了近乎整个80年代。新艺城成功的秘密在于其集体创作的方式，先由麦嘉决定开拍什么题材，然后和黄百鸣、石天、徐克、施南生、曾志伟和泰迪罗宾七个人一起讨论故事，这种方式也成为“度桥”，即将各种创意，各种桥段用故事穿起来。和七人之力，新艺城推出了数个卖座系类。由和许冠文分家之后的许冠杰和麦嘉主演的《最佳拍档》系列，将港式喜剧、动作片的桥段融入007的故事里面，一拍拍了七部，前几部均票房大卖，小成本的《开心鬼》系列喜剧，以小博大，票房不俗。为了和新艺城的《最佳拍档》对台，嘉禾合计出来了“五福星系列”，阵容强大，制作精良。两个系列打了近十年的擂台。84年成立的德宝出品，由高志森炮制的“富贵逼人”系列，84年永盛出品，王晶创作的“精装追女仔”系列也都取得不俗的票房。纵观此时的香港喜剧，真称得上是八仙过海各显神通。当时香港电影业正在飞速发展，各类类型片不断成熟，台湾市场，东南亚市场，甚至欧美市场均十分卖埠。为了拍出更吸引观众的作品，各种类型电影不断更加类型化，吴宇森开创的“英雄片”热潮，成龙、洪金宝的动作喜剧，无不都越发极致，而喜剧电影更是更加癫狂妄为，为了刺激笑点不断提高的观众，桥段越发密集，姿态更低，更恶俗的桥段不断刷新下限，各种语言的笑话，动作场景，故事碰撞的不断夸张，大家相互斗法似的，都为喜剧这堆火拼命加柴，整个八十年代的喜剧高潮一波接着一波，把整个喜剧的夸张、疯狂、无厘头水平不断拉高，直到90年代，周星驰作为站在巨人肩膀上的弄潮儿出现，走向了香港无厘头喜剧的巅峰。

二、风格
大卫波德维尔在《香港电影的秘密》一书中，探索了为什么香港电影如此吸引人的问题。在他看来，香港电影之所以如此吸引观众，是因为他们掌握了大众艺术的技艺，这种技艺是电影作为一门艺术、一种语言的使用方法。如何运用电影语言让类型化故事更有表现力和感染力，这点在香港喜剧的发展中，这些众多的创作者积累了无数智慧。无论世界上哪一国的喜剧片，都是最重要的电影类型之一。喜剧从在希腊诞生以后积累了各种固定的形式，这些形式被不断翻新，转化，成为各种桥段。这些桥段的运用，构成了喜剧片的核心。而香港喜剧的各种桥段，几乎都能够在许冠文的喜剧中找到。

（一）、各种夸张的丑角。
丑角似乎是喜剧电影必备的配菜，从中国各种戏剧中的丑角，到周星驰电影中的标志性丑角，审丑得过程中，人们摆脱了美的压迫，得到了一种释放、一种庆幸。虽然在西方电影中，对丑角的展示总被认为是一种歧视，但风格更为开明的香港电影并不认为这有什么不妥，只要观众喜欢就行。许冠文的电影中，有一些标准化的配角，也有一些专门卖丑得角色，这种桥段也算是开风气之先。

《审丑：万物美学》 斯蒂芬·贝利


这位没有查到姓名的女演员几乎每部都有出演，演出的角色也都是极为搞笑的电视节目参与人，小偷等。


《鬼马双星》中电视问答节目里面，两个展示奖品的模特，好看的模特说的奖励各种美好，镜头一转出现丑得模特，说出一些厕纸之类的奖品，一下子出现了夸张的喜剧效果。
（二）、默片中惊险刺激的场景设计
波德维尔说，香港电影之所以成功，秘诀之一是因为香港电影掌握了许多默片时代成功的电影技巧。而默片时代最著名的喜剧创作人卓别林和基顿均是炮制惊险刺激的场景的高手。尤其是后者，其喜剧效果往往均是由巨大的道具与演员构成十分精彩的互动场景。如《将军号》、《福尔摩斯二世》等。许冠文的电影中往往也会出现这种喜剧色彩极为浓烈的场景。自他之后，香港喜剧在此方面不断探索，成龙的动作喜剧无疑是其中的佼佼者，这也是他能被世界认同的重要原因，因为他采取了电影的语言，一种几乎所有人都能懂的方式。

《半斤八两》开篇，许冠文饰演的侦探站在升降机下面浑人不觉，升降机即将压到他时，他毫无意识的恰到好处的离开。

《卖身契》中，许冠文和许冠英两人在高楼外被绳子吊着的惊险一幕，这段戏十分复杂精巧，完全不需要台词，就有喜剧和惊险的两种混杂的效果。

《摩登保镖》中用两个搋子上墙一段，也是将追踪戏变成复杂的场景，最后木棍被拔出，滚下去成了此桥段的高潮。

《摩登保镖》中的躲避戏。

《鸡同鸭讲》中为了不让卫生稽查员看到老鼠，几个人都采取各种方式。这两段戏都十分像默片，极为夸张巧妙，日后的《刀马旦》中，叶倩文闺房中躲避午马的戏也采用了同样的方式，获得了波德维尔的赞扬。

《鸡同鸭讲》中，许冠文扮的鸭和许冠英扮的鸡在屋顶上追逐场景，既滑稽又惊险。
（三）、夸张的造型
许冠文经常在电影中炮制夸张、怪异、日常中少见的造型。许冠英的石膏脖子成为其代表形象。而各种夸张的造型也是香港喜剧最惯用的桥段。

《鸡同鸭讲》中吝啬的许冠文为了省理发津贴给许冠英和自己设计的发型。《92黑玫瑰对黑玫瑰》中梁家辉的水泥头也是同样的精彩桥段。

《鸡同鸭讲》中许冠文设计的山寨版形象鸭。

《卖身契》中漫画形象的反派。
（四）、利用环境的杂耍般的打斗
说起利用环境中的各种道具进行打斗，可能成龙的动作喜剧广为人知。1976年的《半斤八两》中许冠文在厨房一段打斗，应该算是极早的使用这种桥段的香港喜剧了。

这场戏也是一场追逐戏，在追逐中许冠文和被追的人纷纷在食堂拿起各种食材打斗，用香肠当双节棍的画面，也成为影史经典。
（五）、搞笑的动作与尴尬的气氛。
许冠文电影中经常有自己一本正经的做着夸张的动作，和周围形成强烈地对比，从而产生极为尴尬的氛围，这种尴尬产生了喜剧效果。


《卖身契》中两段夸张动作与尴尬氛围的戏份，上图是许冠文十分想上节目，因此认真卖力的跳舞。下图是许冠文误入电视台正在排演的节目，自己误打误撞进入演出。赵丽蓉当年的小品《如此包装》和此段戏有异曲同工之妙。

《鸡同鸭讲》中，为了免费打广告而在新闻拍摄中，打起广告牌的许冠文。
（六）、 将日常的场景与夸张的故事结合

《半斤八两》中电影院抢劫一段戏堪称经典，石坚演的恶人头子率众在电影院打劫，电影院的观众先是以为好笑，枪声响后被一排一排交出财物。

《新半斤八两》中异曲同工的自助餐式打劫，两段戏都把日常生活中常见的场景用在了打劫的故事中，既严肃又好笑。
（七）、下半身笑话

《鸡同鸭讲》中许冠文因为属下总动屁股，于是编了个冷笑话，说属下动屁股就是再吃口香糖。香港电影中从不缺乏用屎尿屁和下半身开玩笑，从不认为这有什么不妥的。
（八）传统桥段的形象化

银幕外的生活中积累了很多笑话，这些笑话经常在生活中说，本身就是极好的电影桥段。《半斤八两》中本来听着电视节目做菜的许冠文，因为许冠杰和许冠英把节目调到健身操，许冠文开始给鸡做健身操。

《卖身契》中 许冠文身上沾满了速干胶。

《卖身契》中许冠英发明的体验电视机，电视上放什么，体验的人就体验到什么，刚开始是言情，后来电视转台变成打人。这种经常说的笑话完全被搬上了银幕。
（九）、扮女人
扮女人绝对是喜剧中的常用桥段，达斯汀霍夫曼扮女人十分出名。周星驰也经常在自己的电影中扮女人。许冠文在《卖身契》中扮女人，在《鸡同鸭讲》中更是扮了一个印度女人。
（十）、赌博
1974年的《鬼马双星》中，许冠文就是一名千术高手，通过赌博的惊险刺激创造悬念，制造笑点，许冠文也算是赌片始祖了。

《新半斤八两》中许冠杰和许冠英用透视眼镜创造了数段搞笑情节。

三、贡献
许冠文最为人公认的贡献是开创了本土市井喜剧的先河。如上文所述，在许冠文之前，立足香港本土，讲粤语，用粤语流行文化的电影极少。而许冠文一出，粤语电影势头一下子扭转过来。正如同其弟弟许冠杰对香港音乐的贡献一样，以前香港流行音乐一直为欧美乐坛统治，最流行的歌都和欧美接轨，粤语歌被认为是市井的不入流的歌曲。许冠杰用粤语唱香港人自己的生活，让粤语歌进去了大众流行文化。在香港影坛，邵氏一家独大之前，还存在国粤之争，邵氏60、70年代一统江湖后，粤语片不断势微。许冠文让粤语电影重新回归主流，而自此以后粤语电影一直占据绝对的主流。
许冠文不仅重新让粤语片占据绝对主流，其对香港喜剧类型片的贡献有目共睹。这点上，我并不认为许冠文仅仅只是开了中产阶级文化市井喜剧的先河。许冠文虽然扮演的角色是小市民，生活也贴近香港底层民众的生活，但许冠文表现得并非如好莱坞一样的中产阶级伦理喜剧，即区别于许氏之前香港喜剧的第三种。也区别于80年代中产喜剧代表“富贵逼人”系列。许冠文喜剧的内容复杂，桥段多样，几乎后来香港喜剧电影中用到的所有桥段，都能在他七十年代的五部喜剧中找到。赌片、杂耍式的动作、惊险刺激的场景、夸张的肢体动作、贩卖尴尬气氛、讲冷笑话、扮女人等等等等，这些桥段日后被不断翻新，不断重复使用。在叙事上，虽然许冠文还有李翰祥片段化的弱点，但随着一部部作品的改善，许冠文将各种桥段用人物穿起来的功能不断增强，这种故事弱化，桥段先行，最后度桥的方法日臻成熟，也成为香港喜剧不断无厘头化的重要原因，在这个意义上，许冠文并非市井喜剧的开创者，他是香港喜剧的开创者。
许冠文是香港中文大学毕业的，当年也是有名的高材生。去电视台做的节目《双星报喜》极为成功，各种即兴创作的笑话十分受欢迎，也算是国内脱口秀的老祖宗了。其实同是喜剧导演的王晶也是港中文的高材生，因此才能写出《鹿鼎记》中“反清复明只是一个口号而已，真正聪明的都当官去了”这样的台词。而许冠文电影中很多不经意地台词总能挠到香港人的心头。





《卖身契》中严肃而又搞笑的对白

《摩登保镖》中戳中香港人泪点的台词
从许冠杰的“光荣隐退汇群星”上的发言来看许冠文一直都十分清楚自己在做什么。他毫不忌讳的说自己爱名爱利。这点如果从电影人物的心态分析的话，许冠文的电影又与日后的香港喜剧极为不同。许冠文塑造的人物虽然也是小人物，有时候也很倒霉，多数情况下还十分的有小聪明。但是许冠文本身还是精英气质浓重的人，他虽然演着小人物，但心里应该并不认可小人物的喜怒哀乐，他用一种知识分子式的，和小人物保持一定距离的方式，俯视着观察小人物，因此可能更能提炼出小人物的辛酸，表演出小人物的可笑之处。这是他成功的地方，但是也恰恰因为这种精英的气质，当80年代群豪并起，各路人马都无节操无下限的展示小人物，表达小人物，这种和小人物的距离感的优势，慢慢被小人物的自居者所打败。直到后来，本身就是小人物并且乐于用小人物姿态去看世界，从讽刺式的搞笑变成自嘲式的搞笑的周星驰的出现，香港无厘头喜剧到了他的完全体。许冠文也在《豪门夜宴》中和周星驰完成了交接。
许冠文的喜剧，除了他自己的编导演的魅力之外，两个杰出的弟弟也是吸引人的重要原因。许冠杰作为香港粤语流行乐的开创者，本身即是香港文化中ICON式的人物。他为早期的五部电影创作的主题曲为电影大卖立下汗马功劳，而他的个人魅力更是无人可替。
《新半斤八两》中这段打劫戏，许冠杰说强盗头子唱歌难听，强盗头子不服，说你上来唱，你唱的好吗？许冠杰毫不客气的说了这段话，这个桥段带来的喜剧效果绝对是无人可替的。
许冠英倒霉蛋的长相也成为永远难忘的经典，三兄弟分手后，他因为和林正英。钱小豪的合作，又称为香港茅山道士僵尸片的符号。其实他本身也是多才多艺，歌也唱得很好。
四、余论
谈许冠文和香港喜剧电影，现在好像已经成了一个比较过时的话题。毕竟即使是黄金时代的香港喜剧，观众也越来越少。而以前那种由一群职业的创作者创造笑料的日子也一去不复返了。以前笑绝对是稀缺资源，春晚上的一个小品能把大家逗半年，周星驰的一部电影成为无数人无数时间的谈资。但现在段子手遍地，各种段子层出不穷，喜剧从小部分人的创作珍宝，变成了淹没在无限段子中的苍白无力的垃圾。前两天看了宁财神回顾《武林外传》的文章，他也感触到，《武林外传》是他的创作，以后网络时代全面到来，网络喜剧都是请一堆对段子手来写。这种方式一定程度上还是香港喜剧的延伸，但是即使这样，在这个被信息惯坏的年代，我们还是缺乏真正的喜剧。而不管时光怎么转变，如同李小龙的功夫片，周星驰的喜剧，许冠杰的歌一样，许冠文的喜剧还是会在一定范围内，成为小众不断缅怀的对象，因为他们在形式上创造了经典，无论在何种情况下，这些形式永远都能激起人们心中的好奇，让我们感受到某种永恒的东西。

在香港上世纪的电影史上，许冠文是一个标志性的影人，他在创作电影的过程中，塑造了一个又一个自命不凡的小人物，上演了一出又一出令人啼笑皆非的闹剧，个中透露的社会讯息易让人产生共鸣。

许冠文饰演的邓国文，从一开场给观众的印象便是一名古惑的监狱赌徒，后来妄想通过黑吃黑发达却失败的刘俊杰（许冠杰饰）亦进了监狱，并且和邓国文同一间。在他们相处的一小段时间中，文对杰态度的先后变化，见风使舵、自私自利的时人共性被揭露得一丝不挂。

出狱后，文和杰走上了合作赌博的道路。从文妻和妹头对文出狱的态度易知，文入狱多次，他们早已习以为常。其实以文和杰的精明，通过赌博出千的方式发达又有何难，可惜偏偏事与愿违。除了赌博之外，一个荒诞的答题节目「有上冇落」也是他们发财致富的途径，只不过知识面广的杰因为头部受伤而错失机遇。

影片来到高潮部分，文和杰想出了跑狗场稳赢的窍门，本来三十几万袋袋平安，却被流浪者告密。最后，文在赌场上出千并自爆，入狱避开了跑狗场大boss的追杀。这也解释了为何邓国文会屡次入狱并能笑面相迎——监狱是他逃避的最佳地点。

整部影片在欢笑中推动发展，也向人们展现了一幅底层人民的百态图，他们并非含金匙而生，仍自命不凡，相信奇迹的出现；他们敢于在冒险中求富贵，尽管屡遇挫折。许冠文电影的魅力，也许就在于这些自命不凡的普通人，他们可能被困于残酷的现实，永远都没有好结果，但他们依然笑对人生。

仔细回想，邓国文难以发达也有一定的个人因素，他固然聪明，却把聪明用在歪门邪道上；他爱找小姐，把钱毁在女人手上；他有些少冷漠自私，最终被流浪者报复告密。发达何其难，唯有老老实实努力，有些人天生就是劳碌者的命运，这些不能改变，但面对生活的态度可以改变，为何不笑一笑，憧憬奇迹的发生呢？

谈到香港喜剧片的历史，往往不会忘记提起“许氏三兄弟”这个词，终于一睹这70年代的经典、第一次看许氏三兄弟的电影《鬼马双星》！其中的一些笑点固然有点老掉牙了，但竟也有不少截中我的笑穴！跟我的时代有点远了，但可能因为从小爱读《老夫子》吧，影片里也有类似那个年代的熟悉踪影，还是能引起一些窝心的怀旧感。尤其那主题曲：

做老千梗好搵過皇帝，扮蟹賴真正係滑稽，
求望發達一味靠搵丁，鬼馬雙星眼晾晾。

绕耳不绝啊。

片中我也看到罗兰、吕有慧、许绍雄等演员的年轻风采，还差点认不出来许绍雄呢。第一次看他们演少妇、阿飞、玉女级的角色，真是有时光倒流的感觉。

这似乎是一个缺少快乐的时代，只有气急败坏的小丑，没有谈笑风生的幽默家。人们急吼吼地寻找廉价的快乐，恨不能把小丑揉烂撕碎当做了发泄，装惯了正经的家伙们把周星驰扭送后现代，而小沈阳和郭德纲们则在一次次的口水战中，各自感叹着江湖险恶。网络上尽是曾哥铁汉子和喊你回家吃饭的无意识抽风，网友们痛苦而偏执地寻找着芙蓉和下一个芙蓉，只有侮辱、调侃和暴力合力之下，才能榨取到一点点的快乐，然后再次无可挽回地陷入纠结，终于憋成了无数装逼犯，在豆瓣里徘徊不去，愤恨地感到人生居然这么的无滋无味。

香港有一位叫做许冠文的喜剧家，和大多数的喜剧表演者一样，都在自己的时代里成为最被热爱的家伙，然后被迅速忘掉，看港片长大的孩子们都热爱周星驰，于许又有什么感情呢？喜剧家们大概都有一种残酷的幻想，好像自己是一块儿口香糖，才嚼着有令人欣喜的可口甜味，然后一阵麻木的僵持，然后砸吧着想把他吐掉，一了百了，再不回头。

热爱港片的人会给许冠文刷上许多层亮眼的涂料，希图把他推销出去，喜剧大师，周星驰前最棒的搞笑高手，或者拿他的票房出来说事儿，当年是如何的呼风唤雨，去影院的路上除了去看李小龙的梁朝伟周星驰们，还有那么多热爱着许氏兄弟的人坐下来，嗑着瓜子看那嬉笑怒骂。

《鬼马双星》是许冠文自己的公司许氏兄弟的第一个片，自己做导演，自己做编剧，演出的也是自家兄弟，许冠杰和许冠英有一场对打，围着木桩转来转去，转出了许氏兄弟齐心合力的团结劲儿来，打闹归打闹，一声大哥还是得叫。

故事是赌术老千，玩小聪明的许冠文和得钱得妞扮小生的许冠杰，许冠英还是一脸霉相跑他的龙套。照例是许冠文慢悠悠地摆着坏腔调，与情人偷欢被老婆撞破，穿着内裤翻窗而逃，仍然会忙中偷闲，整蛊下那偷情的四眼肥仔，丢个包袱给你。

许氏的喜剧有什么呢，他不闹，不癫，不张牙舞爪也不屁屎尿，他有什么呢。

许冠杰输光了钱，落寞地走过香港的夜市大排档，看到破旧的电话亭，蘸着口水给大哥打电话，身后摆摊卖货的各有忙活儿，包括那龅牙的丑姑，你看到什么了呢，那是彼时香港人的街道风情，香港人的家室布置，香港人赌马赌狗掷筛子的找乐子。

那喜剧令人快乐，因为他接了地气儿，尽是纠缠的鸡毛蒜皮，矫情起来，管那叫做生活吧，还有比生活更令人快乐的喜剧么？

八卦插播
邓丽君：阿英啊，你最近憔悴了许多
许冠英：是啊，命苦啊，算命的说我35岁之前都是捱苦
邓丽君：那么是说35岁以后就享福了吧
许冠英：那也不是，35岁以后就习惯了，所以也不觉得多苦

许冠杰词曲唱：《鬼马双星》
http://v.youku.com/v_show/id_XNzQ2MTU2MjA=.html

香港早期的这种喜剧片还是很好看的。
许氏三兄弟是那阵的喜剧之王。
早上看了一点，急着上班没看完。
那种不紧不慢的喜剧效果 是 现在的喜剧比不了的。
现在看来的许多搞笑套路其实早就被老前辈们玩遍了。

后来的 五福星也是这种效果。比起现在的一个明星的单打独斗
把各种不同的人融合在一起，并产生出一种喜剧的效果，这更显出当时导演的功力。

因“邵氏”拒绝许冠文独立制片、分账发行的要求，“冷面笑匠”转投邹文怀。“嘉禾”除答应与之平分利润，还协助许冠文、许冠杰建立许氏兄弟电影公司，拍摄纯粤语对白的《鬼马双星》。结果《鬼》票房达到625万港元，打破李小龙生前所有影片的票房纪录，许冠文从中分得的利润与在“邵氏”时2000美元一部的片酬相比是天壤之别。“嘉禾”成功留住许冠文，之后许氏兄弟电影四度登顶年度票房榜，变成“嘉禾”与“邵氏”逐鹿香江影坛的雄厚资本。多年后邵逸夫回首，认为自己一生只看错了两个人，一是李小龙，二是许冠文。假使当年“邵氏”不曾放弃这两个人，那香港电影的历史一定不是现在的样子……

遭台湾禁映，原因是片中出现大量关于赌博及骗术的桥段。（魏君子《香港电影史记》）

1972至74年股市狂潮由大升而至大瀉，大戶得益而小市民皆受害，警隊高官葛柏（Peter Godber）貪污潛逃暴露了警察上下腐敗引致治安紛亂，《鬼馬雙星》在鬧劇中滲透著強烈的反建制、反權貴氣息，對當權者包括政府、警察、皇家賽馬會、黑社會大阿哥的大肆嘲諷以宣洩民怨，影片大賣座（票房625萬多元）未始無因……

《鬼馬雙星》有些橋段仿效美國片《老千計狀元才》（The Sting, 1973），並由嘉禾新導演吳宇森協助拍攝……

许冠文：《鬼馬雙星》是我第一部自編自導自演的電影，票房當然最重要，以賭為題材是經過計算的決定。我唸社會學，社會學講究統計，我眼見身邊的朋友，十個有八個，不是打麻將就是過澳門（賭錢）。那時香港社會的分層是三角形，草根最大在下面，我看到「賭」明顯是最受歡迎的題材，於是我用賭作為電影的背景，集中了大部分賭的笑話、情節。我在《鬼馬雙星》中把賭徒的劣行全部表演出來，我覺得那樣才算「草根」，才能好看。因為當時我根本就是草根，我想的東西一定「草根」了。我構思《鬼馬雙星》時很簡單，因為兩個男主角是固定的，男人跟男人之間也沒有多少「板斧」（法門），多是友情、師徒，所以我設計了兩個互相欺騙的賭徒，被人追殺，後來又成為好朋友。現在回想，我其實沒有受過相關訓練，如何從「斬件」式笑話到企圖拍一部電影，在不懂之中瞎闖出一部電影來，也算頗好笑、頗好看。起初是瞎闖，碰巧成功，大家覺得好笑和好玩就可以；但到了後期，當成是終身事業地努力時，我對電影劇本的追求，就並非那麼簡單。（吴君玉《風起潮湧──七十年代香港電影》）