战火中的伊甸园

电影结尾Felice认为爱情要在朝不保夕中及时行乐，这是战争无情而无限榨取人性的结果。事实上，在无限焦头烂额中，爱情的到来还是挡不住的，它无视恶劣的场景。在无限恐惧和困顿中，心灵还会有夹缝留给爱情等等美好的事物。这让我很欣慰，因为无论背景有多么恶劣、人性有多么颓废，我们始终不失一颗对美跳动的心，这让我们看到希望，生生不息。

“我是犹太人”
“你怎么能爱上我”
“我克制过了…”


这个世界上最没法讲道理和苛责的东西应该非爱情莫属吧，它轻轻掠过你的眼睛，留下一根情丝，蔓延到你身上每一寸皮肤，让你愉悦、苦闷、束手无策。它从不注意地点、场合、时间和人物也没有前兆，突然降临，来势汹汹，无法阻挡，明明只是一片叶子落下动静，却在你心里卷起了一场海啸。


二战种族屠杀背景下犹太女人和德国女人之间不能张扬又无法克制的爱情，比起《小姐》的肉欲，我更喜欢这部电影的情欲。根据着真实故事改编，二战时纳粹军官的夫人和才华横溢、魅惑趣溢的犹太女人之间超越生命的爱情，绝非因肉欲而动人，只是情不知所起，一往而深。


《战火中的伊甸园》如同名字一样，她们在战火四沸的柏林相遇、相爱，以生命为赌注，超越种族、文化和战争的相爱着。菲利斯说，她只要现在，这个迷倒众生的女人同样也迷失了自己。她对于时间极其的恐慌，如同身处风暴之中的人，本能的会抓紧身边的一切。这种恐慌和不安来自于时间本身，也来自于她身份，更来自于她奇怪的性格，她害怕自己本身，就像害怕自己无法克制的爱一样。


莉莉有一个传统的家庭，父母健在，纳粹军官的丈夫，四个孩子但她却活得行尸走肉。可她不爱她的丈夫，也不爱也有情人，只是她岌岌可危的精神世界需要支柱，但丈夫和情人都不抵什么用，他们只会脱裤子做爱。菲利斯轻佻而自信，才华横溢、魅惑人心，就像一股风从春天吹到夏天，滋润她、唤醒她、让她再次鲜活起来，让她激烈、让她冲破文化和传统的束缚、心理和身份的障碍，勇敢相爱。


常言道“生死之外无大事”，可若人没了“情”生和死又有何意义?菲利斯为莉莉放弃离开德国常守爱人身边，莉莉也置生死于度外的在战火中寸步不离，比起那些放身生断心死的颠肺流分居两地，我更喜欢这种炽烈到无法分开的爱，喜欢这种不论时间长短我都能惦记你一辈子的感觉，只是时代背景过于宏大。菲利斯最终还是死于某一次屠杀，听不到五十年后莉莉对她们的朋友说“50年了，50年只抱着一丝怀恋，来只想一张脸，只念一个名字”。


玛利亚把不安魅惑的菲利斯演得太过传神，以至于隔着快屏幕我都被她掰弯了，特别是她抽着烟写情书的样子，无论是谁都会甘心被她迷倒，倒在她的仰头一笑里。朱莉安·柯勒其实把那个紧张敏感的小妇人演得很像，但是脸太容易让人出戏了。


故事里莉莉的感情铺垫很单薄，其实能想象一个老人在和平盛世里再次提及挚爱之人时依旧悸动的心，她或许不愿过多的提及自己是怎么被那个妖精勾了魂魄而道德沦丧的，但她愿意告诉别人，那个妖精有多美，她们有多快乐和勇敢，和她在一起短暂的时光足矣抵过一生的孤独。



我们无法站在道德里去苛责这份悖德的感情，因为她们连命都不要的在相爱，她们做好了一炮殉情准备，而且在这种情况下依旧享受爱情，我想这应该是对爱情顶真诚的赞美吧。战争没有把枪口指向拿生命相爱的人，但被偏执思想洗脑的人向她们伸出来魔抓，两人从此阴阳相隔，不过爱情还是偷偷留在她身边，在未来的孤独里长相厮守。


马克斯·法贝尔布克很好的把握住了二战大背景的低沉压抑又很好的营造了女人们聚会和聊天时欢乐的气氛以及爱情散发出的无法抑制的甜蜜，故事的感情线有点薄弱，但叙述多多少少弥补了一点，通篇压抑的气氛预示着这注定是一个时代的悲剧。

这部在肉体上尺度不大，故事还不丰满的同性电影依旧打动了我，因为我们能通过电影去感受她们作为活生生的人，在这份爱情里艰难的相爱和长久的守候。人生最难能可贵的不谁爱过你，而是你曾刻骨铭心的爱过谁。

夜里两点，24小时前的现在，看《艾米和加古娅》，如此经典的L不多见。



二战的枪声，炮火，和杀戮

硝烟包裹的却是两名女子。



“屋子外面枪淋弹雨，

屋子里边依然充斥着音乐女人和美酒”

这是二战时德国的写照

生死不过一墙之隔，一步之遥

跟爱比，太单薄。



拿什么回报这拥吻

的温柔？

于是只有颤抖，颤抖……



不知所措地，

那一刻我流下眼泪



……

Lily 和 Felice

“我让那些最自负的女人们伤透了心，因为我是如此卑微，如此贪婪，如此热情……”47”15’

……

别那样看着我，我曾经成千上万次问我自己，现在我懂了，我懂了，有些事情我永远也没有资格知道。felice，你说我有多傻，这里是一个战利品，那里是一个冒险者，你以为我不知道你们大家是如何看待我的么？那种盯着我的书架看的轻蔑眼神。

现在你走吧，播下绝望的种子，然后消失？
我太傻了，felice，就像和Gunther，Ernst还有其他人一起时那样，我一直以为如果我怀抱信念，努力奋斗，就能梦想成真。我付出的努力应该得到回报，而一切都会变得有意义起来，我终于可以看着她，对她说，这就是爱的意义所在。

我是犹太人，Lily……

……

这一切都是徒劳，Felice，一切都是徒劳。

……

“现在请安睡吧，愿当你的生命结束之时，在天堂你会发现，爱自有出路。”

……

“不奢望再次坠入爱河，她会怎么做？”
我想要你，你的全部，你的一切。
一切……但我只要能拥有一个瞬间就满足了。
一个完美的瞬间，一个值得一生去回忆的瞬间，那并不困难。我不要永远，我只要现在。我要许许多多的现在，到我白发苍苍。另外，我还想要些蛋糕。

　　“爱丽丝！捧起你柔软的小手，把这个天真的故事珍藏。请放置到交织着童年梦幻的记忆的神秘之乡。就像流浪者那枯萎的花冠，采摘自很远很远的地方。”——爱丽丝漫游奇境记

　　揣着怀表的兔子，吃下后让人个头伸缩的蘑菇，发疯的茶会，一只没有笑的猫……这些都属于那个奇幻的世界。在仙女给孩子们的祝词中说道，只要童真永驻心间，天国来客也会在此留连。时间如往常一样行走，人们却常常让自己的一部分留在过去，那些最想保存的过去。

　　蒂姆•波顿在他的“大鱼”中讲述了一个童话，两个世界，在他眼中，爱情来临的那一瞬间时间停滞。

　　对于我们，时间会停止在何时呢？在那缕阳光在大厅中散步的时候？在得到第一个礼物的时候？在自己八岁的哭泣中？在第一次亲吻的时候？

　　“没有你的我（……永远的好朋友？）”

　　看到电影的这个名字的时候想到了玛丽亚•凯莉的那首歌曲，“Without You”，带着一种孤身枯坐的酸楚和伤感。在电影中，那两个女孩将时间停滞在了她们的十七岁。秋千高高扬起，看得到湛蓝的天空，风吹过海岸，邂逅在一片翠绿的世界，一切美的像是爱丽丝的仙境，霍莉和玛丽娜就这样无忧无虑的生活。

　　霍莉是犹太人，玛丽娜有个开夜总会的母亲，她们那时还那么小，小的不会被这些微妙的关系所伤害。

　　“1982年，你想让我占有你吗？”

　　长大后，霍莉聪明独立，深得老师的喜爱。玛丽娜美得像个洋娃娃，浑身散发着诱人的气息。她们同时爱上了老师，然后几乎是同时受到了伤害。我很喜欢霍莉，似乎她总有自己的原则和方向，她也对自己的初恋念念不忘——玛丽娜的哥哥奈德。玛丽娜是大胆开放的，勾引不同的男人，只是希望他们不会抢走霍莉。但是，当她们在烦躁的音乐中晃动身体时，我几乎看不出她们的区别，她们是沉溺在同一种感情中不肯自拔的人。就像她们房间中那张Joy Division的海报一样，站在他面前的人，都那么相似。

　　“1989年，希望我们都得到幸福”

　　霍莉不肯面对对奈德感情，她一次又一次错过他，甚至看着他娶别人为妻。玛丽娜还是像个没有安全感的孩子，周旋于不同男人的身边。她们总是要吵架，每次都吵到昏天黑地，然后用哭泣拥抱着和解。当奈德发现她们一天总要通好几次电话的时候，霍莉像被追到穷途末路的人一样，其实是她一直放任玛丽娜来伤害她，不采取任何行动，她们好像活在十七岁，不允许任何人侵入她们的感情。在她们与世界的时空交错中，她们互相伤害也伤害着周围的人。

　　那些相遇的人总是要分开的，但是她们谁也无法想象，不敢面对。玛丽娜在得知霍莉要离开她时，崩溃的恸哭，大叫着没有霍莉，她无法生存。

　　其实，没有谁是离不开谁的。只是有时候人们太依恋那段时光，那次相聚，把自己囚禁在那个美丽的世界，让藤蔓爬上自己的身体，一点点停止呼吸。

　　电影，有个明亮的结尾，霍莉和玛丽娜搭上了通往幸福的最后一班汽车。

　　分开的世界依旧翠绿耀眼，那些回忆被珍藏在了神秘的记忆之乡。

　　“在我们的故事里，也许会有一两声沉沉的叹息，因为幸福夏日已悄悄逝去，一同带走的还有阳光的明丽。”

　　在我看过的很多电影中，女人之间的感情被描述的更加无私与纯洁。“你的生命如此多情Ⅱ”（If These Walls Could Talk2）中，有三对不同年龄的女人在三个时代与命运的抗争和忠贞不渝的厮守；“萨玛利亚城的女孩”中，那两个天使般的女孩间的感情，散发着圣洁的光芒，即使沦落到最阴暗的沟壑也不畏惧世俗的肮脏与丑恶；“时时刻刻”（The Hours）中女人之间的感情更像是一种慰藉，也许不能伟大得称得上是救赎，但绝对如那个午后的阳光，让人心灵舒畅。

　　在我看过的很多电影中，女人之间的爱情被描述的更加无私与纯洁。说不清楚霍莉和玛丽娜之间的感情是不是爱情，她们相互依赖又互相排斥，她们太过相似。

　　在“爱米和加古娅”（Aimée & Jaguar）中的爱情就具有更多的包容和牺牲。

　　1943年的柏林，爱情也许是战争中唯一残留的东西。菲利斯是个犹太人，为一家纳粹报社工作，专写诗歌。莉莉是个有着四个孩子的母亲，还保持着女人纯真的幻想和憧憬。炮火中的爱情总是充满绝望和惊人的浪漫。

　　那种浪漫就像柏林的废墟中奏响的音乐，难以言喻的滋味。更多的人反对她们，说那是罪恶的感情。支持她们的人说，“哪里有爱，哪里就会焕发光彩。”菲利斯为了莉莉留了下来，不能幸免的被抓去集中营，并死于一次屠杀。

　　菲利斯曾在摔碎茶杯的那个下午说过，

　　“我一想到一些事情就笑不出来了。”

　　“什么事？”

　　“我们的幸福。”

　　太阳还伫立在柏林的上空，几乎还看得见她们相遇的那个阳光明媚的上午，她的微笑，她的怀抱，然后一切渐渐模糊。

　　两个相拥的女人静静的在海报的封面上起舞。海报上写着：一段比生命更伟大的爱。

　　爱丽丝的歌曲还没有唱完，“但是叹息掩不住欢愉，我们的童话仍然轻松无比。”

转载请注明作者：九尾黑猫
文章曾经刊登于《看电影》杂志　
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本来整部电影就已经很伤感了，要命的是最后结尾告诉我还是根据真实故事改编的。

这几天都想着Lilly的故事，去外网找了几篇访谈和纪录片看，部分细节可能有问题，等读完书、了解多一些之后，回来再改。

Lilly爱Felice吗？ 当然。 读了她们的故事后才明白什么是浪漫不死，爱情至死不渝。 Lilly对Felice到底抱着什么样的心情? Lilly说“I can smell Jew. ” 她获得过一枚铜制荣誉勋章，也许公寓的墙壁上还挂着一副元首的画像，劫后余生的朋友对她的认知停留在“半个na粹分子”上。 哦，还有点“风流成性”，也许很多。尽管丈夫在前线作战，她却总是流转于男人的怀抱里，那里一个战利品，这里一场音乐会。于她而言，生活该是极致地放纵且充满激情的。 但她感觉不到。 战时的柏林是一座壁垒。她可以把生活经营得像往常一样好，但她不想，因为她感觉不到。 她感觉不到生命，在她余下的漫长岁月里只剩下日复一日的枯燥。 埋没在情欲里，或许是一剂最好的安眠药。 直到Felice在咖啡馆和她碰面，Felice直直地闯进Lilly的生活。 一切就从那个递给Lilly的苹果开始了。 亚当和夏娃。战后的Lilly坐在摄像机前这么回忆道。 Felice常常来Lilly家喝茶，在她们不见面的日子里就给彼此写信，写情话和诗。 第一次亲吻是Felice主动，当时把Lilly吓了一跳，但最后她们都能开玩笑地回忆起这事。 Lilly回忆说“当时我的脸变得通红。” Lilly住院的日子里，病房堆满了Felice送来的玫瑰。 之后Lilly和丈夫离婚，再和Felice签下结婚证明。 Felice在证明上留下的红唇印，被Lilly珍藏了几十年。 Felice是Lilly生命中探来的一束阳光。 在有Felice陪伴的日子里，她居住的那间公寓就“full of life”。 她体会到了从未有过的感觉，在某一刻，她能感受到微风吹动树叶，能感受到月光跌落屋檐，更能感受到耳边温热的呼吸。 她的感官终于又被唤醒。 Felice就是莎士比亚笔下的爱人，一见到她Lilly的精神就能“如云雀般振翅而上”。 那个说出“I can smell Jew.”的人，在面对Felice和她一群奇奇怪怪的朋友时，却生不起半点疑心。 她浸没在爱神的光辉下，像个不谙世事的少女。 直到Felice多次的突然失踪让她实在难以忍受，终于她在一个夜晚止不住地向爱人发问。 你到底是谁？为什么要突然离开? 她又心碎又慌张，在Felice面前，那个在情场游刃有余的女人早就不见了。 Felice说，如果我说完你还可以爱我的话…… 她迟疑着，最后投降般地开了口。 Lilly，我是个犹太人。 Lilly从此每天跟着Felice走动。 因为没人会怀疑Lilly藏着一个犹太人。 她们甚至去正对着元首住处的一家餐厅享用过午餐。 Lilly爱Felice爱得热烈。 这份爱占据了Lilly的整个生命。 在Felice被捕后，Lilly千方百计地去找她、给她寄信、送御寒衣物，甚至安排了一次和集中营军官的见面。尽管军官听了Lilly的请求后，毫不留情地把她赶了出去。 德国军官的夫人爱上一个女人就足够让人吃惊了。 爱上一个犹太女人简直是匪夷所思，天方夜谭。 但事情就这么发生了。 谁也猜不透。 Lilly等了50年。 终究没有等来Felice。 她知道Felice死去的事实吗？ 我想她知道。她四处找寻Felice的音讯，四处查阅资料，怎么会不清楚能有什么样的惨剧发生在爱人身上? Lilly试过自杀，她挣扎着走过一年又一年。 但她说她活在希望中。 我相信她活在希望中。 爱能让人变得坚强。 我一直在想，到底是怎样的爱，可以跨过性别、种族、时间和死亡的界限。 也许真爱从来不怕界限。 也许真的，浪漫不死，爱情至死不渝。 Lilly行走在云端上的时候，她的Felice一定站在前面等她。