爱与死亡

奥妹床戏！

凭借这个元素，奥妹的新剧《爱与死亡》得到了众多瞩目。

《爱与死亡》

Love and Death

共7集

《爱与死亡》，HBO Max新剧。

我们的奥妹伊丽莎白·奥尔森饰演本剧主角，在剧中贡献了大量床戏，观众朋友们显然对此津津乐道，不过，也同时是为奥妹的贡献表示十万个惋惜。

奥妹在剧中扮演一个普通的家庭主妇坎迪。

她生活在德州，拥有热爱工作的丈夫，一双快乐的儿女，漂亮的房子，悠闲的生活，旁观者角度看，她的生活很完美。

但是，坎迪却对自己的生活倍感失望。

他的丈夫总是窝在沙发里看一些无聊的晚间节目，然后独自哈哈大笑；

当她故意歪倒在丈夫怀里时，丈夫却始终无动于衷。

她喜欢写诗歌，但丈夫并不真的在意她的诗歌，只会一边撒谎说自己读过，却说不出个具体内容，一边会表示自己的喜爱，却从未有过去读一读的想法。

坎迪的生活看似平静完美，而这之下，却是无法言喻的挫败感和未得到满足的欲望。

灰心丧气的坎迪，在一次排球比赛中，被另一个男人吸引。

这个男人仅仅是不小心的推倒了她，并小心的将她扶了起来。这个男人也不怎么好看，甚至可以用丑来形容，但是，坎迪心动了。

她的脑子里不断不断的回想着那个瞬间，两人之间炙热的空气让呼吸都变得更加紧凑了，然后，她便产生了一个大胆的想法。

第二天晚上，从教堂里出来，坎迪没有立刻离开，而是等到了那个让她心动的男人艾伦，并且和他坦白了自己的想法。

“我深深的被你吸引着。”

艾伦并没有给出什么具体回应，然后两人便分开了。

但是，当他回到家后，他那控制狂妻子，似乎变得更加不可理喻了。

坎迪与艾伦，原本就是同属一个教会的朋友兼邻居，他们两家很熟悉，孩子也经常在对方家中过夜，坎迪对艾伦坦白自己的心声后，艾伦也开始渐渐的注意起这个美丽的女人了。

有一个夜晚，排球比赛结束后，艾伦提出和坎迪聊聊，“你到底是什么想法？”

坎迪也毫不掩饰自己，直接问道，“你有兴趣出轨吗？”

艾伦极力的表示自己很爱自己的妻子，但在临走时，却给了坎迪一个吻。

然后，两人便继续拥有了第三次、第四次、第五次谈话。

两人从表明观点到讨论出轨的风险，再到出轨的利弊，再到出轨应秉持的原则，出轨费用分配，最后到出轨行动日期拟定。

定下一个好日子后，两人便行动了。

接下里便是一场尝鲜与刺激的冒险之旅，两人的感情逐渐升级，坎迪在艾伦这里感受到了被重视，被认真对待。艾伦在坎迪这里得到了被理解与情绪放松。

经历了三集的纠缠后，两人又重新回归到了自己的家庭。

重新感受到了自己妻子（丈夫）的爱，并且回归到了他们的身边。这场婚外情也被艾伦和坎迪暂时遗忘了。

但是，不会遗忘的是他们的妻子（丈夫）。

这也是，为什么后来坎迪杀死了艾伦妻子的原因。

足足砍了41刀，整个洗衣间都鲜血淋漓，尸体惨不忍睹。

没有人应该被伤害。这是坎迪与艾伦开启婚外情时的首要准则，当然，这场后来发生的悲剧也狠狠的嘲讽了他们的天真。

这个故事也是真实事件改编。

1980年的德州斧头杀人案，一位美丽温柔的家庭主妇，谋杀情人妻子，用斧头砍下41道，最后被判无罪，当庭释放，但却激起了社会激愤。

这个离奇的事件也曾被多次改编成影视作品。

1990年的电视电影《小镇谋杀案》，就是根据此案改编。

去年，Hulu也就此案为主题上线了一部新剧《坎迪》。

今年，HBO也紧跟其后，上线这部新剧《爱与死亡》。

和Hulu的《坎迪》相比，HBO《爱与死亡》的最大亮点就是奥妹了。

颜值直接拉高了好几个等级，冲着奥妹来的观众不在少数。

而最大槽点，就是奥妹睡的男人太丑了。

观众们纷纷为奥妹的贡献感到惋惜，而且这么香艳的戏份被如此毁掉了。

不过，其实艾伦的扮演者杰西·普莱蒙，也是配角演员中的顶级了，他出演过《绝命毒师》、《奥丽芙·基特里奇》、《冰血暴》、《黑镜》等作品，都是清一色的好评。

目前，《爱与死亡》还有三集等待上线，也许HBO这回想要探讨的更多。

对于婚姻、对于女人、对于宗教、对于爱，对于死亡，从剧名就可以看到HBO的野心了，我们瞧好吧。

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似乎出轨这个题材，被演绎出万种花样，不同肤色不同文化不同背景，唯一相同的是，大众普遍认为那是一场错位的人生经历。

从昼颜到廊桥遗梦，从不忠到失乐园，其实这些女性角色里有一个共同标签，她们是妻子，是母亲，是女儿，是美丽的女性，但她们也是被渐渐模糊化的失去个人色彩的人，渐渐被忽视，被定义成客体或者从属品的女人。

我很喜欢奥妹出轨前的各种准备，竟然要开会讨论出轨的细碎流程，夸张吗？其实不，那是一个心理建设和摧毁自己从前“贤妻良母”生活的过程，破碎然后重建一个人的行为和心理逻辑，需要准备的东西实在不少，就这一个细节，很值得会心一笑。

至于很多人认为奥妹和胖子的不忍直视的床戏，“太棒了，”妹子说，我想也许在那时，的确是太棒了，毕竟人体最大性器官是大脑，她做了自己计划中的事，成功策划了一次性爱实验课，颅脑中的兴奋的确会说“太棒了，”当然这男的的确丑了点。

婚姻制度一定程度上反人性，因为人类贪婪，好奇，追逐新鲜感，只是人类还有另外一个伟大品质“自制力，”它让人自我控制，主动背负起责任、义务、忠贞、诚实。婚姻制度让社会稳定，当然不否认有幸福的婚姻，那是一场机遇，和个人漂不漂亮，有能力没能力并不直接对等，那可能是上苍的恩施。

在理性和欲望中拉扯，不正是真实的普通人的人生吗？只是普通人的人生没有那么浓墨重彩，没有激烈的表达和精心策划的出轨，也没有斧子和毁灭的结尾，有的只是被慢慢磨灭的热情和沉默的平静。

分离性身份障碍：

1.具有明显的遗忘期，记忆空白期

2.一个人格能够意识到另一人格行为，是处于控制地位时才会产生

3.对截然不同的人格（交替人格）功能多样

4.迫害人格，通过自残行为使其他人格痛苦或惩罚其他人格

5.保护者人格，帮助者人格

分离性遗忘症：

1.器质性—疾病，药物，事故，外科手术影响大脑损伤

心因性—心理原因

2.顺行性遗忘—无法记住新的信息（器质存在）

逆行性遗忘—记不住过去的信息（器质、心因）

治疗方法：催眠

《爱与死亡》的底色是两个典型性的悲剧范本故事。

主妇坎迪与邻居艾伦出轨，艾伦妻子贝蒂得知两人婚外情后，拿出斧头试图捍卫自己的婚姻，不料被坎迪反杀。

这起“德州斧头杀人案”第一个悲剧范本在于坎迪的出轨动机。

坎迪是当地主妇圈里的名人，与牧师关系亲密，总能筹办出最棒的派对，儿女双全，家庭美满。

但看似美满的生活背后是她与丈夫帕特无趣的性生活，和日复一日的家庭劳作带来的社会价值的隐没。

在父权制和宗教的双重规训下，诸如坎迪这般的女人，其归宿通常都是家庭主妇。

这一悲剧性的宿命在贝蒂身上更为显著，不同于坎迪积极乐观和有参与社会分工的想法，贝蒂是一个完全的父权依附者。

她不愿丈夫艾伦出差远离自己，安全感和自身存在的价值完全由艾伦赋予。

并且贝蒂内化了父权对于女性价值的规训，自然的认为可以通过孩子再次获得艾伦的注意和青睐。

甚至她会采取极端的方法挽留自己认知中的权力中心--她的丈夫艾伦，从故意和学生出轨逼迫艾伦减少出差时间，到拿起斧头试图砍死小三挽救自己的婚姻，其各种突破道德伦理和暴力性的做法都来自于她对自我存在价值的忽视。

于是，在人类天然对刺激的追求下，主妇坎迪决定做一些突破常规的事情，比如来一场婚外恋。

不同于对自己的兴趣爱好漠不关心的丈夫帕特，艾伦会认真聆听坎迪的诗歌，平淡无趣的性爱因为偷情的性质也变得有趣起来，更不用说艾伦有着坎迪满意的尺寸。

婚外恋的动机由此变得十分清晰，对内无法得到丈夫的认可和重视，坎迪转头寻求他者的注意，获得自身的存在感。

而这个婚外恋的对象是谁，其实并没有那么重要。

“德州斧头杀人案”第二个悲剧范本在于坎迪的悲惨童年，也就是那个亘古不变的话题--原生家庭的影响。

正如剧情里提到的一点，坎迪的体型比贝蒂小很多，她怎么可能是残忍砍下40多刀的凶手？

在心理医生的引导和不断闪回的案发现场片段下，我们似乎找寻到了缘由。

案发时，就坎迪视角而言，贝蒂质问坎迪与艾伦的婚外情，并且贝蒂嘴里一直不停的重复：“我不想再让你见到他，你不能再出现了。”

随后贝蒂拿起斧头准备攻击坎迪，两人在争执时，坎迪的额头被打伤。

两人的打斗声吵醒了外面的婴儿，贝蒂对坎迪说“嘘”。

就是这个声音唤起了坎迪童年时期被母亲过度控制的阴影，坎迪像灵魂出窍样挥起斧头，一下一下又一下将贝蒂砍死。

当坎迪回过神时，看到的已经是倒在血泊里的贝蒂。

童年阴影导致的“解离症”既是坎迪反杀砍死贝蒂的原因，也是她在法庭上为自己无罪辩护的理由。

小三砍死原配，居然被判无罪？

故事迎来了戏剧性的反转，为这个本就充满禁忌性的刑事案件又增加了更多的话题度。

相比于去年Hulu播出的同题材剧集《坎迪》，显然《爱与死亡》因为奥妹的演绎获得了更广泛的关注。

奥妹在本剧的演技极有层次，塑造了一个精明利落的主妇形象，从最开始的浪荡主妇到被爱滋润的幸福女人，再到事发之后的沉着冷静，“绯红女巫”的大银幕形象在她身上已看不出一点痕迹。

至于剧集的缺点，则在于整个故事缺少新意，出轨+凶杀的话题已经被消费到让观众失去观看的兴趣。

具有时代感的悲剧在今日看来也过于浅薄，配角人物也充满了浓厚的工具人属性。

刨除奥妹的个人魅力加成，《爱与死亡》总的来说只是一部合格的限定剧，与《坎迪》一样不温不火才是它的宿命。

只能说奥妹救了这部平庸剧。

看前两集的时候，我完全没有被这部剧吸引住（内心：这么家里长家里短的婚外恋有什么好讲头的，还各自一副明明在做对不起家人的事情却把“我真的不想伤害ta”挂嘴边）且气鼓鼓。但转念一想也不过7集，为了不弃剧就看完了。 直到最后两集，我才体会到这部剧的好，并相信这一定是个true story，因为太真实了。

一个打理家里上上下下却面对一个无法沟通并只会看drama傻笑的老公， 找到只剩下槽点的Allen无非也只是为自己留个树洞（Allen的存在感到最后两集几乎为0更能看出演员Jesse的牛）。 而童年里所挤压的强烈情感，停留在潜意识里，我相信多少成年人的崩溃就在那一瞬间或多或少也会跟停留在潜意识里自己却毫无察觉的童年攒的情绪有关。

正是因为演员的足够好，才能体会这种真实存在的压迫感，或许我们更应该多关心家人，留意自己和他人情绪的出口，减少无意识崩溃的可能性。

HBO2023年出品的一部犯罪美剧。

1980美国德州发生了一起轰动全美的斧头杀人案，全美产生轰动的几个原因：

1、因婚外情引发

2、杀人凶手是一个平日在他人眼中活波、社牛、精明、迷人又娇小的家庭主妇candy

3、凶案现场的异常惨烈、被杀者30岁的白人女性贝蒂身中41斧头，尸体血肉模糊程度连出警的警员都无法接受

4、更让美国民众无法接受的是，该案经过陪审团决议，candy的谋杀罪名不成立，原因是candy是出于自卫。candy的辩护律师唐克劳德请来了一位精神病学家，他通过催眠术了解到candy童年受过创伤，而认定candy患有一种叫“解离症”的精神疾病，指的是患者在记忆、自我意识或认识功能上的崩解，起因通常是极大的压力或极深的创伤。

《爱与死亡》则是根据这个真实案件而改编的美剧。

看完后的感受：

1、性格决定命运

candy性格中有着她迷人的一面，精明能干、精力旺盛，活波热情，作为全职主妇把家庭打理得紧紧有条，在教会也深受教友们喜欢。精明能干的人往往不满足于现状，总会欲求不满，虽然她有着让人羡慕的家庭，生活优渥，但婚姻中的平淡，丈夫对她情绪上的忽略，让她觉得索然无味。她的出轨，其实是一种精心策划的自我价值的证明，证明自己对异性依然有魅力，证明自身的社会存在感。她与艾伦之间的婚外情应该是只与欲望相关，全然与爱无关。她原本以为一切都在她的可控范围之内，包括婚外情的开始与结束，不曾想到艾伦的妻子贝蒂的性格中也有她看不见的一面。最后的血案，其实是两个精神都有缺陷的人的对决。

2、原生家庭决定性格。虽然剧中交代的不多，但candy的母亲应该是对candy要求比较严格，控制欲比较强的一位母亲。在四岁的她受伤后都不会温柔地安抚她，而是不许她哭，为的是不能让急诊室的人看见她的疼痛与脆弱。这个童年里的创伤事件使得幼小的candy将愤怒与恐惧埋藏在心底，被精神病学家分析为在她砍杀贝蒂时才将这么多年对母亲的怨恨与愤怒爆发出来。

3、国家制度也决定了个人命运。candy最后被认定为无罪，与西方国家刑案的陪审团制度有关。这点对死者贝蒂特别不公平。即使是自卫，超出必要限度，也是要负故意伤害的刑责的。

1980年5月电影《闪灵》上映。

三周之后，德州发生了一起斧头杀人案，30岁的白人女性贝蒂的尸体被邻居在杂物间发现。

身中41斧头，其中28处都直冲头部，凶杀现场极为惨烈，尸体血肉模糊的图就不贴了，总之纪录片里不断重复的一个词就是blood，blood，blood。

当时就连身经百战的警员都说，“连走进去都是一件可怕的事。”

警方公布的凶器，是一把三英尺长的斧头，这让警方和民众起初都认为是《闪灵》的电影迷在模仿犯罪。

后来调查员反反复复搜查现场，在现场找到一枚带血的指纹，还在浴室下水道里发现了头发，真相逐渐浮出水面，

而贝蒂的丈夫也向警方透露了自己出轨的事实，进一步确定了凶手的作案动机。

杀死贝蒂的凶手，是她曾经信任的朋友，丈夫的出轨对象，教会唱诗班的姊妹，同样也是全职主妇的Candy Montgomery。

截止到这里，整个故事都是一起再普通不过的凶杀案，这可能也是电视剧前四集让人看得有点平平无奇的原因。

故事的转折或者说高潮，其实是这起案子在几个月后的审判阶段。

由于杀戮现场太过于惨烈，还纠缠着婚外情等劲爆话题，开庭轰动了全国，成群结队的记者和围观观众来到现场，法官一度要求将审判转移到更大的法院进行。

经过三个小时的审议，陪审团宣布谋杀指控不成立，Candy被无罪释放，原因是自卫。

“我吓坏了”，Candy在法庭上这样为自己辩护。

消息一出，愤怒的民众普遍不接受这个审判结果。

如果Candy是出于自卫，为什么她要砍朋友41下，直到精疲力尽才停下来？

根据陪审团成员的解释，伤口的数量不是量刑的标准，“我们确定它根本不会影响判决——无论是一声枪响还是1000次重击。”

而最戏剧性的情节是，当时Candy的辩护律师Don Crowder专门请来了一位精神病学家和临床催眠师，通过催眠术得知了一些Candy童年创伤的细节，证实Candy患有一种疾病——“解离反应”。

我搜了一下，大概说这是ptsd中的一种，具体表现为精神有创伤的人一旦被触发痛苦记忆，就会出于自我保护意识，认知和行动解体。

简言之，“杀人的是那双握着斧头的手，和我Candy本人有什么关系。”

而在两个人扭打的过程中触发Candy压抑记忆的是，当时贝蒂对着她“嘘”了一下。

审判结束后，Candy立即表示希望“把这一切都抛在脑后，恢复正常”。她全家搬去了乔治亚州（不过两人在四年后离婚了），Candy考取了心理健康顾问认证，淡出了媒体追踪的视野。

偶尔有新闻记者提出采访的请求，她一律明确拒绝“我用粗体字告诉你我！不！感！兴！趣！”

案件发生之后死者贝蒂的丈夫艾伦也很快再婚，并搬离小镇（不过后来也离婚了）。

曾经帮助Candy辩护的律师Don Crowder在1986年还参加了德州州长的竞选，获得了11%的选票不过最终落选，在1998年开枪自杀身亡。

如此结局，让人唏嘘。

顺口一提，直到现在当地人还口口相传一个关于数字13的巧合：

死去的贝蒂的房子是从拐角处算起的第13个房子，从死亡到尸体被发现用了大约13个小时，从死亡那天到Candy被捕用了13天。

平时好奇心重的朋友应该和我有一样的感受，那就是放眼众多被口口相传、被一再改编上荧幕的杀人案，论离奇、血腥、残忍程度，这一起可能都排不上号。

但就像不少评论家说的，即使你已经知道了案件所有的细节，还是会对这个故事感兴趣的。

我想，人们真正猎奇的点可能在于，它是女人干的。

“无法相信像Candy这样身材矮小的人有体力如此残忍地挥动那把斧头。”

“虽然警察对她的怀疑越来越大，但还是很难相信这个漂亮、活泼、完全正常的郊区家庭主妇会做出如此恶毒的攻击。”

这样的描述在我翻看各种新闻报道的页面反复被提及，尽管凶残的真相就在眼前，字里行间的潜台词还是一再强调：

女人不能，至少不应该杀人。

写到这儿，我不由想扯点与剧本身无关的“题外话”。近几年偶尔会看到互联网上关于妇女暴力、女人杀人的讨论。

从《半边天》里不堪忍受家暴举起菜刀的家庭妇女，到《致命女人》中让丈夫吃枪子的主妇，《杀死伊芙》里一边创造性杀人一边奇迹暖暖的小变态，前几天还看了一部《杀死福顺》，也酣畅淋漓地上演了一把女杀手的日常。

女性+暴力的组合不断被搬上银幕，冲刷着人们的眼球，处处透露着一个信息，那就是女人不再起码不愿意待在温室里被凝视了。

女人有阴暗面，也会愤怒；女人有武器，也会杀人。

而这部2023年的新剧《爱与死亡》又一次重新讲述这起谋杀案，我想在猎奇之外，也是嗅到了这样的风向。

主创也说了，“这部剧集不是肤浅的通过无限夸大细节去满足人们对谋杀的猎奇，它拒绝把真人塑造成变态或者怪人。”

我们确实需要这样的讲述，诚实地呈现事实，告诉世人：

即使是一个家庭主妇，一个虔诚的唱诗班成员，一个母亲，一个平凡的女人，也可能是谋杀案的制造者。

*当然我意思并不是说杀人就是对的 (-᷅_-᷄)