北京女子图鉴

陈可只能算是个非典型性小城市女青年，前几集升职记简直开挂，一路晋升如有神助，简言之就是靠姿色上位，装乖讨巧，工作方面几乎没有什么亮点塑造，不过如果预设就是漂亮女孩儿混北京就有些顺理成章了。小市民塑造的很写实，山寨机广场舞微信谣言考公务员嫁人生娃同学会吹牛逼办事找人什么的，标准三四五六线甚至十八线小城市模样。陈可在同学会上格格不入，看不起用山寨的美甲店小妹儿和电影院嗑瓜子儿群众，以及还有上网专门买高级洗发水被她妈说矫情，估计很多从大城市回到家乡的女孩子都会看到自己的影子。

目前看来算是个本土化的翻拍，抓住了一些能让观众产生共鸣的点，但是翻拍痕迹还是太明显，照搬套路的感觉特别没有灵魂，不知道要传达个什么，既不像职场剧也不像励志剧。《东京女子图鉴》的导演是位女性，从女性的角度更能体现女人除去温柔可爱贤妻良母之外的另一面。女主水川麻美一副精灵的样子，既不软糯糯也没有刻意的撒娇卖萌，始终是一副笑眯眯的样子对工作对生活，从没见她随波逐流，有时也会无奈与失望，演出了一个精致女人的生活样子，不是迷茫与依附，也绝非苟且与对付，从一开始想要到东京靠可爱与外貌谋生，一路走来，到最后与梦想的生活擦肩而过也只是淡淡一笑。全剧没有说教，也没有强烈的价值观植入，安安静静地叙事却总让能人觉得“我要是这样的就好了”。

反观《北京女子图鉴》，编剧的意淫确实有点多，有些妖魔化了北京，标签痕迹也太明显了。戚薇面部表情太夸张，整个人总是张牙舞爪用力过猛的感觉，而且明明事业友情爱情啥啥都有，还给观众卖惨装可怜。《东京女子图鉴》是“小城市出身的女孩子不配拥有每天在面包和咖啡的香气中醒来的生活吗？”而《北京女子图鉴》是“小城市出身的女孩子不配拥有LV和45万的Birkin吗？”这种价值观实在是无法代表大部分女性，尤其是那些真正在踏实生活努力工作的北漂女孩儿。

北图千万别标榜自己是女性成功励志片，也别宣传自己是北漂一族真实写照。如果卖点在写实上还蛮有意思的，能换个IP挂个都市言情狗血剧就更好了。受够了那种骨子里透着正气头上冒着傻气弘扬正能量的女主角，这种时不时耍点儿小聪明，花花世界开了眼界有点攀高踩低又有点自以为是的正剧女配形象也挺有看点的。

《北京女子图鉴》最近有点 ，也许是大家被上一次黄磊版《深夜食堂》雷得外焦里嫩还没缓过神吧，以致《北女》一出，立马招致一片骂声。刷了一下豆瓣和知乎，发现被复制粘贴得最多的一条评论是这样的:从海报中我们就可以看到两者核心的不同:《东京女子图鉴》关注的是女人本身，自我与伴随成长而改变的物欲之间的关系。《北京女子图鉴》关注的是被物化的女人，所谓的成长与改变都依附于男人之上。在这样不同的核心之上，谈再多触动人心的真实细节都有些苍白无力。。。。。。。 好吧，我的天，看着这神一样的评论，我又想起了我们伟大的革命导师鲁迅先生说过的一句话:一见短袖子，立刻想到白胳膊，立刻想到全裸体，立刻想到生殖器，立刻想到性交， 立刻想到杂交，立刻想到私生子。中国人的想象惟在这一层能够如此跃进。现在写个剧评影评还真是简单啊，看个海报就能盖棺定论，也让我再一次为键盘侠的高超技艺所折服。真是后悔当初没好好听老师的话，认真写写电影观后感。 刚开始看《东京女子图鉴》，以为会看到像《半泽直树》那样对职场的拼搏和勾心斗角的描绘，但，其实并没有。剧中对职场斗争进行了彻底的虚化，只突出对女性欲望的描写，随着职位，年龄，阅历的不断变化，女主的欲望也在不断地变化，剧情表现上就是:换男人。初到东京，和同样来自秋田的同乡互相取暖。事业提升，傍上背景深厚的“不婚”男被放鸽子。跳槽GUCCI，和已婚和服店老板尽享奢华最后被甩。无爱婚姻，貌合神离最终分手。养小白脸，被更有钱的富婆横刀夺爱。。。。兜兜转转想回到原点，却发现，那个自己抛弃的同乡，也没有傻傻地在原地等她，而是早已结婚生女。不少直女癌在评论里跟打了鸡血四的，啊啊啊啊啊，现代独立女性就应该是这样啊，花自己的钱，买自己的包，想换工作换工作，想换男人换男人。阿Q的革命观是:把地主家抄了，我来当地主，然后顺便把他老婆小妾也一起笑纳。如果，这就是你们对现代独立女性的深刻理解，那我只能说，你们开心就好。其实，《东京女子图鉴》确实也还是一部不错的日剧，片子通过女主，以及女主身边各色男女的多种视角，向我们展现了一幅现代东京女性生活的浮世绘。剧很短，共11集，每集时长平均20分钟，有兴趣的半天就可刷完。 《北京女子图鉴》可以说是借用了《东女》的故事架构，讲述了北京自己的故事，用句大白话说就是:接地气儿。举一例吧，女主初到北京找工作，因为毕业的大学不属于“数字”系列，以致处处碰壁，薪资要求也从7000，6000，5000，到最后按你们公司标准。但纵使这样，还是没有公司肯要她，最后还是从性骚扰他的老乡那里得到了在北京的第一份工作。后来，也就跟《东女》一样，女主在职场和生活中也遇到了形形色色的男人。有时候，是从这些男人身上获得资源，有时候是满足自己的欲望。但在对男性角色的塑造和艺术表达上，和《东女》又是异曲同工，中间加入了不少中国元素，如户口问题，房价问题，软饭男，妈宝男等，可以说，是地道的中餐。当然了，本剧被网友诟病最多的，就是女主靠男人上位，是贬低女性，物化女性。张爱玲说；“生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子。”在当下的中国，或者说在以东方文化为主的国家里（包括日韩等），虽然女性比以前获得了更多的权利，但不可否认，目前都依然还是男权社会，在这样的现实语境之下，部分女性要突破“玻璃天花板”，除了自身的奋斗之外，偶尔利用一下男人这个资源，也就理所当然了。只是，当有一部剧将这些虱子抖出来的时候，有人就不愿意了，高举女权主义的牌子，拿出《东女》对《北女》大加鞭挞。我想说，也许，我们看的不是同一部剧吧。也许，是你们看剧的时候用了和看某些生理卫生自学片一样的方法，把表现女主奋斗和挣扎的片段全部跳过。要不，怎么会得出这么人格分裂的想法，写出如此双重标准的评论。傻白甜们，你们还是去看白雪公主吧，灰姑娘嘛，其实，也不怎么适合你们看，因为，她很有“心机”地留了一只水晶鞋。 《北女》每集约30分钟，一共20集，可算是短小精悍了。每集后面有个小剧场，是对主剧情的一些小反转或者小补充，是个小创新。以往翻拍日剧可以说是拍一部死一部，这次的《北女》可说是为后面的翻拍立了一个不错的标杆吧。

先说电视剧情，剧中零零星星的亮点，不会普遍降临在多数的北漂身上。多数的北漂只是安分守己的小蝼蚁。整部剧的套路还是小资产阶级式的职场浪漫主义和生活审美意淫。

剧集中对真实心酸生活的描写流于表面，怎么让观众哭就怎么开“作”式的演，北京的社会福利已经不能维持北漂一族的存活状态了？

女主的职场之路，重要的全省省略了，只剩下靠男人上位之后遗留的黄金圣衣。

北漂的姑娘对包治百病是嗤之以鼻的。

再说回水军的事，剧作组花钱找键盘侠，找水军忽悠评分只需要五分钟，可我们给00后解释真实的北漂生活，五年够么？

对于烂剧低评分，不关注，不花钱看也就可以了；对于水军，各位观众，当前方法律的道路走不通的时候，不要忘记你可以回头，身后那条名为“天诛”的路，你记得它并不可耻。

最近很多人都在追《北京女子图鉴》，一开始我并不打算追，因为嫌弃名字太高仿《东京女子图鉴》了，但看到很多人都为它疯狂打call，就抽空看了两集。然后，我的人生观价值观就彻底被击溃了！真的，这可能是我看过的北漂女生被黑的最惨的一次了。

虽然片名叫《北京女子图鉴》，可我在这部电视剧里，既没有看到最真实的北京，也没有最真实的北漂女生。它只会让没来过北京的人，对北京和北漂女生产生偏见和误解。

我们先来看故事，戚薇饰演的陈可依是个漂亮的川妹子，她大学是在四川上的，但毕业后却对北京有着迷之向往，母亲给她介绍的工作和对象她全都拒绝了。

而真正促使她北上的，是与高中都没毕业的同学王佳佳一起参加了闺蜜的婚礼，对比了王佳佳和闺蜜后，她毅然决定去北京，因为她不想像自己闺蜜一样，找个差不多的工作，结个差不多的婚，过着差不多的日子，差不多的过一眼看得到头的一生。

也许每一个来北京的人都有着不同的理由，但目标恐怕都是差不多的：想博一个不一样的人生，给自己一个遇见另一种生活的机会。

一开始，故事并不见得多好，可至少把鸡汤中早已说透的北漂者的心理，搬到了荧幕上，不算新鲜，但客观。可是自打陈可依到了北京后，我发现，整个剧情，就不按正常逻辑发展了。

首先，她是一个女生，而在北京，她认识两个人，一个是王佳佳，同性，另一个是曾经的男同学。

而奇怪的是，她竟然避开了王佳佳，选择了借住在男同学家里。

我不知道一个正常的女生是不是会这么选择，但如果是我，我是绝对不会这么选的。

我刚来北京时，也分别有男生和女生朋友已经在此立足，都不算熟悉，而我本能地，就选择了和男生朋友一起住。哪怕是和其中一个朋友共同睡一间卧室，哪怕那间卧室因为久不通风，弥漫着奇异的味道。可毫无疑问，至今回忆起来，那都是一段非常愉快的日子，我们那时候工资都不算高，为了省钱，经常在家做饭吃。吃完饭，一群人结伴而行，在小区外的街道晃荡，一边开无伤大雅的玩笑，一边吹着将来如何如何的牛逼。

所以，我不太明白的是，编剧为什么要安排陈可依去借住在男性同学家，唯一的解释是，这么安排的目的，就是为了那一场被男同学性骚扰，差点强奸的戏。

这段戏，把女主拍得太傻了，也把北漂的同学拍得太坏了。既侮辱了北漂女生的智商，也侮辱了北漂男生的人格。

我并不是说被男同学或朋友性骚扰的情况不存在，事实上，在北京，我耳闻目见过很多女生被性骚扰、强奸的事情，但绝不是像陈可依那样，直接送人头。

据曾经的北京同事说，很多年前的昌平，还是郊区的时候，治安很不好，经常有女生在下班回家的路上被性骚扰、强奸。很多女生曾在此留下了第一场噩梦。

相比之下，我觉得，安排男同学性骚扰陈可依，不是不符合现实，而是在剧情上太偷懒了。

而最令人感到怪异的是，陈可依作为一个硕士生，居然找工作屡屡碰壁，主动降低了很多次薪资要求，都没找到合适的工作。最后，她竟然接受了差点强奸自己的同学王涛的推荐，去一家公司当了前台。

一个本科生，找工作真的就那么难吗？

我的经验是，如果你有一技之长，而且薪酬要求符合你的能力，实际上找一份工作并不是那么难，我有好几个朋友，都是大学退学，或者是初中高中毕业生，他们同样凭借自己的一技之长，获得了很好的工作。

所以，陈可依一个本科生找了很久工作却屡屡碰壁，我不知道编剧究竟是在黑那些面试她的企业没眼光，还是在黑她自己没能力。

《北京女子图鉴》最夸张的地方是，全然把女主陈可依塑造成了傻白甜。

我看的那几集中，她找的每一份工作，都不是凭借自己的能力去找的，第一份工作是一家公司的前台，是那个差点强奸她的男同学介绍给她的。而第二份工作，是参加一个酒局，酒局上，想泡她的老板吴昊给她介绍了一个老板，把她推荐去了外企。

在我的想象中，《北京女子图鉴》嘛，自然要讲一个普通女孩子在北京奋斗的故事，自然少不了硝烟弥漫的职场撕逼，撕心裂肺的爱情纠葛，自我放逐和救赎，纸醉金迷的迷失和追逐梦想的果决。

但目前看来，事实上，它却只是讲了一个北漂姑娘的情史，讲她刚到北京就被男朋友分手，被信任的男同学性骚扰，同时还被已婚的男老板约去酒局撑门面。她的几份工作，也都是来自于那几个给予她伤害的男人，而她自己，仿佛是只是一个依靠男人找工作的智障，没有拼搏，没有低谷和高峰，没有被打压到谷底和绝地反击，陈可依的北漂生活，事实上并不是大多数北漂姑娘的北漂生活。至少，不是我所见到的大多数姑娘的北漂生活。

因为真正的北漂，大多数时候，依靠的都是自己，依靠自己不怕触底的坚韧和痛苦日子里的坚持，依靠的是一股咬牙挺过去的狠劲。《北京女子图鉴》最可怕的地方，是它选择了一个最不典型的个例，去代表北漂女子全体，而恰好，它选取的这个个体，还是个没有工作能力没有智商的傻白甜。这就是编剧脑海里的北漂女子么？如果北漂的姑娘真的都像陈可依，可能早就饿死了。

记得陈道明曾经在一次采访中说，他不演抗日神剧，因为那是错误的历史，会让后人看了认为那就是抗日。把抗日描述的那么容易，是对抗日英雄们的侮辱。

同样的道理，《北京女子图鉴》塑造的北漂姑娘也是不是真正的北漂姑娘，如果说靠男人找工作混职场的姑娘是北漂姑娘，那真的是对北漂姑娘最大的侮辱了。因此，我不认为《北京女子图鉴》描述了真实的北京和真实的北京女子，这部剧以这样的故事描述北漂女子的生活，太尴尬了，它不如《杜拉拉升职记》，也不如《北京爱情故事》，它的播出，是北漂的姑娘们被黑得最惨的一次。

我们不能靠天,不能靠地,不能靠别人,一个最成功人士,永远是给别人带来改变,一个最成功的人存在是让别人感到幸福。

这是格力电器掌门人董明珠女士，在2016年在南京发表的一次演讲《格力甚至曾几乎死去》其中的一段话。“成功”、“改变”、“幸福”都是能够让人振奋的字眼，尤其配上众人皆知女企业家的身份，让这份振奋的情绪更加印证了人的发展需要努力就会完满，这成了一种社会人或者说都市人发展的要义。1990年，36的董明珠从格力电器基层做起，开启职场之路，2008年，25岁的陈可从四川来到北京，她渴望成功，当她面试第一份工作时被问到为何来北京，她会说“为了梦想”，这是陈可的理由，也是北京在她的认知里会给她带来的东西，即便这种认知在面试官的脸上显露出像是会心一笑，又像是嗤之以鼻的表情。《北京女子图鉴》讲述的就是关于陈可在北京打拼的故事，她有青春的激情和倔强的个性，同时也是围绕在陈可身边各色女子的故事，《北京女子图鉴》第一周更新七集，全部收看完毕，我直观的感受是很好看但缺少了点什么。

我们先不为整部剧来定调（没有全部播出），但目前剧中争议点和原版《东京女子图鉴》差异不小。

先是年代感成为鸡肋，故事是从2008年开始，讲述是这十年陈可的发展变化，槽点还是有的，比如，十年前能用上这么大电视的家庭很难想到是来北京租房的小年轻。最重要的是，剧中虽展示角色的手机和名牌包是10年前所用之物确实符合时间逻辑，也在每集结尾标注年份，但如此清晰的标注年限并没有对剧情产生太多的推动，或者与发生观众共鸣的内容，这让人费劲。

最重要的是，相较于《东京女子图鉴》，本剧中出现的女子角色特征不够鲜明，对比度较之于原版逊色不少，比如，目前（前7集）剧中出现的两位重要女配，陈可的两位女同学王佳佳和姚梅，在职业背景、性格特征（开朗外向）包括与女主的关系上都无过大对比，在总共20多集的电视剧中，前7集仍有区分困难，只有另外一个女性角色顾总（吴越饰）因身份和年龄的特点才有所差别。除此之外，剧中金句过少，较之于原本也稍显力道不足，没能狠狠的戳到观众的痛点，总觉得有点不痛不痒。

不论是年代感弱、角色不鲜明还是经典语录过少，都可以归结为一个症结：一元化的价值观，这也是《北京女子图鉴》开播三分之一明显逊色于原版之处的地方，也是最核心的精髓没有被国内的改变团队抓住（不排除审核问题）。这种一元化的价值观，让所有人物，包括出场的男性角色，不论年龄、身份地位、性格特点、职业背景和发展方向——统统追求事业上的成功，陈可初心就是这样，张超是这样（疯狂加班的直男癌患者），姚梅也是这样（在和老板发生关系之后难道不是安心等待豢养？但最后还回到公司升职工作），尤其对于女主角陈可的发展来说，这种趋势让观众可以明显预测到整部剧开始玛丽苏的走势：女主角对爱心灰意冷，开始练级打怪，途中借助男人升级（这点已有倪端，所有男性角色都主动喜欢陈可——吴总、于总、张超、王涛，这是个大槽点），最后女总裁诞生（都可以想象接档的是戚薇的《夏家三千金》），而原版《东京女子图鉴》所有角色更多追求的是的生活上的满足，不论是包养做情妇、下海拍情色电影还是升职不成心灰意冷回到乡下种树的男人，亦或是和服店各自找伴侣的假面夫妻，包括女主角自己都在不断尝试在东京生活让自己满足的路子（做第三者、被包养、甘为人妻等），女强人绝不是她唯一尝试的方式，感情也是追与被追或同时两情相悦都会出现，结局也仍是一言难尽的嫁了富贵人家。因此，这也不难理解为何剧中会出现这些现象，尤其是对女主角陈可的刻画，可以刚到北京一年，就因对方寒酸而抛弃的心狠女人（至少面对张超这张帅脸，25岁的我是很难说走就走），但面对有钱的女强人顾老板却又能一脸单纯又羡慕的问出“您是怎么赚到这么多钱的？”这样的少女无脑问题。不可否认，矛盾是可以共存的，单纯与狠心可以兼顾，但生活哲学告诉我们，未经世事的女性才会随意袒露心声，深谙生活之道的女性才会不声不响、不动声色，陈可发展变化的线路未免乱了一些，走向玛丽苏了一些。

当然，这部剧还有很多值得肯定的地方，对于引进改编，《北京女子图鉴》已经足够接地气，三轮车、小平房、金钱豹、工体夜店，理想物质化，追求成功学都是符合北京这座都市文化特征的和国内流文化行特征的。同时，这部剧所有角色都在“说人话”，帮助情节快速推进不粘腻，虽然性格特征没有没有做到鲜明，但至少不会让观众反感，谈论的内容也是当下都市人会认真思考或茶余饭后的话题，让观众看得进去，就先做到了一部分成功。除此之外，《北京女子图鉴》中结尾的“番外小剧场”也称为本剧亮点，详解每一集中发生在陈可背后的故事，让一些秘密解开，也为后来的情节做了伏笔，可见编剧们的小心思。

董明珠选择一个女强人的路线，她渴望挑起一个企业的大梁，陈可也许会成为一个女强人，完成玛丽苏走向的圆满人生，但女强人不是女人获得满足与幸福必不可选的人生之路，婚姻也一样，女人可以选择多种多样能满足自己幸福的活法。北京的美妙之处证实在于：任何人都可以找到他期望最满足的样子生活下去。陈可能做到，你我能做到，如果审核部门能做到的话那就最好。

看了微信推介来刷了北京版，看了一些影评又去刷了东京版，本来想等北京版全更完再来聊聊，但真心有点等不了。

很多人说北京版三观不正，不尊重女性，靠男人上位blablabla，总而言之言而总之就是国内版跟东京版差了十万八千里，后者又励志又奋斗，简直好到飞起。我想逐一说说。

两版的女主都不想在自己的小家乡默默堵过一眼一辈子看到头的生活，所以选择了大城市，北京版去老乡那里借宿被揩油，东京版自己租房。

很多人说北京版女主出来就靠男人，先靠流氓老乡找工作，然后考酒桌老总换工作，这里直接开始价值观不正。我想问问在座的各位玻璃心，您出来生活过么？到大城市无依无靠的生活过么？这个剧本真的不能说是瞎编！女主经历的种种都是真实存在的！一个从未进入社会的女孩儿到北京找老同学借宿很违和吗？我觉得不太能接受的是男女住一起可能不太方便但女主是想等男朋友来，意味着是短期借宿，只是后来分手了。后来女主被耍流氓了，但女主还是惦着脸回来问还可以给她工作么，有的人会说竟然这样了还要靠男人！我的天，当你几十份简历面试经过没有找到工作，半夜拿着行李箱无处可去，分手，无依无靠，玉米只能买半个的时候，我的天那种窘迫，她想要那份工作有错吗！能不能现实点！难道她赌气了一走了之然后自己接着没有任何收入的情况下继续找工作就有骨气了吗？就是三观正了吗？那我想问问那些灰姑娘遇见霸道总裁，总裁谁也不爱就爱灰姑娘就要送鱼塘，三观正不正？即使是前台这样一份工作都处处受欺负，活的心酸不心酸？

后来女主投奔了王佳佳，表面光鲜亮丽实际住在高级公寓隔壁都算不上的地下室，原本以为王佳佳在北京混的很好结果是——不过如此。有人就说王佳佳拜金捞女，三观更不正。各位大哥大姐，我想本剧的初衷并不是想跟各位姑娘说你应该像王佳佳一样如何如何，而应该是让大家看到这样的女孩儿是真实存在的，她的观点行为经历也是真实存在的！拿青春多少换物质的女孩儿还少吗？然后大家又说她不奋斗就会贴男人。是的，她也许难以走的很高很远，尤其是随着青春的流逝她可能就停留在某个位置，但是姑娘啊各位看客啊，您可以从她身上看自己想要的啊！您可以看到这个社会的种种百态，自己去学习成长啊！

女主参加了个饭局混了个工作，这可能太顺了，但您瞧不起这种饭局吗？又是靠男人吗？麻烦您看看报纸什么的吧！忘了X导要XX跳舞了吗？大家都忘了吗？您可能看出来了这是不尊重女性，女主说什么了？是的，她以为她交了个朋友，其实她只是陪了个酒。她在王佳佳的带领下真正的开始接触社会了。各位总之间的顺水人情让她得到了换工作的机会为什么要说不！任何一个前台会拒绝外企的正经工作吗！这是三观不正吗？这不是社会现实吗？

在这个地方，女主不站队，然后迎来了第一段爱情。后来女主被老板来了个半夜点烟，女主没有去，老板随后又换了对象，后者肉体换来了升职和鄙夷、唾骂甚至羞辱。这不是就是对比么，难道把这一切隐去就是又红又专了吗？女主自己没有努力吗？她的文案她的想法她的学习，如果没有这些她的男友会说她不一样吗？

恋爱的初期是美好的。但是女主在经历了上司男友回老家计划的剖析和过生日精打细算的窘迫中，选择了无言的分手。一个已经满足的人和一个还有欲望的人怎么在一起？这时候女主又招骂了，说她连分手都不说直接走了，她的独白并没有掩饰她的欲望，但是这种出于价值观和物欲不同而引起的分手现实中还少吗？现实中有多少人说的出口我嫌你没钱，我想要包包而不是X宝包邮，我想要我们有情调一点而不是为了200多块钱的自助斤斤计较，我想要你支持我的工作而不是因为我比你赚的多你就有危机感！可能是女人要的太多了吧。

女主后来又换了工作，工资谈判的时候女主好友出主意，大家又说女主的工资是骗来的。我真的想说您真是有大大的正义感啊！您可能就是那样甘心3500的月薪吧！所以您就是那么鄙夷hr的招数！我仿佛看到了水冰月啊！这时的剧情像大家所说的女主太顺了，又遇到贵人女BOSS，器重她，又租房子又谈恋爱经验又提拔。同时女主又遇到了下一个不婚且被小三男友，生活质量似乎提高了某几个档次，因为有大牌礼物收，有美食美酒品。

所以大家又跳出来说她——靠男人！！插播一句怎么没人说她靠女BOSS呢？因为是女的吗？女靠女怎么就不说了？女主把合同追回来耍手段耍心眼，大家鄙视她吗？她自曝自己把快递拦截了，是不是半醉半醒是不是想博同情？职场如战场，什么手段都没有怎么活？这么个小手段就又被大家鄙视了？她靠男人了吗？她这个合同是睡来的吗？她利用男人对女人的同情心和怜爱之情换了合同，但这算靠男人吗？在他们俩的爱情里，这个女人其实是无依无靠的！她也就是收了表、花、包也许还有其他的对那个男人来说微不足道的礼物！她想买房想借钱她说不出口，她想做自己的工作但她以男友优先，她委曲求全无名无份，她想结婚结果她只是个小三！她靠的这个男人好像换来的只是虚荣吧！大家都说她不努力，我的天大家有在看剧吗？加班，KTV的电脑，跑业务这不是她在努力么？

难道我看的是另一个版本吗？

同样东京版就那么励志吗？里面有小三，有假面夫妻，有根据区域而选择结婚对象的，有姐弟恋，有出轨。女主的奋斗镜头也并不多，但大家是怎么看出来她就好看的不得了呢？女主有同样因为物质而选择分手的经历；有为了虚荣而分期付款的选择；有选择做小三而后又检举揭发的情绪；有婚姻失败的痛苦；有酒吧约会年下男的冲动！同样，东京版也是形形色色的女人，有哪个是白莲花，有哪个让你三观振奋精神抖擞了麻烦来分享一下！我怎么觉得主旨就是让大家来看东京生活的是什么样的女子呢？选择什么样的世界观人生观价值观不应该是我们在观世界观人生之后得到的价值追求吗？编剧和导演给你看了，用不着傻傻分不清楚就黑起来吧。

个人观点，文明用语。