圣诞奇妙公司

我觉得吧，英法拍的喜剧是全球最好的。英法拍的喜剧故事完整贴近生活，情感线不多但完整，很容易产生共鸣。就像《帕丁顿熊》里面帕丁顿的脱帽问候和熊瞪，布朗一家去监狱探望帕丁顿。《圣诞奇妙公司》托尼斯的烦恼，圣诞老人的无奈。编剧捕捉那些生活中美好的画面在加以艺术化，让观众身临其境。自然而然就觉得很舒服，虽然不至于哈哈大笑但是会让人连眼睛都在笑。中国喜剧的剧情往往是不完整的，感情线很多，故意去创造笑料。比如《这就是命》龙大龙二买螃蟹，黑帮霸主砸瓶子。《羞羞的铁拳》中的红鲤鱼绿鲤鱼与驴，卷帘门里发生的事。不管是人或事都远离生活，更像是段子。虽然搞笑是搞笑，可能还会哈哈大笑，但是笑完之后郁闷的状态被没有怎么改变，疲惫并没有怎么消失。 喜剧源于生活中的幽默，烦恼也好欢乐也好都可以，然后将其戏剧化，以此让观众情感共鸣。剧情中过多创造性的笑料总让我感觉编剧在敷衍。而且创造笑料太多，人物挺难刻画饱满，以至于到后面抒情的时候会显得有点做作。晓楠为孟大卫哭的时候我的内心毫无波动甚至有点想搞学习。但帕丁顿的奶奶来伦敦和帕丁顿相见的时候把我感动的不要不要的。发自内心的情感和幽默让双方都愉悦且舒心，为了逗别人而去制造笑料虽然这也能逗人一乐但内心没什么波动，笑多了我还觉得有些疲惫。 每个人对喜剧的理解都不一样吧，我是这么想的。

电影讲述了临近圣诞 员工精灵们全部病倒了 圣诞老人不得不出门去寻找解药的故事 云妹儿一直觉得法国电影很有趣 那种小调调的幽默是别的国家所没有的 你见过穿绿衣服的圣诞老人嘛 没错 本片就是 但是并不是毫无根据的乱来 在17世纪早期，为了庆祝冬至人们会以常绿植物装饰自己的家，因为他们相信常绿植物拥有魔法能够抵御严寒，不至枯死， 所以第一代的圣诞老人Father Christmas，其实是穿绿色外衣，喻意圣诞老人亦有evergreen这种魔力。后来因为可口可乐的“营销”所以变成了喜庆的红色。 本片的圣诞老人就是根据以前的那个来的 主角圣诞老人也就是本片的导演阿兰 夏巴 有一个梗就是地球也在为圣诞庆祝准备 圣诞老人下凡后发现根本没有人认识他 大家说的圣诞老人都是红色的老爷爷 海报 广告 包括小孩子默认的都不是他这样的 他还在一个店铺门口遇见了打扮成圣诞老人样子的员工 场面是这样的 哈哈哈 两个人还有一段驴唇不对马嘴的对话 圣诞老人的家我真的是超羡慕 在北极右拐那个地方 有90000多个精灵为他工作 他们在圣诞前 就跟我们双十一一样 通宵达旦在工作 为小朋友们准备礼物 圣诞老人的妻子也是可爱的 而且很面熟 她就是《天使爱美丽》的女主 奥黛丽 塔图 一看她我就想笑机灵古怪的 就算在本片中演了一个换算地球岁数600的圣诞婆婆 夫妻两个人感情真的很好呐 最开始圣诞老人下凡前说 ‘这是第一次我们要分开两晚呢’ 恋恋不舍的样子好戳啊 它的驯鹿车上也有妻子的照片 到后来事情发展不顺利时 在楼顶与托马斯聊天时 也说了一番真情告白 圣诞老人下凡后经历了种种 但有很好心的托马斯一家人帮他找解药 为此托马斯连最想要的车都没买 为了买解药 这里有一个梗很好笑 很巧的是托马斯的太太也叫艾米丽 艾米丽问丈夫为什么不能拿买车的钱来买解药 他也不会开 托马斯说哈雷就是放在那里拍照片炫耀的 哈哈哈 很喜欢这对夫妻 最喜欢的是她们把琐事孩子都抛下给圣诞老人 不管不顾去约会 回来的路上 那个场景真的很法国电影 那种质感那种色调 静态图可能看不太出心感受到就好啦 夫妻两人的孩子也超可爱 很接地气 有一段是她们知道圣诞老人就在他们楼顶上时 他们两个想悄悄上去 弟弟对姐姐说 那可是你带我去的哦 到时候爸爸知道了 打你不能打我 小孩子的心地总是很好的 他们知道精灵生病了 放弃了那么多的心愿 只希望精灵们能好转 哈哈哈但是熊孩子毕竟是熊孩子 他们的淘气 爱闹 搞怪 爱哭 完全颠覆了圣诞老人的观念 因为在他眼里 孩子们都是安静的眉毛展开的美好的 因为他每次见到他们都是夜晚啊 睡着了的孩子 当然安静了美好了 我们大概都会有大大小小的愿望 希望有人来帮我们实现 所以当托马斯与艾米丽两个大人 知道真的有圣诞老人时 也很激动的 大人也是从小孩子走过来的呀 艾米丽看到这棵由礼物组成的圣诞树时 比孩子还激动 片中还有各种梗 笑点 云妹儿一直很羡慕那些很有趣的人 因为本身自己是一个偏严肃的人 法国电影总是会有那些脑洞大开的 奇怪的幽默的有趣的点 最后礼物都被送出 而那些心愿都变成了天上的星星 好喜欢这个想法 唯一遗憾的是本来想圣诞去看的 但是排片太少了 害怕下架了 所以感兴趣的小伙伴儿 抓紧时间带上你的闺蜜/基友/男女朋友去看吧 也希望大家的圣诞愿望都会实现！ ‘圣诞老人’也许真的存在哦～ 就酱 今天推的很早就不说晚安啦 PS：如果不是和小孩子看的话就不要看国语了哦 三里屯放映室∣Romanticism

看过林林总总很多法国电影，真的觉得一日不如一日，往昔有些无厘头却又流露浪漫气息的法式幽默已经从近年来的电影中消失了，取而代之的是为了意外而制造意外，为了无厘头而彻底放弃文化气氛烘托的用心，法式的浪漫与高贵变得具有尘世胭脂气的庸俗，夸张的剧情与粗糙的服化道让人完全失去了看下去的欲望。

这种荒诞的片子是非常喜欢的一种类型，人类被赋予了与生俱来的想象力，这种想象力从来不会因为时间、空间的改变而消退，只是偶尔被隐藏了，但是不代表消失。对于“到底有没有圣诞老人”这个命题，相信总是显得比较浪漫，心中没有圣诞老人的圣诞eve，那就犹如冰冷的地下道，幽暗古板冷峻不堪。相信圣诞老人的存在，比去验证圣诞老人到底存不存在要美丽很多。因为最后终究绕不过人与人之间的爱。人类之所以为人类，也是因为拥有幻想因为故事而显得特别。天马行空，喜欢；鲜艳的颜色就是每个新年开始应有的颜色；奥黛丽还是那么美。

In my mind，Paris is a fantasy city，no matter whether or not...

对法国这个国家较有兴趣，大学二外特意选修过法语，对法国电影的印象也主要停留在10多年前在大学寝室里批量观摩的年代。“法国电影”这个标签很大，其中不乏本人愿意毫不吝啬打上满分的神作：碧海蓝天、天使爱美丽、两小无猜、蝴蝶、放牛班的春天、这个杀手不太冷等等……但更多法国电影给我的印象是8个字：灵光乍现，虎头蛇尾。也就是说，编剧通常是有了一个奇妙的构思，就着手将它写成剧本进而拍摄成片，但在将一个金点子丰满成一部120分钟的电影的过程中，随兴所至，缺乏推敲，导致全片落为平庸之作。

本片也是一部平庸的法国电影。主题肯定是面向儿童的吧，但全片充斥了太多不适合儿童的、或儿童难以理解的剧情：
1，普通市民们普遍不尊重圣诞老人（不管他是神仙还是凡人，他首先是个老人），首先是粗暴对待顾客的药店营业员，勃然大怒的大胡子警官，圣诞老人和观众我都还没弄清怎么回事，就被投入了监狱；然后主角一家在和蠢萌的圣诞老人交谈时，也是屡次没声好气（我们中青年也有时对长辈有不耐烦的态度，看了不禁有点惭愧，不过本片本意显然不该是讽刺片吧），主角那一记老拳就更别提了，为什么要给儿童看这些粗暴对待老人的画面呢？我只能理解为这是为了推进剧情而刻意制造剧情冲突。
2，圣诞老人的角色定位也很奇葩。作为一个神仙，可以不食人间烟火，可以一辈子送惯了礼物不知道索取回报，但死缠着主角一家，开口就要9万盒药，在主角夫妇想办法的时候不断催单，毫无感激之情，他最后说过一句谢谢吗？好像没有？不记得了。这些都太不可爱了。另外编剧还非要给他加一个标签：不懂孩子。不知道为什么要加这个设定，对剧情没有什么贡献，却进一步降低了这个人物的亲和力。
3，其他。比如刚踏进主角的家庭时，一家四口就叽叽喳喳，再搞个不依不饶的亲戚打电话要求聚会，电话打得像吵架一样，到最后都没见到这个梗被有效地利用，完全可以删除，听得大人头都大了，孩子不知道会怎么想。为了救9万个精灵，为什么要9万盒药？而不是9万片药？结果最后1片药就解决了，好尴尬啊……
按照孩子电影的套路，上面这些剧情冲突完全可以用各种无厘头的、皆大欢喜的方式化解，导演偏偏剑走偏锋，让冲突如实爆发出来，不知道到底是拍给孩子看的还是拍给成人看的，所以我的评语是“定位不明确”。

再说说优点吧。
1，带5岁的孩子观看，尽管中段存在大量喧哗和无聊，首尾两段圣诞玩具基地里的画面还是很华丽的，能充分吸引孩子。麋鹿飞行的镜头、百宝袋等设定也能让孩子笑出声来。孩子可能善于把看不懂的东西自动过滤吧，所以孩子最后给的评语是“太好看了！”，这不就够了吗。
2，奥黛丽·特图是特别出演，戏不多，但仍然那么动人，装扮也很华丽，因“天使爱美丽”而成为我心中的女神，10多年之后能再次一睹芳容，值了。
3，亲吻的镜头果然不少，都很优雅，不会有少儿不宜的感觉。
4，最后两个警察基佬深情一望，什么情况……

《圣诞奇妙公司》大概是阿兰·夏巴最“正经”的作品，有趣但不够high。从开场“改编自真实故事”的字幕，就显示出典型“夏巴式”风格，

阿兰·夏巴是怎样的风格呢？简单而言，就是作为法国人，作品中有着法国电影一贯浪漫幽默的格调，同时电影还有着大量无厘头、恶搞、甚至屎尿屁等不正经元素，这让阿兰·夏巴的电影显得很特殊。

他拍摄了大量喜剧片，但作品风格有着法国喜剧片的幽默，同时又“不那么法国”，甚至还有点“好莱坞”。

“法国周星驰”

他这样的风格，从他之前的《埃及艳后的任务》、《森林原始人》、还有我特别喜欢的《追踪长尾豹马修》中就看出来。所以中国观众叫他“法国周星驰”也是不无道理。他与星爷很多地方都相似，从演员做到导演，作品都带着无厘头和大量特效，而且同样比较低产，但每部作品几乎都能登顶当年票房榜冠军。

这是阿兰·夏巴的作品与传统法国喜剧片不一样的地方，因为他是阿尔及利亚人（跟齐达内是老乡），后来移民法国，所以造就了阿兰·夏巴的电影。

举个例子，另一位演而优则导的法国喜剧片导演 丹尼·伯恩，后者的 《欢迎来到北方》与 《无物申报》，这才是法国非常传统的喜剧电影。但对比《追踪长尾豹马修》，其中的恶搞和无厘头特色，就明显与丹尼·伯恩的作品不一样。

PS，中国电影市场如今越来越火了，连法国电影都能撞档期，丹尼·伯恩的 《疯狂特警队》与阿兰·夏巴的 《圣诞奇妙公司》两片相隔一周，但貌似是这部电影更好看一些。

这部《圣诞奇妙公司》大致也是如此，电影中处处体现的是“夏巴式”无厘头和脑洞，但整体故事和氛围却难得的“正经”一次。如果说对比我们的星爷，这位“法国周星驰”的《圣诞奇妙公司》在其作品中的定位，大概等同于星爷作品中《长江七号》的定位，就是一出童话，却混杂无厘头和恶搞。

电影的故事并无太大特色，基本就是“XX在人间”、“乡巴佬进城”的故事模板。与周遭生活的格格不入角色，什么也不懂+阴差阳错产生各种笑料，最后融入体系，完成主题的升华等等。其实故事内核等同于我们熟悉的“穿越”，比如让·雷诺的《时空急转弯》系列就是这样，但夏巴的作品，在这个被玩烂的故事中，还是能找到有趣的地方。

因为虽然正经，但无厘头和恶搞还是必不可少的。

恶搞+无厘头

比如开场圣诞工厂，置景让人想起了《查理和巧克力工厂》，很有好莱坞童话范儿，一般法国电影这样的场景不多见，但生产礼物的过程，那就是法国人的欢乐脑洞系列，爆米花小羊、剪纸变成毛毛虫、被人抱嘴角就会翘起的泰迪熊、还有鳄鱼面具等等，很有趣。

诸如这样的脑洞场面很多，最典型的就是雪橇和驯鹿，圣诞老人的雪橇，被当成了“真车”对待，不但可以倒车，还有锁车保险。圣诞老人可以跟雪橇的发动机——跟驯鹿进行对话，模仿驯鹿叫，这是阿兰·夏巴很有意思的地方，想起了《追逐长尾豹马修》中这位学鸭子叫。

除了无厘头，还有恶搞，比如开场雪橇遭遇雷击的时候，就恶搞了《ET外星人》中著名的单车月球场面，只不过这里是的雪橇车是头朝下的。

还恶搞了法国小姐，电影中在非常煽情的段落里，圣诞老人那句“不是所有的问题都可以用魔法解决，必须为所爱的人而奋斗”，放在这里虽然俗套但非常贴合主题，没想到旁边托马斯一句“这是法国小姐夺冠时候说得”马上就破坏了气氛。

这就是典型的夏巴式无厘头，第一来人间的老神仙，竟然说了句人间名言，也很符合主题，把一切俗套变得不俗。联想到《埃及艳后的任务》中用吊车造金字塔，《森林原始人》中原始人跳霹雳舞，《追逐长尾豹马修》里土著人放电影，这样的桥段很有趣，也很“夏巴”。

当然，电影中恶搞的最大对象自然是法国警察。在法国喜剧片中，法国警察有三大功能：逗比、搞基、抓不着。不信可以参考已故喜剧大师路易·德·菲耐斯的“警察系列”，还有著名的《的士速递》三部曲。

其实我不太了解法国电影为什么特别喜欢黑法国警察，尤其是喜剧片中，以上三大功能几乎百发百中。所以在《圣诞奇妙公司》中法国警察这幅德行，真的见怪不怪了。

终究还是童话故事

电影前半段可以说是妙趣横生，后半段则偏向于正剧，有些不尽兴的感觉。因为就是冲着夏巴来的，但本片并不如导演之前几部作品那样疯狂的无厘头，反而有所克制，电影说白了是一部轻喜剧量级，也算是一部很典型的童话风作品。

由于参加了该片首映，导演阿兰·夏巴还来了中国，在夏巴的现场描述之下，其实《圣诞奇妙公司》是他儿时的梦想，因为他说小时候真的以为圣诞老人存在，而且等了一通宵也没有等到，所以导演最初就想拍一位倒霉的圣诞老人的童话故事。

而且他还说，这部电影为的是让大家“相信美好、相信童话”。

迷失在人间的圣诞老人，与周遭环境各个不入，被药店老板揍，跟中国小孩对骂（看得是法语版，这段夏巴说的是中文，而且发音还很标准，不太清楚配音版这段内容怎么配，但原声非常有喜剧效果，建议看原版），还进了警察局，很符合“乡巴佬进城”的路子。

其实这位圣诞老人何止不懂人间规则，连孩子也不懂，说白了，没有什么情感的角色。他的任务就是送礼物，是一种单纯机动行为。

所以这部电影到了后半段就开始就进入到温情的路线中，圣诞老人最终体会到人家真情、也是同类故事一贯的特色，这一点无可厚非，但相对而言不如前半段好玩了。

毕竟这是一部圣诞题材的作品，跟《圣诞精灵》这样的作品还是比较类似的，阿兰夏巴的狂欢式无厘头体验感觉意犹未尽，但终究还是一部童话电影，结尾礼物圣诞树场面特别美，完成了电影主题的升华，还是不错的。

不过本片中个人最关注的还是“绿色圣诞老人”的设定，用时髦话来形容就是今年的圣诞老人是“原谅色”的，就差一顶同款帽子了。

其实这个设定在电影里已经解释了，但还是要详细说明一下。

绿色圣诞老人的来历

圣诞老人起源于欧洲基督教圣人典故，这位叫做圣尼古拉斯，会在节日里给信徒们悄悄送礼物，后面人们送给圣诞老人的名字就是Saint Nicholas，后来干脆变成了Santa Claus。

不过圣尼古拉只是原型，后来这人物跟随着基督传说进入到欧洲神话故事中，逐渐成名。但最初对圣诞老人的形象是真没有太清晰的定位，早期欧洲人认为圣诞老人是一个瘦高的精灵老头，有着灰胡子、尖耳朵，这个喜欢玩《魔兽》的朋友不会陌生，这就是最普遍的精灵形象。而且因为精灵的大自然属性，圣诞老人还身穿绿色衣服。

所以《圣诞奇妙公司》中这个圣诞老人，说白了就是最原汁原味的圣诞老人造型（除了不够高之外）。那么后来我们熟悉的红衣服、白胡子圣诞老人是怎么来的呢？

是因为可口可乐。

早在20世纪20年代，可口可乐就开始在圣诞广告中使用圣诞老人形象，但当时的圣诞老人长着一张严肃脸。直到1931年，可口可乐公司与艺术家海顿·珊布（Haddon Sundblom）签约，让他创造一个喝可乐的圣诞老人形象。

海顿从著名诗歌《圣尼古拉斯的神秘到访》（俗称《圣诞节前夜》）中寻求灵感，诗中将圣诞老人描写成一个温暖亲切、胖乎乎的老头形象，而且这首诗中是以圣尼古拉斯当红衣主教时期的造型为原型的。

所以海顿画出了一个穿着可口可乐招牌的鲜艳的红白两色、挺着发胖的肚子、白胡子白头发的老祖父模样的老人，这也就是60亿地球人今日心目中圣诞老人形象。这也是第一次把圣诞老人打扮成红色和白色造型首创。

从1931年到1964年，33年间，可口可乐的广告一直不断的强化红白衣服打扮的圣诞老人形象，并频繁出现在各大著名报刊杂志上，进而走进了千家万户之中。

在这部电影之前，知道圣诞老人是原谅色的估计没几位，那么《圣诞奇妙公司》为什么非常用这种大众不熟悉的造型作为圣诞老人的形象呢？

除了追求最原汁原味的原谅色之外，还有一点就是法国电影对北美流行文化的一种不屑。

我一个在法国混的朋友，就跟我说过，虽然都是欧美文化，但普遍法国人对美国人是看不起的，认为他们都是大老粗、什么也不懂，而且也对其他欧洲国家不感冒，比如比利时是法国人最鄙视的（当然，欧洲大部分也不喜欢法国人，他们认为法国人太骄傲而且懒惰，这叫“大欧洲鄙视链”）。

这些情绪也被带入到电影中，在《欢迎来到北方》中，男主角去临近比利时的里尔工作时，就跟赴刑场一样悲催。

所以，诞生于欧洲的圣诞老人（其实圣·尼古拉斯是土耳其人）被美国营销广告改变了形象之后，虽然深入人心，但欧洲人总有点不甘心的感觉。

所以《圣诞奇妙公司》用了这样一个噱头，绿色的圣诞老人来到人家，结果发现没人认识他，这是电影搞笑的地方，也是一种讽刺。

当然了，法国人不但讽刺美式文化，连自己也黑。最典型的就是那夫妻俩去看电影前吐槽了院线上映的电影，妻子喜欢超级英雄电影，丈夫吐槽都拍了五集了还没看够？然后丈夫想看一部有“四个金棕榈”标志的文艺片，妻子吐槽“闷的让人想睡”，结果最后一部也没看。

最后，推荐一下电影的主题曲，《All I want for christmas is you》，经典名曲了。

首发于公众号：电影文酷

dreamcrowfilm

#微博电影点评团# 似乎是目前最贴合圣诞季氛围的一部电影了，却档期奇少，青岛只有李沧万达给了全天的排期。但很遗憾，所有场次全是中文配音版，导致剧情进行中显得有些聒噪。轻喜剧，剧情很简单，适合带孩子们一起看，似乎能解答很多中国人对于圣诞节的疑问，比如圣诞礼物哪里来的？圣诞老人是如何送圣诞礼物的？能更深入了解老外心中的圣诞节到底是怎么一回事。最后的圣诞树很震撼，愿圣诞节每个人都能得到自己想要的圣诞礼物