水浒恶人传之黄金七镖客

要说《水浒传》在中国民间的影响力，那可真的是一点不能低估。二十年前的央视版同名连续剧，就曾经一再打破收视纪录，人人几乎都会哼唱“路见不平一声吼，该出手时就出手”。而此后不久，全中国的小朋友们，似乎又一夜之间喜欢上了小浣熊方便面的“水浒英雄卡”，并掀起了一股收藏和交换热潮。拥有卡片最多的，自然也成为了同学们争相取悦的目标，这种回忆，无论再过多少年，留给我们的感觉也是相当温馨的。
现如今，《水浒传》这种不需要支付版权、又有广泛群众基础的经典，早已经成为了影视开发的一座巨大金库，各种改编翻拍根本停不下来。但是，重新解构需要足够的技巧与水平，97版央视大剧至今依然拥有无数粉丝，而有多位香港明星出演的《水浒传之英雄好色》《水浒笑传之林冲打鸭》等电影，却因无底线的恶俗搞怪，受到了广泛诟病。
名著的改编到底应该如何进行？是应该更多地忠于原著，还是根据自己的意图大胆进行创造性加工？这当然是个见仁见智的问题，但是，忠于原著不等于是照着拍，创新也不能随心所欲地随便来。当前正在热播的新媒体电影《水浒恶人传之黄金七镖客》，无疑能给我们提供一些有益的启事。

《水浒恶人传》的故事，大体上取材于《水浒传》第十六回的“杨志押送金银担，吴用智取生辰纲”，讲述的是以晁盖为首的七位江湖义士，在黄泥岗巧夺不义之财的故事。
然而，我们可以轻易看出，影片的改编力度相当不小。把梁山好汉称为“恶人”，当然有调侃的成分，而“黄金七镖客”的说法，也模仿了赛尔乔·莱翁的经典《黄金三镖客》。
这部作品可以看出明显的Cult片元素。劫匪与官军的势不两立，明争暗斗，有如《黄金三镖客》一类的西部片；电光火石、招招致命的武打场面，显然致敬了胡金铨、徐克等前辈，那间大气奢华、老板娘也艳丽风骚的客栈，自然是《新龙门客栈》的翻版；原本势如水火的两方可以携手为道义而战，明显受到吴宇森、杜琪峰暴力美学的影响。
当然，致敬并不等于抄袭，能够将这么多元素整合在一起，并为剧情服务，需要导演有很好的控制能力，显然，张萌（男的！）的功课做得相当不错。而一众演员的出色表演，也为影片增加了亮色，特别是“女扮男装”的阮小七，更是推动剧情发展的一个关键X因素。

《水浒恶人传》的时长达到了95分钟，这完全是院线电影的标准。相比原著，内容自然也丰富了不少，一边是晁盖七兄弟，另一边是与以杨志为首的押送团队，两方斗智斗勇，一路角力，双线平行推进又互相影响，剧情更加丰满，悬念更加充足，营造出了一种神秘、紧张却又不乏温情的氛围，吸引着观众一路跟随。最后的大结局，自然让人热血沸腾，为之动容。
更让我们意想不到的，是主创对伏笔的巧妙安排，为什么最重要的情报，居然让刘唐这样的粗人获得？为什么押运团队除了杨志，都是些本领低下的车夫苦力？为什么喝个生水都能传染上瘟疫，却能轻而易举地获得解药？为什么阮小七让人感觉是个女扮男装的拉拉，却能和漂亮姑娘滚草地……当这些谜底被一一揭开之时，我们自然会体会到主创团队的不凡创意。而盗取生辰纲之后的“惊天大逆转”，更是令观众十分意外，却又生发恍然大悟之感。在动作、武侠与热血之外，影片加入的烧脑元素，无疑是其有别于诸多水浒衍生作品的重要标志。

显然，小说与电影是两种差别甚大的艺术表现形式，小说中的许多文字精华，是很难以画面呈现出来的，比如主人公细腻复杂的心理波动，用影像还原基本上不太可能。小说中那些极具个性化的描写，在影视中往往都不得不处理掉。而影视作品用光影与配乐营造出的视觉冲击，也是文字难以企及的。别的不说，让一个美女坐沙发上解俩扣子，作家们搜肠刮肚想半天也未必能写好。
影视作品所谓的忠实原著，绝对不是照着小说去拍，而是比较精准地传达出原著所体现的意境与价值观。从这个角度上来说，《水浒恶人传》显然是做到了，它所强调的侠义精神，铮铮铁骨与无惧牺牲等等，显然与原著是大体一致的。
但是，影片对原著的改变甚至是颠覆，也是显而易见的，这不单单是情节的扩充与丰富，而是为其注入了新的内涵；不光是将夺取生辰纲的前因后果变成了一部悬疑片，更是赋予了原著中不曾有过的感人元素。善与恶、正与邪、美与丑，不再那样脸谱化的泾渭分明，“盗匪”与朝廷军官，同样可以惺惺相惜。
喜剧大师刘镇伟与周星驰将爱情与穿越元素巧妙植入《西游记》之中，一番创造性加工成就了“大话西游”的新IP，在年轻人中的影响力甚至超过了吴承恩的经典；而通过对《水浒传》进行的大胆的改造与颠覆，未来的《水浒恶人传》同样有可能成为一个全新IP，推出带有自身清晰标识的系列电影，相信这是很多影谜乐观其成的事情。

一切历史都是当代史，人既然生活于环境之中，就必然为其所制约。生活在元末明初的小说家施耐庵，对于北宋的历史地理没有多少研究，甚至不知道北京大名府和东京开封府有运河连接（运河在金朝废弃，元朝改道），从大名府到开封的重要物资，通过运河输送安全便捷，根本不可能有智取生辰纲的事件发生。
当然，在那个参考文献极其缺乏的年代，犯这种常识情错误也情有可原，但在21世纪的今天，资讯极其发达，古装片的拍摄必须做到尽量严谨，尽量还原真实的时代氛围，尽量减少普通观众与专家学者的诟病。可喜的是，《水浒恶人传》无论是主要演员的服装化妆和台词，还是住宅、客栈和道路的风格设置都非常用心，既不至于令观众出戏，还很好地烘托了影片氛围，让这一场热血大戏真实感人。
中国的古装武侠、动作电影正面临着前所未有的危机，观众不爱看——她们（没错，主流观众就是未婚女性）更喜欢小妞电影和软色情喜剧片；投资人不爱拍——他们要控制成本，演员不爱演——要求高、风险大。仅从这一点来讲，《水浒恶人传》的主创们同，这群毕业于中国电影最高学府的年轻人，其勇气与毅力是值得钦佩的，所做的工作非常有现实意义。更难能可贵的是，他们还交出了一份还算不错的成绩单。

记得年少时，常和父亲守着电视看武侠片，看着风华绝代的林青霞刘德华张敏飞檐走壁，以至于我到现在都经常梦到自己会轻功。人生第一次进电影院大概是四岁，根据对许多情节画面的印象做推断，当时放的应该就是李连杰的《新少林五祖》。许多年以后在异国读研，写得第一篇小论文是关于中国动作电影。

曾几何时，武侠电影几乎是华语电影的名片，也是我个人最喜欢的类型。然而不知道什么时候起，我鲜少再看这类影视作品了。

现在的中国影坛，侠影难寻。我们见到的不是动辄千万甚至上亿的所谓“大制作”里的动作元素，疯狂轰炸观众的视听，就是用拳脚功夫加上民族主义制成的精致春药让国人吃到爽……《卧虎藏龙》（严格来讲不能算中国电影）以后十几年来，恐怕也只有《一代宗师》了，或者《功夫》也勉强算上罢。

今天闲来打开某视频网站，发现新上了一部网大，黄金七镖客一眼看成“piao客”于是点了进去，心说看看他们怎么piao水浒。

结果发现片头这么一句话：“此片献给世上所有有风采的人”，顿觉有点儿意思。然后开篇定场镜头和字幕风格还颇有“古意”，竟然有些惊喜。看到一个女扮男装的帅T和一姑娘野合，几乎要弃的时候，又来了一个不错的空镜换了场，于是又耐着性子看了下去。就这样半玩味着，居然把片子看完了，最后还看非常羞耻地泪目了。

想我看片大半生，竟然让一部网大看成这样，心里无限悔恨。这明明是一部制作成本目测不超过三百万的B级片，一众演员都是素的，且过于年轻，有几个的台词功夫真是聊胜于无，让人不时出戏。当然台词本身也有不少诡异之处，比如一个下属吹捧上级时居然说“周大人您混迹官场多年，这点把戏肯定不难识破”，混迹这词这么用也是神了……

所以，我在反思是什么让我把这部网大看了下去。

也许是镜头里时而隐约浮现的一些人的影子，胡金铨，徐克，黑泽明，甚至还有一点点王家卫。倒不是说此片能与这些神佛的作品比肩，只是由此能感到导演的几许诚意，抑或说野心。因而秉持着“认真比天大”的朴素原则，我绝不能像鄙夷其它工业垃圾那样武断地说这是一骗钱的玩意儿。甚至，相比多少上了大银幕的腌臢，这部片子的视听语言真算相当成熟，可圈可点了。

但是，我究竟为什么会因为一部网大而老泪纵横，还克服千年懒癌跑到豆瓣上来码字呢。

也许是那句“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时”；也许是最后深陷重围，火光冲天里的挺身飞跃而出；也许是宦海沉浮，痛苦觉醒却仍然不愿落草为寇、转身离去的孤傲背影……

也许是时隔多年，我仿佛又看到了一部真正的武侠电影。

它确实有些稚嫩，像一个少年，一边比划着身段，一边眉飞色舞地诉说着他听过的那些英雄的风采传奇。

但只要反骨长于顶，义字悬于心，谁又知道，很多年后，他不会长成真正的大侠。

我国四大名著中，《水浒传》的影像化演绎并没有《西游记》丰富，毕竟后者是魔幻大片，而一百零八将的故事过于写实，可供发挥的空间不多，但这并不妨碍后世对水浒故事的持续解读，已经在腾讯视频上线的网络大电影《水浒恶人传之黄金七镖客》，便是透过英雄们的传奇外衣，带出了更加苍茫凄凉的历史之味。

《水浒恶人传之黄金七镖客》的故事，取自《水浒传》中“智取生辰纲”的段落，是时水浒众兄弟还没有上梁山，但梁山早有贼子恶人把守，鱼肉乡里，杀人剪径，无恶不作。带头大哥晁盖，汇集各路英豪，组成了“智取”大队，要冲着十万黄金的生辰纲下手，这个团队的成员还包括智多星吴用、赤发鬼刘唐、入云龙公孙胜，以及包括阮小二、阮小五、阮小七在内的“阮氏三雄”，共同组成这个“黄金七镖客”抢劫组，当然，七镖客的实质是，劫黄金镖的七“客”而已。

众所周知，被我们推崇的四大名著，莫不都是作者的风格化演绎，《水浒传》也是如此，作为中国历史上最早用白话文写成的章回小说之一，作者施耐庵老先生也是根据史实传说和民间故事整理加工而成。任何一部文艺作品，都是有态度倾向性的，《水浒传》便是站在被压迫的一方，歌颂了他们的反抗，也道出了他们的悲剧下场。《水浒恶人传之黄金七镖客》的故事，则是描述了水浒英雄的起源，从他们劫生辰纲，到奔赴梁山起义，作为一百零八将的先锋队和首领团，以晁盖为首的这一组人马开启了水泊梁山的新时代。

其实“黄金七镖客”的说法，很有些西部片的味道，毕竟曾有美国西部片《黄金三镖客》被奉为经典，除暴安良的牛仔对抗被通缉的江洋大盗故事，奉献了前所未有的西部英雄风采。而这一次对水浒故事的改编，也很西部，从开场阮小七与翠儿在荒草丛中的“么么哒”，就给人一种荒凉之感，而后刘唐带来的生辰纲消息，引得众英雄共商大计，杨志带领押解生辰纲的队伍在行进中几经波折，两个队伍渐行交汇，官道与野道交汇处的黑店一战未果，终于在黄泥岗展开终极拼杀，快意恩仇中，更是融入了许多的西部片的叙事特色。

当然，作为一部古装片，《水浒恶人传之黄金七镖客》在故事讲述上，也是有着自成一体的风格，虽然“智取生辰纲”很写实，但影片却是以虚实相间的手法，带出了一些空灵的气息，无论是反传统的配乐，还是拍摄画面的构图，以及剪辑层面的留白，从这点来看，影片的创作也在很用心的突破传统，呈现出风格化、个性化的独特气质。当然，看片的过程中，战台烽脑海会浮现诸如《新龙门客栈》及《东邪西毒》的影像，或许它们之间，有着类似的气质吧。

影片没有遵循古典小说的故事原味，而是对原著进行了加工改造，我们常说水浒好汉，影片将其冠为“恶人”，会带来许多有关善与恶的思辨。而影片之于原著变化最大的部分，是那十万生辰纲的虚实，黄金变成了石头，谁是幕后黑手？这个转折可谓凶猛，而备受凌辱难以回大名府赴命的杨志，又将何去何从，影片也给出了不同以往的说法。赤发鬼的杀马特头型，阮小七的易容之术等等，都让那个家喻户晓的水浒传故事，充满了全新的变化，这一次，是有着许多自信的傲气的。

看《水浒恶人传之黄金七镖客》，与其说是回味曾经的草莽之战 ，不如说以全新的角度来重新认识水浒众生。那么，就从现在，走进这个全新的水浒世界吧：

电影的故事线索——《水浒传》里的智取生辰纲的故事的改编版。隐藏的逻辑脉络线索——突出表现了“义”字的不同视角的解读。

主角有两位——晁盖和杨志，可以看作是两条线索的推进人。如果按内心视角来说，这部戏里面的阮小七也算是主角，而且不是因为他是女生扮演，而是他是个起连接作用的关键人。

话说话来，剧情开始：刘唐带来了生辰纲的消息，晁盖一伙人开始组队，目标就是要拿下生辰纲。

但问题来了——没兵器，好吧，发扬《水浒》里的“好汉”精神——抢去此时梁山贼寇的不义武器。

阮家三雄和刘唐组队出发，经过一番对抗，拿回了兵器，此时，刘唐的消息来源曝光——原来是因为有内线，这个内线都管大人被绑，内线的目的一是接头，而是找药，此时，公孙胜献计，用易容术让阮小七混入杨志的队伍接应。

但由于杨志一直疑心很重，一直不肯走管道，晁盖一伙人，只好决定在某个野道埋伏，不过，此时，突发意外，杨志队伍里的人因为瘟疫不治身亡，杨志突然改变想法走管道，阮小七通知不及，急中生智，建议杨志烧掉尸体，并留下暗号。

晁盖一伙人当然埋伏失败，发现浓烟，并找到暗号，临时改道到野道和管道的交合处——一家客栈，去埋伏。

不料，客栈是黑店，经过将计就计，一番打斗，晁盖一伙绑了黑心骚女，开始了埋伏杨志一行人。

果然，杨志一行人来到客栈，准备住店，此时，意外出现了，一个蒙面人放走了原来客栈的黑心女一伙人，打乱了晁盖一伙的计划，而杨志由于武功过于高强，导致晁盖等人不得不逃走，而杨志也杀性大发，杀光了黑店一伙人。

还好阮小七没有暴露，继续留下，并出现了关键场景和杨志谈心。

虽然晁盖一伙逃走，吴用却判断阮小七并未暴露，而在客栈救下的白胜，擅长制作蒙汗药，暗中，成为了新计划的关键。

关键故事来了，杨志和晁盖都发现了黄泥岗这个重要的地方，杨志认为，要是过了这里，就有官兵支援；而晁盖同样认为，过了这里，不但不好埋伏，天赐良机将永远失去。

于是，计划就来了，晁盖一行通过扮演卖枣一行人，假装买白胜挑来的酒，然后，让杨志上当，最后劫走生辰纲。

结果，是晁盖一行人成功了？抢来的居然是石头！而这时杨志也找到了晁盖的躲避之处。

意外再次来袭，官兵围住了杨志和晁盖一伙，杨志以为是来救自己的，不料，被冤枉，陷入生死存亡之际。

就在这时，晁盖一伙发现杨志其实是以为好汉，决定出手相救，杀了狗官。经过激烈的打斗，杨志发现了真相，原来周瑾就是黑衣人，因为嫉妒而生恨。

而逃跑的都管大人，被阮小七从船上擒住，开始了结局前的真相大揭秘——黄金本没有，一切都是为了套路杨志。而杨志一怒之下杀了都管。

杨志告别晁盖，晁盖一伙被逼上梁山。故事就完了。

| 我的评论

剧情有很多改动，说明编剧并不想完全照抄原著，给了一个逻辑自洽的故事。

整体来看，故事讲得还是很好的，但是，演员演技，场景表现力还是比较差，不知道是不是资金问题，还是其它什么问题。

从个人感受上来说，就像吃快餐，吃下去没有什么太多的好吃的味道，只能算填饱肚子。

换句话说，《水浒传》的故事，算家喻户晓了，很多经典台词，大家都知道，而这部戏表现的义突出了一些恶人的味道，但是镖客的含义，实在没看出来。

好在，导演敢于去突破和创新，这是中国电影工业进步的好兆头。

至于“正义”到底应该是什么，这篇短短的影评是探讨不完的，但是，随着读书越多，我越是不赞同水浒里的所谓正义，难道好汉们就没有恃强凌弱？难道当梁山好汉聚在一起，就一定代表了正确的道理？所谓的好汉，到底是一帮只会逞匹夫之勇的乌合之众？还是一帮只是为了生存下去而不得不反叛的无能之人？

好汉们到底是希望得到正义，还是希望得到公平？

| 推荐指数

2星。作为网剧大电影，出彩的地方有很多，不过尴尬的地方同样不少，同样是修改超级IP，这部电影没有求大求全，只摘取了一段，发挥得更好。虽然是2星，但推荐一看。

持续践行，从每天完成一件事开始。

水浒恶人传，这个名字起得好，但是在我心里水浒群狼传可能更加贴切，你看杨志，多像一只豺狼。

剧本节选智取生辰纲，选择女性来演阮小七我可以理解你的意图，在电影里丰满了小七的角色，细腻的情感的确女性演员会更好上手。然而包括小七在内的大部分演员台词功底都让我觉得有欠缺，缺乏力度，本身对声音的运用也不够到位，演员台词听起来比较随性，带来的后果是堆砌导致的电影质感有所下降。 电影的前十分钟让我感觉在看姜文，在看让子弹飞。之后则让我感觉进入了徐克的世界。 客观地说，不论是镜头取景，后期调色还是剧本深度和音乐都达到了我认为的院线电影的标准，然而演员方面整体还是缺乏足够的经验。出现的梁山好汉如果没记错分别有托塔天王晁盖、赤发鬼刘唐、插翅虎雷横、智多星吴用、阮式三雄、入云龙公孙胜、白日鼠白胜、青面兽杨志。 晁盖这个角色，戏份很多，然而演员太年轻，太帅，眉宇间的阴气和秀气太多。看得出他很用力但是并没有足够好的撑起这个之后被宋江害死的英雄，另外许多特写暴露出来的发套和胡子容易让观众跳戏。 赤发鬼刘唐似乎也在原著基础上做了一些改动，我看水浒是很小很小的时候，依稀记得刘唐是鬓角处有块红色胎记，并且使用的武器是朴刀，不知道有没有记错。电影里呈现出的刘唐更像一个较为脸谱化的角色。 最关键的，除去老都管，全戏真正挑大梁的还是杨志，演员本身极为出彩，不管是梦魇中对牛二事件的态度还是在押送途中官道野路数次反复的变化，都展现出了这位少年不得志的多疑和野心。在黑店喝酒时吟诵:狎兴生疏 酒徒萧索 不似少年时。以及在面对诬陷时反复道：杨志无罪。都让这个第一眼看多疑刻薄的形象丰满到极点。就这部电影的呈现来说，我反而觉得杨志之后上梁山是最顺理成章的。不论是情节还是人物，他们是一体的。我喜欢这个角色，喜欢这只不知道自己是狼还是狗的豺狼。 剧情丰满而且紧凑，层层铺垫又层层递进。我唯一感到不解的是为何独独在卖酒下药这个“智取生辰纲”的正段节奏偏快不少，甚至可以说是一笔带过。兴许是因为这个段落太广为流传被大众熟知所以干脆用小篇幅带过？ 最后，我很喜欢，江湖侠义和人性兽欲我都看到了，酣畅的打戏也很过瘾。看完甚至又有了想重读水浒的冲动。毕竟我是一个很难在手机上看完一部电影的人，希望能更快在影院看到之后的故事。