金钱帝国

首先想说的是，这部电影给我的印象不深。完全是因为陈奕迅才去看的。意外在其中看到我喜欢的林保怡。

关于社会的黑暗和腐败面，我想这是从古至今，就会有的。就如同，人性里有阴暗面一样。我们渴望的理想与大同，基本上也只是理想。当然，有了这些愿望，我们才能够享受光明。

但黑暗永远是阳光的伴侣。不同的是，黑暗的程度。

我去百度了一下《金钱帝国》的编剧，原来和导演是同一个人，大家耳熟能详的王晶。

直觉，它应该是男性笔下的剧情。果然。

里面有一些很有意思的男性观点。

一、老婆

陈细九开始时有九个女人。最高记录时，达到十个。
但在他心目中，他真正的老婆，还是明媒正娶，拜过天地的那一个，萍萍。虽然萍萍与他的结合，完全是出于阴差阳错，误打误撞。

虽然萍萍和其它女人类似，也是别人的情妇，被大老婆识破，要闹得不可收拾时，乐哥才推给陈细九的。

可是她在陈细九潜意识里，不太一样。
虽然他也会质疑，萍萍生的儿子，到底是自己的，还是别人的？

虽然萍萍不管他，不照顾他的生活。可是他没有什么抱怨，自己带孩子出去吃东西。

遇到事情时，面对那些女人时，他总会先问她，第一个提起她的名字：萍萍呢？

遇到危险，决定逃跑时，他把毕生积蓄，交给萍萍汇到国外。

他最爱的女人玫瑰都觉得不妥：“这种事，亲生老爸和儿子都不能信任的，你交给她？”

陈细九很理所当然、不假思索的回答：“她是我老婆啊！”

可见“老婆”这两个字，对男人的重要。

人说女无夫身无主，男无妻财无主。果然，他还是把财物交给“老婆”保管，没有一丝防范。

他并没有把全部身家，交给他最爱的玫瑰。也没有把全部身家，交给最爱他的老四阿梅。

虽然，萍萍非常没有辜负他的信任，果然携款逃跑了。给他留个纸条，开头的招呼仍是：“老公。”真是讽刺。

儿子也跟着老婆一起消失了。

果然不是他的。

二、情人





陈细九最爱玫瑰。

做为观众，大家也最注意她。又风情又有个性，举手投足，都是韵致。就连转身离去，亦是惊鸿一现。

虽然脸上的妆，总是很浓，烈焰红唇。

他们在一起，无疑很开心。很多快乐的镜头。
然而，当玫瑰告诉他，现在出去，别人都叫她十姑娘时，他反问，那你说怎么办？

他没打算怎么办。

好象男人都比较习惯现有的状态，坐享其成。

然后，她自己去解决这个问题。和那九个女人，鸿门宴。

她基本上摆平局面了，陈细九终于不放心，上来看。

他的大意是说：既然大家都是姐妹，好好相处么。

你看，他的理想，是好好相处。

尽管玫瑰已经把他的一个女人，打得满脸是血了。

他赶快的带着伤者去医院。不管他爱哪个，不爱他爱与不爱那九个，他觉得这些都是他的女人。

他没有为了谁放弃既得利益的想法。

觉得都有责任照顾。

影片接近尾声。玫瑰告诉他真相，她并不爱他，她和他在一起，只是在利用他。

虽然我们观众都觉得，这样一个叱咤风云的女人，和他不太般配。一般来说，是没有理由和平庸窝囊的他相恋的。

陈细九不这么想。无论是男人还是女人，有些时候都非常自恋自大，觉得自己配得上无数异性来倾心。

他的表情很受伤。

我知道，玫瑰不会这样离开。

果然。她移到他身后，轻轻吻了一下他的脸颊，还说了一些安慰的话。
大意是，虽然我不想再骗你，但是我和你在一起，真的不后悔。

分手的男女，有时为了保持一点温情，总是来个温情的收捎。

但这一点不耽误她离开他。

她从前肯骗他，让他在美梦中。

现在不肯骗他，是因为已经没有必要再骗他了。他没有利用价值了。

然而男人有些时候，还是很爱这种令他痛彻心扉的女人。

因为，她有本事让他痛彻心扉。

三、痴情女
很多人质疑老四存在的合理性。觉得这种苦情善良女，在生活中存在的可能性，基本为零。

还有些人说，过去的年代或许有。

她和别的女人不同，她还有陈阿九的一个女儿。

无欲则刚，她甚至不贪他的钱。她只是爱他，不离不弃，生死相依。总是在他最落魄，最困难的时候出现。

另外九个女人，都知道老四最爱陈细九。

只有陈细九本人不知道。

只有他最后一个知道。

可见他平时对她的忽略程度。

玫瑰抛弃他，他在外面喝得大醉，玫瑰通知老四去照顾他。

萍萍卷了他的钱跑路，临别时，也通知老四去照顾他。

你看，陈细九的妻子和情人，对他还是留有余地的。她们内心其实也知道，他是一个好人，他很无辜。

但她们仍旧伤害他，让老四来收拾残局。

只因为，老四爱他。

爱他，就仿佛欠了他。

老四注定要做出很多牺牲的。要把自己毕生积攒的积蓄，送给他跑路，让他能够去国外。

在他入监狱后，要等他四年，随时准备和他一起生活。

而且觉得，能够和他睡在同一张床上，能够照顾他，就已经是一种幸福。


男人自不量力的理想啊。

所以说，这故事是男人编剧的，要女人来写，恐怕就是女人在外疯够了，闹够了，阅尽千帆，有个痴情苦情善良男，在忠实等待她，一直未娶，不离不弃。

这种男人不是没有，就林徽因够格，能让金岳霖如此付出。但人家是美女、才女。作家兼建筑家，风华绝代。

陈细九在剧中，能够拥有老四这样的傻女人，不由得令人叹上一声，龟儿子何德何能？

虽然老四这女人普通点吧，也不至于死心眼到这种程度。

四、与陈细九无关的

其它男人。如乐哥，猪油仔，火麒麟……

他们都有一个共同的特点，都很花。

徐乐功不用说了，家有母老虎，也挡不了他寻欢作乐。一时兴起，还会强奸酒店服务员，白白便宜了陈细九，从此多了一个老四，无意中收获了个一生爱侣。

猪油仔被警察带走时，正在某女床上。

火麒麟的女伴，他俩十分相配。他头上长疮，脚底冒脓，坏透了。她是标准色相女，赴宴也不忘显示一下自己的身材，故意穿得如此性感，趁机勾引了徐乐功。和徐乐功通奸。

这种男人，也只配有这种女人。

回到主题上，与陈细九无关的这些男人，除了廉政公署的那几位正面角色外，都在游戏花丛。

林保怡饰演的严国梁不会。

只是真实的生活中，善恶并不会如此明显。

是非也没有一定的标准。

男人女人，也没有太固定的类型。

一切，都在变化之中。

很久没有看这么烂的电影了，心里真是激动死了。

王晶还是没有老的，拍的片子保持了一贯的烂。

但是票房就很难说有以前的好了。毕竟学海无涯，不进则退啊。

如果真像电影所说，港府过去是如此的贪污腐败，那我坚信大陆总有一天也会彻底根除腐败这一毒瘤的。只要有决心，做好牺牲的准备，没有什么事是不能完成的。此片内容反映的是社会阴暗面，不知会不会被大陆给和谐了，希望这部发人深省的片子能在大陆上映。

当影片末段走投无路的陈细九和他那个仅仅在一起睡过三觉的四老婆紧紧相拥的时候，我的心情很配合地像背景音乐所想渲染的那样沉入了深渊，只不过这种低落并不是为陈细九这个人物的命运感叹，而是为这部所谓的王晶转型大片惋惜：如果拍不好一部史诗片，至少可以拍部黑帮片；如果也拍不好黑帮片，那可以想办法拍部爱情片；如果连爱情片也拍不好，至少可以拍部反腐倡廉的主旋律影片；要是连主旋律影片也拍不好，那还有什么好说的呢？干脆坦率承认这是部王晶风格的烂片好了。
从影片的第一幕开始就可以看出，《金钱帝国》的影像风格刻意地在向《无间道》靠拢，很笨拙地在努力寻找史诗片的感觉。当然，靠拢这个词可以上升为致敬也可以下降为抄袭。其实单就宏大叙事的企图而言，《金钱帝国》可能比《无间道》更为野心勃勃，而且先天条件也更加优越。廉政公署的成立，作为香港历史上具有划时代意义的大事件，影响的不仅仅只是香港这个弹丸之地，就是放在中国大陆的现实环境下，其影射意味也非常强烈。只是可惜的是，这样的一个好题材，毁在了导演王晶队影片错误的指导方向上，毁在了他对影片混乱的控制上。
影片最大的败笔在于对陈细九这个关键人物的塑造上。作为将整部影片所有事件和人物贯穿起来的人物，陈奕迅扮演的陈细九戏份颇多，也有几场戏颇为精彩，比如最开始的球场亮相以及在廉政公署主任严国梁楼下身不由己的眼神都很好的展示了这个人物善良的一面，但正是由于导演太过于刻意去维护此人的正面意义，反而导致其形象空洞无力，无力完成将整部影片有力串联起来的重任。
从一开始，陈细九就是一个好人，影片发展进程中，他也是一个好人，直到影片的最后，他还是一个好人。这样一个心理状态从头至尾没有任何变化的人，自然无法给旁观者带来观影态度上的变化，影片的感染力自然也大打折扣。主要人物血肉不足，整部影片的内涵肯定不够充实，纵览全片，尽管梁家辉和黄秋生两位影帝的表现还算抢眼，但是陈奕迅这个角色的失败，却已然注定了影片的失败。更让人无法忍受的是，占影片分量颇重的旁白居然是由陈细九和韩志邦两人交替完成的，古怪之余更显得不伦不类。
第二个败笔在于场面的铺陈和渲染上。《金钱帝国》的叙事模式类似《美国往事》，意图通过对小人物的日常生活的解读来完成反映时代大背景的目的。全片展示最多的是梁家辉扮演的华人总探长Lak哥、黄秋生扮演的火麒麟和陈奕迅扮演的陈细九三人的生活，尽管梁家辉的狠和黄秋生的痞基本上都在影片中表现了出来，但这主要是依靠两个老戏骨的精湛演技，而不是依靠场面的感染力。
Lak哥杀潮州祝的那一幕，本来应该是全片的一个高潮，但杀人不见血让视觉冲击力大打折扣，而对围观者面部表情的特写也没有达到应有的效果。另一个也没有达到应有效果的是严国梁和火麒麟的死，简简单单平平淡淡让人完全感觉不到导演的用心，横向对比起来连《无间道》中黄秋生死的那幕效果的零头也未达到。最让人可惜的是严国梁在廉政公署成立仪式上的演讲，如果能够在这一幕重点突出，这部影片就算其他环节做得不足，至少能够保证主旋律的拔高，但影片中这一幕仅仅做了很程序化的处理，让人大为遗憾。其实《巴顿将军》片头的独白，《刺杀肯尼迪》的法庭总结陈词和《女人香》中的校园演讲，都可以成为这一场景参考的模本，但是很可惜导演王晶似乎并没有这个意识。全片中，场面的处理尽管可以明显感受到想要进行宏大叙事的努力，但骨子里依然是典型的王晶喜剧片风格，而且两者融合起来显得异常古怪。此外，本片的摄影比较失败，镜头感拘谨而小气，也是场面铺陈和渲染不力的重要原因。
最后的败笔在于导演对故事主线的把握上。就电影的实际内容而言，《金钱帝国》这个名字只是一个噱头，在整部影片中关于廉政公署与警界腐败斗争的内容被彻底淡化，全片的落脚点反而是陈细九和他3个女人的故事。如果说玫瑰的存在还可以说是为了把整个大背景串联起来的话，那么老四的存在就是为了给影片增加一丝希望的亮点而可以存在。一个十年里只和陈细九同床共枕过三次的女人，居然从头到尾对他不离不弃，如果这是一个童话，也是一个蹩脚的童话。更让人无法忍受的是，导演居然将这个童话的细节冗长地展现了多遍，而与此同时，真正有看点的戏剧冲突却只是以最简单的镜头一笔带过，很有故意灌水的嫌疑。与之对应的是，最后一个警察聚会攻击廉政公署的场面，出现的非常突兀，仿佛是在刻意向观众表态：其实我们也是有大场面。对于已经在《无间道》中经历宏大叙事风格启蒙的电影观众，王晶想如此蒙混过关，操作手法只能说是幼稚。
影片的最后一幕算的上是王晶在本片中少有的有价值的尝试，尽管这一幕的雏形在《美国丽人》里面早已出现过。不过，这一幕依然让人可惜：既然是给陈细九安排了十个老婆，既然想把男女关系作为卖点，为什么不让艾米丽全裸出镜？窥一斑而知全豹，王晶在《金钱帝国》中既想尝试宏大叙事的风格，又丢不掉自己惯用的喜剧因子，既想把历史事件作为吸引眼球的卖点，又把故事定位在了爱情线上，正是这样的反复不定和来回摇摆毁掉了这部电影。
奥斯维辛之后，写诗是一种罪恶。在《无间道》已经诞生了7年之后，《金钱风云》拍成这样同样是种罪恶。

陈细九是个好球员，会传球会助攻，从不独吃；
陈细九是个好混混，去自首也不做污点证人；
陈细九是个好男人，探长们的女人麻烦照单全收。

不算十姑娘，陈细九有9个老婆，开2桌麻将还多出一个。陈细九怀疑自己的儿子不是自己亲生的，能有这个怀疑是好事，至少说明他在家里有深夜活塞运动可做；只不过从细九在家中毫无地位可以看到，细九在床上多半也是女人们泄欲的工具：细九住着探长们送的房子，拿着探长们送的银子，养着别人的小妾和孩子，同时还要满足如狼似虎8个女人的欲望，好让她们有限的出墙：这比鸭子都敬业。难怪每一个人都说细九是个好人，就连十姑娘也给他发好人卡。

陈细九说这些年来，只去过老四那儿2次就生了个女儿很厉害，这就有些不靠谱了。唐伯虎家中受气然后出去追秋香，克林顿怪希拉里太强势于是也在白宫搞莱温斯基，细九这个120%的出气筒难道就不需要另找地方发泄，或者寻找温暖？看着细九最后离开码头，一边跑一边傻笑，我终于明白，细九真的真的是个好人！

这部王晶的新作就像细九的床事一样，很和谐，也很不靠谱。

感觉好像陈奕迅给了编剧钱。。。。玫瑰和他的那条线，完全不知道这干嘛。老四的那句因为我爱你，天神下凡级别雷啊

多少山东腔京腔的奇怪女配角啊。为什么不让她们去做四世同堂的群众演员呢。。。。。

太神奇了。。。。

不该拿的钱不拿，除非你所在的整个行业的人都拿 不该碰的女人不碰，除非她是职业的而且你付钱 不要让你的上司下不来台，否则你将失去一切 不要看不起你觉得卑贱的人，你可能栽在他手里 不要认为钱可以实现一切，虽然有些人做到了 不要害怕你有太多的女人，关键是要做到游刃有余 不要用全力爱一个女人，除非你一切能招女人喜欢的东西都失去了 不要去赌钱，除非是你必须去输钱给别人的时候 男人应该精通一门运动，最好是能体现别的男人魅力的运动 女人应该爱一个男人，他不需要多金或者多帅，只需要他是个好人 公职人员应该是最懂得法律的流氓，用法律的角度管理社会，用流氓的方法管理人 人生的意义就是在于，是选择生存还是选择尊严 不关乎崇高与否

《金钱帝国》上线，梁家辉、黄秋生、林保怡都是老戏骨。廉政公署的ICAC演绎成为I Corrupt AllCops（我腐蚀所有警察），的确切合主题。当然也就可以充分发挥王晶电影所擅长的纸醉金迷与玉体横陈，于是看到预告片，就有油脂一样发腻的感觉。

又见Eason，这几年从《兄弟》到《大搜查》到《金钱帝国》，跟在影帝们身边作兄弟，虽然不高调，但毕竟与早年的客串玩票性质不同。其实以Eason的气质与阅历，还是《每当变幻时》和《野良犬》的本港小人物更适合。尽管在《大搜查》中他那个二代话事人的角色也中规中矩，但那份矛盾与深沉却与当年《无间道》中同质的吴镇宇的压抑是无法比的；反倒是《每当变幻时》中油然而生的淳朴与听天由命的温情，让人看得眼红红。Eason镜头外的形象太突出，只有这些与他本真气质吻合的角色才顺遂。而商业片中的Eason，比任何时候都更像一个符号，而且不是演技的问题，纯粹是一种观感；他与角色越贴合，那种“演”的感觉越强烈——没有办法，谁让他是我们的E神，是吧。

Eason还是个唱歌的人，唱歌的业绩如此突出，经纪公司也很清楚短板效应，于是并不刻意强求他去开拓几栖的市场。几年来Eason涉足电影的频率并不高，不见他往大制作里扎堆，从宣传策略上讲，也少见鼓吹Eason进军影坛，这一可能是经纪公司试水的策略——毕竟Eason不占外形优势，影坛根基不深，也不需要博宣传，真想开疆拓土，不如低调地打根基；但更多看来，却似乎更像是电影借势于他。无论如何，尽管梁朝伟、刘德华、梁家辉、黄秋生、任达华、刘青云这些名字如雷贯耳，但毕竟已经不是当打之年；尽管他们是戏骨，是神话，但换句话说，偶像了那么些年，“行将就木”也是迟早的事。纵观香港娱乐圈，古天乐、张家辉只对香港有价值，谢霆锋滞留在动作电影中，拿不到更能发挥演技的角色，以市场号召力而言，Eason居然就算是奇葩了。

华语电影的场子，尤其是内地院线，基本是由明星撑起来的。尔冬升振聋发聩的呼吁“香港电影已死”，但陈可辛、陈嘉上、刘伟强，包括杜琪峰、王家卫甚至徐克，还不是在这块蛋糕中玩得很开心。最近几年的票房大片，多半都是香港班底+港产男星+内地女星的组合。香港导演运作商业片的经验+内地投资人和观众的基础，足以吸引他们投人所好。“不战而屈人之兵”，吴君如大嘴八卦“内地女星如何如何”不过是一个表象，事实上电影是个烧钱的东西，导演又都是技术狂，面向内地市场能够让他们获得更多圆梦的机会，他们也在某个方面实现了他们的诉求。至于喜欢讲故事的尔冬升和许鞍华，不需要去琢磨万人场面或者山河秀丽，那就不免要怀念香港的水土。

于是按照这个套路走下去，五年后，我们还能想象53、54的刘德华、梁朝伟、黎明再横刀立马还是谈情说爱？即便他们再驻颜有术，但眼角的风霜已经百炼成钢，看看如今在好莱坞B级片中散混的周润发就知道了。如果香港电影没有了这些明星，那么香港制造的号召力又在哪里？或许到那个时候，Eason是唯一的台柱。