看过Mark叔的Olivia之后,很难不联想到96版的东方不败,并下意识比较一番——一个是中年男人扮真少女,一个是中年男人扮自以为少女的中年男(阉)人,都很厉害。
在虚实来回切换间,Mark叔的外在形象逐渐消解,后三分之二的戏份在我心中都是一名真正的少女,神态和身段都绝了(特别是踩了平衡车一般的小碎步),只有在为了达到喜剧效果故意出戏时才会把我拉回现实。
看笑傲江湖原著的时候,虽然作者以种种笔墨刻画东方不败令人憎恶的一面,在我心里他还是有些其情可悯之处。但金庸的厌恶之情太盛,因此电视剧版的东方不败本来也许可以更娇俏动人,为了还原原作、达到作者的隐喻目的,这个角色可以说被牺牲掉了一部分。有点可惜……
Globe Theatre复古的剧场分明是个戏台子,水红色的大理石廊柱打光后秒变肉池酒林,加上莎士比亚时代老派的现场弹拨歌咏和全男班的演出形式,把这出喜剧的酒色财气烹煮得红油热火、地气冲天。
《敦刻尔克》中的老船长马克·里朗斯出演娇羞的奥利维亚,凭着一张面瘫白脸和自带滑轨、稳得像舰的步态,创造了一个很难被超越的喜剧经典角色。谁也看不出复排之初,里朗斯失去了女儿,为压抑生活中的悲剧影响到舞台上的表演险些让他情绪崩溃……
整套卡斯班底个个戏精,当代王尔德斯蒂芬·弗雷饰演骚断腿的老管家,有着浮世绘中女子般鬓发和白颈的红娘使女,一群歌艺俱佳的龙套……炫技式的噱头笑料提醒你伦家才是真正的国民编剧。爱情如来时,就连最英式的端庄典丽都会走光跑汽……套用在爱情片里跌打滚爬了一辈子的莎翁金句就是:Journeys end in lovers meeting(漂泊止于爱人相遇)。
最近看了莎翁的《第十二夜》里面跌宕起伏的故事情节让我印象深刻。看莎翁的作品,不论悲剧还是喜剧,其中关系爱情的内容都有举足轻重的成份,这篇作品也是如此,因为爱是人类的太阳,爱情是生活的阳光。 这个戏剧故事给我最大的感受就是文章中女主人公的果敢和胆色,着实令人钦佩。还有那个美丽的公主,她的性格和女主人公的性格形成鲜明的对比。但这篇故事,似乎是些没事找事的无聊把戏,其与社会性和现实意义都不大贴近,好像在反映人们爱情或人性中可笑的成份和弱点。比如管家马伏里奥对主人奥丽维霞的爱就是没有自知之明而迷了心窍的笑料;而安德鲁爵士对奥丽维霞的爱也是昏了头的疯狂之举。奥丽维霞这位已故伯爵的女儿,因其富有和美貌还让一位大公爵害着百折不回的单相思。因她爱着的薇奥拉是爱慕公爵(却还要苦苦为公爵与她牵线撮合)的女扮男装者,最后是天公作美,把面孔、声音和装束都与薇奥拉相同的薇奥拉的哥哥瑟巴斯辛替换给了她做真的如意郎君。这对儿形同一人的兄妹,是遇海难分散后分别被船长安东尼奥相救脱险又相援求生的。当公爵得知对奥丽维霞的爱永无结果而又发现薇奥拉原来是爱着他的女儿身之后也就转爱给薇奥拉了。第三对成双的是奥丽维霞的叔父托比和她的侍女玛莉霞,他俩没有感情基础,但地位和等级还算相当。他们结合的理由也不充分,只是托比这个寄于侄女奥丽维霞篱下的空白爵士,为作践看不上眼的管家马伏里奥而让玛莉霞写了一封奥丽维霞向马伏里奥示爱的假信。因此仅仅为酬劳玛莉霞,托比才决定与其结婚,真是玩笑一样,其实又不是玩笑。因为本来爱情就是没有界线的:它不分等级职业,不分地域肤色,不分长幼学识;爱情也是不守教条的:它没有公式,没有程式,没有套式;爱情还是不讲条件的:它不要求等价交换,不要求前因后果,不要求礼尚往来。
Mark Rylance的反串加上Stephen Fry的“闷骚”管家,简直完美。
许多错乱巧合,“大团圆”式结局,这部莎翁的喜剧很值得回味!
就剧本相似之处而言,王尔德也玩着“文字游戏”,台词里夹杂着对社会人生的种种感叹与嘲讽。同样的反串,两位老戏骨将自己的戏份发挥地淋漓尽致。Mark Rylance居然把少女陷入爱情的错乱害羞感演得比前几年的新版还要真实,David Suchet在王尔德的喜剧里,则把夫人的尊贵傲娇展现得头头是道。
看来男演员的反串不仅是带来了视觉上的新鲜感,演员如果把握到位的话,竟然还能更加突出角色性格,毕竟这反差感是强烈的。
这是本次ntlive观看第九部,也是最开心最喜欢的一部。全男班的爆笑演绎把莎士比亚的浪漫喜剧全程嗨起!一群大男人怎么会那么可爱,扮女装居然完全没有违和感,实在是完全不像啊,哈哈哈哈哈,但是那种娇憨的滑稽的少女感真的是让人喜欢。这也是对观众最友好的一部戏剧,何谓高级喜剧,这就是模板吧!
Globe Theatre 的这种制作,总让我觉得清冷遥远,因为完全是为现场而设。没有 National Theatre那种舞台的技术支持和剧作本身的别致的设计,只有忧伤的文艺复兴音乐和传统舞台,对于不在现场而是看视频的人来说总是不够友好。如果能被触动,大概很大程度上依赖演员本身的魅力和观者的脑补。
上一次被打动,大概是As you like it。连细节都记不太清楚,但是那种心动的感觉仍然鲜活。
这次的Twelfth Night,完全超出预期。一场放映能够带来的兴奋莫过于此。
Mark Rylance 从体态、表情和语调都很细腻,除了出彩的喜剧效果以外,这个少女角色完美地令人信服。
有一处印象深刻的片段。Orsino和 Viola 一同听Feste 唱“Come away death”时候,一起坐在长凳上,Orsino 几次亲密的动作,虽然引人发笑,却又真实地在心里漾起涟漪。
外面风很大,剧场非常冷,中场排队买了杯非常寡淡的咖啡暖手,当下半场已经开始,我听到 fanfare 的召唤,给了我迟到的缓冲时间。再次感到这种演出属于现场,台上明确告诉观众“我们在表演”。
一部喜剧看到眼泪汪汪,在演员谢幕起舞时候心情不能平静,实在是值得记下,而这只是一场放映。
戊戌87. 太可爱了!视频化团队真的很用心了,镜头和剪辑都很好。演员们真的厉害,对节奏的把握驾轻就熟。原来1605年的剧场演出的服装是这个样子的,从理解一个文化和它的历史的角度,觉得比其他莎剧的现代版本更有受益。
给莎翁打call!正式开始前就在台上化妆也是很有意思了~…Mark演得太好了!~…(走起路来像…(hhhhh…Olivia跟Orsino被Cupid射中之后的样子简直了!~…Antonio是喜欢Sebastian吧…Pourquoi
Mark Rylance一年过半百的人居然能把思春期少女(?)演这么萌!我的天,想上Rylance爷爷【等等
其实我觉得第十二夜是莎翁写得最烂的喜剧……起码是四大喜剧里最烂的了吧。估计环球也知道这个,所以才排全男班盼着能增添一点喜剧性吧。也确实,Mark Rylance差不多是凭着一己之力把这剧救回来了。跟莎士比亚逝世400周年晚会上的片段比,这一版简直是太好了,呈现效果几乎超越了剧本还提升了剧本的档次。cross dressing莎士比亚真的用了太多次我要看恶心了,这个颜控的小基佬。
环球剧院这版第十二夜是最原汁原味的一版,全男班。看了马克·里朗斯演的奥利维亚,就知道那个年代年过半百的男演员是如何反串出少女感的:该端庄的时候,鲸骨裙撑下好像装了滑轨,满场灵魂漂移;该少女的时候,小鹿乱撞满场飞。演技逆天。全能侦探社里的男主演双胞胎哥哥,中规中矩,应该尝试下演妹妹。演Fool的龙套演员清唱极其动人。真心不应该被嘲笑和愚弄,爱情比谋杀罪更难以隐藏,这是莎士比亚经久不衰的魅力所在。
哈哈哈哈哈笑死了。好爱全男班//2018.12.15,影院
广州万达莎士比亚影像展。全男班演女角,舞台布景精美古典。风趣幽默的喜剧兼闹剧,优美浪漫的词藻,对纯美爱情的讴歌,又是莎翁最擅长的错综爱情故事。Samuel Barnett和Johnny Flynn演起孪生兄妹来竟也如此相像,难分彼此。Mark Rylance叔高反差反串,将年轻小姐的扭捏小姿态和娇羞小内心栩栩如生地细致呈现,处处可爱至极,游魂般的移动脚步更是令人捧腹大笑,演技实乃精湛无比。油炸叔的角色可谓一道幽默的风景线,结尾竟然没出现婚礼现场顿感失望!!!
太queer了看得我好欢喜。Rylance是神 Rylance是神 Rylance是神
Shakespeare's Globe全男班,Mark Rylance大叔的灵魂漂移太赞了,中年大叔分分钟变娇俏小女孩,三苗也是太美了,应该演妹妹才对的。
跟哈姆雷特的现代化改编不同,从剧场架构到舞台剧呈现完全遵循四百年前的版式,同时映像没有选择框住内容,而是将台下穿着时尚的当代人和观众一起变成了第四面墙的骑墙派,放开现场气氛感染,所有人都在感受原汁原味的莎翁喜剧。全男班的演出和细微处的改编手法,只加重了诙谐效果并无过多戏谑色彩。所有这些聪明的舞台呈现方式通过演员们超级精彩的表演,都让你相信故事会真实发生和推进,一首歌的确可以催生爱情,那些金句跟情节完美契合毫不突兀,特别赞的一次观赏体验,bravo!!
好想看马克爷爷在裙子下密集的小碎步……几乎就是平移的……ps总算差不多习惯了莎环热爱唱跳的风格……
GLOBE版,片尾字幕是2012版,纪念10周年,不是豆瓣写的2013。2019万达莎士比亚影像展。其实这几年各种LIVE影像放映得很多了,还是没有都看全。听了影迷群里说特别好看,放弃了资料馆“西西里”和MOMA法国影展《听瓦尔达说》等来的。样子不好看但各个戏骨。寰映合生汇7号厅
4.5 这可真是太可爱啦!Stephen Fry的黄袜子虽然不如David Mitchell 在Upstart Crow里的好笑,但胜在肢体语言和台词;Samuel Barnett 的侧颜太美丽了,原谅Sebastian的一切愚蠢。
故事本身就是个狗血喜剧但是大家都好会演啊!比我想象中要有趣得多!马克里朗斯的台词功底太强了!油炸叔谢幕时观众叫得可大声了于是我也叫了。三苗太可爱了呜呜呜他为什么不演Viola!英国演员literally什么都能演。好想去圆形剧场玩哦……
Globe版《第十二夜》是这出以小见大的精致莎翁喜剧所能获得的最完美的制作,莎翁喜剧就应该这样排。这个因伪装而引发的疯狂故事最后告诉我们,一个智者应能透过层层假象看到事情的本质。而这版台上台下其乐融融的制作一直强调这是在演戏,反倒让观众一眼就看穿了疯狂情节背后埋伏着的生活的悲悲喜喜。
精彩至极!MR老师演得太好了!!!能去现场看这个戏一定开心翻了吧羡慕伦敦人呜呜。
正如结尾轻声所唱的“May please you every day”--荒诞的戏剧冲突和啼笑皆非的故事点亮和开心了身处平常的我们--也瞬间理解了在Globe Theatre前面那群连站三个小时也依然忘情拍手鼓掌的观众。一开始担心全男班选角会模糊剧作的重点,把注意力变成那些“基情”,但全然没有。Samuel和Mark都可爱炸!
整套卡司班底全部是男性,反串表演真是喜感十足。马爷那张面瘫脸本身一看我就想笑,而他在饰演Olivia的时候语气动作很多小细节也非常有趣,结果这个角色居然比全剧本身的搞笑担当丑角还要出彩。yellow stockings那场戏笑的简直停不下来!“女主”一对双胞胎兄妹很可爱!还有三苗那小表情也好可爱!!!
妙趣横生的三小时,看NTLive最有趣的部分,是体会北京现场渐渐加入到伦敦现场的笑点里,银幕上下合二为一。这场台词完全忠于原著,用三个门洞穿梭制造空间感、多声部合唱、男演员反串、各种幽默的小动作,再用近景镜头增加戏剧性,把四百年前的喜剧演得极其活泼,几乎没有时差。
全员萌萌哒,Mark叔少女本体了,北影节刚好过来看环球剧场。门口还有发贴纸@首都剧场