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回首尔

剧情片法国2022

主演:朴智敏吴光禄Guka Han金善映约恩·齐默路易多·德·朗克桑Hur Ouk-SookSon Seung-Beom金东硕Emeline BriffaudLim Cheol-HyunRégine VialCho-woo Choi

导演:周戴维

剧照

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更新时间:2024-07-17 00:38

详细剧情

  出生于韩国的弗雷迪,自少便被领养家庭带到法国生活。25岁那年原本要去东京旅行,却因遇上台风而转游首尔,继而开展了一段寻根之旅。在法国成长的她,与亲生父母有着全然不同的文化,使这趟突如其来的旅程引发出更深层的身份思考,也将她的人生引领至始料未及的方向。

长篇影评

1 ) 一但你离开原生土地,你就再也回不去了,你的定位会随着时间、地理与文化脉络而异

2023代表柬埔寨入选奥斯卡最佳国际影片《回到首尔》。 2022年出品的剧情片,Davy Chou导演,朴智敏主演。

导演改编自友人自法返韩寻根的经历,描述在法国长大的Freddie拥有东方脸孔,临时起意前往韩国,寻找当年出养她的生父母。 然而,她无法承受生父一家的浓厚情绪,迟未现身的生母则让她愤怒与不解,这趟寻根之旅带来的意外与冲击超乎预期。

《回到首尔》呈现韩法文化冲击

电影时序横跨八年,寻根之旅引发的韩法文化冲击,遍及语言、人际、性观念等层面,自然是刻画的重点。 令人惊讶的是触及韩战爆发后经济不景气导致的婴儿出养潮,并以突如其来的结尾,连结罗马尼亚共产主义人口政策,在极权瓦解后的经济困境导致同样的历史伤痛。

《回到首尔》开场Freddie坚持自己倒酒以及在餐厅让不认识的人同桌,十足颠覆韩国以人际为核心、重礼数的文化,带出其叛逆本色,更在一场刻意说谎以拒绝韩国男子告白的戏,显现其对关系的开放,却也被友好的媞娜讥为可悲。 全片就看她在身份与性别认同中不停探索与流转,狂欢显得空虚,平静却又止不住骚动,构成一幅你无法轻易解读的迷人作品。

音乐和语言是《回到首尔》全片充分把玩的元素。 音乐是Freddie和人建立关系的桥梁,也是她逃避现实的良药,更是刻画她心境转变的绝佳帮衬。 一场她不顾友人,独自随着音乐尽情舞动的戏,镜头跟着她,仿佛世界围着她旋转,是全片最迷人的桥段。 末了她独自在旅馆弹钢琴的戏,洗去前面刻意为之的叛逆,沉淀下来,似乎借琴诉说悲伤与无奈,却又有种成熟与看透。

法语、英语和韩语交错,编导大玩语言闹出的笑话,尤其卡在中间的翻译里外不是人,令人莞尔。 一场Freddie和生父吃饭的戏,叫媞娜直接翻译韩文表达不愿意生父一直传讯息、喝醉酒又打电话,翻译要兼顾韩国的人情义理与法国人的直率情感,矛盾与尴尬一览无遗。

好玩的是,有些话就算没有翻译你还是能懂,就像Freddie晚上睡觉,被一直摸她头发叨念对不起的奶奶弄疯,语言背后的能量与沈重得像石头的情绪,不用翻译就能明了。

朴智敏的亮丽演出

本身为艺术家的朴智敏,作为非职业演员参演《回到首尔》,大银幕初试啼声便能交出如此亮眼的表现,令人惊艳。 从女主角初踏韩国的困惑与做自己,两年后夜店狂欢却难掩空虚,再过五年摇身一变军火商,又过一年洗去武装自我的妆容,成为背包客走出韩国,观众看见她的历练与成长。

情海漂浮、生世疑惑、人际应对,Freddie转瞬之间愈磨愈圆,却还是有弹指之间能让别人从生命中消失的任性,朴智敏成功演绎女人无法预测的多变形貌。

令人五味杂陈的父母

女主角的蜕变与她周围的人事物不可分割,尤其是她的父亲。 Freddie的父亲一如亚洲的传统男人不擅言词,初见面便要带着女儿买鞋子,滔滔不绝讲着自祖父辈世代是渔夫的过往,后来在旅馆门口抓着Freddie,求她留在韩国,一个急着想补偿女儿的父亲,让人不敢避之唯恐不及。

有趣的是,相隔多年再见面,Freddie 滴酒不沾,父亲平日也很少喝酒,还放起自己作的曲子。 父女俩的音乐基因如出一辙,时间对了,相似性也出来了,过往的沈重、疑惑与要求,都如过眼云烟。

《回到首尔》编导对于生母的刻画始终不多,并没有刻意为了讨好观众而制造美好结局,也让人五味杂陈。 Freddie几度透过收养机构哈曼中心联系生母,生母未回讯,中心碍于规定只能停止联络,激起Freddie质疑保护父母而非孩子的规定。 多年后在中心人员锲而不舍下,Freddie才终于和生母见面。 是缘份到了还是生母准备好了,不得而知,可是命运的牵引耐人寻味,寻根之旅永远说不准结局。

一但你离开原生土地,你就再也回不去了,你的定位会随着时间、地理与文化脉络而异。 《回到首尔》讲的不是一分为二的寻根/失根,而是如回力镖般不停在两者间摆盪,探寻人生的用力与执念可能伤人伤己,唯有轻轻丢出才能轻盈接住,而回到手中的也许不是你期盼的爱,却让人有了透彻看清的力量。

2 ) 生活的无力感是一场暴雨,淋湿了全世界

不仅是一个寻根的故事,也是一个自我救赎的故事。虽说剪辑有些冗余,但仍有许多可圈可点的细节。导演很擅长通过运镜制造氛围,通过歌词写照心理,两场主角跟着音乐跳舞的场景都非常有沉浸感。

最喜欢的地方是结局,当主角终于得以和妈妈相见,从小以来的心结貌似有了的closure的时候——也就是主角蹲在厕所给妈妈发邮件的时候说:I think I’m happy, 却发现“address is not found”。 像是命运的戏谑一般,让人唏嘘。也许是妈妈手误留下了错误的地址,而更可能的是妈妈也许并没有准备好迎接她进入自己的生命。但无论如何,这对于主角来说都是个谜,她最终以音乐弹唱内心的复杂。

我很喜欢这样的安排,可能因为这更像真实的生活中,面对生活,我们时常品尝到的无力感,而我们何不是像主角一样,弹一首音乐,背上生活的行囊,带着无力感继续生活。不是所有的自我救赎之旅都硕果累累,但也许开始自我救赎之旅,打碎自己,面对破碎的自己,本身就是答案。

3 ) 这片0分

台湾省,简称“台”,是中华人民共和国省级行政区,省会台北,位于中国东南沿海的大陆架上,东临太平洋,西隔台湾海峡与福建省相望;北濒东海,南界巴士海峡与菲律宾群岛相对。台湾省由中国第一大岛台湾岛与兰屿、绿岛、钓鱼岛等附属岛屿和澎湖列岛组成。纵跨温带与热带。人口约2341万,超过70%集中在西部5大都会区,其中台北都会区最大。

台湾是中国不可分割的一部分。海峡两岸同胞同根同源、同文同种。三国孙吴政权和隋朝时期都曾先后派万余人去台。明末清初以来大量福建南部和广东东部居民移垦台湾,最终形成以汉族为主体的社会。主要少数民族高山族与华南壮侗语人群同源;中国历代政府对台湾行使管辖权。台湾不是国家!台湾不是国家!!台湾不是国家!!!

4 ) 《回到首尔》75戛纳一种关注单元

还是【一种关注单元】关注的社会议题:送养和寻根的问题。韩国电影近几年在国际影节势头猛,这届戛纳尤为明显。不光是在主竞赛单元两部CJ出资的大片,也包括《回到首尔》和《下一个素熙》等被其他平行单元选中的韩国片。《回到首尔》讨论的现实题材和其非常融合韩国本土风格和法国情调的变种风格使其很特殊,整部影片呈现的感觉和女主角弗雷迪一样是游走在首尔街头的法国因素。整体看下来只觉得对【远方的韩国】和【祖国是法国】都不搭茬的本中国人,看这部只觉得水土不服,我们很明显不是目标群体,要产生共鸣的难度有点大。那么就仔细来说说这部影片我所感兴趣的另外两个小点:

1.地下摇滚室的紫色灯光:[身份象征的迷途]和[执意疏远的亲情]

2.首尔城市电影?想成为下一个【迷失的东京】?

影片前半部分很平稳,介绍主要人物,发展一对形象和性格(包括文化风俗等)对照的人物(弗雷迪和她遇到的母亲是法语老师的韩国女孩),并从中穿插很多韩国元素,韩国和法国文化间的碰撞(culture shock),以及弗雷迪所承担的和初次见面的原生家庭间的矛盾。无论是拍摄方法还是节奏都很稳定,直到醉鬼父亲一而再再而三以其无法理喻的方式骚扰弗雷迪,在窄巷间爆发的那一声尖叫改变影片的节奏。影片开始跳跃,时间上开始以年为单位跃进。来回韩国和法国之间的弗雷迪不断成长和改变,并一次又一次面对思想僵化却尝试改变的【典型韩国男人作风】的父亲,和一次又一次接受母亲不愿见她的回答。

如果说不断出现的父亲形象填满了弗雷迪在首尔期间的叙事内容,那么一直到影片几近结尾处才偶有露面的母亲形象则从根本上推动者叙事框架。迫切想要见到母亲的心情,以及为何母亲狠心拒绝飘洋过海【找回家】的孩子的困惑成为寻根问题最后的落脚点。母亲与文化以及血缘的根本总牢牢挂钩,这部影片也不例外地如此处理,并算不上什么新颖之处。并且不断地跃进把整部影片叙事的结构拉得太长,在反复的失望和反复的等待后,有答案会显得故弄玄虚,没答案又觉得徒劳,于是结尾的又一次失望/反转已经无法激起任何情绪和共情。也许观众和弗雷迪一样就只是累了,而对于导演到底想表达什么也无力再去探寻。母亲形象的别扭之处的含义希望有朝一日可以等到导演的解释(很好奇为什么这么设置),但同时影片中无法表达清楚的遗憾永远都在,在我这里始终是减分的。

让人眼前一亮的是其如何外化在“出生地流浪”的弗雷迪的那份迷茫和痛苦,影片选择用【舞蹈】+【疯狂的电子摇滚】创造迷离的空间。若站在文化和城市样貌的角度,首尔的街头第一次被以这种形象出现在银幕上,绝不像后两天首映的《Broker》那样是日式镜头下岁月静好的城市宣传片。《回到首尔》的首尔街头和地下城市空间,那些无法找到自我的年轻人(或和弗雷迪一样有过送养海外的经历,或单纯只是迷失生活方向和社会定位的普通边缘青年),他们得到一个新的驻足空间,好像走入70-80年代的欧洲地下室,但那一张张亚洲面孔,歌手叫嚣地歌词又再一次回到东亚的模样,继东京热之后。新的文化或经济大都会被打造,就必然会被赋予用一个配方调制的新的幻想,三四十年前欧洲人向往迷失东京,是否就像这部影片中弗雷迪所折射的那份也想要迷失首尔的欲望,无论对于角色来说这是主动的还是被动的,但她迷晃的身影满足的是谁的想象?

短评

前半部分太精彩了,如果能顺着破碎的语言和亲情这条线走下去就好了。后半部分从夜店开始不知所云。最后和妈妈见面那里影院里哭成一片。对身份认同和文化冲突的讨论只能看出想象力匮乏和相当的自恋。

9分钟前
  • FlyflyRemedios
  • 推荐

很标准的“戛纳系电影”(是的,戛纳系电影也已经形成套路了),除了收尾不好(新锐作者导演的通病)外足够成熟,会像喜欢《奥林匹亚街区》一样喜欢这片子

12分钟前
  • 顗礼
  • 推荐

今年tiff观影体验最好之二。镜头的顿错和音乐都很棒,25岁时约炮、喝酒、做最出格的事去掩盖恐惧;30岁画稳重的妆,冥想,戒酒,学着去爱体贴你、喝大酱汤喝的大汗淋漓的white boyfriend,还是做不到被亲妈拒绝的自己和解。等了两个多小时终于等来了唯一一场哭戏。如果自己过去的一生总是不快乐,当你找到理由的那一天,你的痛苦是会轻松还是会加剧呢?

17分钟前
  • collette
  • 推荐

Script太差了…基本全片都是围绕女主的主观镜头,但两个小时后这个角色依然是模糊而悬浮的

19分钟前
  • AsaNisimasa
  • 较差

导演对于「法国人」之所以与「韩国人」(或亚洲人)区别只聚焦在性观念上,未免不足。片中仍然有几处动人的时刻,让人想到导演粗粝真诚的前作。制作上:成功的欧洲多国与亚洲合拍作品

24分钟前
  • maud
  • 还行

3.5。自如地编织人物关系以用于制造尴尬的情境,也恰好因为与主角之间松散的纽带而将观看重心放于体验情境。后半段随着时间的不断堆砌,情境因人物间的逐渐熟知而变得平常许多,视点聚焦于人物本身并试图让观众体悟情感,尚未被感触,略差于前半段。

28分钟前
  • kis
  • 还行

#Cannes2022 一直就很喜欢这类领养小孩寻亲的题材… 而且剧本和镜头都也很好;哭了快大半场,眼泪流下来脖子上的防晒霜都变得粘稠

31分钟前
  • 原味乱码圣母
  • 推荐

前半段充满张力的代际冲突差点儿没被后半段给毁了,由此可见剧本还是不知道怎么收尾。被生母出现的那场戏击穿,sentimental...

33分钟前
  • 蓝詹
  • 还行

#Cannes 2022 第十三场。女主的身份建构的依托太过虚无,完全鬼打墙,试图探讨韩国和法国之间的身份认同、收养制度的反思以及亲情血缘问题,但是就像女主一样,这些问题导演也没有想明白就开始稀里糊涂地编排元素,导致非常空洞和冗长。

36分钟前
  • 胖胖Panda
  • 较差

7/10,观影体验很不错,但电影和我期待的不同,关于跨文化交际的内容不太多,本片以虚无为主题,主要是专注于角色的内心世界。另外我不太喜欢电影中的几次时间切换,这些切换破坏了故事的连贯性,而且本身也毫无意义,如果电影能在主角完成两周旅行后结束,整个片子的观感会明显变好。

38分钟前
  • 惊奇少侠
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前半比後半好太多了,後頭感覺是劇本寫不下去了,開始不斷N年後,把我看睡著了⋯⋯⋯

40分钟前
  • 偏时差
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“别告诉她”吊打“回首尔”。前者至少能看到中美文化的微妙推手,后者完全是法韩文化的野蛮对撞。女主乍看像奥卡菲娜,但六亲不认的表情太赶客了。一个寻亲故事拉扯八年都没讲清楚,戛纳什么时候才能断绝关系户...

44分钟前
  • 同志亦凡人中文站
  • 较差

韩国人和法国人买鞋子都是不用试大小的吗?

48分钟前
  • 不可能不确定
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Countries like Taiwan and Colombia?整这些意识形态的内容恶心观众的确是韩国导演能干出来的事。两个小时的电影拍得像五个小时一样臭长,无时无刻不彰显出导演对法国和韩国人差异的肤浅刻板印象。给一颗星都抬举他了,站在台下发言简直想扔西红柿。

50分钟前
  • 䋯綮
  • 很差

虽然这个新导演也是一言不合就蹦迪,但他对当下的艺术电影创作,还是有一些地道的理解。这种外宾视角下身份认同的故事,没有生活,但有创作者对于这个议题的理解。剧本成功避开了类型叙事会有的发展轨迹,用时间跨度的方式呈现寻亲这个心结对于女孩的影响和改变,导演在情绪节奏和人物塑造的上都算得上水准之上了。

51分钟前
  • 亵渎电影
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評分這麼低不至於吧?

55分钟前
  • 五色全味
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【柬埔寨】更喜欢原先的那个英文标题,“所有我绝不会成为的人”;但不同的都市霓虹灯和城市片段、记忆现时的交织还有交错的语言和文化,都在推动和拉扯着她“成为”。节奏上可视作“摇曳”的讲述和镜头会被邀请参与了这场充满着谜题却又同样莫名赶上的身份寻找之旅,即使有的时候稀碎得明显,并且还伴随着突兀的跳跃。它是让人喜欢的那类角色剖析式的电影,但显然可以完成得更精干。

60分钟前
  • 基瑞尔
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@PREMIERE ELEMENTS #hkaff19【4/10】法国/柬埔寨籍的导演,去拍一个被法国人领养的韩国人,无论导演再如何强调这是源自一个真实故事,都无法让人信服,都难以拍得好。有关身份、国族认同的电影,来来去去还是徘徊在你长什么样子,你说什么语言,你留不留下来,实在是老土又肤浅,Freddie最初来到收养所,翻看韩战有关的书籍,还以为会涉及、挖掘那段历史,结果并没有,而原生家庭抛弃她的原因,还是亘古不变的“我们家太困难了”。此外,影片实在过于冗长,愈发显出内容的薄弱,而且分为了Freddie第一次回到首尔、两年后、五年后跟一年后四个部分,呆板又割裂,其中无意义的片段也实在太多,尤其是两年后的部分。

1小时前
  • ricqles
  • 较差

3.5 故事第一部分東西文化碰撞時的「尷尬」氛圍拍得太好,法文、韓文、英文來回切換的繁瑣和笨拙,以及由此展開的小幽默(帶有主觀修飾的口頭轉譯、翻譯機的「冷漠」語氣)恰到好處。後面隨著女主年紀漸長,「內斂」、「成熟穩重」(更為無聲無息地傷害他人和自己)代替了最初的外向,追尋生母路上遭遇的連番挫折讓她更加孤獨,而直到片尾女主依舊在多重身分含混不清的汪洋大海漂流,8年時間並沒能解決跨語言的隔閡(還是得依靠翻譯與機器的幫助)。換個角度想,「沒有和解」不也是一件好事嗎?

1小时前
  • Landy
  • 推荐

@HKAFF 且不说《双胞胎姐妹》《找寻》这样直接关注中国弃婴的纪录片,甚至连《别告诉她》都可以在同题材上形成碾压。刚刚听完导演的映后谈,一个说着法国口音英语的柬埔寨艺术家,收到一个韩国project的帮助于是得到了李沧东等人的指点和法国文化协会的支持,初登银幕的女主演是艺术模特...这番背景之下,“身份认同”真的变成纸面上教科书上的身份认同自然也不意外。在这样单薄的理解之下,要把弃婴寻亲背后的文化差异撑满两个小时,就只能用无数的《迷失东京》、洪式镜头的模仿来填补。

1小时前
  • LTiki-Taka
  • 还行

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