黑炮事件

上周，表演艺术家刘子枫先生在上海去世，享年83岁。

生于1938年12月的刘子枫，一生演了诸多话剧并参演了不少质量上乘的影视剧，塑造了许多脍炙人口的经典人物形象。

其中最为人所津津乐道的则是令其获得第6届中国电影金鸡奖最佳男主角奖的1985年电影《黑炮事件》的赵书信。

黑炮事件

上世纪八十年代，随着改革开放，影视行业迎来空前绝后的发展热潮。彼时，“三代余热，四五登台”，三代导演同台竞技，百花齐放。

1985年6月，刚拍完《流亡大学》的刘子枫接到了西安电影制片厂《黑炮事件》的邀约。

刘子枫花了一个上午读完剧本，“我被赵书信的善良、谦卑及不公的遭遇震惊了，情不自禁地哽咽抽泣起来，索性放下剧本，让自己哭个够，等心中的憋屈释放之后再接着看”。赵书信这一角色便由此塑造了起来。

雨夜里，一个身材瘦小的中年男子跌跌撞撞地冲进邮电局，险些还撞到门口两位高大的年轻人，他匆匆忙忙地向某地发了一封电报——“黑炮301找赵”。

慌张的神情与敏感的内容，这一超乎常情的悖谬举动引起了邮局女营业员的高度警惕。

于是，在一种“宁可信其有，不可信其无”的传统心理定势的支配下，立即报告了公安局。

公安局查出、发报人是某矿山公司一个精通德语的工程师赵书信。

他1956年毕业于清华大学，工作认真负责，有点怪脾气。同时他也是厂里唯一的懂德语的技术专家。

公安部门最终决定立案侦查，而赵书信所在的矿山公司全体也倍感警惕，开始暗中调查，代号为“黑炮事件”。

厂里进口了大批德国WD工程设备，并且还派来了专家汉斯来指导安装调试工作。

就在事件正在暗中调查之时，汉斯又将再次到访中国。

为了相互沟通顺利，本来应该由又精通德语，又懂得机械的赵书信来负责接待翻译。

但是上次二人一见如故，成为要好的朋友。并且汉斯还曾向厂里提出想要一个文玩古董的请求，厂里不禁怀疑，“黑炮事件”或许与地下文物交易有关。

（面对外国友人的愿望，他们赠送了一个赝品，并“引以为傲” ）

意识到这一点的厂里，说什么也不让赵书信负责这次接待。

饭后遛弯的赵书信想去探望一下老朋友汉斯，都被拒绝，碰了一鼻子灰。

因所谓“黑炮事件”，公司领导将赵书信调离原工作岗位，由一位不熟悉工程安装专业的旅游翻译冯良才接替他的工作。

“术业有专攻”，小冯的德语虽然流利，但是对机械方面的专业术语却是一窍不通，在日常工作的时候就经常出错。

小冯对这份完全不能胜任的工作，也是想打退堂鼓，但是公司领导却让他配一个专业字典，以为这样就可以解决。

一次汉斯叫小冯去拿一些“子弹”，小冯虽然心下不解，但是仍然照着汉斯的指示去做。

矿场哪里来的“子弹”，这下难为了小冯，小冯不惜走层层手续，去军备库申请“子弹”。

经历了千难万险才拿回来的“子弹”倒是令汉斯一头雾水，原来汉斯想要的“kugel”既可以翻译成“子弹”，也可以翻译为“轴承”。而很显然，汉斯想要的是后者。

小冯拼命地拿着字典向汉斯解释，而急脾气的汉斯却气得甩手走了。

为此，汉斯时常向单位反映情况，要求把赵书信找过来，单位领导却一直不肯让赵书信回来工作。

文山会海，会议一次又一次地开，却一直没有进展。

会议上针锋相对的行事小心的周玉珍书记和抓生产技术问题的李任重经理，就赵书信是否能回岗这件事始终意见分歧巨大。

虽然会议里大家争论不休，但是作为当事人的赵书信却什么也不知道。

来到新岗位上班的赵书信被告知根本没有需要处理的工作，他只需要和办公室里的其他人一样，翘着二郎腿、看看报纸即可。

郁闷的赵书信也不明白自己被“架空”的理由，回到家中的他便专心地研究起来他的一大爱好——象棋。

专心致志的他甚至连老友汉斯的造访都没有意识到。

俩人探讨起进购德国器械的事，汉斯表示，明明有更好的设备，为什么公司不选择那一套。

在工厂里工作了多年的赵书信似乎在提出建议的时候，就已经知道自己的意见会被无视一样，无奈的向汉斯表示，自己早就向公司提出，但从没有人重视他，一个高级工程师的专业意见。

好巧不巧，一直希望赵书信能重回工作岗位的李任重也来到了赵书信的家里。面对棋盘上一个黑色的圆形小盒，李经理不禁疑惑，问这是什么。

赵书信表示之前自己的象棋中的棋子“黑炮”不慎遗落，拿着个黑色的小盒子代替一下罢了。

听见“黑炮”二字的李经理突然醒悟！原来所谓的“黑炮”竟然只是一枚棋子！

想到此处的李经理夺门而出。

留下赵书信和汉斯原地满脸问号，汉斯不解的说“中国人真难理解”

明白事情真相的李任重继续在大会上据理力争，同时也有不少同事表示，还是应当以生产为重，“黑炮事件”或许真是“莫须有”。

即使面对如此明白的解释，周玉珍书记仍然不以为然，认为赵书信如此节俭的同志，怎么会为了区区一枚棋子，发上一块多钱的电报费，大费周章的寻找呢？

争锋相对之时，厂长跳出来“和稀泥”，认为每个人说的“都有道理”，赵书信重回岗位的事即使是证据确凿，也仍被搁置一边。

终于有一天，“黑炮”被寻回，周玉珍书记面对寄来的包裹，仿佛如获至宝，始终认为其中必有猫腻，便与人擅作主张的拆开了包裹，盒子里面赫然出现一枚真真正正的“黑炮”棋子。

正当周玉珍书记错愕之时，赵书信来拿寄回的棋子，却不料，包裹已经被周书记在为请求他的意见时被打开了。

赵书信面对此情此景，终于明白了自己不被信任、被迫调岗的原因，他一句话也没有说，便转身离开了。

设备安装好投入使用后，麻烦果真降临了，设备出现了问题。

各位领导工程师都闻讯赶来，面对这一情况，周书记立刻询问“是不是德国人的问题？”

几人坐在办公室中，仔细翻阅着说明书，终于问题被赵书信找到了。

原来又是翻译的问题，本来要求是将轴承浇上油，而小冯却翻译成了将骨架浇上油，导致轴承烧坏，几百万的设备惨遭报废。

面对如此哭笑不得的结局，周玉珍书记不禁向赵书信问责，究竟为什么要花一块五的电报费，只为寻得一枚小小的“黑炮”。

而赵书信却默默回答，他只是觉得一副象棋少了一枚棋子，很是难受。

如此重大的损失，好像总要有一个背锅侠出来才算完，赵书信表示自己以后再也不下棋了。

鲁迅先生曾解释何谓“可恶罪”：

“我先前总以为人是有罪，所以枪毙或坐监的。现在才知道其中的许多，是先因为被人认为‘可恶’，这才终于犯了罪。”

《黑炮事件》通身萦绕着令人啼笑皆非的荒诞感，并始终在大脑里不断闪动，但是却很难直接道出其中荒诞感的来源。

在这个故事里，黄建新把独具风格的黑色幽默式的小冲突穿插到公司的大事件中，使小事件像滚雪球一样越滚越大，在最终引发大事件的“雪崩”，从而形成了辛辣的讽刺意味。

如此敏感的主题还是令《黑炮》险些流产，是黄建新的老师吴天明出面周旋，才让电影通过审查。

他以浓厚的现实主义笔触刻画了赵书信这一中国新时代知识分子的典型形象。

正如有评论所说：“《黑炮事件》里‘赵书信性格’的成功创造，艺术地为知识分子主体意识的率先觉醒，鸣响了震撼人心的一炮！”

作为生长在现实土壤上的知识分子，“赵书信性格”凝结了对民族文化心理和民族文化性格 的哲学沉思。

赵书信主体与自我丧失表现在，其面对被书记私拆包裹的敢怒不敢言、强加于个人爱好上的罪责的无奈叹惋。

黄建新大胆的揭示了传统的精神文化力量对知识分子的摧残，却又大方的展示出了赵书信作为中华文化下孕育出来的含蓄的勇气。

在西德专家汉斯面前, 他没有丝毫的畏惧, 而是以相互平等为基础, 以相互尊重为前提的朋友, 充分显示了一个中国人的荣誉、尊严与人格价值。

当发现德方公司计算错误时, 他毫不客气、毫不留情, 敢于与汉斯摔盏怒目。

影片结尾小孩子用砖头做成了多米诺骨牌，一个个砖头的倒下推动着另一个砖头的倒下。

这似乎像映射了整个“黑炮事件”，一步一步由小至大。

一代又一代的知识分子的“陨落”，陷入僵化的规则与体制，“多米诺骨牌”的停止或许是艰难但是必行的。

本文作者：

前两天听广播，美国有个调查，说什么是金融危机之下最吃香的职业。其中有一个就是Nerd，他们往往有很高的学历，但是不怎么懂得为人处世(当然，我对这个词的喜爱单纯来源于tbbt). 但是呢，在当前的经济环境之下，很多比较高深需要研究的工作还是需要他们的，而且工资真的不低。于是，Nerd成为世界潮流。

话说回来，80年代中期，我国摸着石头走在改革开放的大路上，整个场面中尘土飞扬，大机器，工地改造，外汇，出现了那个时代代表着先进的一批东西。主角赵工就是一个nerd，他不仅是个工程师，而且还熟练地掌握德语，能够很好的跟从德国来的工程师交流，翻译花重金购买的设备说明。带着厚厚的黑框眼镜。爱下象棋，爱喝两口，其他估计就是研究工程了。

在装置设备过程中，赵工会因为一个技术问题跟德国工程师大吵，认为他们计算有误，决不让步，德方工程师最终也不得不承认自己的错误了，并友好很真诚地向赵道歉，两个人向孩子一样争吵，讨论，喝了酒摔酒瓶子，这种直来直去的方式适合赵，德国工程师也很喜欢他，一再要求赵担任自己的翻译。

然而影片却一直在让我们寻求，为什么就是这样一个天真的nerd，去突然被调换职位，不准担任德国佬的翻译了？赵工的理解就是，厂子又更重要的地方需要自己，一切服从厂领导指挥，一盒烟，一包糖都可以让他开心的不行，感谢国家感谢党感谢厂领导。

希望领导给自己机会重新担任翻译，但是几次党组织讨论却都不同意，谁知道这个愣头青的nerd跟德国佬能讨论什么？他们之间谈话那张纸条上写着怎样的机密？要是给国家带来恶劣的影向谁负责？最终，那个吧“轴承”翻译为“子弹”的旅游翻译完成了整个翻译过程，赵工终被拒绝。郁闷啊郁闷，关键是nerd根本不知道哪里出了问题。

水落石出的时刻，为什么你这个nerd有次离开房间的时候要发电报，还用暗语？黒炮是什么？————谁也理解不了，一个平常小里小气扣扣索索的nerd，会发封电报找自己忘在宾馆的一个黒炮棋子——正常人就是不明白了，你买副新棋才多少钱啊？？？

Nerd也不明白了，为什么你们总是不能光明磊落地工作，背地里犄角旮旯地管着管那呢？

这种不信任恐怕是对他最大的伤害，他跑到教堂，看着可爱的孩子，他走在路上，看着玩耍欢笑的孩子，只有这些孩子最单纯，只有这样是阳光

昨晚看了老电影《黑炮事件》，这个电影放在现在肯定是无法通过的吧。一个知识分子受了党的屈辱，无处发泄，只能去天主教堂寻求安慰，但又站在门边不敢进去。现在影视剧还敢这么写吗？基督、圣母、神父的连续几个大的定格和特写，以及教堂窗棂上漏下的阳光。放在现在就是触犯了至少两个禁区啊。

《黑炮事件》从高中时就听说，直到今天才看，仍然很震撼，感觉很有实验色彩。国企党委会的会议室四壁皆白，正面一面墙都是一个钟表的表盘，暗示着这种会议的低效，颟顸，苍白，黑暗。结尾那个360度镜头，把围成一圈的常委们的麻木淡漠的表情怕了一遍，可以入史的镜头，效果太牛逼了。

《黑炮事件》原著张贤亮，一个很爱玩隐喻的作家，可能那个时代的作家都喜欢隐喻吧。黑炮的丢失是不是在暗指知识分子的被阉割，炮筒没了，只有顺势屈从。而赵书信执意发电报找回黑炮，也是知识分子对自己完整精神世界的坚守吧。但是棋盘上的炮找了回来，精神上的炮弹依然是颗哑弹空弹。

《黑炮事件》之后几十年，中国的知识分子们精神上的炮弹找回来了吗？恐怕是旧伤未愈，又添新恨。反右之后，再无知识分子。

我查了下，「一万年太久，只争朝夕」，这话的确是毛主席说的。 外行插手内行，强行干涉介入。技术人员屈从于行政压力，知识分子的思想与行为自由被「dang」所剥削。老话讲用人不疑疑人不用，而书记对赵工的怀疑，更容易让人感受到某场运动遗存血缘的延续：无事生非，小事放大，迫害妄想，固执己见地认为自己的认真，是对「dang」负责，无错之有。 最终真相大白，书记说的第一句话竟不是道歉，而是质问：「你为什么花一块多钱的电报费，去寻找一颗不值钱的棋子呢？」 我都气得骂街了：干你屁事？出了事儿一直问责任责任责任，你身为党员的责任担当呢，反思呢？ 可再看赵工的回答： 「我错了，以后我再也不下棋了。」 一个唯诺本分，倍受迫害的知识分子形象，跃然而生。再次隐喻了红旗年代发生的「奇闻异事」。 脆弱的信任连接着脆弱的彼此。

你想知道被官僚了有多压抑吗--请看《黑炮》。
和妻聊Q之时，放着这部电影，算是个背景音乐吧。当后来静静的把《黑炮》看完，我突然想说的只有上面那句话。也许还是毛主席形容的那句话最确切，"与天斗,与地斗,与人斗,其乐无穷."。也应正了他老人家的另一句话“共产党的哲学，就是斗争的哲学”。
影片发生在1983年，雨夜里一个身材瘦小的中年男子奔进邮电局，匆匆忙忙地向某地发了一封“丢失黑炮301找赵”的电报，营业员立即报告了公安局。公安局查出、发报人是某矿山公司一个精通德语的工程师赵书信。此人1956年毕业于清华大学，工作上一贯认真，有点怪脾气，曾信奉过天主教，平时较为小气，至今独身。虽未发现有政治历史问题，是厂里唯一的懂德语的技术专家却与前来援建的德国专家汉斯·施密特发生过冲突，但又接触很密切。
　　厂里的领导秘密审查赵收信之时，汉斯为WD工程的安装再度来华，重视时间和工作效率的他一下飞机，就提出希望赵书信能再次担任翻译同他合作。而领导反而借此将赵书信临时支到维修厂去，给汉斯派了一个搞旅游的德语翻译冯良才。由于冯翻译不懂技术，连连误译，使汉斯很恼火，他再次提出要赵书信来工作。
　　当生产的主管(可能是厂长）发现了真象，即：赵在出差外地时，在旅馆与人下象棋，将一个棋子“黑炮”丢失在该旅馆301室，他感到另配棋子太别扭，便向旅馆发去电报寻找原棋子，万没想到引出一场事件。 挂着大大的钟表的会议室里，整衣危坐的领导们无休的吵着，党委副书记认为赵是一个斤斤计较的人，花一块钱发一封电报去找一个不值钱的象棋子绝对蹊跷，吵着起劲时书记坚持赵有问题。赵仍然处在被审查。可他仍念念不忘WD工程的进展，甚至夜里打着电筒去察看安装的机器。机器装好了，汉斯走了。
　　邮局送来了赵的包裹，党委副书记与干部秘密打开了赵的私人包裹，确实是一枚象棋子。副书记反而抱怨赵不该发这电报，赵吃惊地发问：“难道发一封电报我都不能自己作主！”赵知道了事实。机器出问题了，国家损失了上百万外汇，一群不知所措的领导们挠手顿足抱怨来抱怨去，副书记一个劲的说是不是德方公司的责任，是不是他们的问题，这个汉斯老是和我们作对。最后还是老赵站在运矿石的大卡车迎风的赶来，原因出来了，是翻译出错是个很技术性的错误，副书记依然不忘说声：不是德国方面的责任。
接着一群人从压抑又幽暗的走廊穿过，像是法院的审判入场场景，也想老衙门里开堂定案前的官老爷入场。伟大的领导们走了，没有人计较国家的损失，没有人计较未来该怎么避免类似事件，当然没有人觉得需要做别的什么了。只是在领导们上车前，副书记重说了那句“你为什么花一块钱电报费去花一个不值钱的棋子呢？”老赵无奈的回答说“好好的一副棋，少一个挺别扭的”。完了他加了句像回答，像幽怨，又像是效忠致词得话：“以后我再也不下棋了”。领导们满意的钻进轿车神采奕奕的走了。广场里依然竖着那个开始就出现了好几次的黑白大钟表，就像永远贴在墙上的标语似的讽刺的这个时代。
呵呵，一个天真的知识分子，一个被官僚了得小老头。他的理解里，厂子又更重要的地方需要自己，一切服从厂领导指挥，一盒烟，一包糖都可以让他开心的不行，感谢国家感谢党感谢厂领导。 还是那个宾馆的服务员一语道破所有，当生产的主管来找证据时发现她懂德语，说她是可用的德语人才，她说到“连赵工都得不到信任，我们自学外语的，有能怎么样”。
我不想说反思什么，也不想再唠叨什么，我们经过了太多的反思，可我们依然还是在未来继续反思下去。
还是想说：
你想知道被官僚了有多压抑吗--去看看《黑炮》，因为我们何尝不是那个老赵呢。
2011年11月2日午夜，一林记
原文发于 http://user.qzone.qq.com/154822671/infocenter

作为御用导演，黄建新也有偶尔另类的时候，电影是根据张贤亮的小说改编，1985年拍摄上映的，作为曾经的右派，张贤亮对当朝自然好感不多，也是相当具有批判性的，黄建新保留了一定的批判性和自我思考，也柔和了这一矛盾……事实上，我们可以看到的是，黄建新的思考性与电影语言的匮乏，显然，他的才华是有限的，电影中出现了大量冗赘的镜头，这都是对传统电影的模仿，在镜头语言上是缺乏新意的，但是也偶尔有些亮点，比如，刘子枫始终被边缘化的构图，始终被环境挤压在角落，这是对戏中人物，更是对知识分子的一种社会境遇的写实，还有，对演唱表演，与足球的刻画，显然有些繁琐，但是我们能感受到，黄建新要突出的新和青春，这是对传统体制的批判和威胁，对单位领导集体的抨击……另外，我们会记的那个会议室的大钟，它是在空间下，时间对人的压迫，也是对老朽的班子的讽刺，该退却的还是应该退却的，这部电影诞生在1985年，如果89年后，这部电影将永无天日了……会议过后留下的画作、摆火柴，也是对旧工作模式的讽刺，总之，电影批判了旧的体制，管理制度，旧的思想，在与时俱进上的停滞，对现实的阻碍，而这一批判集中在了老工厂的老领导们身上……这里也很有的分析，高明代表了领导班子中唯一积极的力量，因为他是新领导，他不老，显然在年龄上，导演做了二元对立，其次，那位老厂长显然是和稀泥的，他不懂业务，主要是管理人事，而态度是就是中和和保守，影片基本对他没有批判，而是将所有矛头都转向了女领导，她代表了保守僵化和教条，但是影片中并没有坏人，只是将女领导和缺点划了等号，她对同志欠缺信任，然而，如果真的是有问题的话，我们将会赞美她的细心和谨慎，她知道最后，都想将责任推到德国一边，而换个角度，她是在维护国家利益，所以她的缺点不是恶，只是缺点，但这都取决于如何理解，最险恶的是，这个角色的定位是女性，这种将错误都归结于性别的做法实在是中国传统，我们可以理解领导班子间的新老对立，然而，难道说，一切错误都是女性造成的？这只能让观众认为，女性对发展的阻碍，女性对领导班子的不适合，这样符合现实的政治环境，因为这部电影是具有批判意义的，但是在女权主义者的视域下，这部片子也成了批判的对象，因为显然，那个大领导的和稀泥也是要承担更多的责任的，而现实中，男领导的数量是占绝对比例的，女领导不会左右太多的功与过……影片除了歌颂年轻领导的作为，将新老对立，当然邓看到一定是要怒火中烧的，影片还刻画了知识分子的境遇，五味杂陈，影片对知识分子的刻画是，认真、真才实学、古怪，这种刻板印象似乎也成了普罗大众的意识，这些并无可厚非，最后刘子枫说自己不再下棋了，这是将批判推向了高潮，是权力对个人空间的侵略，难道在体制下个人没有基本的人权吗？事实上，答案是没有。这是社会现实。因此一切看似夸张的描写，其实都是写实。刘子枫爱好独自下棋，这也很有精神分析的意味，显然，这是对欠缺性伴侣的一种雌雄同体的表征，而不再下棋也是可以肯定的，因为他找了到生活中的另一半，对黑炮旗子的执着，其实是轻微的精神病，是典型的强迫症，所以，他愤怒的扔掉了这枚给自己带来诸多麻烦的棋子后，又跑去捡回了它，结尾前，他跑去教堂洗涤，这是和开头介绍他的背景呼应，他只是站在教堂门口，没有进入，这又是变相的现行体制对知识分子的掣肘，显然，他们已然没有了属于自己的空间，他们处在工厂中，就像生活在牢笼，我们看他在工厂中的镜头，都是一隅，旁边都是机器，在办公室，他可以看做是核心，但换个角度，他被围绕，也是被周边同事囚困……电影采用了插叙，其实就是利用事件后的汇报，展开了闪回，这种模式也不新鲜，但是电影的价值显然不在视听语言，而是电影所呈现的思想，当然，这其中也有不彻底和悖论，但无论如何，85年能提出这些，都是难能可贵的……

看的很过瘾 一部暗讽社会制度风气的佳作 只说说几个有意思的镜头 1.黑炮 影片中关于黑炮一共出现三次，第一次是开场大雨中，电报上写“丢失黑炮301找赵”这九个字。第二次是赵书信家象棋桌上炮位置的盒子，一个代表了象棋的盒子。第三次是周书记与保卫处打开包裹中的一枚象棋——黑炮。“黑炮”作为线索，贯彻始终。如果说“黑炮”第一次出场是引子，那第二次汉斯在赵书信家拿着那个代表黑炮的空盒的对话，则彻底的揭露了影片的荒诞主题，这只是个盒子？回答：是的 。盒子打开——空的，谁能想到真相就在这一句简单的对白里，这个设计令人拍案叫绝。第三次周书记和保卫刘，俩人私开赵书信的包裹，意图找到证据，然后包裹打开，一枚黑炮象棋，两个人懵逼的脸与随之走来的赵书信形成强烈的讽刺效果，周书记作为影片中一个爱护知识分子并坚守原则的老党员，在这一幕成功成为了本片讽刺的第一对象。 2.争执的纸片 纸片也出现了三次，第一次是别人叙述，赵和汉斯为纸片争执并以扰乱治安被罚款2元。第二次是赵与汉斯对峙时被前台小妹看见。最后是冯翻译要到上交大会审批。 这个一直引发争执的纸片代表了一个科技工作者的良心。印象最深的是纸片第二次出场，赵书信拿着演算纸片对汉斯说他们设计有问题，对着他的外国好友，赵书信毫不留情，为了国家利益与好友对峙。丰满了赵书信耿直、专业、忠诚、爱国的人物形象，也进一步对比出工厂对赵书信处理过程的荒唐。赵书信在技术方面对国外高工据理力争，而在面对厂内对他的不公正待遇时，他却敢怒不敢言，只能服从。对外专业强势，对内明珠蒙尘。在我们的历史中，这样的例子屡见不鲜。 3.招待所会德语的女孩 前台女孩只有一句话。李经理问她他们用德语在争吵什么。女孩一一翻译，李经理非常惊讶于她居然懂德语，有意栽培，谁知姑娘只说了一句：“像赵工这样的都不被信任，更何况我这样自学的。”这种翻着白眼的嘲讽让李经理无地自容。女孩儿代表了一类人在发声，人才有什么用？人才在这个国度是最被重视却也最不被重视。 4.冯翻译 冯翻译是个可怜的娃，明知自己只会德语日常交流对专业工程翻译一窍不通，不是这个金刚钻却被逼着揽下瓷器活。有意思的是书记一句话，就让这位义愤填膺的小哥偃旗息鼓 ，“小冯啊！组织知道你有困难，不过现在公司需要你，你好好干，到时候我以公司名字给你们单位写一封表扬信，你们不是马上就要评职称了么？” 轻飘飘的一句话就让冯翻译明知不可为而为之！个中深意，你品，你细品。 5.纯白色会议室 白色背景下的会议室，庄严肃穆，像个虚幻的乌托邦王国。在这片白色背景下发生着一次次可笑的事情。李经理是厂里的负责人，却没有任何权利，他一次次抗争在这里被压制。党总书记坐在上位，扮演者慈祥的和稀泥角色，而副党委书记则是忠实的马列教徒，其他人则见风使舵或沉默不语。就是这样一帮人左右着赵书信的命运，控制着工厂的运作。让人不禁反省，我们的生活是否也是由这样的“高层”在控制着？外行领导内行，就像汉斯和赵书信都知道，现在世界上有最新的技术，而工厂为国家买是落后的。赵书信身为技术工程师多次建议，但无人理会，最后行权的是一帮忙着搞斗争的“高层” 。这就是中国现状，三十年前如此，三十年后亦如此。不过值得庆幸的是，那时候还没有受贿一说。相比几年前爆出的某知名国企高管收授几千万贿赂，向国外引进落后设备，致使国家损失百亿。黑炮那个时期还算得上纯真年代。 6.天主教堂 赵书信受到误解，忠于国家忠于岗位的男人崩溃了。他走在街道上，看到教堂 却不敢进入，他站在门口，望着教堂内做弥撒的众人，寻求内心的解脱。跟他一起站在门口稚童就像是另一个次元的自己。我理解为这里隐喻的一颗赤子心报国无门。 7.钟表 只是很单纯的喜欢表的设定，所以拿来说一说。钟表其实一直都隐藏在故事发展中，融在会议室的巨大背景中。直到最后的镜头，表的时针分针都落在12的位置，钟声响起，故事结束。这里不想分析钟表的隐喻，只是单纯喜欢这个安排，因为这种圆满的形式莫名心安。最后一星是加在这上面的，这种处理让人很舒服。 分析到此为止。我认为这是一部有硬核内容、有色彩美学、有细节渲染的好电影。 真正的好电影并不是看完一笑而过，而是能促进国人思考，让观众在荒诞的电影情节中反思现实社会问题。最后希望以后中国能多一些有意义的佳片。

（一）连接与规训——技术物体与双重约束

在《黑炮事件》中，恐怖来源于对技术物体的近距离直接凝视，正如打字机的声音构成了影片的开场，我们首先看到的是一个线条感的现代主义构图，一只手正在敲打打字机器，并将敲打的内容念了出来：“我公司于83年8月10日起接受调查黑炮事件......”在下一个镜头中，我们看到了这台打字机的全貌，这是一台飞利浦出产的PACT220型，近乎完美的工业设计风格构成了几何形状的构图，暗示着影片所处的城市空间，随后，它也将构成影片倒叙的主体，镜头上移，影片的名称和演职员表出现了......

但如果我们更换一个角度，那么则将窥见这两个镜头的诡异之处，首先是叙述主体的状态，在这个镜头之中，他的面孔没有出现，但又因为这双灵活地在键盘上运动的手，而并非缺席，这双手并不是布列松作品中，作为情欲与罪恶主体的双手，而是逐渐成为一个规律运动的“物”，键盘的边界框定了它们的活动领域，与其说打字机是身体的延展，不如说双手是打字机的外设，黄建新在这里捕捉到了一种肉身—机器混合物的诡异状态，打字机作为无差别工作的最小单位，承担着“连接”的功能，主体和客体连接，肉体与机器连接，成为了一个全新的巨大客体，后工业时代的到来促使半人马神话的消解，因为每一个人都有可能成为机器的半人马。

但“连接”并非技术物体的唯一存在方式，在《黑炮事件》呈现的现代（工业）城市空间之中，我们可以发现一种听觉的张力，作为技术客体的“物”随时随地可能闯入，在Hans抵达机场并与中国行政人员交流寒暄，并要求赵书信担任他的翻译之时，机场外的轰鸣声以及候机大厅的电子语音随时都可能侵入人们的谈话，阻挡着双方之间的交流，危机已然在这里产生。

技术物体是人的症候，我们恐惧它们，但与此同时，也将产生一种迷信，在中国，随着前一代人对于偶像与理想主义的清算，第五代导演，以及80年代的知识分子已然成为了没有驱力的荒诞人，没有父亲的孩子，因而他们面临的一个自我诘问则在于：我们从哪里寻得一个重启性质的驱力？又从哪里寻求到偶像。

答案在于时间，时间本身无法测量，因此它来自于心理绵延，实际运动等一系列内在与外在的共同作用，但是技术物体的出现却令时间无处不在，从机械指针所指向的数字，还有荧光屏闪烁的单色电子数字，在影片结尾的一系列空镜头蒙太奇中，我们看到了电线杆对于自然的天空的重新分割，伴随着时钟的声音，而这种蒙太奇也令画面成为了一台运转的机器。

时间作为一种规训/惩罚的力量不仅挑战了自然意义上的太阳，更是挑战，甚至重塑了“人间的太阳”——意识形态，在那场窒息的“秘密会议”之中，令人窒息的白色彻底篡夺了曾经红色的大他者地位，墙上高高悬挂的并不是国徽或毛泽东的偶像崇拜，而是巨大的机械钟表，它的规训甚至不需要数字，而是抽象的手势，暗示，白色是功能性的颜色，也是实用主义的颜色正如同影片开场，在那台诡异的“人机混合体”之后不久，匆忙的赵书信在邮电局不小心撞到了两个体形高大的人，一个身着红色，而另一个身着白色，拦住赵书信的是一种双重约束，而他则成为了在两种意识形态夹缝中生存的知识分子。

（二）在雅努斯的窄门之下——知识分子的希腊意识

但80年代是一种过渡状态，连接着70年代的创伤和90年代的镜城，赵书信在影片开场撞见的双重约束随后合一化，成为双面的雅努斯，一面朝向过去的红色意识形态，另一方面则朝向未来主义的技术规训，而这两者出自同一个主体，官僚主义转化为了高技术力官僚，《黑炮事件》表面上看上去是技术知识分子的反思，但实际上成为了人文知识分子的隐喻。

《黑炮事件》共包含着两个平行的事件，但依托同样的结构——“丢失”，“黑炮”的丢失与技术翻译职位的丢失，“黑炮”只不过是一枚棋子，当汉斯拆开那枚棋子，我们发现里面实际上空无一物，棋盘上的文字是纯粹的能指符号，是知识分子引以为傲的，缺位的客体小a。

在《黑炮事件》的语境之中，“翻译”不再是同时期同样流行的普罗米修斯式译介，而是朝向理念世界的修辞学（另外，从旅游翻译冯良才的一无是处，我们可以发现某种公众知识分子的无用）无论是保守主义的列奥·施特劳斯还是激进的萨特，福柯，它们的区别在于对文本的选取，而这些文本使他们可以通过一种“隐微书写”认出彼此，修辞学将是编码而非解码，知识分子最后的希腊意识，但“赵书信们”的矛盾在于，他们拥有着某种后理想主义的确信，“帝王师”的情结使他们渴望被雅努斯性质的大他者承认，并实现合谋，通过这座窄门，《黑炮事件》的赵书信是一个失意的英雄，他无法实现某种拯救，但实际上，他们这一代知识分子开始迅速集群化，产生某种亟待被推翻的传统。

（三）黄建新，一个导演的自我献身

在《黑炮事件》之后，或者说在80年代之后，舞台重新被商业（大众）话语与主流（意识形态）进驻，中国的知识分子面临着自身退场，并开始出现分流，他们的不同选择代表了对这部影片的不同读解方向，在“后理想主义”与“隐微书写”的两个极限之间，偏向于前者的退回到柏拉图的洞穴之中，为囚禁在洞中的人们生产幻觉虚影或可供崇拜的偶像，而偏向于后者的，则转向文化上的赫尔墨斯主义，并在消解自身之后抛弃历史身份，尝试与西方国家平等“分享”现代性，而非被观看的客体，例如我们在娄烨，刁亦男等某些第六代导演的作品中所看到的那样，《白日焰火》近乎消去了东北的地域特征而是去呈现一个纯粹的黑色电影，此外，《风中有朵雨做的云》中，历史只不过提供了一个纯粹化的时间绵延，广东，香港，台湾三地不再承担政治含义，甚至社会事件也不过是舞台演出的人肉背景，在这个宇宙之中，一切交由欲望，力比多主导而不是民族寓言。

《黑炮事件》中，赵书信在教堂门口观望，黄建新也在此时陷入了某种绝望之中，这种荒诞在随后的《错位》之中达到了最高峰，然而，进入21世纪，他投身入官方宏大历史叙事的书写之中，在宗教皈依之中，非理性地无限弃绝永远是重要的，《黑炮事件》是一个契机，引导着他的信仰一跃，我们不能武断地认为他“皈依”了主流意识形态，而是在“弃绝”早期风格的行为之中，肯定了某种超验他者的存在。

参考文献

戴锦华：《雾中风景》，北京大学出版社，2016-11-1

戴锦华：《隐形书写》，北京大学出版社，2018-6-29

刘小枫：《走上十字架上的真》，华东师范大学出版社，2011-9-1

列奥·施特劳斯：《迫害与写作艺术》，刘峰译，华夏出版社，2012-1

索伦·克尔凯郭尔：《恐惧与颤栗》，刘继译，贵州人民出版社，1994-04