有话好好说

“哥们借个火儿？”
“大大奔没火？！”
“哦，点火器坏了！”
“车车不错……”
“喜马拉雅，长城万里……”

“我抡（run）耐包儿了吗？”
“这电脑抡哪儿了？抡电线杆上了？找电线杆子赔去！”
“是我抢的包，我为什么抢包？是有人打我，我才抢包，你该找打我的人赔去！是不是这个理儿？”

“你这是什么意思？”
“算赔你的，这几天买卖了耽搁了”
“那你这点也不够啊”

“我好歹还是个处男吧，黄花大小伙儿”

“那，那不是你抛 抛 抛弃了我”

“那我改还不行吗？”
“你过来，我跟你说句话”
“你说耐狗改的了吃屎吗？”

“我今天要是不回来呢？”
“你昨天不就没回来吗？”

“都明白啦？”
“该明白的，都明白了。”

“干吗呢你？不都整明白了吗？来，比划比划吧”
“比，比划什么啊？”
“不是，安红，我，我说咱俩是不是有点误会？”

“你行了吧你，还不赶紧？”

“是我，是我，有风……”

“我不同意，看一个人不能光看外表，还要看她的内心，是否心灵美”
“那你说看什么？”
“看什么？看她的思想、品质、文化修养……”
“你说的那个叫才！不是德！”
“那我问你什么是德？”
“无才便是德。”
“女子无才便是德，这话是谁说的？”
“俗话说。”

十八的姑娘一朵花
孙悦 过的不错

这部电影是我认为张艺谋拍的最牛比的一部电影，大学曾经与朋友一起翻演过，无数句经典台词已经成为生活中的一部分。

吃早餐打开电视看着在放，无聊就看看，笑得我那是人仰马翻，好几次想趁买广告时就走人去看计划中的电影，还是生生被情节吸引住没舍得走，就这样一直地把电影给看完了。。。之后感觉不过瘾，再找回开头错过的十几分钟戏份补全，没想到笑得更惨！还好我的阑尾伤口痊愈得差不多，要不早几天看，这样笑法估计里面的线都要爆了。。。现在的所谓喜剧跟这个一比简直被爆得灰儿都不剩

今天在网上找姜文唱姑娘十八一朵花的视频，突然想到应该说两句，关于这部片子！

张艺谋的片子，只有这部我看了好多遍，另一部是《幸福时光》，还有是《活着》！

当时片子并没有得到好的票房，张的观众，很难接受每一部都用浓厚色彩讲深刻故事的张，突然出来一部这么戏谑的片子！

但片子本身，简直是极品，我们先不要说赵本山，张艺谋轮翻上阵的那一段，光是胡同里那一段唱腔就为神来之笔了！

一想到姜文，披件睡衣，出出进进，李保田跟来跟去，我就那一个笑啊！

哈哈哈！

这部电影最精彩有当数里面原对白了，其中李保田和姜文在医院的对话最为搞笑，可能姜文的逻辑学的比较好，他们一来一往的对话中，姜文句句都切中李保田的要害。
“你是路过吗？我看你是看热闹的吧？”
“我看什么热闹呀？遇到这种事我从来都是躲的远远的”
“躲的远远的我怎么能够着你的包？”
这种强盗逻辑猛的一听还挺有道理，这也是为什么李保田总被噎的无话可说。最有戏剧性的是一个口吃的人竟把一个吐字清楚的满腹经纶的人说的哑口无言，即使在小饭馆里人们还是相信姜文说的都是真的，而李保田只能被当成了神经病患者。

一个平头男人在路边风景画似的矗着。一辆面包车缓缓驶了过来，车窗摇下，里面探出一个油光锃亮的脑袋，问道“你是赵小帅吗？”平头男子走了过去，“我..我..我就是，有…有事吗？”油脑袋说“我车里放的歌好听吗？”平头男刚伏下身，一个拳头挥了过来，平头男没防备一拳被搓到了地上，撞倒了大片自行车，紧接着，车门一拉，四五十号牛鬼蛇神涌了出来，一顿爆揍之后，油头男指着满身是血的平头男说“你他妈的要再缠着安红，我还揍你！”
满身是血的平头男从地上爬起来，一个信念渐渐在脑海中清晰，“我tmd要剁了那男的一根手指头！”
《有话好好说》是一个涉及男性问题的电影，而故事的缘起就在上文。北京练书摊的赵小帅和一个叫安红的姑娘好了，事都办了，安红却要分手。赵小帅不答应，整日在安红家楼底下纠缠。安红咽不下这口气，叫自己一相好赵德龙收拾赵小帅。被揍了的赵小帅发誓要剁了赵德龙一根手指头。而于此同时，另一号叫张秋生的人物出现了。原来，混乱中，赵小帅抢过了张秋生手里的电脑，砸了揍他的人。张秋生为索赔电脑奔走在赵德龙和赵小帅之间，商量着两人和解的事，此时，赵小帅一面答应，一面琢磨着剁手指头的计划。
《有话好好说》是张艺谋电影系列里我最喜欢的一部。看了这个片子，你会觉得真他妈的还原生活，你会热血沸腾，你会大腿抽筋。所有人物都是张力十足，诙谐偏执，而叙述中的每一个情节都像是隔壁邻居大妈，平淡生活里经常会打个照面。
首先，故事设计的很有意思，打算息事宁人的张秋生反而成了举着刀子要剁人的疯子，并最终进了局子，而赵小帅的复仇计划最终只能烂在自己的肚子里。这其中，裹挟了一些男性问题。当下社会，很多知识女都在嘲笑男人低级的动物性，但拜托啊，男人作为一个自然人也是有人性啊！很多女人抱怨男人见了丰乳肥臀就神经错乱，两腿发麻，三腿坚挺。但这都是男人的本能反应，就像婴儿天生会吮吸乳房一样。男人的生理构成决定了男人不可能对一个轻衣薄纱的女人无动于衷，而现在扒开屁股看内裤的穿衣方式大行其道，像一个魔咒对男人不断的施法，怎么可能没反应，男人的肾上腺和睾丸是吃白饭的吗？但是，男人活在这个世上，便决定了他会为了捍卫自我尊严和追寻爱情而义无反顾！被揍了的赵小帅其实是个很浪漫的人，他会在安红的楼底下雇人拿着大喇叭高喊“安红，饿想你！安红，饿想你想滴睡不着觉”如此热烈劲爆的示爱，粗俗恶劣却散发着他作为一个小市井的浪漫。简单就是力量，执着就是爱情。赵小帅不管别人的冷眼脏话，不顾打扰了多少正在午休的人们，干扰了多少正在学习的孩子，他顶着从楼上泼下来的一盆盆凉水，高举喇叭，青筋暴起，腿毛飘飘，洪亮的声音塞满了小区所有的波段，“安红，我想你，安红，我想你想的睡不着觉！”在赵小帅的房间里，小帅和安红即将巫山云雨，小帅按下音乐，开启红酒，将丝巾缓缓盖在安红的头上，一个没文化的个体小贩都能如此煽情的前戏，而很多读书之人却只对插入的刹那瞪大眼睛，真是枉为了读书人的称号！
当赵小帅在被揍后丢失了尊严，在流血中失掉了爱情的时候，他的男性底线彻底被戳破了，没了尊严，他就是一张破报纸，擦屁股都是高攀。男性不能承受生命之轻的来临，让赵小帅决定以一种纯爷们的方式找回一起——我一定要剁了那杂种一根手指头，不多不少，就一根！故事的发展在另一个知识分子张秋生身上来了一个大转弯，其实他才是所有的戏剧冲突！一向希望和解的他一直以息事宁人的态度在两方间游走，他小心翼翼的捍卫着游戏规则，扼杀着自己的男性力量，但当自己真正尝到了被人侮辱的滋味，感受到了男性不能承受生命之轻时，他的爆发仿佛洪水猛兽，电闪雷鸣。他手举菜刀，周身一小裤头遮羞，双目通红，表情坚定，一副慷慨就义的大无畏。
张秋生同志五十多岁了，本科毕业生，不堪忍受男性生命之轻，受自己天性之托，举起菜刀，意欲砍人，最后被抓到局子里，蹲了半个月。一个知识分子，没有装逼，举起菜刀，疯狂寻找自己的男性之重，这是一种什么精神？这是一种知道自己的血往哪里淌，知道自己为什么长了小鸡鸡的行为，他最终回归了自己作为男性的所有属性，每一个中国爷们都应该向他学习，不是有句话说过吗，“装逼是装逼者的通行证，爷们是爷们们的墓志铭！”
漫天的男性广告贴满电线杆，霸占了电视台，挂上了门户网，链上了工具软件，可是亲爱的同仁们，如果男性问题仅就局限在包皮过长前列腺增生阳痿早泄，那男人们可就轻松多了~~~

这天写工作用的文章，上网把《英雄》的介绍又翻了一遍，突然想写写老谋子。
这厮在奥运开幕式上可算是大出风头了，有点脱离本行，近年来的电影也跟开幕式一样，胜在了场面宏大。我发现咱们中国的第五代导演近年全玩起了大场面，画面是够美的了，内容空洞成了硬伤。从《无极》开始，大导演们跟约好似的，不断呵护我们的眼球，侮辱我们的头脑。
《无极》这部戏——让人无话可说。除了间接捧红了草根天才胡戈之外，只留给我们一大堆诸如“跟着我，有肉吃”或者关于“脱”的经典台词。（今天听同事说网上有言论认为《无极》的贡献之一是预言了艳照门）而老谋子自《英雄》始，就开始玩弄技巧，《十面埋伏》也倒罢了，至少还有盲女跳舞、竹林打斗、帅哥互殴的少许看头，到《满城尽带黄金甲》，God！我很兴奋了找了盗版碟想一睹为快，看完之后也没兴趣再去看正版的了，管它画面有多漂亮！我不希望因为我再花钱去支持这样破坏了经典文学魅力的作品，导致曹禺先生从坟里气活过来。
有一个比较八卦的想法，对多年以后的首次张巩合作，不知道巩俐心里对此部电影作何评价——本人极少看娱乐新闻，所以确实不知道巩俐的官方说法。

话说回来，其实《英雄》倒没有这么离谱，尽管一根筋的欧洲人不是很能看懂主线不甚明确的《英雄》，以至票房和评价都不太高，但我还是觉得这是一次不错的表达尝试。同样的人物，在红、蓝、绿三种电影背景下演绎了三个截然不同的情节。历史事件是针眼，定点不可移动，而具体的过程如线，被随意地拉动变换着，以种种想象和可能，从定点A拉到定点B，从定点B拉到定点C。
电影背景对经常看电影的人来说可能不算新奇，但电影的结构我个人还是觉得比较有创意的。它要表达的似乎并不是一段历史，而是对一段历史的认知方式。把一个事件解构，给你不同的视角和理解，并把它们很顺畅地表现出来。
愤青们都听说过类似的话：历史是被阉割的、历史是胜利者的记事本、我们被蒙骗于残疾的历史之中。国人一向很单纯，确实有必要在群众中普及一下对主流宣传的怀疑精神。历史态度和“天下”的概念构成了《英雄》的内核，当然作为一部电影，主线不清、情节复杂混乱，确实是个问题。

近年中国的电影——从一个业余观众的视角来看——存在着很大“叙事”方面的问题。不知道究竟出于什么原因，故事情节在电影中一再被弱化，使得很多电影变成了纯粹的外景地风光宣传片。我们说，男人爱看美女，但是太没脑子的美女真的又能让多少人爱看多久呢？你能对她忠诚多久呢？回想起上一个世纪，有很多非常好的电影问世。那时候没有大片的概念，没有高超的摄影技术，没有特技，没有花瓶，没有没完没了的炒作，没有色彩明丽的高清画面，甚至有些演员的演技都尚且青涩，但是，仍然有片子沉淀下来，成为永恒的经典。（不久前重看了谢晋的《芙蓉镇》，还是热泪盈眶，还是觉得刘晓庆很牛！）无论小说也好，电影也好，说到底最重要的还是故事，你必须有一个好故事要讲，然后才能考虑如何“讲”得动人。

老谋子和陈凯歌大概都是脑子进水了，才会被以故事取胜的冯小刚追了上来，《夜宴》很显然也是一部模式重复的明星大片，但是冯小刚很快跳出来，继续《手机》的辉煌拍《非诚勿扰》之类的“小品串联式”电影。他是投机取巧型的，电影题材和风格，包括台词，都走得是王朔的路子，深刻不见得有多深刻，妙在“短、平、快、幽默、调侃、生活化、跟的上时代步伐”。从这个角度，我突然感觉老谋子是老了。他陷在大片模式里再也没出来，一部《千里走单骑》也没能恢复平民化的感人色彩，倒是“甲印象”、“乙印象”、“丙印象”——越拍越熟练。

在以前爱把老谋子跟王家卫对比的时代里，我觉得老谋子是优胜的，不看别的，看电影题材风格就知道，老谋子始终在不断改变尝试，而王家卫是数十年如一日沉迷于家卫式暧昧风格——对此话有异议的同志，试想一下倘若老谋子毫无改变把农村题材一直进行到现在，你是什么感觉？如今，如果把老谋子跟冯小刚比，我却不知道说什么好。很明显，我喜欢的是张艺谋，也很明显，我看的是冯小刚。不是说老谋子的大片完全没有情节，但是情节太死板，僵化，套路，无聊！冯小刚就不一样啦，跟猫头鹰似的专在暗夜里找目标，把一些很严肃的问题发掘出来，加以轻松的讽刺和并不严肃的讨论，完全符合时代的要求：有一点深刻，也只深刻一点点。他的受众广大，看不懂的看故事看热闹，看得懂的看故事看热闹看内涵。冯的走红跟王朔的走红太相似了！贫、侃、尖锐、油滑，完全一致，你可以从他们身上，乃至类似的诸如《奋斗》之类的电视剧身上，看到北京文化的优势和缺失。

冯小刚的电影题材，放到高手手上完全可以写成世界名著，《天下无贼》就是一个很严肃的人性故事，很难得，但是说不出来哪儿有点不好看。大导演们确实都是人中龙凤，可惜人中龙凤也是有缺点的，不能盲目追随。中国正处于特殊的转型时期，有很多东西可以表现，为什么老是揪着几千年前的古人不放！难道真的是因为李安，因为奥斯卡，因为票房因为钱，于是忘记了年轻时候拍《黄土地》的激情与初衷？

算了，有话好好说，咱不激动。说到正题：《有话好好说》。看完这个片子，感觉：一、很错乱，二、很震撼，三、很惊奇。错乱，因为它的表现手法，画面就很混乱，声音很嘈杂——跟我们的时代一样。这种错乱显示出魔幻现实主义般的真实性，之中又有一种秩序，始终没有断掉主线和主旨；而震撼，因为这个片子的情节设计已经超出了一般中国电影的水平，细节处理的很好，不显山露水又环环相扣，此后的《疯狂的石头》也是结构和细节上处理的很到位，取得了很好的效果，但是又似乎过头了一点，有太过刻意安排的感觉。一部电影，衡量其细节和整体结构是否衔接得好，标准之一，就是看咱中国年纪较大的观众看不看得懂——这句话是有点损，但是是真的，因为以前的电影结构都很简单，细节也很明显，年纪大的观众没受过这方面的熏陶。《有话好好说》这样的片子，像外国的很多好片子一样，你一不留神，还就真没看懂！
至于惊奇嘛，当然是因为老谋子从来没拍过城市篇，一拍就把人弄得一愣一愣的。从同样的题材来看，冯小刚和老谋子还是不在一个段位上，老谋子的思路非常顺畅，手笔很大，一下子就把对城市和时代的整体感觉表现出来了，内容反映了人的生活困境、人跟人的碰撞与矛盾，挖得很深。故事生动，结尾转折很大，出人意料又合情合理，调侃地不多但都很到位，而最终又能有明确的价值指向，有大师风范。让人在电影里绕了一圈出来，晕头转脑地，突然看到一片光明，内心混乱充实，却又若有所悟。相比，冯小刚就有点拼凑的感觉，手法很传统，主要靠台词撑着，不够大气，从一个小角度入，也从一个小角度出，显得内力不足。

不知道为什么《手机》、《非诚勿扰》会比《有话好好说》红，可能是因为比较好消化的原因，毕竟这是快餐时代，很多东西都容不得深想。我看《有话好好说》也看得很累，看冯小刚的就很轻松。其实想想，现在的各种影视、历史、新闻的评论，从模式到语气都很有调侃把玩的味道，一改学院派的严肃，确实也是受了王朔和冯小刚等文化的影响，否认他们的影响力是不公道的。就像现在我写的这个文章，本来是想写几百字的一部电影的小评，估计还会有点点击率，结果越写越多、越扯越远，从冯小刚走向了张艺谋，恐怕真是没人看了！倘若不幸有谁看到了这篇长文，发现根本就没有多少《有话好好说》的情节，觉得上当受骗了被题目误导了，或者觉得我哪儿说错了哪儿不够专业，也千万别拿石头来砸我……

你看都这个时代了，咱有话，好好说。

觉得这片就是说了两个偏执狂的故事。偏执狂就是认准了一件事就非做不可谁劝也、也不听，包、包括他自个。他是被一种内心的狂热驱使，理儿都明白就是不这么做就难受，明白后果但想先做了再说。
偏执狂是天生的吗？张秋生的例子告诉咱们一个自恃有理走遍天下把有话好好说挂、挂嘴边挂了大半辈子的中年知识分子真要是受刺激了着了魔了较上劲了那可真不比一个没文化的城市小青年蔫巴到哪去；最后人张秋生还真不赖，还真砍了。你说一个人怎、怎么就能受那么大的刺激变成一个跟前半辈子压根不一样的一人呢？这不就是自尊心受到了极大的伤害精神遭到了极大的侮辱吗。到这我琢磨出来了，合着按这理儿一推，赵小帅也不是天生就那么拧巴，也不是生下来就是个偏执狂，肯定也是自尊心受到了极大的伤害精神遭到了极大的侮辱。我琢磨张导也是反映了城市小青年受侮辱没自尊的现实不是？
像赵小帅这样境遇的人，在城市里司空见惯：没读过什么书，没什么文化，摆一个小摊混两口饭吃，追个妞追得头破血流面子扫地，招上了什么有脸面的还得当街给楞揍一顿。这长年累月的伤害和侮辱，把赵小帅塑造成了这么一个极端偏执的人：泡妞，就什么也不顾，一天到晚跟着，大喇叭楼底下吼着，一盆盆水迎头泼着，都不、不在乎。总之安红越给他难堪他越来劲，结果让刘德龙找人给绊了。到最后安红也不知是被他感动了还是拿他没辙了，反正跟刘德龙掰了之后跟赵小帅又开始有点意思了。按说赵小帅这时只要再拿出开始追安红的一半劲头乘胜追击应该就能拿下了，可他又跟刘德龙较上真了。看到这有人奇怪了，这偏执狂不是不达目的誓不罢休吗，怎、怎么半途而废了呢？
刚才说过，我琢磨这偏执跟自尊心受伤害有关。赵小帅对安红穷追不舍，多少是因为安红不留情面地拒绝他，还有周围人给他的白眼，还有刘德龙给他的那顿拳头。总之越伤害他，他就越非是追到安红不可。后来安红对他态度缓和了，他觉得这事可以告一段落了，失去的面子也算挣回来了。可是刘德龙给他一顿又让他自尊心受很大打击，那可是被当街围观着遭一堆人暴打，难怪当时他顺手甭管抓着什么就胡抡，还下狠咒要剁刘德龙手。于是这剁手，就成了挽回他面子的一个心结，这结不解，他总觉得还被刘德龙侮辱着。最后不也没剁吗，不也跟追安红一样半途而废了吗？我琢磨应该是因为刘德龙被音响砸成那样的缘故。
有人说这小帅兄弟自信自强，自尊心哪能那么脆弱——脸皮这么厚这么没脸没皮一人，能有多强自尊心？我说那是表面，实际他长期觉得被人瞧不起。听听安红跟他开一句玩笑“狗改得了吃屎吗？”他就差点急，完了说有大事要发生。再听听他跟张秋生说的“你们这样的人什么时候把我当个人看过？”
当然，地位不高的城市青年那海了去了，可像小帅一样拧的，还真是不多。大多数都变成像王朔小说里的玩世不恭油嘴滑舌的样儿了。那要是到了中年呢？大部分蔫巴了，有少部分还贫得可以，还有些变成知识流氓满嘴道理。这其实不过只是渺小的个人在城市社会的重压下采取的不同求生手段或者叫适应方式而已。张秋生其实也一委曲求全只盯着个人私利大街上爱看热闹的主，只不过扯不下知识分子的脸面，说话总得拿道理给自己铺道遮羞。《我爱我家》里的志国就是这么一典型。张导的电影说明了，就这么一主，你给他逼急了，丫照样能把你手给剁了。
这篇评论以偏执狂开头，以城市社会对人的压迫收尾。还一部也是以偏执狂开头的片子，叫《十七岁的单车》，片里两少年都是偏执狂，都豁出去了玩了命的非得要那车不可；那片其实也不是以偏执狂结束，而是以青春梦想破灭收尾。那片子其实是讲青春期的梦想的，梦想分两方面：物质、精神。片子里物质的象征是自行车，精神的代表是爱情（城市孩子的爱情对象是他同班同学，农村孩子的爱情对象是对面楼里的保姆）。最后这些梦想统统破灭全部玩完。注意到为保卫梦想这俩孩子都给逼急过，城市孩子抡了抢走他女朋友那金发小子一板砖，农村孩子到最后也操起板砖给没完没了砸他车的混混头上来了狠狠一下子。我们由此不难想见，《十七岁单车》要是拍续集，那是多余——《有话好好说》不是现成地摆在这吗？也有精神（泡妞），也有物质（笔记本电脑），还有砍人。从我瞎琢磨出的主旨上来说，这俩也正好能接上：青春期时边受着压迫边揣着梦想，成年以后就光剩压迫梦想早没影儿了——你看《有话好好说》里哪号人物有点什么追求没有？最后连武器都一脉相传：青春期时操板砖，到成年了就非菜刀不使了。难怪张秋生劝赵小帅不用菜刀改用板砖是白搭呢——那玩儿他青春期早使过了，人哪能越活越回去呢？！

电影讲述的是青年赵小帅以奇特的方式，狂热的追求漂亮姑娘安红，而引发了一场诙谐幽默和社会意蕴的故事。《有话好好说》是一部非常轻松的城市荒诞轻喜剧，节奏明快，通过简单的吵架冲突发展到一个荒诞不经的境地的故事，表现了人在社会上难免有些矛盾冲突，而“有话好好说”不但是有效解决冲突的良好准则、也是共建社会和谐良方的主题。影片拍摄风格独特，导演张艺谋采用晃镜头的手法，力求将城市人的不安和内心的冲动表现出来，进而呈现出人物之间理性和非理性的冲突。