三角关系

看完这部电影，还是有一种观看电影后的享受的。里面不断穿插着有关医学生物的术语让我赶脚到好像又在看另一种的生活大爆炸。现在的导演都巴不得一个镜头搞得长长的，东拼西凑的来个一个半小时的电影。而这部却恰恰一个画面好多个场景，这可是多么的费剧情啊，不停的变换和对话，让人应接不暇。不知道该以哪一个为主线。

越来越注意每部电影的配音了，这部电影依然如此。在本片的高潮之处，即在那场三人可能会面的展览上，小提琴的疾奏，以及而后的田园的美景以及配乐不知道我为何那样的享受。仅仅的几秒之中，让我感受到这才是电影啊，这才是值得午夜过后好好品味的电影啊。

话说这部电影里面其实想讲述的内容很多，也有很多地方是值得探讨的。丈夫母亲的去世所带来的幻觉，母亲化成天使回来交流。男主在捷运上用电子书看书，简直就是梦想的场景。这是不是就是后面女主说他的屋子里面没有几本书所做的铺垫。还有女主作为主持人在主持的节目，女嘉宾的滔滔不绝，到底是在扯些什么内容。莫非德国的电视台有很多这样的深入探讨的节目。还有在公园挖掘石油的行为艺术。还有那座建在河边？或海边的游泳馆，这是这么富于艺术和梦幻。

一个德国人的生活也许就是展览，艺术，话剧，啤酒，足球，和 做爱。这部电影包含的内容太多，一部好的电影就是让生活在世界这头的人们观看另一个世界人的生活。好好回望一下我们单调的生活吧。

无论是法国电影还是德国电影，总是喜欢描绘主人公在书边的生活状态，他们同居，做爱，却不结婚，不生育。而我们却生活在传宗接代的轮回之中还和原始人一样。我们还不是现代人吧。

本来我想用“It's not about love, it's about a relationship.”来做标题的，不过想想我糟糕的英语还是算了……其实真的要说Tiefe也算不上，毕竟我只是断断续续的看了一遍，只是这个标题看起来比较劲爆。
影片的设置还是很精巧的，有很多有意思的地方，接下来会详细说。
大致的感觉这么概括吧：Es geht nicht um Liebe, es geht um Verbindung, um Suchen und Finden, um Vollendung.

为什么我觉得和爱情的关系不太大，这也许是因为我臆想中影片表现的那个年龄、那个状态的人之间的关系已经不仅仅是人们对爱情的普遍意义上的理解了，也就是说并不是一种单纯（或者说单调）而青涩的情愫。当然在影片快结束的时候，Adam的前妻（？不太清楚，反正是他儿子的妈）说“Du bist verliebt."但在这里，我觉得Adam的爱是自我找寻和圆满的实现。

1. Verbindung - 联系

现在来看看三人的关系，Adam是Hanna和Simon两人的关系的介入者，“介入”这个设定也很有意思，等会儿再说。
先看Hanna和Simon两个人，我个人是很讨厌Hanna的，每次看到她那吃屎的表情吃屎的台词我都有一种把她扇到显示屏后面的欲望。当然我的讨厌是有根据的，举几个例子：Simon的母亲宣布自己是癌症晚期的那天，Hanna出门不带手机就算了，和Adam疑似调情看剧也算了，还偏偏两点才回家，然后用吃屎的表情解释“Ich habe es vergessen..."。得知噩耗之后，我总觉得她的表现有种说不出的冷漠，即使她握了一下Simon妈妈的手，最后给了报纸上的大标题一个镜头“Erdbeben in Südostasien"。也许是我浅薄没看出她深藏了什么功与名，当时脑中只有一个想法——呼你熊脸！再有一个就是Simon去做手术的时候，哎大妈拜托，你的男朋友的了癌症哎，不仅要化疗还当晚要割蛋哎，割蛋啊蛋啊蛋你懂不懂啊，你就跟你的新欢high一个晚上完全不顾手机的存在，这尼玛是智障么……Simon做完手术之后的那个片段一开始还蛮温情的，可是老女人啊你扯个蛋的"Scheierfrage”呢？还说你男朋友没Ausdauer了omfg这是你爱的表达么？？？……至于她那令人无语的情调啦语调啦，我也就不说什么了……
吐槽完毕，客观点总结下，Hanna的形象是相对强势的，甚至可谓失去美感的强势。她的“不美”无论是从她生活中的种种不合时宜还是做爱时走样的身材不再年轻的皮肤中都可以见得。然而，在她在工作中显得干练睿智，对男朋友苛求诸多的同时，她也在某种程度上是迷茫的。
Simon在电影中的命运应该是三个人中间最糟糕的，母亲去世，自己也罹患癌症要接受化疗和手术。之前他母亲生病的一段我没看得特别仔细，应该还有很多值得琢磨的地方（比如那个黑白画面里他把牙都和血吐了出来，这有什么寓意么？）。而他和Hanna的关系则在20年的生活中之间趋于平淡。在我看来，他应该是方向性比较弱的一个人，也就是被选择的一个。全片并没有明显的表达他想要什么，有两个比较值得注意的地方，一个是关于孩子的问题，也就是他在做手术的的时候，他偶遇外遇对象并得知她为他怀孕流产。这时他体现出了难以释怀。关于孩子的问题留到最后一部分来说。还有一个是葬礼之后，他向Hanna提出了结婚。
影片对HS两人的感情的色彩描绘偏于平淡，鲜有温情满满的场景。而两人对彼此也并不是百分百的忠诚，除了片中的出轨之外，Simon还在17年前与女医生（护士？）发生过地下恋情。他们不避孕，却也没有孩子。他们习惯在一起，却不为彼此负责。我总有一种感觉，他们的关系貌似缺少了一些什么。
现在来说说Adam，他是三人中Suchen与Finden的一个最典型的象征。他也是一个介入者（当然分别介入HS两人的方式不太一样）。Adam研究的领域貌似是和试管婴儿、克隆技术等有关的，而电影也展示了很多人都比较熟悉的一个画面——用一根细管把携带遗传基因的物质输入到卵细胞里。也就是说，他的研究领域就是一个“介入”的技术，而这样的介入，也使得3人关系变得完整。

2. Suchen und Finden - 追寻

上面说了，Adam是Suchen与Finden的一个象征。我猜测他（曾经）是有家庭的，从他和前妻（？）的对话中可以看出，他并不是真正的爱她。而他的儿子也并没有需要他到无法超越的程度（游戏的那一段）。对于生活中的暧昧关系，Adam的态度更偏向于让他自然发生，而且他很少失控，即使在剧情激烈碰撞（Hanna怀孕，三人相遇）的一刻他也表现得非常……淡然……
Adam给我的感觉是他一直没有能够得到内心真正渴望的东西，一直处在一种找寻的状态，而他找寻的方式偏向于期待事件的自然发生，无论是与男人还是女人。他是三个人中拥有的暧昧关系最多的，除了和他生下儿子的女人之外，他还和实验室的小哥同床共枕，对Hanna他的态度可谓顺水推舟。而对Simon，他的行为相对要更主动一些，他对Simon的身体表现出了好奇和迷恋，还主动用手满足了。很可能Simon身上有他希望找寻的东西。而后面的一段也很有意思，Adam分别问HS两人为什么不去他们那儿，他们的回答都是“Ich bin nicht alleine."这是否说明，当时的Adam依然无法在他们的生活中完全占有一席之地，Adam在当时依然没有完成他的寻找？
而最后，Adam的前妻（？）说他终于第一次知道了自己想要什么，也就意味着他在这段关系中完成了寻找的过程。
在这一过程中HS两人也完成了各自的寻求，其中不乏情欲的碰撞，其中他们对Adam的期待是不同的。Hanna需要的是智慧和身体的剧烈冲击，她迷恋Adam的才华，他们做爱的过程是激烈而疯狂的。而Simon所需要的，我想更多的是一种稳定感，它不仅仅源自于孩子和家庭，更源于内心的安定。所以他与Adam之间的性相比之下显得较为温情和深沉。
另外，Simon在两段感情中都是偏弱的一方，Hanna是外强中干的，他知道她爱他，但是她一直向他索取。而和Adam在一起的时候他是个小受，Adam的强体现在给予和包容。Simon在Adam身上完成了寻求的过程，或许他爱上了他，因为他说自己现在是schwul了。
全片最搞笑的一次激情部分我觉得是Simon和Adam的第一次，试想一下你是个男的，游完泳之后突然被另一个男的撸了一管，然后对方洗洗干净一胸的白色液体，仰天长啸出门去，深藏功与名……这尼玛即使不让你心中悸动不已，也能引起人生的两个大波了……

3. Vollendung - 完满

很显然，最后一幕已经说明了一切……
说到细节部分，关于孩子的问题，三个人都是有生育能力的，Hanna后来怀孕了，Adam和Simon都有或有过自己的孩子，但是HS两人多年不避孕居然一直都没有怀上孩子，这实在是各种套套和药药的大杀器。个人觉得Adam是想要孩子的，不然他不会在套套里吐口水伪装。Hanna表现得非常不稳定，但是内心是在乎的。而Adam的出现，既隔开了他们，也联系了他们，最后圆满了他们。看一下最后三人的位置，Simon最左，Adam在中间，Hanna最右。这个结局是否现实暂且不谈，我觉得它更多的是一种象征。
Hanna怀上的双胞胎，而片中并没有说是谁的，我想这或许也是两个男人在Hanna心中占有同等地位的寓意吧。
Hanna和Simon同时想念Adam，这也是一种平等的体现。
平等，分化，和谐，完善……
Simon对Adam和Hanna的感觉孰轻孰重呢？这个问题还是见仁见智吧……至少我觉得性爱描写上导演还是有所偏私的……
总之，三角形是最为稳定的图形，生活中的三角关系稳定的并不多，但是这个片子或许已经超出了生活实际，而描述了很多具有象征意味的东西。我想这就是本片对我的趣味和意义所在。

至于音乐画面神马的，我就不一一说啦，反正有很多地方还是很带感的~

另外关于最后那个培养皿的镜头，你们肿么看？

夫妻二人分别和同一个男人享受性爱活动，这样的行为贯穿他们的婚前婚后。 两个人的生活并行而交叉，相交点就是那个共同遇见的男人以及他们共同的家。 妻子在学术大会上与男人相遇，作为主持人的她，在一次现场报道中再次遇到踢足球的男人。妻子跟着他和他的朋友一起看完球赛吃饭，随后回了男人的家。妻子曾借口上洗手间从窗户离开，但是消防通道并不在窗外，又回到了男人家里并且和他做爱。有一次他们做爱，错过了丈夫被诊断为睾丸癌，当晚要进行手术摘除的夜晚。 丈夫在泳池的浴室里和男人相见，在进泳池前，他看到更衣室里有两个男人在做爱。后来和男人比试一圈，丈夫输了半个身位，说因为做了睾丸摘除手术，比赛不公平。回到更衣室，男人说看看摘除后什么样，顺势帮丈夫手了。 妻子在男人的生物实验室里看他实验，并且四下无人时接吻，在他的家里读书给他听，在他的船上即使晕船也出海游玩。 丈夫作为艺术家，和男人一起游泳并且享受性爱就是他最纯粹的艺术享受了。 男人的生活就是工作、踢球、合唱、游泳、做爱。 他们的生活都幸福而且丰满。 直到妻子发现自己怀孕，在访谈节目中失控流泪无语凝噎，跑到男人家里告诉他。当此时，丈夫也在男人家中，三人见面，屋内的空气都尴尬到僵硬。 他们三个上一次的交集是夫妻二人共同去艺术展的时候，看到了男人在该展的表演里，两人各怀鬼胎，心惊胆战。 孕肚明显的时候，丈夫以他母亲死后解剖展览的票为邀请，两人相见。随后二人都表达了对男人的思念，在一张床上大圆满为结局。

夫妻二人在婚前就与男人发生了性关系，这也并不影响他们二人相爱并且"say yes"成婚，建立一段有契约的稳定关系。 通常我们说忠诚，是爱一个人行动上的承诺。但如果大家都有共识，那"忠诚"作为检验双方是否爱或爱得"够与不够"就是个伪命题。 诚然，如果心里记挂一个人，会对对方有占有欲。因为长久下来生活形式的细化，就是分享生活和讨论见解。对方在某个平台中分享了你们未曾交流过的事情，会觉得眼前人自己也并未熟知，像半透明的毛玻璃。直接点讲，常说的"吃醋"心里不对味，想了解对方的全部，又没能成行。 当这种占有欲只是两人关系里一个可有可无选项，比如填饱肚子可以用米饭也可以是面包，那"忠诚"之于爱情是不是也非必选呢。 又或有说，这是"不够爱"。我们爱人也爱物，爱物也就是"兴趣"。就像我们可以同时喜欢烹饪、打游戏、游山玩水、侍弄花草一样，它们完全可以并行于生活中，桩桩件件都用心去对待。也不能割裂开说因为时间和心力不是全然交予，就否认对它的爱是丰满啊。 我们只爱一个人，双方心里也装满了对其他"物"的爱，这时候也没有把其他的爱先搁置。爱并非独独占有，是对待每一份爱都全力输出，不论占爱里的几分之几，那每一个百分比都是实实在在的。 话虽如此...也许我有三人行的"同理心"，但当另外两个人在做沉浸式体验的时候，我还是无法在性爱里当个脸红气粗的旁观者，空空飞流之下三千尺，水帘洞里没有兴风作浪，有点难受。

这不是认真的影评是瞎扯。Drei现在还找不到很多背景资料/访谈，有也大多是德文的 T-T

这片让我在电影院看到抽筋！喜欢这种题材的讨论，虽然觉得这部的讨论不够深入结局也太仓促，但整部电影还是很喜欢，节奏有趣而且拍得真美啊。（当然一定也有人觉得主演们不够漂亮。Youtube上的Q&A有人问导演为什么让两个很好看的男女主人公爱上长相丑陋的Adam, 导演倒觉得Adam的演员很有自身魅力呢 <--- 我想说男女主人公也不算传统意义上的好看啊，气质取胜倒是真。）男男的镜头平时不多见，这里拍得真是美好极了！演员也演的好，很喜欢Sebastian Schipper表现出的Simon在和自己"deterministic understanding of biology"说再见后羞涩的幸福感。Sebastian在罗拉快跑和英国病人里打过酱油，还有三部自编自导的电影，99年的导演处女作Gigantics评分还挺高(7.7/10 on imdb)。他和导演Tom Tykwer好像关系不错，Sebastian在Tykwer的Winter Sleepers(1997)和罗拉快跑(1998)里跑过龙套后，Tykwer给Sebastian的前两部电影做了制片。

另外Tom Tykwer的音乐真是没话说：还是过去的老搭档（A trio named Pale 3，including Johnny Klimek, Reinhold Heil, and Tykwer himself），写的和挑的都那么好，单单开头结尾的space oddity就相当讨喜了！

我觉得故事很有趣的地方是小两口不约而同爱上Adam之后，彼此都发现对方变了（you look nice, you smell nice什么的）。本来两人之间似乎一段时间来有些冷淡（因为都身在曹营心在汉地在想adam….），当天晚上又火热起来，而且很快就结婚了！竟然是爱上adam才让他们最终结婚，也许恰恰证明了原本他们俩人的relationship是不够完整的，只有当分别在对方身上感受到第三个人的影子后才下定决心。于是他们的婚姻，就算最后没有邀请Adam加入，其实从一开始就是三人行。

上一回的提克威是老瓶子装新酒，了然无趣。这一回，他好似被法国的欧容附体，不是个味道。影片讲的三人行，不再讨论异性恋、同性恋孰是孰非，总之，三人一起还促进了婚姻结合，幸福感大有提升。这说出来，恐怕会让保守人士暴跳如雷。其实，关键倒不在导演学谁、像谁，然而一个拍过《罗拉快跑》和《香水》的导演，他怎么可以把这么严肃的题材，搞得如此轻飘飘。不管是二还是三，它看起来都有点无聊，玩不起。非要给影片说点好，那大概就是提克威卖弄了许多人类伦理学问。影片和配乐都算是一流，最重要的的一点，电影相当滑稽搞笑。【经济观察报】

同居多年，Hanna 與 Simon 的感情生活早已變得淡如開水，誰知 Adam 的界入，竟令他們的感情死灰復燃……

【仨】(Three/Drei) 是【疾走羅拉】(Run Lola Run) 導演 Tom Tywker 的新作，描寫兩男一女之間的感情糾葛。影片初段，栗是不太喜歡的，因為鏡頭太快、對白又多，跟得十分吃力。但隨著劇情推展，卻是愈看愈有勁兒。喜歡導演的佻皮，令一些本來很色情的畫面變得富有藝術感，保守如栗竟也絲毫不覺突兀！

之前跟舊同事提到這齣，她的表情並不樂觀。下次碰面時，一定要跟她說，Tom Tywker 的電影，終於重拾昔日神采！

開初覺得探討婚姻為什麼要用這樣子的tone呢？又未係Ozon式的瘋狂幽默或荒誕，但又不是正正經經的講故事，就咁睇audience反應就覺得導演係咪真係可以deliver到想說的話語？另外，那些分鏡實在無可無不可，以及阿媽化身天使說道理，真是拍得很dood，presentation唔okay喎，that's why Tom Tykwer一直都係二線頭導演吧？
講左咁耐彈既說話，點解會有4+呢個分數？其實我很喜歡電影想問的題目：不只是explore and embrace your sexuality，情慾本身是流動、多元的（我竟想起中學性教育course講何式凝，還有卓韻芝的這篇 http://yuenisgfans.blogspot.com/2010/12/2.html）。婚姻、愛情是否=1+1？trust其實不就是建基於something we agreed on嗎？究竟我們應怎樣再思考loyalty（both思想上和肉體上）的位置呢？

《三角恋》是汤姆·提克威在拍《云图》之前的一部作品，也是他近十年来第一部德语作品。极简主义并带点荒诞色彩的柏林，搞怪又张力十足的人物关系，以及那精妙而扣人心弦的电音配乐，一切都不能不让人回想起15年前那部横空出世的《罗拉快跑》。诚然，《三角恋》中，还是可以看到提克威一贯的个人小小符号：足球比赛、电话、电视、自言自语、同一时间的不同空间、不同人生之间的蝴蝶效应、巧合、用多重照片表现事情发展、死亡。开头处，男女主人翁躺在床上探讨爱情与死亡的话题，简直就像导演在对过去的自己喊话。而其中那幕足球比赛后众人在小酒馆中聚餐的场景让人充分相信这与《云图》中那幕球迷混战的场景必然出自一个导演之手。
影片内容聚焦柏林的一对中年情侣，同居二十年，终于要谈婚论嫁。丈夫西蒙得了睾丸癌，切出手术那天妻子汉娜勾搭上一个做生物科技的帅哥亚当。无巧不成书，手术后，一次游泳时，西蒙也结识了亚当。然后，三个人就在彼此以为对方都不知情的情况下开始了这段双向出轨的荒诞恋情。直到发现自己怀孕了的汉娜冲进亚当的公寓，迎面看到了从卧室中走出来的西蒙......
近年来的欧洲爱情电影屡屡探讨这个有趣的话题：三人行的可能性。2009年西班牙的《地中海厨娘》，2010年意大利的《我行我素》，2012年西班牙的《天使的性》，甚至2008年老爷子伍迪·艾伦在西班牙拍的那部《午夜巴塞罗那》都深深受到这种潮流的影响......这些影片的共性除了带着欧洲人夸张的自嘲与豪放的性爱镜头，更重要对于结尾的处理带着一种乌托邦式的乐观。单纯探讨两性关系已经不能满足一贯标榜独立、前卫与解放的欧洲电影。这似乎是性解放运动与LGBT平权运动发展了近四十年后的今天必然出现的一种结果。这是西方新的伦理危机还是两性关系的新出路？我不知道。但电影的作用不只是批判或者讽刺，电影也在对探讨未来的若干种可能性。
影片中的妻子汉娜来自原奥匈帝国的奥地利，丈夫西蒙则是纯粹的西德人，两人共同的情人亚当来自分裂时期的东德。提克威本人对影片有一重政治方面隐喻的解释：“这种安排是要说明德国原先的分裂历史，因为这两个人说的都是德语，但是他们的文化背景并不一样，所以才会有后来的种种故事。影片中有三个人，每一个人都被拆成了两个部分。夫妻双方各有一半属于对方，还有一半属于自己的情人，而情人则更是两个部分——他的两个部分正好给了这对夫妻。这就好像是分裂的德国，只有一半属于对方，另一半则名花有主。在这对夫妻的中间夹进一个具有双重‘性别’的角色，也就是那个和妻子有外遇，和丈夫同性恋的男人，则更加彻底地体现出来了这种历史的痕迹，因为我们都曾经经历过去接受一个完全不同的同胞的经历。”
有人会诟病这部影片节奏的繁复与拖沓。的确，影片和提克威之前那种快节奏、单线索、剧情集中的风格大有不同。影片事无巨细地描述德国夫妇的日常生活。那些关于弗洛伊德的探讨、关于吉尔伯特和乔治的调侃、关于《卡门》配乐《爱情是这小鸟》的运用等处处体现了导演的鬼马与德国人的小幽默（有那么一瞬间差点以为被伍迪·艾伦附体），也让影片呈现出浓厚的知识分子气质。
不管怎么说，我觉得提克威一以贯之的精神还是在的。影片中，银幕多次被划分为不同的独立区域，同时上演看似不相关实则相互影响的不同剧情，也呈现出一幅妙趣横生的众生相。从《罗拉快跑》到《三角恋》再到《云图》，提克威似乎很坚信冥冥之中万事自有联系这样玄妙的哲学命题，而每个生命个体却不自知宿命，努力地生活，填补出生与死亡之间的巨大空隙，所以提克威影片中的每一个角色都让我觉得很可爱。影片中的电视，作为一个背景素材，总是在报道世界各地的灾难、苦难、恐怖主义，而室内，西蒙、汉娜与亚当，三个人赤身裸体，如婴儿一般紧紧相拥，这种对比与反差更让人深深感觉到：及时行乐也许不是一种消极的逃避而是一种积极的反抗，存在即合理，宽容地接受任何一种存在也许是一个不错的出路。