阴影之下

战争有多可怕，禁锢人性下的战争有多可怕，看看伊朗裔导演巴巴克·昂瓦里执导的《阴影之下》（2016），就知道了。战争不是过家家，不是放鞭炮，不是网络上喊打喊杀的“爽快”，战争就意味着流血死亡，意味着生灵涂炭，家园尽毁……如同片中所说的，哪里有风，哪里就有恐怖和焦虑。影片将代表英语参加奥斯卡“最佳外语片”奖，又一个《她》式的例外。

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说道这部电影的背景，有必要回顾一下当时的历史。1979年伊朗发生了“二月革命”，推翻了亲西方世俗化的巴列维王朝，原有的常态下的生活方式，随即被政教合一制度下的严苛规条所取代，女人出门必须着黑袍戴面纱，人们得谨言慎行，稍有不慎即有可能被拘，女性如若没按规条去做，即会受到鞭刑，这便是原教旨主义的体现。

而信奉世俗化的伊拉克萨达姆政权，面对这样的一个邻居，感到了极大的威胁，伊拉克居民多为什叶派，萨达姆的统治阶层却是占少数的逊尼派，伊朗恰恰是什叶派占大多数的国家，这种宗教纷争不可避免地骤增。加之，民族矛盾日显，伊拉克主体是阿拉伯人，伊朗是波斯人，两者历史上一直有纷争。在宗教矛盾和与民族纷争的怂恿下，领土边界的争端便越发突显，两国交界的阿拉伯河（幼发拉底河和底格里斯河交汇形成），便成了冲突的引爆点，1980年9月22日伊拉克打响了第一枪，长达8年绞肉机般的“两伊战争”终于爆发。

伊拉克动用了空中优势向伊朗首都德黑兰等城市发射了导弹，居民纷纷逃亡，德黑兰几乎沦为一座空城，但一年后，伊朗大举反攻，双方这种拉锯战，一直持续到1988年8月20日才正式宣布停战，结果打了个原地踏步，可谓一笔糊涂仗。两伊双方死伤人数达百万，尤以伊朗死伤人数更大，经济损失高达上千亿美元。对于双方来说，都没有胜者，都是一场完败的战争。

这场战争的另一个结果，便是导致了萨达姆政权日后的垮台。“两伊战争”刚刚结束不久，萨达姆便派大军侵占科威特，本来科威特这个逊尼派占大多数的小兄弟，“两伊战争”期间，一直在支持伊拉克，致使伊拉克欠债巨多，萨达姆头脑一发热，还啥子债啊，干脆把你灭了得了。但以沙特为首的阿拉伯国家不干了，请求美国出面，组成了联盟（包括叙利亚都有参与），于是才有了老布什发动的第一次“沙漠风暴”，“战斧”导弹从海上从空中齐飞，赶走了萨达姆，科威特重新恢复成为一个主权国家。

萨达姆咽不下这口恶气，跟美国死磕，结果才有了小布什于2003年3月20日，以摧毁伊拉克的“大规模杀伤武器”为借口的第二次对伊战争，即“第二次海湾战争”，萨达姆军队全面溃败，结果他本人也被送上绞刑架。如果说第一次“沙漠风暴”，乃是因为萨达姆挥师侵占了一个主权国家，美英为首的联军尚有反击的正当理由，那第二次的对伊战争便显得极为莽撞、武断和不值。

事实是，当时的伊拉克并没有大规模杀伤武器，也没有证据显示萨达姆跟基地组织有关联，对于美国自身来说，更是一个战略的失策和败笔，美国为此化了上万亿美元，等于说推翻了一个独裁的萨达姆，伊朗失去了一个劲敌，渐渐让伊朗坐大，才有了这些年的“伊核”问题，搞得以色列心慌慌，中东失去了原有的战略平衡格局，伊朗四处出击，支持与以色列作对的加沙哈马斯及黎巴嫩真主党，也门内战也因为伊朗支持的胡塞武装，沙特为首的联军介入，内战变成了代理人的战争。

同样，伊朗支持的阿萨德政权，还在叙利亚苦苦支撑，加之俄罗斯为了自己的战略利益，对阿萨德的现政权倾力扶持，叙利亚的和平便变得更加遥遥无期。玩味的是，现在美国支持的伊拉克军队正在摩苏尔打击ISIS极端组织，而叙利亚的阿勒颇却天天遭受俄罗斯飞机的轰炸，叙利亚政府军正跟反对派武装进行夺城激战，基地恐怖组织也并没消闲，到处制造恐怖袭击，所以，战争给中东人民带来了无法估量的血泪、痛苦和灾难。

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之所以说这么多，因果相袭，现在的中东局势，多少都与1979年那场“二月革命”和“两伊战争”相关。当然，追寻乱局的源头，得说道1979年12月苏联侵略阿富汗的战争，正是因为苏联的侵略，才让本·拉登这样的中东年轻人，从四面八方纷纷加入了反击苏联侵略的游击战中，由美国人出枪出炮的游击战，持续了十年，赶走了苏联人，结果这些游击队找不到了前进的动力与作战的方向，反而调转枪口找美国人算帐，成立了基地组织。

随后塔利班的崛起，把个阿富汗搞得乌烟瘴气。直接的结果，还导致了本拉登制造的“911”恐怖袭击，才有了这么多年美国的“反恐战争”。所以说，中东的乱局，都能看到两个大国的影子，都脱不了干系，苏联侵占阿富汗，可谓现代中东乱局的源头，也是苏联垮台和解体的一个重大原因所在，原教旨主义的兴起，也是这一系列动荡的结果。

中东这是一盘大棋，必须理清这些纷争和乱局，才能在乱象之中，找准问题的根源和实质，也才能看清《阴影之下》的所阐释的恐怖来由。

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影片女主角希德赫本来是一个医学院的学生，因她曾经激进的政治倾向，被当局不容，拒绝她再回大学完成学业，这让她遭受痛苦和打击。政见不一，加之家庭鸡毛蒜皮的事，跟身为医生的老公多有口角和矛盾。倒是小女儿多尔萨逗人喜爱，她喜欢跟新来的小男孩迈赫迪玩，这孩子在战争中失去了双亲。

“两伊战争”爆发之后的1981年，希德赫的老公应征到部队，被派往战事最为激烈的阿巴丹。丈夫当然希望她带着孩子到他父母家过暂避，但遭到了希德赫的拒绝。她是一个独立自由的女性，完全的世俗化。

为了解压，她一早会拿着录像带，偷偷在家跟着美国的健身操跳舞健身，这在当时禁锢的伊朗是不可想象的。即便从外回到家，她就会把长黑袍和面纱一齐扔开，这些规条的裹束对她完全不起作用。

防空警报一来，她就抱着女儿跟邻居一起跑到楼下防空洞躲避。但一枚导弹从天而降，直接钻进她所居住的楼顶，并没有爆炸，楼上的老头活活被吓死。

楼主易卜拉辛一家到处散布已有神灵潜入，女儿多尔萨心爱的小玩偶奇米娅离奇失踪，请求妈妈寻找，但就是找不到，多尔萨说是神灵拿走了，这让多尔萨性情不稳，一直高烧不退。不相信神灵的希德姆却要时时面对这恐怖的情境，随着战事的加剧，恐惧气氛弥漫着德黑兰上空，经常给她照看女儿的邻居老太法尔库夫妻俩，也不得不离开，飞往巴黎儿子的家。邻居纷纷离开，特别是楼主一家，连同带着从战争失去双亲侄儿的离开，给这栋大楼带来前所未有的恐怖。

伊斯兰世界的传说中，有一种超自然生物，和人、天使并列为三种的智慧生灵，即所谓的巨灵。据称，巨灵能以人看不见的形态和人交流。那这部影片所出现的神秘东东，是否就是这传说中的巨灵呢，不得而知。且习惯地称它幽灵吧，因为这让女主人心怀恐惧。

虽然导弹被移走，洞穿的楼顶被帆布钉紧，家里的窗户都被塑料胶布密封，但闪电般的幽灵不时出现，甚至不时附体于女儿多尔萨身上，这种无厘头的捉弄，真的让希德姆疲于应付。那晚，竟吓得她抱着女儿跑到死寂的大街，却被当局的人抓住，因为她没披黑袍面纱，那人说这次免了，下次如若还是这样，就得鞭刑。

她发现健身操的录像带被撕碎扔在了垃圾篓，女儿说不是她做的，那只有见不得人的幽灵了。幽灵总是仇视人们视以为正常的一切，如同它们惧怕的光明一样。由此，电影的隐含不言而喻。

这样，楼外的世界同样没法安身，只得返回楼里，楼里又有一个神出鬼没的东东。最可恨的是，幽灵竟化身一个女人，极力引诱并挑拨着她的女儿，女儿把妈妈当成了敌人。一个玩偶就锁住了希德姆的腿，去哪都去不了，不找到这个奇米娅，女儿就不罢手，高烧也退不了。她彻底被禁锢了，被钉死于这栋危殆的楼里。甚至她抱着女儿去看过身为同学的医生，他说这是因为你们压力太大，但没有良药。

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母子俩只得可怜兮兮地偎缩于楼里，整天拼命找着奇米娅。当幽灵“刷”地闪过时，她只能声嘶力竭地喊着女儿，幽灵可以控制女儿，但还没有完全控制她。

她来到楼顶，小心翼翼地掀开帆布，发现了她看重的一本医书，本来锁于柜子里，竟然遗弃于此，真是离奇的诡异，不由你不信，原来真的有幽灵，这是几月前去世的母亲当年因为她考取了医大，送给她的书，上面有母亲的祝福语。

她跑回家里，拉开原本放书的那个柜子，原来断了身的奇米娅就在那。幽灵置换的如此逼真，就好像钻入了她的内心。女儿说奇迷娅死了，我不要，我要活的。希德姆只得让她睡下，用胶布粘上，然后送给女儿。

但幽灵不会善罢甘休，采用各种鬼马欲置希德姆母女于死地。幸而希德姆没有被吓倒（我倒是被吓得起鸡皮疙瘩），女儿也拯救了陷入泥沼里的妈妈。最后，她抱着女儿跑到院子，再开着车撞开了封死的大门，一把冲了出去。

影片集合了《冷血惊魂》等惊悚片的优质元素，哪怕打面包机骤起的“咔嚓”响声，都会吓我们一跳。楼道、门、窗户和裂缝的楼顶，成了幽灵与希德赫斗法的通道。渐起的节奏感，有力地应合着剧情的紧张感，让影片自始至终，犹如置身于一个巨大的迷宫，人与鬼在鱼死网破中盘旋、上升而跌落崖底。

丈夫则代表着威权，一个影子权利的象征，女人只能是一个附庸，一个阴影之下东奔西突逃亡的影子。人民成了战争的受害者，同样，也成了规条的受害者，里外都不轻松，里外都是窒息。玩偶犹如僵死的教条，死死地束缚了母女的手脚，让幽灵有空可钻。

影片给我们的启示还有很多，不止于恐惧，还有拼死面对。再封死的禁锢，只要奋力抗争，终会打破，再残酷的战争，只要意志还在，总会生存下去，再怎样可怕的幽灵，制造怎样的恐惧，自由的信念不倒，勇敢面对，总会打破幽灵般的布局。尤其是对于一个禁锢女性自由的国度来说，这些不屈的意志堪称可贵和伟大。

战争可以消灭人，禁锢的规条也可消灭人，唯有爱和自由的光芒不能泯灭，这是《阴影之下》的磨砺和必然付出的代价，也是给我们的深深触动。在这样一个紧闭又挤压的空间，人如玩偶，尤其是这样不甘沦落为玩偶的女性，所付出的恐惧代价也就变得理所当然了。

2016、11、9

没有人觉得影片结尾留下的娃娃和书，暗示的是母女俩都放下了一部分心结，才暂时走出了这片阴霾吗？对女主来说，眼前的至亲也就是她最爱的女儿，比逝去的母亲和曾经的理想更加重要，所以她不顾一切地带女儿逃离了这个鬼楼；对女儿来说，因为妈妈最后时刻的拼死不放弃，终于选择信任自己的妈妈，所以会选择放下娃娃救妈妈，而且抱着没有脑袋的娃娃也不再哭闹，因为她不再需要娃娃给她安全感了。当母女俩都解开了心底的结，彼此把对方作为心底最珍视的东西，不会抛弃彼此，此时“巨灵”就无可奈何了，因为影片给过暗示，“巨灵”会拿走你心底最珍视的东西，如果你夺不回来，就会被一直缠身，而这对母女在最后的关键时刻，清醒地夺回了最重要的彼此。片尾给的镜头是被遗弃的，那些曾经很重要但是其实是拖累的东西，而不是追随寒风的鬼影，其实是一种光明的暗示吧～所以不管外界环境如何压迫和黑暗，关键是要走出心底的阴霾，“放下包袱，奔向新生命”～就冲这个结局，给五星值了。 最后附上电影老黄狗里一段经典对白：“Life's like now and then, for no good reason a man can figure out, life will just haul off and knock him flat. Slam him against the ground so hard it seems like all his insides is busted. But it's not all like that. A lot of it's mighty fine. And you can't afford to waste the good part fretting about the bad. That makes it all bad.”如果你因为错过了太阳而哭泣不已，那你将同样错过群星的美好～共勉～

越回想越覺得Under the Shadow真的太多隱喻了，或者是明喻吧……開頭設定故事在80年代兩伊戰爭期間，而女主角參加過什麼文化革命（不知是否翻譯問題），立刻想到1979伊斯蘭革命，如沒記錯，79年前伊朗女性應該不需要遮蓋頭髮。果然之後的情節都不斷展示社會風氣對女性穿著的壓迫。而女主角因參與過政治運動而無法繼續醫學學業，困於一幢小公寓內，戰事頻繁，巨大的導彈狀物體直接插進了樓上人家的屋頂。再到步步逼近的“巨靈”，竟然是hijab！（那一幕真是嚇到尖叫出來……）戰爭陰影，強權政治，以宗教為名的性別壓迫，竟然全融為一部恐怖片。

最後那幕也意味深長：巨靈的可怕在於，只要它抓住了你所在乎的東西，你便無法擺脫它。它終將一直纏繞你。所有人都偷偷談論、害怕巨靈，只有女主角一直拒絕相信，直到巨靈也纏上了她。巨靈是什麼？也許就是畸形的宗教文化，也許就是暴政，也許就是無盡的戰亂。而她們生於斯，長於斯，無論她們搬去哪裡，終無法逃離這片土地的傷痛。

英国的确是一个很有趣的国家，用这样一部电影来代表英国申奥，影片讲述的是在伊朗的故事，里面也基本上全是亚洲演员，而且还是一部恐怖片，从表面看来，这一切都不可思议。看完之后，感觉还是有些联系的，实际上这一部电影更想讲述的是政治、战争给人带来的阴影，影片在氛围塑造这方面坐的很不错，观看整部影片时一直会有一种压抑和不安的情绪笼罩着。
可作为一部恐怖片来看，本片不算拍得很好看，很多吓人的手段都是被用烂了的老招数，用小孩子来吓人更是下下之选，所以，看看就好。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 作者：点满技能嫁男神（来自豆瓣） 来源：//www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/673184846/伊朗能拍出《阴影之下》这样把战争和权力的阴影具象化为巨灵的恐怖片，已经很不错了。更多时候更多焦虑无法具象，已经像微小的尘埃一样漂浮在空气里，被吸入毛孔，然后化成一部分自我。 一，阴影是什么 生活在伊朗的一家人（目测是中产）被战争笼罩，外界的刺激激化了原有的矛盾，种种灵异事件开始出现。看完电影不难分析出阴影是什么——外在是战争，内在是权力。 因为战争，丈夫被应征入伍，他要求妻子逃出这座城市去找自己的父母，妻子拒绝，认为自己可以照看好他们的女儿。这之前因为政治原因大学被听课，妻子参与了左翼政治活动被记录在案，之后想去继续念书被丈夫以无法照看女儿为理由拒绝，在片中又因为参与政治活动再次被拒绝，彻底断绝了妻子当医生的梦想。妻子的母亲六个月前去世，丈夫因此认为妻子的梦想不是她自己的而是她母亲的。片中的女儿很可爱，和邻居家男孩有一些互动，后来坚称自己看到过巨灵，她既是引发妻子焦虑的源头，也是妻子的焦虑的投射（女儿说你照顾不好我，我要跟另一个阿姨走）。 外在的战争阴影通过一枚卡在邻居家天花板上的导弹清晰呈现，内在的权力阴影却更加日常，体现在小官僚的颐指气使上，妻子对待头巾的态度上，邻居不无敌意的说你是整个楼里唯一一个会开车的女人上，直截了当的说，体现在妻子是一个女人身上。日常的阴影在战争时期更加明显，对战争的焦虑加剧了权力关系的紧张，人与人之间的信任危机更加赤裸裸。 因此没有灵异事件，人的自我保护机制会把这些在远离日常的例外状态下发生的事情归结为不可控现象，让自己得到安慰。绿色封面的书本象征妻子对医生梦和去世的母亲的执念，女儿的玩偶可能象征着单纯的童年吧。最后书落在家中，被风吹的哗啦啦响；玩偶放在车后座，四肢被用胶带重新固定过，头不见了；妻子载着女儿去远方，不知道是不是去找丈夫的父母。 二，没有阴影 伊朗的遭遇是1984式的，能感知到不可名状的巨大存在物，人人畏惧；有的地方的遭遇是福柯式的，没有阴影，一切早已存在于毛细血管中，就是生命的一部分，阴影曾经存在过，但现在人们在阴影之中过得很好，阴影看起来退却了，实际上却更加深入了。 忘了在哪看到这句话，有时候屈服走向解放，反抗反而会被异化。高中老师说你们一定要先上了大学再去反抗教育体制，不然一生真的就毁了，千万别拿前程开玩笑。大学里有批判思想的人说不定初高中都是乖小孩，学霸。而反抗的人，很少被看到。关于高考已经有很多好的思考，本篇不及一二。这是一个处处值得反抗，却无法反抗的时代，没有阴影，只有牢笼。要反抗的恰恰是每个人身体里的一部分东西，而不是一个可具象的庞然大物，这使得一切难上加难。。 看过一篇伊朗超短裙演变史，有一段时间伊朗就像纽约曼哈顿一样时尚新潮，现在却只有面纱和头巾。知乎有个热门帖子“如何一步步变成一个精致女孩”，其中点赞数最高的基本都是技能贴，从护肤穿衣到为人处世全方位指导。创造101大火，最新一期王菊排名第二，她此前一番发言让自己站在漂亮女孩对立面，站在女团标准对立面，成为一个另类和新定义，于是吴宣仪被diss美的标标准准毫无特色，是女团流水线产物。如果审美是多元的，为什么容忍不了吴宣仪的美。完全站在标准对立面上和成为标准某种程度上是一致的，最后都会成为一种压力。我关注的时尚博主说别再迷信法式了，不是生在巴黎长在巴黎不可能有法式风情的，下面评论中有人说法国年轻女孩子也会被黑白灰基本款的审美绑架，不敢穿粉红色小裙子。 看似多元的选择之下，还是无聊和平庸，拆解了行动的能力，一团混战。 三，结尾 电影很好看，重点是引发了思考，这就是好的。 比《寂静之地》好看。

作为伊朗本土的一部典型恐怖片，它在“一惊一乍”的惊悚之外，有着先锋而赤裸的政治注脚。

“两伊战争，从1980年持续到1988年，历经时间之久，两个国家甚至整个中东都历经了政治与文化演变。”

——电影的卷首，揭示了故事的背景。而战争的背景在整部电影占据了核心的位置，氤氲的恐怖氛围都在战争的发酵作用之下，蒙上了一层沉重的阴霾。一如片名“阴影之下”。

德黑兰的“魔幻现实”


1988年的德黑兰，正值两伊开战时，女主Shideh和女儿Dorsa在随时可能遭受轰炸的公寓寓所里生活。出于对婚姻生活的失落，丈夫奔赴前线后，Shideh仪式感地坚守在住所不离开；

Shideh一直有梦游的病症，邻居的口中一直出现的“巨灵”，都让公寓的氛围变得诡异而紧张；而一枚炸弹从天而降，给公寓的楼顶留下巨大的创口，屋顶上莫名出现了一条巨大的裂缝—女儿的娃娃开始不见，自己的录像带不翼而飞，母女之间的关系开始离间。房间里，也似乎出现了一个吞噬一切的“人”。
房间之外的楼梯通向避难的地下室，蜿蜒曲折，像是通向按暗黑地狱的通道，而屋顶巨大的裂缝在死寂的夜晚之下，像是吞噬一切的恶魔之“口”，母女二人如同“笼中困兽”般遭遇着精神折磨，就像波兰斯基的[冷血惊魂]里走廊突然伸出的手臂和骇人的屋顶裂纹，魔幻现实手法让主人公和房间之间形成了某种对抗的关系。影片的前半部分，就像一场梦魇，直叫人窒息。



第三世界的“招魂”？


[招魂]掀起了复古恐怖片的回春潮流，在近两年“鬼片”这一类型片面临桎梏之境，用移动镜头和密集的恐怖音效，堂堂正正地再为“鬼片”正了名分。

[阴影之下]在制造恐慌效果时显然借鉴了[招魂]的宝贵经验——电影里声音元素丰富而微妙：爆炸声此起彼伏、收音机里传来的嘈杂演说，甚至于简方达的录像带里传出的口令声，都隐约传递着一种令人不安的气氛，同时也昭示着浓浓的复古年代感，而这样的年代感，在电影的战争背景之下，无疑有着某种含蓄的隐喻指向——在看似平稳的生活之下，是战争带来的暗流涌动。

Shideh慌乱之际在房间之间的快速穿梭，运动晃动的镜头感，制造了某种强烈的不安效果，关着的电视机镜面、玩具娃娃、飘忽的窗帘，被风掀起的宗教书籍，[招魂]系列里的桥段也在[阴影之下]里被如法炮制；就连蒙太奇剪辑和多次出现的反打镜头，也都近乎原封不动地被“拿来主义”。

导演深谙好莱坞类型片的技法，以至于接下来安排的几个“吓人”桥段服务目的过于明确，有刻意安插的嫌疑。


“巨灵之下”，无可遁形

在具象的恐怖之外，导演用还原那个时代战争的疮痍，制造了最为真实的“切肤之痛”，让电影跳脱出常规恐怖片的局限，有了现实层面的人文关切。

作为20世纪持续时间最长的边境战争，两伊战争对伊朗人民来说已经形同一场噩梦。影片里，第二次爆炸之后，一群人在楼底默契得打着招呼，仿佛大家早已习惯与这样没有安全感的生活共处，电影没有过激的直接展示战争场面的残酷，却用独到的细节反衬出战乱带来的伤害。

女主人公因为加激进左派运动谋求变革，而被学校开除；因为在公开场合抛头露面被拘禁，即便是在自己家中，在修理工人来临之前，她也要被迫穿好罩袍，作为一个女性，她的独立意识、自我主张甚至于欲望，都被牢牢地禁锢。于是我们看到作为一个经受过良好教育、思想前卫独立的她，伴着简·方达的健美录影带，一次次旁若无人的随着舞蹈节奏汗流如雨、挥洒着心中的愤懑情绪。

因此，电影在对Shideh的现实处境的细微刻画之外，始终闪烁着一种愤怒激昂的女权情绪。

战争的不期而至，伊斯兰宗教对女性的压制保守，政治的无形阴霾，而在影片行至过半，“巨灵”以一种类似于罩袍的模样出现，显然是导演的有意为之——真正的“鬼魅”并不是那些恐怖骇人的魔鬼，而恰恰正是我们所时时刻刻处于的当下。

影片前后三次的爆炸里，Shideh依赖于丈夫的保护，一度遗漏女儿，独自无措奔逃，然而，在最后一次“巨灵”的袭击面前，她的母性光辉战胜了一切。三次灾难的来临，让Shideh的女性人格经历了彻底的了成长。


“巨灵”集结了战争、政治和宗教压迫下，现实生活里难以名状的压抑和惶恐，而电影结尾，Shideh义无反顾地选择逃离了公寓，走向了未知的征程。

对真实时代背景下女性个体的生存现状描绘，让[阴影之下]脱离了常规恐怖片的格局，赋予了电影独有的人文关切。因此在“招魂”的惊悚之外，现实层面的“惊悚”让其多了几分政治隐喻剧的可解读性；他不是一部纯粹贩卖感官刺激的恐怖片或者“鬼片”——相比之下，揭露战争带来的创伤和强烈的女性反抗意识，才是这部恐怖片的初衷。

可是，“阴影之下”，即便逃离了现实，我们心灵的阴霾就能够散去吗？


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