天生爱情狂

爱情的起因是什么？这里面有多少是不可言说的缘分又有多少是故意为之。不打不相识不一定就会导致爱情。泰林不需要向阿宝介绍什么电梯协会，阿宝也没必要非要找泰林学做蛋糕。情节虽然在细节上略有突兀，也恰好符合现实中爱情关系发展中常见的各种造作。说到底没有对爱情的渴望就根本不会有爱情发生。

爱情中的常见问题——就是各种熟悉的不能再熟悉的问题——控制，猜疑，谎言，嫉妒，自欺，报复...如果这就是爱情所必须承受,那么投入爱情就是一场自找苦吃。可是比起对孤独的厌恶和爱与被爱的渴望，吃这些苦又算得了什么。一部孤独电梯告诉我们，因惧怕孤独而坠入爱情，根本就是一件不要命的事情，可是我们偏偏认为正是投身爱情生命才得到了拯救。

爱情的真相是什么？爱情面前，无论是接受的一方还是付出的一方，想要获得的都是被爱的感觉。付出的一方是为了得到对方的爱，接受的一方是为了证明自己值得别人付出。所以付出的一方可能在另一个关系里面就是接收方，相反也是一个道理。所以当阿宝认清了自己的渴望不再对爱情疯狂的时候，泰林那不再被阿宝疯狂满足的被爱的渴望终于爆发。

个人认为片中最震撼的一幕是两人分手之际阿宝对泰林剖析自己的一句话：因为我从来没有被好好爱过。这也许是导演对于天生爱情狂的一个答案。所谓爱情狂其实就是一个个缺乏被爱体验的带着受伤的灵魂活着的人，因为缺乏才导致疯狂。而天生二字寓意这并非一连串糟糕的爱情关系所致。早在产生爱情的年纪之前，心中的爱就已经残缺。爱情关系似乎变成成年后唯一能填满治愈这个残缺的机会。由此，泰林童星兼蛋糕师的身份这样的安排也可以解释了，甚至于包括他对电梯的特别癖好。他才是那个病的最重，渴望自治又深深陷入其中没有出路的人。

那么出路在哪里？既然爱与被爱，付出和接受是一回事，那么如何才能不以他人对我之爱来填满那心中的残缺？似乎只有自爱一个答案。如果人真的懂得自爱又何须他人只爱，又何须为了获得他人之爱的所谓‘爱情’呢？

小帅哥，你知不知道爱情呢，就像TVB的电视剧一样，每个导演分工拍五集，你不会知道哪一集最好看。除非，你有耐性全都看完了。TVB的电视剧呀！

安全感是双方的，你知不知道，我没有就是没有，是因为你没有给我。

其实，我自己都不知道自己想要干嘛。你记不记得，我以前总是问你爱不爱我，那是因为，我对爱这个字，很没有安全感。我不想这样的，但是可能，因为以前我遇到的男人全部都对我不好，所以我觉得全世界的男人都是这么坏，我盯着你，我管你，是因为我不想失去你。你可能会觉得，我不懂得怎么去爱人。
有件事你不明白，从始至终，我没有被人真真正正的爱过，我又怎么会呢。

昨天看电影之前还上豆瓣专门看了看这部电影的评分才选择看的。无言~~看到一半就想退场，不是我们这样，而是有几对都已经退场，嘴里还骂骂咧咧。说不上是烂片子，感觉就像是没有发育成功的胎儿，差劲啊~~希望豆瓣能公正点~！~~OK~

叶念琛每次新片上映我都会看，看完了都会批，骂多赞少，但唠叨完下一部上来我继续追。

最早看的一部叶念琛是《独家试爱》，在爱情片偶像剧泛滥的06年，我被最后几分钟飙出一身冷汗。当年涉世未深的我说实话还是第一次看到这样赤裸裸拍出爱情背后现实的一面.也许在围脖段子泛滥和各种极品横行的现在去看这部片子会觉得小儿科，但这样的爱情角度在当时很新鲜。如果没记错，方力申邓丽欣也因为这部戏开始走红（他俩首先是合唱了《好心好报》拿了03年年终四大的最佳合唱曲才正式传出绯闻，电影也算借东风，但更多人尤其是内地观众，是通过这部电影才认识的方力申和邓丽欣。他俩后来跟叶念琛继续合作完成了三部曲，总觉得这三个人是成就了彼此啊！缺了一角都没后来的发展。）

可《独家试爱》后叶念琛仿佛拍“背叛”这个题材拍上瘾了，不仅仅都市残酷爱情三部曲，后续的《隐婚男女》《婚前试爱》《人约离婚后》都是抓着爱情中的谎言和背叛不放往死里拍。但说真的现在回头去看，最好的仍然是《独家试爱》。为什么？因为这部电影用了一个看似美好的脆弱外壳包裹住爱情中的脆弱真相：一个人再爱你，也不代表他不会在背后爱别人不会心痒痒不会脚踩几条船。《独家试爱》一直到电影的最后五分钟，叶念琛才狠狠焚掉那层包不住火的纸——嘉华和阿宝终于在离开前深情告白把彼此挽留，观众都以为大团圆结局吧，谁知擦了鼻涕眼泪后男女主角竟然都背着彼此继续偷偷跟暧昧对象联系=，= （当年超喜欢方力申那个专一深情的许乐，看完这电影最后五分钟心真真是碎了一地啊T T）
也许就是这样的一个反转结局引起了市场和评论的良好反应，让叶导尝到甜头找到自己的风格和方向，奠定了“不相信爱情”的系列风格。但接下来他却抓错重点，过分专注于爱情残酷的一面，而忘记用哪怕是一层薄纱去包裹住“爱情”这件事。尽管大家都知道爱情只是一件看起来美好的烫手山芋，但谁都不愿意一开场都听演员如教书先生一般念如如强行植入广告一般的对白“十个男人九个滚，剩番一个仲捻紧”。因为每个正常人在恋爱的时候首先感受到的是爱情积极美好的一面，而不是一开始就先下定义对方会出去滚。由于没有足够铺垫，核心想在一开始就暴露出来，只能靠对白靠金句。电影能创造金句当然好，但电影不是围脖，不能忽然发一条段子就想戳中观众的G点。看看叶导后面的几部电影，问题都是这样，不是最后哪怕是中段再把终极核心慢慢刨出来，而是一开始就通过配角或者旁白不停念叨刻意编排的对白企图洗脑观众。导演想表达的东西应该通过演员在剧情的铺垫下如流水般自然表达，而不是像老师教训学生一样“你该怎样怎样”“这件事就是什么什么”。故事的重心思想没有和电影剧情结合起来，就会变成说教片。这就是叶念琛一直以来最大的问题。

而我批评了前面这么一大段后，实际我是想夸这一部《天生爱情狂》。不仅改善了说教和外壳问题，这一回叶念琛终于放下了“背叛”这个题材，开始“相信”爱情了。他不仅仅 “相信”爱情了，他更加挖出了因为爱情而引发的不信任、占有欲和安全感等时下最流行最贴近生活的话题。
Chilam饰演的张泰林在片子的前段中段都相当之正常。对，谁也受不了一个晚上263个追魂call，找不到人就去骚扰同事和亲人，泰林觉得自己没办法生活了，感觉被监视就跟坐牢一样，于是他要分手。分手后，当泰林和同事在街角遇到晴晴时，我一度以为叶导又要走回以前的男主角必贱的路线（沟女总用同一招，人前深情人后低级，而且不管家里有没有随手顺手先沟走），还好没有。这段剧情反而是引出了阿宝分手后仍然在关注他的情节。阿宝问泰林可不可以继续找他，泰林说可以。这是他们后续在联系的证据，但应该没有正式复合，这点从最后阿宝看到店门口张贴的大字后的反应可以得出。可既然没复合，阿宝也决定要离开他，为什么泰林会忽然就从不爱了的态度转为求婚？这个不是Bug。重新爱上是表面，事实是泰林没了阿宝不行。他享受着阿宝不停电话短信的关注，觉得这样说明阿宝爱自己，他才会有安全感。就像他曾经对慧欣那样紧逼贴身到让慧欣崩溃的爱，他越没安全感他越去查，而反过来阿宝逼得越紧他越觉得被爱。这是一种靠受虐来获取安全感的病态爱情。虽然影片中段我们就从慧欣口中知道了泰林曾经的疯狂，但导演一直没有正面给出泰林到底是不是那样的人。而一直到最后泰林内心挣扎万分地拿起阿宝的手机，我们才第一次感受到他神经敏感的一面。
这部电影的巧妙在于不到最后你很难猜出导演真正写的是哪个爱情狂是哪种爱情狂。前面三分二都在写阿宝怎么疯狂缠着前男友如何监视一般的跟着泰林逼到泰林崩溃，可如果只是阿宝一个人爱到痴狂，这个片名就弱掉一半了，因为我们在这三分二里面只看到泰林妥协和迁就的一面，而没看到他因为爱阿宝而主动展现出来的一面。但通过电影最后的一段，不难看出泰林才是那个隐藏着的最疯狂最病态的人。他曾经跟阿宝一样，但既然和阿宝恋爱后阿宝做了他曾经会做的事，他就只需要化主动为被动享受这些折磨带来的爱情感觉。他一面畏惧这种排山倒海的困扰，一面又不断从中获取满足感。如果说阿宝是主动的爱情狂，那么泰林就是被动的爱情狂。他们同样在这段爱情里面失去理智地疯了。

为什么片名是“天生”爱情狂？导演想说的是每个恋爱中的人都会有各种病态或不病态却非正常非理性的表现，只要你恋爱，你骨子里面那种疯狂的基因就一定会破皮而出。比如说查手机这件事，我们用成熟的角度来看都会觉得即使是在亲密关系中也应该尊重对方保留隐私的权利，但反过来你有没有哪怕只是一秒在心里想到“他查我手机说明他紧张我在乎我”？这其实就是在爱情中失去平常心的一种表现。你明知道这是不对的，这会让你困扰会让你难受，但就是很容易被爱情蒙蔽反而陷入这种折磨当中。而扩展到生活中，手机恐惧症的人何其多，只要手机一响就会很不耐烦甚至暴躁，但又经常会拿着手机问人家有没有信号怕别人找不到你。最后那一句“不想别人找自己,却害怕别人找不到自己”，不仅仅是针对泰林受虐般享受阿宝的无差别追魂来电，更加写出了现代都市人中一面不想承受关注的压力，一面又害怕没人关注自己的矛盾。人实在也是贪心的动物，总想各种好处兼享却逃避因此带来的负面。

绕回来，抛开背叛这个主题后，叶念琛这次抓住的除了爱情中的失去理智问题，还有“信任”。为什么阿宝每次都会抓住一点点小事不停追问，导演在茶餐厅的群戏里面也说出了这其实是爱情中女人常犯的毛病，但阿宝的回答也正好是答案：泰林（男人）总是什么都不说，阿宝（女人）逼他一下他说一点，结果阿宝（女人）就会觉得很没安全感进而反复问更多的问题，导致泰林（男人）感觉很崩溃。这场戏在神经质的笑料（这场景的笑点还真是低啊）包裹下就是这么一个司空见惯的老问题。信任这东西是相当难建立起来的，而首先是要沟通。泰林一直没说当初跟慧欣的事，阿宝又没安全感所以一直问，而问来问去泰林就是不肯说，这个是分手的导火线之一。当然站在旁观者的角度，我们会说每个人都有过去，每个人都有权利保持沉默，应该要体谅blablablabl。但当这件事危及到双方的信任和感情的时候，是不是应该用更好的方法去解决，而不仅仅是沉默？沟通，沟通，沟通！如果你不说，怎么沟通？ 没有沟通哪来的信任？在感情世界里，对错本身难辨，但矛盾的出现一定不会只是一方的责任。下次当你觉得另一半查你查得太紧时，首先应该先反问自己是不是没有给足对方安全感？安全感的缺失就是病态爱情的来源。

必须要说一说演员。像泰林这样的角色换作叶导之前用的方力申或罗仲谦都绝对是演不来的，Chilam对泰林这个看似正常实则疯狂的角色拿捏得很到位。从一开始的迁就到中段的不堪忍受，角色层次递进得十分顺畅，而最后的反转稍弱则不是他的问题，是剧本本身就安排不够，导演也没有给足镜头去展现泰林的负面。张智霖人称张大仙，真不是乱唬的，无论海报还是电影里，谁看得出这是一个71年生的处女男？完全是逆生长，现在再翻翻当年的《九阴真经》《天地男儿》都跟现在毫无变化，眼角皱纹都没增加几条，更多的只是更加成熟的气质。而张智霖的眼光之准也是他老婆得学习的，其他的不说，就看Chilam近十年来在TVB的作品就是无冷场。眼看TVB现在一年能找得出三五部口碑争议少的作品就要偷笑的局面，Chilam却回回都能挑中大热的口碑之作。去年的《鱼跃在花见》虽然批评也不少，但好歹得到了年度收视第三的成绩。就不说《水浒无间道》这部开播前被各种不看好现在却被当做经典的口碑收视兼备作品了（每次看到他跟元华在推拿房的那几场戏都会笑晕）。而这次Chilam出演叶念琛作品，其实一开始很多人都是相当担心的，包括我。因为叶念琛近几年的作品实在质量一般。但演员选片首看剧本，就这样的剧本和题材，只要叶念琛正常起来，绝对是上佳作品，Chilam绝对眼光独到。反而他老婆袁咏仪，生完孩子之后出的几部电视剧实在是无力吐槽。不点名了。
刘心悠我是很久没关注了，当年《阿嫂》虽然打着女一的旗但实际出来被一众男星和林嘉欣压得死死的，我都奇怪她后来沉了是不是就离开这个圈子了呢。前几年基本没消息，直到去年《步步惊心》才又再看到她。年过三十反而越变越漂亮（看过帖子八她整了鼻子，这个不好说），这次一看就是郝蕾和张柏芝的结合体啊，哭起来特别特别的张柏芝，虽然还是不如后者美。至于演技，去年的《步步惊心》着实惊艳，很容易演成木头人的角色被她控制得恰到好处。这一次疯狂多疑的阿宝她也抓住了重点，前段的松中段的紧都处理得松弛有度。至于结尾的弱掉，哎，还是导演的问题。没有交代清楚阿宝是否改过，是否和泰林取得相处上的平衡，所以刘心悠在最后反而没什么发挥的空间。
其他客串的演员则没什么好说的，看惯港片和TVB剧的基本就是来数名字的。这里反而要特别指出，开头泰林被新闻曝光后跑他店里闹的那个胖女人，就是《巴不得妈妈》第一集里面在海边要闹自杀的那个嘛。当时那一集出来后她就在HK论坛hit爆了，这回的表现仍然是十足的抢眼啊！真心关注她叫啥？（据说是香港演艺学院毕业的喔）

最后整体说说这部《天生爱情狂》。不可否认有些梗还是生硬，比如晴晴来求蛋糕那一段就拍得不够顺，而邪门电梯需要KISS才能停下来又有点狗血呕像剧。但难得几场戏神经得来又自然，古怪却又够冷戳中笑点，贴近时下热点话题（微信月抛我会说么？），讽刺真正是为剧情服务而不再为了抛金句而说教，整体来说台词比起叶念琛之前的作品好太多了。由于我看的是国语版，粤语版暂时不评价，但国语版台词这次也难得没出状况，不仅男女主角配音用的演员自己（两个人的国语演绎都很赞喔），连配角们也少有内地腔出现（不是地方歧视，但HK片你闹北京腔不觉得脱戏么？）加之国语台词翻译在注重到位的同时又没有低俗到大量套用网络用语（即使有也是粤语流行出来的“顶你个肺”），所以整体港味还是保留得比较完整的。这点要表扬。不过等出高清了一定得再看遍粤语版，始终听粤语原声更有味，比如容祖儿的《心淡》用国语念出来立马意境少一截。

今年的港片比以前好看很多。至少我个人是这么觉得的。而回顾这几年，但凡我觉得好看的港片，无一不是纯港制作或最大限度保留港味的电影。比如《前度》《人间喜剧》《志明与春娇》《低俗喜剧》等等。（谨代表本人口味，不喜者勿喷。）经过前几年香港导演大面积北移的潮流，这两年不仅沉淀冷静下来，更有部分导演选择回归到香港重新出发。香港导演北漂是可以理解，毕竟香港地方小市场小，再加上盗版和下载，一部电影如果只在香港卖那想要赚钱是越来越难了。所以香港导演们千方百计往内地走，企图将内地的元素装入港片里面，拍符合内地观众口味的港片。这不是行不通，事实上我觉得随着时间和整体的发展，合拍片总会有水土合适的一天的，但不是现在，也不是每个导演都能做得到的。所以像叶念琛这样的单一类型片导演，他擅长香港本土风格，也只擅长说在香港发生的爱情故事，一部《隐婚男女》失败足矣。乖乖回到香港去继续拍他的港男港女残酷爱情，对他来说绝对是一个正确的方向。当然在这之前的《婚前试爱》玩肉搏船戏，《人约离婚后》挑战换妻伦理题材什么的，都可以算试水失败。如果不是他把“背叛”这个题材接连着拍拍拍拍到他自己终于拍吐了且无可再吐，这次也挖不出新角度不是么？

很久没写影评，还一口气写了五千多字，实在因为《天生爱情狂》比想象中的要好很多。纯爱情类型片这几年本身就不多，一是呕像剧把爱情片层次拉低，二是港人始终比较现实而纯爱情片在HK市场一般。这几年也只有叶念琛麦曦茵黄真真等还坚持在拍纯爱情片了。而叶念琛《隐婚男女》即使有陈奕迅刘若英也难掩水土不服四不像之缺点，黄真真《倾城之泪》用大堆明星仅拍出失败的山寨群戏，麦曦茵《华丽之后》也口碑插水，这三位导演的内地试水目前均告失败。叶念琛算是香港导演里面比较早回头的，较之什么都玩得出的怪才肥彭，叶念琛在内地试水失败和大幅度船戏后终于回归初三部曲那种简单直接却背后暗涌的爱情，开头的三位妹夫解围和中段的茶餐厅群戏流畅自然地狠唰了几把港男港女。事实证明正港味的港片才是王道啊。

最后，个人目测此乃本年度神棍节最佳爱情片。（好吧没其他爱情片竞争么？那就本年度神棍节最佳应景小制作吧！神棍节去看动画片和警匪片总有点心酸不是么？虽然那两部确实比《天生爱情狂》优秀，但这个神棍节档期我还是看好爱情片！）

其实这部戏，叶念深导演想表达的那种情感是很创新的，和一般的你侬我侬，你猜我猜，你追我跑不同，可是因为表达得非常不清楚，以至于评分6分不到。有点儿可惜。

看不懂的人会：“说这部戏是就是说一个人和一个神经病拍拖了，可最后发现真正神经病的是他自己。”其实恋爱中谁不是神经病。

叶导演其实是想说，有部分人有虐人倾向，拥有过分地占有欲，喜欢管束着别人。当然这些人不排除也是有被虐倾向（因为恋爱来说，你所做的举动有一部分也是你希望对方对你所做的举动），而这样的被虐倾向一般他不会告诉你，也不会表现出来。

对于这样的人，当被人虐的时候，虐人倾向会暂时消失，因为被虐比虐人更爽，他装作厌烦装作忍无可忍，可是实际上他享受这样的过程，甚至以生气愤怒的方式来希望对方又像狗那样来讨好自己，希望被人在乎，查手机问长问短这样烦到托这样更是正中要害，这样的被虐就等于情爱中的sm，一样让人上瘾，欲断难断。而假如对方真的吓怕了，不再管自己了虐自己了，他会难过死，然后自己做狗，去到那个人的身边乞求对方原谅。然后无限循环这样的被虐、虐人模式。

就像：张智霖和 刘心悠睡醒，刘小姐亲了张先生亲了一个早上还不肯放他走，好不容易放走了还要打个电话还要再抱抱还要再乞求亲多一会，张先生看似有点点无奈，其实他心里十分享受。

并不是很值得推荐的电影，冲着导演曾经的爱情三部曲和大仙才看的，直到影片后段才看出些端倪。

阿宝说：“我也不想这样，只是我对爱没有安全感。我怎么会爱呢？我从来没有被真正的爱过。”当我们知道被爱着，那么也理所当然以为他对我做的事情是因为爱，以为这就是爱一个人的方式，于是，当角色转换，我就理所当然的将这种方式用到我爱的人身上。恨不得掏心掏肺，恨不得肝脑涂地，就怕他不知道我在爱。

紧迫盯人这样的事情，多多少少做过或者被盯过。

我有时候很怀疑虐恋情深这件事，怎么会越虐越爱呢，简直病态!

现在倒是有点明白了，你烦他照三餐的电话，还外加不短于两小时的电话宵夜，你烦他凡事都要事先报备，出去玩还有电话查岗，你烦他只准你T恤牛仔连指甲都不能有颜色，你于是像泰林一样很累很累，不堪重负。结果是，“XX是个莫名其妙的人，不要别人找他，又怕别人找不到他”，出去唱个歌还会看看手机是不是有讯号，真是十足的魔怔了。

这样的关系外人大概不会理解。现在再去回忆这段关系时，已经很难说，谁是施虐的一方，谁被虐的体无完肤，当然仅从过程来看。

片尾的两行字，我在睡前反复想了很久，爱情电影不管好片烂片总会留个中心思想给观众咀嚼一会，有些是老生常谈有些却也值得深思。“有多爱就有多痛，有多痛就有多疯”，这话倒是不新鲜，反观电影才会思考谁才是爱情狂，不断紧迫盯人无处不在的阿宝，还是一面抗拒一面享受的泰林。

处理情感问题也许有序可循，但对爱的方式却不能概论对错，也许爱的对象是不合适的，但爱的方式却已经是我尽力了，不能接受甚至厌恶是不是意味着其实两个人根本不在一个频道上，迟早得重新调台。

虽然他不是十分出门，但浓墨重彩的个人叶氏风格电影，让不少小众迷上了他，当然，我也不例外。其中，爱情三部曲：从2006年爱的初体验《独家试爱》，到2007年爱得热烈的《十分爱》，再到2008年爱的很傻很天真的《我的最爱》是他的代表作。而后，每年基本上都能看到他的自编自导的一部电影，在继续诠释着他独特的爱情观。如2009年爱情浮世绘一般的《保持爱你》和最近两年的《人约离婚后》，没结婚就离婚，爱情还是要保持恋人关系时更好；《天生爱情狂》，爱的不仅是痴狂更是疯狂。

看他的电影，总能看到对爱情独到的见解。一方面能看到爱情美好到炫丽，到极致，温馨到落泪，心在跟着震颤。一方面又看到爱情的残酷、真实。毛骨悚然的真相让人看到揪心、受伤，久久挥之不去。又爱又恨的表达，无论是美好亦或是悬疑，在他的电影里都得到了很好的平衡。

他不像其他电影，结尾高潮以后便繁华落尽，幕布落下。而是，在美好结局之后揭开血淋淋的事实，给人在短时间内笔锋一转的意外，事后又有情理之中的无奈。就如同莫泊桑、狄更斯的小说，短小精悍，又精辟入理。生活在一边是父母从小建立的过于美好的童话生活，一边是自己体验的现实的残酷无奈，看看叶氏解读爱情，会让我们重新定义爱情，多一份理性。

电影是一门艺术，亦是一门写实。他犀利的视角和独特的解读，如同爱情世界里的福尔摩斯；勇于在美好爱情之后揭露现实真相的残酷，不是所有人都能接受的，所以他的电影小众。