摇摆吉普赛

当时的印像是，音乐很好听。
本来是躺在床上看的，到他们开聚会一起演奏的时候，我就坐起来听了。
然后放完了，再拉回再听一次。

可惜不记得也搜不到曲子的名。如果有人能告诉我就先谢谢了！

刚上大学那会很多人问我，壮族有什么特别吗？说几句壮话看看？
我很迷惘！我也在问自己，究竟壮族跟汉族有什么区别？除了高考多加几分外，我真的不知道，我也不会说壮话，我打小时候开始接受的就是汉语教育，学习的是中国历史，那些中原文化历史风俗对于广西的大多数人来说只存在课本里，陌生而熟悉。

历史教科书很少提到我们壮族，我也无法在学习当中感受到历史遗留下现实的存在痕迹，有些时候同学开玩笑提起南蛮，认为那就是广西的历史了，很少有人知道，是被驯服了的文化。

看到吉普赛人最后烧掉的吉他和房车。思韵丢弃了男孩给她的日记本，我心沉了。

一个放弃了音乐，忘记了舞蹈，遗失了语言，断结了传说的民族还是个民族吗？

吉普赛女孩最后丢弃的日记，好像一种沟通交流断了线，跟我对别人讲诉壮族一样，我已跟那个民族断了线，我陌生于壮族。

我们的电视台几乎看不到壮语新闻了

我们没有诸如圣经的教诲和信仰，我们从小学习思想道德，马克思。

我们没有朗朗上口流传下来的歌谣，我们从小歌颂新中国。

我们没有民族舞蹈，没有可以崇拜的民族英雄。

我就像个国际主义者，我没有根，我不属于任何的一方。

但我知道自己有广阔的胸怀，我可以接纳任何地方的人，这胸怀是种奇特的感受。

5年前我生病住院，和我同在一个病房的是位藏族小伙，扎西。他安抚了我十分低落沮丧的心情。我确信看到一种信仰的力量，但不知从何而来。我不愿看到的是他的那片土地会变成跟广西一样，缺乏信仰。

如果还有人来广西，我会告诉你壮族已死。
你不必跟着旅游团去看铜鼓，听山歌说我骗你。

你只要有心往周边小镇乡村转两圈就会知道，人们只在乎谁家出大官赚大钱，没有自己的音乐，只有流行歌曲。

如果有人再问我壮族，我告诉你那只是个词语，壮族已死。

难以忘怀那个有着明亮光线的下午，我侧卧在床头看完这部电影。当屏幕一片漆黑，反关上房门的小女孩儿唱起“摇篮曲”时，我是如何得泪流满面的。

那时是高中在学校阅览室看到电影杂志上的一张内页海报，真的有种冲动想把这一页撕了。觉得封面的女孩真的太美了，像少年又像少女，而且将两种特质完美地结合在一起，这种美通常都是很短暂的，一如每个人的青青。真正看电影是上了大学以后的事，音乐电影的情节一般都比较简单，但画面和音乐真的很棒。以及那个我至今还不知道名字的女主角，一切都是神秘的美感。

多年前，我住在宿舍楼的一层，雷恩哈特王住在六楼最高层。每到晚上，我都会带着半包烟，拿着一把弦高又扎手的红色普及木琴上楼去敲他寝室的门，接着给这个春夏秋冬都一双拖鞋的怪咖点上一根烟。如果他心情好了，会给我看他新弄到的原版曲谱；如果他心情不好，我们就得站在走廊上，把琴的腰身夹在栏杆上，像两个悬崖边的霍尔登·考尔菲尔德，就那么矗在那儿。

　　那时总弹《Minor Swing》和一首乡野弗拉门戈叫《玫瑰之吻》。这两首曲子是我对拉丁音乐的最初认识。每当我欲火焚身的时候，听一听它们，都会有阴茎被折叠的感觉，之后几天都只能坐着撒尿。我那个时候在六楼走廊给雷恩哈特王扫和弦，那情景就像截取自矫情的青春题材电影，若干年后，你会觉得这些事情就像是坐在四周漆黑的雪地里撒尿，你可能做得真和别人不太一样，但你不一定好意思说出来。

　　雷恩哈特王那时总是摸着吉他指板意味深长地问我已征服了多少。他说他征服了百分之三十，那我还有什么好说的啊。然后他会给我耍耍拍板技巧，这是雷恩哈特王的必杀技。我承认我被他的拍板技巧吓傻过。但是时间一长，挺烦的。对面楼姑娘们一听扑哧呼哧声就拉上窗帘，玲珑望秋月。我和他遂兴致减半。接着六楼某个宿舍的低音炮会开始轰猛士荷东迪斯科与中国传统民乐三个和弦的杂交物。怨念的男女声就那么飘在伴奏里。每到这个时候我总是深刻体会到弦乐的弱势。以至于后来和哥几个喝大酒时，总是五分钟就组织弹拨乐的喝一杯。

我和雷恩哈特王无奈只好踢踏踢到楼道，往往是屁股没坐下就一顿撸（撸琴）。因为楼道的混响出色，哪怕是一个最晦涩的和弦，撸出来也像是来自未来，并在现在成为经典。两处地点带给我的落差，就像看完一部是枝裕和的催泪弹电影后紧接着看了一部麦克唐纳式的Hard-Dick电影。

雷恩哈特王这时会开始演奏老变态罗兰·迪恩斯的《天空探戈》（Tango En Skai），我顿感刀光剑影、猫儿偷腥、醋海波涛。探戈本就是古时阿根廷男女偷情前的仪式，据说为了防止被人发现，才撇个小腿、左右甩头什么的。阿根廷人倒是浪漫，偷情么就直接屋子里好了，还要整个仪式，生怕人发现不了。还是美国人实在，爵士乐就是一个神奇的存在。去酒吧看爵士演出，无论是三重奏、五重奏，无论是四拍五拍，无论是多里安、弗里吉安，乐手们背几个段子，上去先一顿撸。该做爱的做爱，扯淡的扯淡。可能偶尔会有个白人喝多了说几句操你们这些东海岸黑人波普乐；或者一个臂上纹着Megadeth标志的金属汉子听着听着直接从高脚凳上砸向地板。

　　琴音一落，雷恩哈特王立马开始说教。他告诉我音乐的灵魂不在旋律，而在于伴奏。扒带就是即兴，即兴就是扒带。接着一顿海吹。我当时也不示弱，意识形态上的这些东西是个人就能扯扯。我告诉他布鲁斯音乐的真谛就是“上帝啊，明天又会发生些什么？”他说应该是“上帝啊，明天在哪里？”几句话说不到一块儿去，就继续开撸。每次都是雷恩哈特王喊停，然后数落我一番，总说我按和弦的时候表情欠抽。当然这不是他不愿意多与我交流的主要原因。每到这时我都会给他点根烟，然后问他点乐坛八卦什么的。他告诉我姜戈·雷恩哈特因为赌钱，被人砍掉了左手的两根手指，但还能用食指和中指演绎吉普赛二指禅。事实上，我早就知道雷恩哈特是因为房车着火才没了手指。但在听他牛逼的时候，我总是露出一脸虔诚。

一直把这片错记成了摇滚吉普赛
或者是和摇滚校园搞混了
Swing 这片是在某天高三放学后
中山西路虹桥路909路站前的碟店里买的
记忆很清晰 因为高中那会儿几乎每天都去
有时候是和哪个男生 有时候是和Liz
看到封面就觉得很平静 心情很飘 飘到远方
吉普赛,让人想起算命,想起流浪,
甚至是若干年前<瘦到死>里的吉普赛咒语,
一切充满神秘与诡异..
很喜欢这个长发的可爱少年
音乐,少年,种族,蓝天..
最后是大火与分别..
喜欢里面的配乐..
安静,清新,美好

吉普赛人死后财产不会被保留,
而是在一把大火中化为灰烬,
而活着的人要继续走在路上..

很喜欢的一段话