24

我之所以从头到尾追看完全部六季（还会继续追下去）而且能始终保持那种强悍的感觉，当然不仅仅是因为其中波澜壮阔的情节，事实上，对于情节本身，很多人都已经厌烦了。这部剧的核心冲突是吸引人的关键。

其实我们在数不胜数的影视作品里见过几亿次类似段落了：放下枪，否则我杀了他/她！是挽救“这一个”（通常关系和自己更加密切）生命，还是为了某个由“许多个”个体组成的团体严格遵循职责从而（这种情形是最常见的）挽救“更多个”个体的生命，这就成了没完没了的考验。别小看这个问题，这个简单问题导致的悖论及种种纠缠可是让无数的比如政治哲学家想破了头也没想明白。也正是这个问题大规模且深入的铺陈让【24】如此好看，张力始终紧绷，小强同志也是借此才在职责和个体生命的角力中成了个迄今为止电视工业最高制作水准下独一无二的悲情英雄。正如【电影手册】评论的，小强个体悲剧传达出的焦虑在新好莱坞时期之后的美国电影中已经很难看到了。

在“国家”和“人民”高于一切的的语境中自然不会产生如此激荡的冲突，但是在托克维尔阐明过的那种自由和民主语境中，这种冲突必将是致命的。（所以里面的恐怖分子普遍比小强坚定、坦率，更加的忠肝义胆义薄云天，也因此那个国度的决策者面临的两难境地多少具备了悲剧深度。）这种冲突可以直接让托克维尔的观点在后来的现实中成了明日黄花，你知道，托克维尔赞的和乔姆斯基骂的绝不会是同一个玩意儿。

所以【24】真是一部牛比得受不了的剧集！为了“更多人”的生命就可以像恐怖分子一样（经据说是全球最自由民主的国家的总统授权）干掉自己的同事，而且还根本不知道恐怖分子会否兑现诺言？在小强因为自己义无返顾的职责失去自己的妻子时，他就走上了一条不归路。在第六季中，小强又开枪打了柯蒂斯，因为柯蒂斯要报“私仇”想干掉曾作恶无数的阿萨德。想起卡尔维诺一个很精彩的超短篇，说一个人要干掉一个很坏的坏蛋，发现对方加入了军队，自己就加入了对立的军队。为了杀掉那个坏蛋，他不得不在战争中杀了许多人，结果成了英雄，但一直没碰见那个坏蛋。后来到了和平时期，他在街上终于碰到了，就了却了心愿，结果被抓到牢里去了，尽管在他心目中，那个人真的很坏，而他在战场上杀掉的人他根本就不认识。第六季最震撼我的是小强的哥哥（还是弟弟？）说：“我们都是为了国家，忠于职守，我们是一样的，你和我是完全一样的！”为了“国家”，可以随便放毒气炸核弹，为了“国家”，也可以为阻止前面那种人而随便牺牲和自己最亲密的人，这两种人真的有本质上的区别吗？小强是后一种人，他为此困惑痛苦。前国防部长海勒说小强是灾星，小强说，HOW DARE YOU！我所做的不正是你这样的人要求我去做的吗？

在S6后半段，反恐渐渐演变成了三国演义，小强老爹更是说未来在中国，他要带孙子离开美利坚这个“不知感恩的国家”，去见证可以全面实现“中国威胁论”的伟大时刻！【24】的幕后真是个混乱的编剧团队！【滚石】杂志的一篇评论中提到过，那个团队里啥政治观念的人都有，他们不作评判，让剧中人从自己基本的观念出发开始行动，尽管结局不能彻底失控，但足以支撑起一个和当今现实一样的大混乱了。

在9.11之后，亨廷顿的“文明冲突”重新被热炒，而福山先生的“历史终结”似乎完全错了，人们根本就没有沉浸在技术层面的交流中而忘却精神的冲刺（从而战争和冲突就不会发生了）。理论是灰色的，生活之树太大又太乱，冲突的，远不止是那几个“文明”。

终于有时间来看第二遍了，电视剧能让我看第二遍这还是头一遭。

本季主题：刺杀总统

本季主要人物
CTU：Jack Bauer,Tony Almeida,Nina Myers,Jermy,George Mason，Mellow
White House:David Palmer,Sherry Palmer,Mike,Allen
Others:Kim,Terry,Mandy,Reck

第一次看时就很喜欢Mandy,尤其是眼睛和鼻子。就是胸小了一点，人矮了一点。
小强玩儿过摩托车，喜欢冲浪。
小强谈到他曾经告发的几个贪污下属时说道：妥协一次，你就会不断地妥协下去（大意）。
Terry代替她的女儿Kim被强奸，第二次看时，仍然让我一震。
小强对Reck说：当你发现事情有些不对劲的那个时候，就应该采取些行动的。我在另一本书上看到一个“相反”的观点：当事情发生变化时，在你弄清楚是什么变化前，最好不要采取行动，即使采取行动，也是胡乱的，只是让你心里有着落些而已。
Jermy不肯招时，小强向Nina和Tony支了一招：去把她的儿子抓来！好小子，你后面几季在这方面表现更出色啊．
　　Mason和小强来到一处栏边，小强直接翻了过去，Mason把栏推开了一点，从缝隙间轻轻地跨过锁着的铁链，小眼还朝着小强的后背说：小样儿，赶我还是差点啊！笑得我不行。
不过Mason跟小强说过这样一句话：跟你在一起真刺激！哎，这话是不错，但就看你撑不撑得过下一季。
Palmer他媳妇对他说：你不觉得顺其自然是聪明之举吗？他回答道：不，了解情况才是。
小强挟持了一个妇女，最后叫她去帮他取车，结果丫的还是去找了警察，害得小强只得自己强行逃跑。我们都在幻想着她已经被小强的经历感动了，肯定会帮他一把，但人家告诉我们，这剧还是要接点地气的好，哈哈。
Reck最后送了一把枪给Kim和她妈，结果她妈的枪最后没响。你是子弹没上膛还是没开保险？之前总该检查一下吧！亏你还是小强的老婆啊！并且最后留了一把枪跟那死罪犯一起，Kim手里就拿了一把刀。
18集，小强在等一个接头人的时候还不忘给一位老太太拉椅子，好有爱！
小强一拳打死了一个人，你相信吗？只不过人家有心脏病，哈哈。
Mike对Palmer说：正是这个时候，你才会知道Who you are.
幕后老大犯了个极大的错误，那就是晃称小强的女儿死了，哎哟，人家常态就已经相当于魔鬼了，你非要把他激怒，后果可想而知，最后小强冲回车里，再拖了一条枪，两个弹夹，再砸一辆车，直接冲进去，把丫的射了n枪。以后找女朋友先问问：你爸是不是小强？
Kim被绑架两次，走丢被警察抓一次，最后她妈也挂了，我总算是明白为什么后来她不理小强了。丫的，谁摊上这样的老爸也受不了啊。
Palmer夫妇可是很好的教育题材啊！

我一直觉得,Terry死了，其实是在给小强减负，Kim不死，是为了让小强接点地气，不然真的就妖魔化了。有些人，天生就不适合拥有家庭。他们有天生就属于他们的东西。
Tony第一季就显示出了一些人性的弱点，当然这很正常，他不是小强.突然想起知乎上看到一句玩笑话：Tony有次脖子中枪。送去医院 急救后，又出现在工作岗位，小强到现在还是没法理解这个娘娘腔居然要先去医院。

第一季：有人要暗杀黑人总统，背后有埋藏多年的阴谋。
第二季：恐怖分子准备在洛杉矶上空爆炸一颗核弹。
第三季：致命病毒在洛杉矶散布。
第四季：恐怖份子先绑架国防部长，又要将美国总统乘坐的空军一号击落，还要够操纵美国核武器的手提箱。
第五季：美俄签反恐怖主义的条约，恐怖分子不愿意。
第六季：又来一个黑人总统。
第七季：来了一个女总统。
第八季：恐怖分子密谋破坏和平进程并企图刺杀总统。

绝不想要看第二遍。Teri和Kim尤其是Teri的表演充分诠释了什么是Loser。大部分时候当她俩出现的时候，我就想要换台，同时我为鲍尔觉得可惜，为啥会找这么个Loser当老婆呢。

一开始感觉还不错，越到后面越糟心。直到第二十三集，我确定无疑，编剧在糊弄傻逼。看完这一集我愤怒了。在前二十二集里一直忠心耿耿、勇往直前、职业的Nina，突然变成伊莲娜跟坏人通风报信。编剧您丫这是被人催稿了吧。

情节的起承转合超级别扭。能清晰的感觉到，关键人物之所以没死，只是因为编剧笔下留情。艺术，源于生活，高于生活。源于生活的部分几乎看不到，剩下的只是缺乏想象力的“鬼斧神工”，高于生活却痕迹太过。就像一场为大家所期待的盛宴或比赛，但享用的人们却只看到了厨师和裁判。正如主角应该是盛宴和比赛本身而非厨师和裁判，电视剧的主角应该是情节和演员，而非编剧。如果你想演，那就自己下场去当一个演员，而不是站在幕后，却想着自己才是真正的主角。那种扭曲的感觉真是糟透了。

更别提无数的细节Bug。

盖恩斯，鲍尔，Nina，Tony，哈默，Kim，Dick偶尔有些闪光点，多少抵消了一些扭曲的感觉。

8.7的评分让我有些意外。

作为一个慷慨的人，三星。

最近每天都在晚睡，很辛苦却又很兴奋地看着美国电视连续剧《24》。总是看得让人欲罢不能。没有想到这部美剧居然这么出色。丝毫不亚于《越狱》（Prison Break），而且似乎更强。看过第一季后看第二季，发现其精彩程度比第一季有过之而无不及，遂一发不可收拾，直至看完六季。

从刺杀总统到核弹危机到生化危机，危险程度在增加，风险规模在扩大，恐怖分子亡美之心日益猖狂，手段日益高超，圈套日益精巧。在以Jack Bauer为首的CTU精英团队及其它相关部门人员与形形色色的恐怖分子斗智斗勇的过程中，观众也伴随着以小时、分钟甚至秒种计的跌宕起伏中与编剧玩游戏。在先危机蕴含着在后危机的线索，危机的可持续性使得观众朋友们在头一个危机解决后刚舒了口气时便得立马屏心静气地跟随主人公卷入下一个危机。

军事活动不可能完全脱离政治活动，反恐斗争亦是如此。从第二季开始，政治斗争就开始在剧情发展中产生影响了，而当故事发展到第五季时，政治斗争就变得极狰狞和丑恶了。正直、能干且富有人格魅力的黑人前总统倒在杀手的枪下，而看似优柔的在职总统却阴险地导演和引导着危及广大人民和国际友人的恐怖活动的进行。滑稽的是，这位总统看上去颇象尼克松，也许有很多美国人把尼克松看作一个政客而不是好的领袖，即使他对中国人民还是比较友好的。片中表现的内容和思想，或多或少地都可以反映现实世界的一些事件或问题。比如美国以大规模杀伤性武器为由攻打伊拉克，还有极些微的911事件的影子。

不论在军事活动中，还是在恐怖或反恐活动中，除了政治因素外，金融的因素在很多时候也是存在的。尤其在我床头摆了一本《货币战争》且我已经翻了前面几页后，我就觉得这是可以纳入编剧视野的重要元素。其实第五季已开始讨论中东的石油利益。也许，今后要拍的新的《24》，会审视到这一问题。

CTU的运作是极其高效的，这一方面依赖于其高水平的人员素质（以人为本），另一方面（不亚于甚至更重要于前者）还在于其规范的运转流程和制度，它使得尽可能多的人员能够各尽其才并使之有机协调，且在人员受创或不足的情况下能够迅速吸纳新生力量并使之迅速适应新的工作环境。当然，电视剧的表现会重点突出主角，所以制度体系只是附带涉及；同时，所以行为都照章办事，规范至极，那就没有强烈的冲突了，也就不能吸引眼球了，所以剧中的主角及其铁杆朋友会不断地打破现有规范的圈囿，以不平常的或者说带有创新性的解决方案去争取最佳和最高效的结果。但从另一个角度来看，再优秀的制度规范也有其局限性，毕竟制度是为大多数人而设计的，而不是专为极少数具有卓越能力的高手来量身定做的，所以，其间的矛盾不可避免。印象中，斯诺在《西行漫记》中对毛泽东作过类似描述，大意是：纪律之于毛，犹如拐杖，有时需要有时不需要。从个人角度来讲，一个品性极佳素质极高的人才，如果不能放手施为，却受限于各种管辖，那是痛苦的（这一点在没有那位优秀黑人总统信任和支持的第四季第五季已经明显体现出来）；但从集体角度来讲，为保证整体上的以尽可能不出偏差的方式良性运转，必须有制度。这两者之间如何才能形成一个动态的有效的平衡，可能目前还没有好的解决方案。于是，官僚化的作风就不可避免，最多只是程度上的区别。

主角Jack Bauer无疑是个彻头彻尾、又红又专的英雄，在第二季里明知必死还勇登载着核弹的飞机，演绎得让人感动；可不畏死还不是最英雄的，为了国家利益不计个人荣辱甚至甘受屈辱，不计个人一切得失，饱受折磨却不吐露一句国家机密，这才是真正英雄之处。现代社会，物欲太多，所以看到这样的英雄形象不得不让人心生感慨。

然而，电视剧在表现出Jack光辉形象的同时，却不得不以阴暗的政府形象来烘托。极致之处在于第六季第一集，虽然总统和政府知道他为国家作了巨大贡献和巨大牺牲，却不肯提供条件交换他回国；而当恐怖分子需要他祭其兄长在天之灵并以交换恐怖分子头目情报为条件（即使这一点并不能得到任何保证）时，政府却毫不犹豫地提供优厚交换条件使之归国。这其实表明了这样一条悲凉的价值规律：人，至少是在世的人，其价值不在于他做过什么，而在于他还能做什么；只有在过世之后，对其的评价才会是他做过什么。而且，反映该规律并不是通过与主角有什么个人嫌隙的角色，而是私交甚好的同志。他们，以及片中的大多数正派反派以及亦正亦邪派，在处理问题时均表现出极专业的冷静和客观，也即是说，他们判断问题的根据很少基于个人好恶，很少有情绪化的影响。这就更使得该规律显得具有科学性。但是，该季最后郑志被CTU俘获后对Jack和Bill说我的同志可不会象你们政府抛弃Jack一样抛弃我。与前面第一集的剧情对比，却也让人反思对作出重要贡献的人的回报是不是应被视为对前赴后继的队伍的一条重要的激励措施。这也让人想起早些年（不知那时我出生没有）一部受批判的电影中的一句台词（虽然没看过该电影，但从电影杂志里看到这句台词是该部电影受批判的重要原因）。

政府不与恐怖分子谈判，从博弈论的角度来讲，也许是一条很好的原则。但剧中却有多次谈判，不知这是原则的不适用呢，还是存在度的把握问题。

该剧太多地方体现出信息支撑的重要性。每一次行动，都有各种各样高科技手段的支持保障，使行动能够尽可能地达到“知彼知己”的程度。这一点贯穿了第一季到第六季，就不用赘述了。

看了《24小时》的第三季。据说此季的剧本编的最好。昏天暗地看完以后，想说的是——

撇开故事本身不说，主人公杰克当然是神勇无比的英雄。老实说，我已经对这种盖世英雄感到厌倦了，这种从来不害怕，不犯错，不睡觉，不受伤，更不会死的角色，其实是很弱智的。特别是当他老婆死后，他就把这个特点表现得更加肆无忌惮了。虽然他有一个女儿，但那只是证明他不配当一个父亲。

关于英雄人物的故事，通常是残缺而无趣的。所谓的英雄人物，大概是因为年轻时导入了一种错误的价值观，而致使他们在未来的人生里既高傲，又孤独，并且凄凉。拼拼杀杀，从日出到日暮，通常是自己把自己给爱死了，也不肯醒悟的人。没有什么英雄，在这个世界上，最多是一些不肯醒悟的武士而已。

缺乏幽默感的男人真让人难以忍受。杰克肯定是的。《24小时》里的杰克是，《LOST》里的杰克也是。当然还有擎天柱之类的。这类家伙的内心其实既浑浊又阴暗，不允许别人怀疑自己的价值观，一心相信自己对于世界是最重要的那个人物。其实，当然，不是。

想来可以说，《24小时》的编剧同学是一位没有幽默感的同学。他一心投入在自己营造的戏剧冲突当中，而忽略了更好玩的东西。一个不会死，不会失败的英雄故事……想到这里我就丧失了观看的勇气。更何况，他不会飞，不会停止时间，没有艺术细胞，也没有预知未来的能力，他就是一个年过半百，有肚子的联邦警察嘛。

真是这样的话，我宁可去看《LOST》和《英雄》。虽然前者已经开始胡言乱语，越拍越迷惘。而后者，结尾之草率让人吐血。但是，毕竟，里面还是有好玩的东西可以让人期待。

或者是《金刚》也好。它虽然神勇且不帅，还不会飞，不会停止时间，也没有艺术细胞，但它会死。而且死在自己心爱女人的面前。我们当然不是爱它的神勇，我们爱的是它最后的悲情。它有的是一颗，巨大又细腻又脉脉含情的心啊。如果它一直神勇下去，杀光所有的人，最后扬长而去，这样的故事，哪还有什么看头呢？

一个关于拯救的故事并没有错。但是，要么有趣，要么悲情。故事里总该点吧。《24小时》里都没有。所以我觉得就是一个挺弱智的警察故事。

凌晨1刻看完第五季，这个周末从第四季中间开始跟进，昼夜颠倒的关注美国国家安全、为世界反恐大业喝彩揪心·····

核弹爆炸和反应堆泄漏、细菌病毒和生化武器、劫持人质、空军一号被击落等等危机的连番轰炸中，我一次次的受激疲劳，又一次次的随着美国的国家英雄级永不升职永不叙用以至官方已死却又永远给la带来灾难威胁和自己卓越功勋的神勇骁勇凶勇特工J·B奋起吼叫、跳跃、喘息、挨打和杀人 ~ ~~

他不是一个人！！！但他肯定是不死的！！ 身边的人如残花飘落、或因爱他而死、或因判他被杀，啊，这个个头不高，老是抿着嘴楞一下然后甩头来放下哀痛的美国雷锋，他永远把国家利益和家人安危放在第一位－－呃，到底哪个更有优先级呢？ 在第一季，他想兼顾，一边配合匪徒谋杀未来总统一边努力试着拯救自己妻儿，差那么一点点就做到了，呵呵；忠义不能两全，这种大小通吃、是非不清以至违反组织纪律、威胁国家和元首安全的个人英雄逞能主义作风和行为在我国是决不会出现的，在国产警匪片中，我们的英雄都是坟头或奶头般的微微突出在沉默无名的集体英雄堆里，在需要的时候，连自己的命都随组织和国家回收再利用，何况自己的家人？－－一个烈士的伟大称号、几百块钱奖金就足够我们的JB前赴后继的去冲枪口、扑火药了。

因此，JB再牛叉、再BH、再骁勇、再死了还要来、再正确英明，在第五季最后一集的最后20分钟、成功把自己国家的违纪犯法涉嫌有组织犯罪的总统先生押审隔离后，还是被我国的优秀公安特警诱捕拷打、押送回国审判－－据说是在杭州港登陆后直接火车送到新疆的国家大牢劳改－－非臆造乱砍情节哦 :）

这就是有组织和无组织的区别，这就是有荣辱无荣辱的区别－－太平洋两岸的特警素质和觉悟水平差异，咋就这么大尼 ？ ！ 扼腕长叹了 ~ ~~

多看两集我们也可以很明白的看出，恐怖组织内部往往是忠诚、信仰和毫不犹豫的自我牺牲（可见其党性还是有的），而CTU及其安全战线呢，千疮百孔、人事倾轧、勾心斗角，相当多的篇幅和精力都是在互相算计、彼此不和、情怨纠葛，无法在党和国家的伟大高度牺牲小我猜忌迅速建立起春天同志般的革命友谊和生死相托的无缝信任。从这一点来看，ctu两次受到袭击一次差点被国土安全部整合也是他们咎由自取啊 ~

从组织纪律的严格和同志之间的信任两点，可以看出我们翻拍－－不要说盗版吧，我们又不会也不方便真的24小时发生那么多激动人心的连串恐怖袭击，国家资源有限，我们目前还培养不起这么高iq的恐怖分子、有也是外援高价买进的海龟－－这部剧集成功的几率有多高!! 请几个国家武术队（或体育大学）的肌肉男女和几个粘上胡子的黑白留学生，配上秃男豺女、电光忽闪、硝烟迷漫、模型爆炸、生死缠绵、回忆镜头、慢格飞奔和转圈拥抱，最后，在铺满红叶的大道上，生的和死的嘻笑着拉着小手手走来－－必要的话可以打上几行沉痛勉励挥泪祝福的结束语，以埋伏续集 ~

不知《危情24小时》是不是按照革命样板戏的模板拍的，呵呵，赶紧找第六季了，JB会不会在新疆的秘密大牢里苦学汉语维语俄语积极勾结当地狱警满身刺上丝绸之路逃亡图和江浙旅游饮食攻略及《50元横渡太平洋指南》的纹身上演一出大陆JB版的《越狱》呢？ 吾们拭目以待 ~ ~~

btw: 目前觉得第四季最好看 ~

看24小时第五季到十来个小时的时候，感觉虽然手法纯熟，但是情节相对老套缺乏新意，而且怎么刚过半就有收尾的感觉呢？

然后剧情突变，让我目瞪口呆。

全季看完以后，我认为，第五季的bug之多可能仅次于最烂的第三季，然而这可能也是前五季中最好的一季。他的妙处在于革新了24小时的大格局。

连续剧和电影最大的不同是在于观看方式，你无法象电影一样把一个观众一直关在一个地方，你只能让他们每隔一周回来看一次。每次看的时候还不能让他们在广告时换台然后就再不回来了。

对于那些整季是一个单一故事的剧集来说，剧情设置就要求每集都要在关键点上停下来，这样观众下周才能想着回来看。每集之中，每隔7、8分钟就要设置一次高潮，然后插入广告，只要高潮设计得好，观众自然会在广告之后再回来的。

相对而言，对于电影很重要的整体结构、节奏等等问题，对于剧集来说，并没有那么重要。

24小时系列在这种剧情的设计上达到了更高的水准，关键在于给自己设定了更大的难度。

他的两个特色在于，第一，要在整整24个小时内化解危机，不能早，也不能晚。第二，实时制，每集只能表现一个小时的内容，不能多，也不能少。

为了解决第一个难题，24小时得第2、3、4季中都采用了多重危机。解决了一个危机又出现一个新的危机。这样可以把24个小时在各个危机之间调整，编剧获得了更大的灵活度。相对来说，难于解决的是，如何让每个危机连续出现？就算每个危机之间都又连系，但是要保证每个危机都有时效性，也是很难的。第三季在这方面就做得很差。

为了解决第二个难题，24小时采用多线程得剧情。没有任何一条线索可以保证每8分钟一次高潮，必然有缓和的时候。那么在一条线索缓和的时候，可以把另外一条线索提出来制造高潮。这个的前提条件是，线索之间的依赖关系很小，如果所有的线索都依赖于其中的一条，那么这条过重的线索无法松懈下来，有时候就不得不强行编造危机。还是以第三季为例，第三季中，引入了更广阔的地域，但是他错误地把所有的主要人员，Jack、Jack女婿、Jack对头全都弄到墨西哥去，更错误的是把主要人物用一架飞机运回LA。这样一来，这就成了唯一的一条线索。所以在飞机上，Nina的发难其实是因为当时找不到别的剧情来充时间了。仔细去想一想，Nina当时的行动非常不合逻辑，完全没有必要。

24小时采用这样的结构后，使得每一集都很紧张重要，但是他却忽略掉了总体结构，几乎没有结构节奏可言。所以想必所有的人都认可，24小时是非常精彩的剧集，但是如果改编成电影的话，那么就会变成很寻常的动作片了。

证据之一是，我每次看24小时，在前6个小时，最多前8个小时，就可以猜到故事的大致结构。之后故事的推进虽然还能吸引我，但是剧情的大方向上，已经不会出乎我的意外了。

而这一次的24小时第五季却不同。在最后8小时的时候，却甩了一个我完全没有想到的大包袱出来，打乱了我习惯了的惯性。

这一季的24小时有了电影的节奏感，他可以变成一部精彩的电影了。

在总体节奏上的变化，这是这一季24小时引入的最大的改变。改得非常好。最后8小时我是一口气看下来得。

而另一个变化是角色的变化。过去Jack和CTU总是猎人，去追查别人。而这一次后8小时的变化，却把Jack变成了猎物，变成了逃跑者。这也是一个创新。

我很喜欢这个改变，可是编剧显然对这个变化没有太多的信心。所以在最后两小时，还要安排恐怖份子逃跑一次，安排Jack再做一次猎人。实际上，这段情节是完全没有必要的。

现在非常期待第六季。前两天看了网上下载的第六季序曲。在第五天之后的七个月，Jack都还在中国被严刑拷打。这样看起来，就算在第六季的开始他能够脱身，但是被长期拷打的身体应该也不能支持他去拯救国家啊？难道是打算延续在第五季中实验过的猎物身份吗？

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