蜜蜂总动员

我看电影向来很少考虑思想性，但不知道为什么看了这部就是感觉它是惦记说点什么的，可到底想说什么却也不甚了了。
小蜜蜂对于一以贯之的生活方式感到无聊，心中充满对未知世界的好奇。走到外面发现了原来自己一直在受资本主义的剥削，进而奋起反击，终于争取到了合法权益，却发现如果不被剥削就失去了生存价值。这样的理解总让我感觉怪怪的，难道这真是资本主义愚民政策的宣传片。应该是我想多了。

今年好莱坞和生物有关的电影真是不少，《超狗任务》下线后接着就是《蜜蜂总动员》，夏天时候是《料理鼠王》，《冒牌天神2》里动物也不少，《好运查克》里阿尔巴迷恋企鹅，片尾更有点人兽倾向的家庭录象。好莱坞在经历了白人一统银幕转变到各族人民齐亮相后开始象物种间平等观念靠拢，继金刚和人类暧昧后，现如今小蜜蜂也可以做雄主角和人类暧昧成双啦！往坏了联想想想大象和蚂蚁的笑话，其实比起来小蜜蜂比金刚更能为女性人类接受。

《蜜蜂总动员》里有些笑料很有趣感觉象曾经流行的让人崩溃的笑话——



魔王 ：“你尽管叫破喉咙吧...没有人会来救你的....”

公主 ：“破喉咙……破喉咙……”



没有人：“公主……我来救你了……”

魔王 ：“说曹操曹操就到”

曹操 ：“魔王……你叫我干嘛……”

魔王 ：“哇勒……看到鬼”

……

——逻辑上能把人绕晕，蜜蜂时而按蜜蜂的思维思考，时而又按人类的思维说话。

故事就是一只小蜜蜂刚刚毕业即将面临职业选择，这只有点叛逆对自由生活充满幻想的小蜜蜂自然不会对刻板的蜜蜂社会满意，生活完全按照既定模式，无从选择。它试着想要选择最危险战斗在前线的授粉的工作却在第一次冒险时就出了意外，遭遇人类，好在一位有着物种平等观念的女性人类关键时刻挺身而出救了小蜜蜂，小蜜蜂心怀感激，暗恋上了蜜蜂群体的敌人——人类中的一员。接下来发生的一切就乱套了，天真富于幻想的两个生物——小蜜蜂和它所暗恋的女性人类——联合起来起诉了人类，人类无耻地剥削着蜜蜂，不仅如此，还有许多令蜜蜂发指的行为，比如斯汀（Sting）就活该被蜜蜂起诉，他的动画形象也出现在影片中被告席上，居然盗用蜜蜂的名字做艺名，真是可耻的剽窃。更另蜜蜂愤慨的是男演员雷·利奥塔（Ray Liotta），他在《急诊室》里扮演了一个毁灭蜂房的消防员，结果却被选中为蜂产品做代言，被经常选中为蜂产品代言的还有人类眼里可爱的小熊：蜜蜂眼里万恶的蜂房杀手偷蜜贼。这么荒谬的事情人类居然一直没意识到，老罗以前只想到人类夸赞小蜜蜂勤劳是恶心蜜蜂，人类对小蜜蜂们实在说了太多恶心话做了太多恶心事了！讽刺啊！

荒谬的是，在蜜蜂胜诉后，人类的逻辑又回来了，跳在一旁同情容易，一旦涉及利益人类本性就回来了，于是又有了生物链这一套逻辑，小蜜蜂们不适应轻闲的生活等等等等……于是到片末披头士的歌《太阳照常升起》（Here comes the sun）就出现了，翻唱模拟蜜蜂唱腔，骨子里还是披头士，天真的理想，透着无奈，歌词透露了一切。和多数喜剧一样，基本都是可笑之剧总有悲情在内，擅长喜剧的杰瑞·宋飞（Jerry Seinfeld）和多数拥有喜剧天赋的人一样骨子里该是悲观的，憨豆先生不就患过抑郁症吗。

影片里还有蚊子客串，这部昆虫做主角的电影里少不了蚊子，和蜜蜂一样都有个吸管，而且相对现实而言，它们的性别都为了剧情需要被改变了。吸血的蚊子都是母的，出来授粉的蜜蜂都是未发育完全的雌性工蜂。杰瑞·宋飞说他一直很喜欢蜜蜂，观察过很久蜜蜂，显然，他其实是想借蜜蜂说别的。黄黑相间团结紧密集体主义的蜜蜂，我一看想到的就是亚洲人，其实故事和亚洲人没啥关系，只是蜜蜂性格的感觉象。主角蜜蜂是幻想家脱离现实，他的同伴做律师的蜜蜂很塌实实干，按部就班，这两个人性格对比很有趣，对话也写得很有趣。美国动画视觉节奏音乐节奏一般都做得很棒，本片对白上节奏更棒，即使不懂英文听着也享受，很有韵律，对白设计是花了心思的。毕竟是斯皮尔伯格看着的片子啊，杰瑞·宋飞一次和老斯吃饭中间冷场，他就表演了一段蜜蜂的笑话缓和气氛，老斯马上就想到把这个主意变成电影，于是有了这部电影。开始杰瑞·宋飞设计的是真人表演的，穿着厚重的蜜蜂装，吊钢丝，在摄影棚里乱撞。老斯亲临片场，决定改做一部动画电影。确实是个好主意。

这部动画喜剧还有另一位大导演参与，仔细听听那只小蜜蜂的爸爸的配音，那是大导演巴瑞·莱文森（Barry Levinson）的声音。



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一句话点评：尽管有宋飞的加盟，但还是不如他的脱口秀好看。

　　《蜜蜂大电影》是梦工厂出品的动画，去年十一月份上线。主要讲述了一个与人说话之后生活便发生巨变的蜜蜂的故事。传闻说宋飞本身就有许多蜜蜂段子，在一次和斯皮尔伯格谈话中，导演觉得可以拍一部专门的蜜蜂的电影，于是就有了本片。宋飞本人还特意制作了一套戏服，把自己武装成一只蜜蜂，又拍预告片，又大费周折的全球乱飞着宣传。

　　蜜蜂Barry B.Benson(果然是蜜蜂，整个一个B3，总比2B强)在安排好的一切中过完一生，想要见见世面，结果在人类社会中险些惹来杀身之祸，却邂逅了花店女老板Vanessa，在相处过程中发现人类竟然把蜜蜂辛苦酿成的蜜窃为己有并从中牟利，大为愤慨，于是把人类告上了法庭。影片的蜂巢内部设置，很有《机器人历险记》的感觉，由于蜜蜂们的组织严谨，分工明确，所以整个蜂巢就像是一个巨大的流水线，所有的蜜蜂都是《摩登时代》中的流水线工人，将自己的全部——精神和肉体——都奉献给了酿蜜工程。Barry对这一常规性生活提除了挑战，似乎是追求自由的斗士。他对生活和工作的看法，很有挑选配偶的感觉：one job forever?That's an insane choice to have to make.(一辈子就干一件工作?这简直太疯狂了!)这种干一行爱一行基本上就是奉献者心态，我们当中存在着太多太多这样的人，一辈子的XX家，干了一辈子革命工作……等等，而选择对于他们来说并不是个人经历的一部分，而是分水岭，选择之前是一种生活，选择之后就永远是另一种，没有回头路和后悔药，既选之则安之。Barry则是自由主义的信奉者，他相信自己的一生尽管短暂，但也不并一定只能做一件事。所以在一个结构严谨的蜜蜂世界，就显得特立独行。人类世界的无序和多变正合他的胃口。

　　和人类女孩说话之后，他才找到了自己想要做的事情，要为蜜蜂们讨回公道!因为人类居然不签订合同就逼迫蜜蜂生产蜂蜜，用蜜蜂的标志和话语不付知识产权费用的加以利用和改造。为了讨个说法，他和人类女孩并肩作战，打赢了诉讼官司，要回了所有蜂蜜。但，真正的问题才刚刚开始。

　　马克思主义曾经指出，共产主义社会的公有制是建立在物质产品极大丰富的前提之下的，人们的劳动不再是谋生手段，而是出于需要。这样，劳动就被精神境界化了。一个人付出劳动并不是因为想要获得什么，而是由于不劳动就显得不完整。这种犯贱的想法就是共产社会中人的基本觉悟。片中的蜜蜂们面临的就是这样的情况。大量归还的蜂蜜极大的丰富了蜜蜂们的物质生活，但同时也是自己赖以为生的劳动变得毫无价值，于是纷纷的下岗，从此花儿由于没有授粉而变得无法繁衍下去，没有了五颜六色的植物世界之剩下荒芜的灰褐色。这经历了短暂的精神空虚之后，所有的蜜蜂都明白了原来自己工作的意义并不在于维持自身的种族生存，劳动的价值在于维系整个社会链条——食物链——最终所有的蜜蜂都和谐的和自然生活在人类社会中。而Barry则当了为弱势群体维权的律师。世界又回到了原来的样子，律师仍然是嗜血动物，只不过他们中间多了那文件包穿西服的蚊子。

　　按理说，影片提出的问题是极严肃。若不是被拍成动画片博人一笑，真的有可能当成政治寓言被束之高阁。如此处理，只能勉强归为超现实主义或者黑色幽默了。蜜蜂这种神奇的生物几百万年按照既定的规则和经验生活，从未改变过。这种观念在现代社会是不可理解的，因为“选择权利”和“自由意志”是最大限度的自我解放，同时也变成了自我肯定的标准之一。如果你没有充分利按照“自由意志”决定自己的选择，那么你就是被束缚着的。这种“人本”中心的观念完全忽略了作为系统和关系存在的世界和人本身。因为系统和关系的规则和结构是系统之所以成系统，关系之所以成为关系的支柱。一旦在系统和关系当中，就必须成为其部分或一个步骤。在这个层面来说，系统和关系才是意义所在，才是价值标准。影片并无意在如此费力不讨好的层面上探讨问题，只不过想讲一个程式化中的个体和追求自由并理解自由的故事。所以我们不会认为蜜蜂们最后又回去酿蜜，是宿命论的安排;所以我们不会计较，那场诉讼究竟带给蜜蜂们什么样的利益。我们看到的只是一致富有正义感的蜜蜂做了件蠢事，最终找到自己位置的结局。

　　片子由于是宋飞扛鼎，所以全片贯穿了他的脱口秀风格，其中不乏关于“蜜蜂笑话”的段子，台词的处理也充满了他幽默而闷骚的气质。Renée Zellweger芮妮·齐薇格在其中的表现充分的说明配音“演员”的概念。不同于日本那种风格鲜明而独特的“声优”，美国的动画通常由当红的影星加盟献声。Renée的表现实在令人拍案叫绝，对现在表情细节处理还不完善的动画人物，用声音诠释了人物内心的细腻质感。初识Barry听他说话那场戏，声音变化几臻完美。恍惚而又惊讶，惊讶之余又有难以按耐得欣喜和兴奋。Renée声音也比长相要耐赏~~至于CG效果则不必多说，如今群雄并起，技术日新月异，究竟孰好孰劣，哪好哪劣，普通观众根本区分不清。但是画面场景的剪辑秉承着斯皮尔伯格的水准，激烈场景中大量的主观镜头，一闪而过的背景和高速画面的穿插剪辑，让整个影片小高潮不断。但明显是取胜于细节过程，缺少那种挺立潮头最后喷发的快感享受。

　　前两天看帖子，其中一个TOP签名道出人生真谛：幸福就是猫吃鱼狗吃肉，奥特曼打小怪兽。凡事别太较真儿。

　　当然也别不较真儿。

Bee Movie,国内有个很恶俗的名字“蜜蜂总动员”。其实比起被翻译成“刺激1995”的The Shawshank Redemption，这个中文名字实在不能算离谱。不过，为啥凡是好莱坞的动画片，都要翻译成“**总动员”呢？

好端端的动画片，被排得很政治：不甘于命运的安排和一成不变的平庸生活，追求自我价值实现以及与众不同生活的个人主义；追求公平、正义，反对人类资本家赤裸裸的剥削和奴役，要求自由；barry为了调查、辩护，机智勇敢、慷慨执着地为全世界蜜蜂奔走的英雄主义；蜜蜂barry超人的魅力居然打动了一位美丽的人类女士的芳心，宁愿与人类bf分手也要跟蜜蜂在一起共享烛光晚餐，一起喝咖啡，这是浪漫主义；然后还有显而易见的平等博爱精神、人道主义、动物环保主义和有关生态平衡的理论……再加上米国3D动画的各种搞笑的、拟人的、想象的、童真的场景，如此众多的元素搅和在一起，简直是东北乱炖。

人类输了官司，被判为free所有的蜜蜂，把在售的所有蜂蜜偿还给蜜蜂，并且永远不许再盗窃蜜蜂辛苦酿制的蜂蜜；蜜蜂们凭借人类归还的蜂蜜，便可以天天睡觉嬉戏，不用劳作。故事进行到这里，似乎很完美了。但是蜜蜂们因为不劳动而“堕落”，而且因为没有他们传粉，世界上所有的植物都枯萎了（汗这个逻辑）。这时 barry意识到生态平衡的重要，花灭绝之后蜜蜂就再也不可能酿出蜂蜜，它们也会灭绝，于是协同人类女友一起，利用地球上最后一批鲜花，拯救了世界——蜜蜂们从这批鲜花中吸出花粉，然后向枯萎的树啊草啊一顿喷洒，然后世界就由铅灰色的死亡谷变成花红柳绿的伊甸园（再次瀑布汗）。

从此，蜜蜂又恢复了往日的生活秩序，重新辛勤地工作。即使是以前讨厌一辈子只做一样工作的Barry，也极其自豪和满足地做起了”采花粉”的小蜜蜂……当然，影片再没有提，人类是否继续“偷盗”蜂蜜了。问题是，这不是又回到了故事的原点？难道不是一开始，Barry成天晃来晃去不乐意工作的时候，他爸妈就跟他讲过 “不同的工作只是分工的问题，任何看似平凡的工作都是伟大、重要、不可或缺的。很多蜜蜂平凡、琐碎的工作汇就成伟大的事业”？

总之，这部电影有够乱的。电影嘛，尤其是动画片，还是单纯一点好。

相比起其他那些同样出自美国动画业三巨头的大名鼎鼎的动画电影，本片在中国的知名度略显小众，但这丝毫也不影响本片带给人们的馈赠。与竞争对手之一的皮克斯一样，梦工厂一向很擅长在自己的动画电影中把动物们最大限度的拟人化，并且做得都很出色，在每一部电影中我们都会为编剧们别具一格的创意所惊叹。与国产动画片不同，在充分的创意中融入进一个不俗的剧本，让整部电影本身就成为一本好书，寓教于乐的观念被完美地交织于整个剧情，这是成就美国动画电影能达到全年龄观影质量的关键。下至学龄前儿童，上至花甲老人，都能一同坐在沙发上其乐融融地欣赏一部动画片，当看完之后，大人与孩子各自都能从电影中得到不同的收获，这也是美式动画最成功的地方。

电影的前半部分首先会让我们觉得，本片所要传达的思想是一个非常典型的美国式素质教育对孩子们的基础观念，即自我认同的人生观，鼓励人们打破常规，无论在思想上还是行动上，都要知道自己在这个世上是独一无二的，没有任何人能以任何形式的教条主义绑架你的人生，就算是亲生父母也不行。片中主角贝瑞是一只普普通通的蜜蜂，与千百万的其他蜜蜂一样，它们“两千七百万年以来都在做着同一件事”，这在所有同类看来都是它们与生俱来的宿命，是祖祖辈辈都必须循规蹈矩的生活，甚至贝瑞的朋友亚当也因为自己“一生只需要做一次选择”而感到庆幸。巨大的蜂巢禁锢了蜜蜂们的生活空间，更重要的是囚禁了它们的思想与眼界，只有极少的蜜蜂能飞出蜂巢采蜜，但这个庞大社会中的绝大部分，既不敢打破束缚迈出蜂巢，也丝毫不关心外面的世界是什么样。对于它们来说，人尽皆知的道理是，自打出生的那天起，一生的道路就已经被这个社会规划完好，因为“我们是蜜蜂，我们有最完善的社会制度和最高效的工作能力”。

但贝瑞的基因里却流淌着不一样的思想，不甘于现状，不相信宿命的他，正是这个自由国度希望自己国家的花朵们所拥有的自我认同意识。这与中国千百年来传统教育理念中所推崇的“中庸”大相径庭，同时也是西方文化在很大程度上区别于东方的重要部分。这是一种鼓励人们质疑权威，把敢于冒险视为一种高尚品质的价值观，在人类有记载以来的历史中，每一次突破性的发现与飞跃，其背后的推动力都是那些有“逆反”思想的人，从第一次学会利用火焰到蒸汽机的发明，从地心说到相对论，从莱特兄弟的第一次飞行到阿波罗登月计划，无一例外的都是人类成功摆脱思维束缚的创举。反映到个体教育方式上，西方的主流教育一向提倡父母引导孩子做自己喜欢的事，强调自己的唯一性与不可替代性，而不是中国式的希望孩子听话，屈服于某种父母和社会指定的观念的教育理念。每个人的人生都应该由自己定，与此同时，己所不欲勿施于人。

说完自我认同，接着影片开始置入第二个思想内容，我把它理解为“存在即合理的”概念。电影别出心裁地制造出了蜜蜂控告人类抢夺自己蜂蜜的法律诉讼，还有模有样地在动画片中摆出了一场只有成年人才会感兴趣的正式庭审现场，联邦地方法院、法官、陪审团、控辩双方、新闻媒体。就蜜蜂的劳动成果被人类强行占有的这个控诉来看，这在刚开始很能蛊惑人心，儿童观众们都希望这些勤劳可爱的蜜蜂能胜诉，从而保护自己的“私有财产神圣不可侵犯”。然而影片所要告诉人们的却是一个相反的道理，用蜜蜂们最终的胜诉来推演出一个没有蜜蜂工作的世界，让这么一个对孩子们来说有些抽象的概念通过具体的故事得以体现，观众能在欢笑中懂得世间万物的存在必有其维持平衡的条件。但这个思想仅能特指到蜜蜂采蜜，人类收获的诸如此类特定的范畴，如果理解稍有偏差，则会演变“成人类对自然地肆意破坏都合情合理”的扭曲思维，这对于孩子们来说是极为可怕的思维误导。因此片中传达的两个主题，第一个代表的是具有实际意义的人本思想教育，第二个更多的是带有启发意义的科学教育。而二者对于人们的价值虽不说能影响一生，但也颇有深意。

反观国内，由于文化产业政策、市场消费观念，以及国人对待动画电影的传统思维定势等种种原因，导致了绝大多数国产动画电影都偏向低龄化，市场定位有意无意地局限在小学年龄段以内的儿童身上。国内编剧们自然明白这一处境，因此也尽力想在动画中加入某些对于核心观众有价值的教育性质的内容，这本身没错，国内电影人在剧情创意这方面其实并不输国外从业者，关于这一点，近年来我们也有目共睹，但一个美好的想法一旦与国内文化政策所捆绑，所制作出的动画电影往往还是难以冲破低龄的瓶颈，纵然影片再有教育意义，字里行间散发出的气质在成年人看来依然是稚嫩的“儿童读物”。其中所谓的教育内容，多半也只是故作正经的将这一段说教单独拿出来，以一种老师教育学生的口吻传授一堆无趣的，说教般的老生常谈，很难有创造性的革新。美国动画电影的先进理念与精良制作，的确是值得我们虚心学习的优秀范本。

据说是“料理鼠王”和“蜜蜂总动员”是两家大公司为PK制作的片子，感觉这两部确实异曲同工，华丽而可爱，但不至于说流连忘返，有时候我想，难道动画真的限制了风格吗？虽然我下载动画来看是为了放松，但仍有空洞之感。对于这部片子，我只能说，还行吧。