龙猫

《龙猫》是宫崎骏的在STUDIO GHIBLI的第三部电影，因为这部平静而温馨的电影使得龙猫这个可爱的生物在全世界都家喻户晓。《龙猫》十分适合一家老小齐齐观看的。

　　“在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的，据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。”

　　这是宫崎骏幼年时在家乡听到的传说，年少的他也曾经认真地在小径上等待，在草丛间寻找吧。长大后，他投身于动画制作，心中始终念念不忘乡下渡过的那段美好的时光，始终念念不忘这个为小孩子们编织的精巧的梦。在这种情绪的感召下“龙猫”问世了。　　

　　小女孩五月和妹妹阿明跟随爸爸一起搬入了乡下的新居，“龙猫”的故事也在一片如画的田园风光中展开。由于爸爸经常要去医院探望有病的妈妈，两个女孩只得自己去认识周围这崭新的环境，乡下天空是那么蓝、空气是那么好，没有车水马龙的喧嚣声，没有了高高厚厚的水泥墙。在大自然的怀抱里，两个孩子体会到了以前从未感受过的欣喜。


　　于是在庭院里看见了搬家的小龙猫，看到了神秘高耸的老橡树，还有树洞里那一窝大大小小的龙猫。虽然像小山似的肥大，但一点儿也不让人害怕，胖胖的龙猫啊，你愿意交个朋友吗？

　　雨中，在公交车站看到了等车的你，依旧是胖胖的，矗立在雨中，爸爸的雨伞是不是能完全遮住你呢？还有那呼啸狂奔的猫BUS，坐在上面飞奔的感觉一定很好吧？

　　妈妈病情变化，不能回家。妹妹也走失在树林里，五月唯一能做的就是去找老橡树，去拜托龙猫。坐在猫BUS上狂奔，奔过田野、奔过山岗，在这一刻孩子们感受到了树的呼吸，听到了风的歌声。就像那次和龙猫初遇，就像那粒种子破土变成大树参天，这一切一切也许只是小孩子心底纯真的梦，亦真亦幻，倒映出美好的心声。

　　宫崎骏热爱描写自然，热衷于为孩子们编织梦想，整部“龙猫”带有其一贯的魔幻现实主义风格，利用一些自然景物切入到主角的意识流之中，让观者的心得到最真切的共鸣。宫崎骏说道：

　　 “日本这国家恩泽于四季多变，充满了丰富美丽的自然景色。而《龙猫》就是选取了充满了大自然气色的乡间作背景。

　　 “澄清的小河、森林、田地，住在其中 的人、鸟、兽、昆虫，夏天的闷热、大雨、突然挂起的劲风、恐怖的黑夜…… 这些东西全都显出日本的美态。我觉得保护这些可以让生物蓬勃地生长的自然环境很重要。

　　 “这个故事中场出现的古怪生物龙猫，在很久以前便悠然地住在森林的深处，从未在人前露面。“这些年来，大自然看来受到很大的破坏，不过身边的花草树木、小河都仍是相互存在着。花、小石、昆虫等，其中有些外形不大美观的，不过也可以尝试用手触摸并细心观察。”

　　有机会去乡下看一看麦穗的舞蹈，听一听风的歌声，坐在木篱上静心倾听，说不定你也可以听到身旁的龙猫的呼吸。

评论：整部影片中，作为主角的龙猫直到影片开始２０分钟左右才出场，而且出场的次数加起来也只有４次，可以算得上是宫崎骏作品中主角露面最少的一部了。但由于其每次出场均能给人一个不同的感觉，所以观众不仅不会对主角出场太少感到不满，反而会期待其出场，期待龙猫位剧情带来的新的变化。第一次出场时，龙猫可以说是一只典型的“懒猫”^_^ 。了第二次，顶着荷叶玩伞时，像是一个可爱的小孩。到了第三次，带着小龙猫和早月以及小米一次为橡树籽催芽，上树顶吹洋埙时，象是一个大哥哥（其实早就是老头子了，嘿嘿！）。而最后一次，叫来猫巴士帮早月寻找小米时，简直就是一个急人之所急，想人之所想的侠士嘛！四次出场，此次都有不同感觉，就象是一个同时拥有从儿童到成年人的内心的人一样，无怪乎会同时受到各个年龄层次的观众的欢迎，取得如此巨大的成功！

传说,在宫崎骏的家乡,有一种神奇的生物,他们居住在我们的身边嬉戏、玩耍,但是普通人看不到他们,只有小孩子纯真无邪的心灵才可以捕捉到他们的形迹.如果静下心来倾听,或许在风声里可以隐约听到他们奔跑的声音.

整部电影就是围绕这个传说展开的,女孩小月和妹妹小米跟着爸爸一起搬到了乡下的新家,秀丽的田园风光使她们体验到了从未感受过的快乐.在神秘高耸的老橡树洞中偶遇龙猫,它像小山似的、胖胖的,十分可爱,姐妹俩就和龙猫交了朋友.龙猫带她们在田间飞翔、跑到树梢上吹笛子、光着脚打着伞在雨中听雨……

电影中让我印象深刻的是小米迷路后,心急如焚的小月为了找她坐上了龙猫召唤来的、有12条腿的龙猫公车,当车在田野间飞驰,从大人身边驶过时,大人们根本看不见它,只感到有一阵风掠过.是什么遮住了他们的眼睛,让他们对这些纯真而美好的事物视而不见呢?或许他们的童心已经泯灭了吧.

虽然电影只是平和地讲述了一个温馨、天真的故事,却让我感受到什么叫真正的童话.

我看宫崎骏几乎倒着年代次序在看，在看完《悬崖上的波妞》、《梦幻街少女》、《天空之城》、《幽灵公主》、《魔女宅急便》等一大票作品之后，才开始看他的成名作《龙猫》。这对小姐妹大概寄托了宫崎骏对小女孩形象最美好的向往：活泼、勇敢、毫不做作、保存着自然的野性，看到好玩的东西会毫不顾忌的咧开嘴大笑，我尤记得小妹妹从树洞里落到龙猫庞然大物般的肚皮上，却不知害怕，而是玩起龙猫圆圆的鼻头和长长的胡须。
我跟蛀虫一直都坚信我们以后会拥有一个女孩，以前看到小女孩梦幻般的衣服和用具，便挪不动脚了，那粉粉的蕾丝、细密的褶皱、可爱的蝴蝶结，是我们所认为的小女孩的世界，我们甚至买回成套成套的芭比娃娃，预备成未来的她的玩偶。
其实，我们忽略了小孩最自然的天性。她不需要被教化成那样一种淑女模样，她会去玩沙子，把衣服弄得脏兮兮的，她会跟男孩子打架，她会像波妞那样勇敢的去爱。相比娇滴滴的小公主，我更喜欢自然、朴素的女孩，对身边的每一个人一腔热忱，而不是矜持地算计自己会得到多少宠爱。也许她并不爱打扮自己，但她会是最美好的女孩，因为她懂得快乐和爱。

看完《龙猫》后，好长一段时间我觉得很惊诧，宫崎骏是不是有种“巨物癖”，其他的兽类倒也罢了，在这样一部童趣天然的电影里，他怎么仍然会想象出如此巨大的动物与天真弱小的儿童相伴？至为难得的是，这个庞然大物真的非但不可怕，而且简直可爱之极，各个电影论坛里有多少人对它念念不忘，何况片中那对惹人怜爱的小姐妹？以至于，这个夸张可爱的家伙最后成了宫崎骏那著名的工作室的标志。

我想，或许是因为在巨大的龙猫身上，有着和小姐妹一样的善良品性、童真气息吧；或者，它更加寄托了两个孩子，以至所有的孩子甚至成年人飞翔的梦想、心想事成的祈望吧。

对于孩子，那是在童年星空下永远不灭的梦，他们在幻想里找到了翅膀和希望；对于成人，那是灰色生涯里红尘眷恋的回头一望，让他们得到甜蜜的安慰和忧伤的怀想。

谁能忘记那雨夜中奇谲的公车和车中温暖的灯光呢？谁能忘记那个不断飞升，连灵魂也会在满月的天空下起舞的梦境呢？还有那一夜拔节的幼苗、妈妈病房外的眼睛？

也许有人会不喜欢宫崎骏的深沉，但我肯定很少有人会不喜欢他在《龙猫》中的眷眷童心。

这个说法是在2007年2月左右开始传开，动画龙猫中其实有很多里设定和里故事，稍微整理了一下日文的资料，大概的翻译一下，是巧合还是真实信不信就在于在个人了。大家推测的版本很多，其中有一种是其实两姐妹已经在故事的途中死掉了，然后是父亲在想像如果两姐妹活着的话应该会这样的故事，而父亲在动画裡面写的小说就是这部”龙猫”的原稿。 首先，其实龙猫是死神，冥界的使者，和遇到龙猫的人都会死期将近或是即死。然后故事中母亲入院的七国山病院的蓝本，八国山病院其实是真的存在的，在网路上查一下就可以发现这个医院是主要收容末期病患和精神病病患。故事途中妹妹小梅失踪时候在池子裡面发现的她的拖鞋，其实那个时候妹妹就已经淹死在池子裡面了，姊姊皋月看到妹妹的拖鞋，由于不敢面对现实，而说了”这不是小梅….”的谎。而在此之后的水池的拖鞋这一幕以后，两姐妹出场都是没影子的状态，然后为了寻找小梅而来到当初和龙猫相遇的地方 “「拜託…让我见龙猫」 「龙猫，小梅迷路了 找了也是找不到 拜託 帮我找小梅!! 现在…他一定是在哪裡哭着… 到底要怎麽办才好?」 「原来大家都看不到…」” 这一系列的台词以后姊姊皋月自己开始了冥界的大门。而专门用来载灵魂的龙猫巴士，就带着姊姊皋月往妹妹的位置去了。而最后母亲在医院的那幕「现在，在那个树上，我好像感觉皋月和小梅在那裡笑着」，不知只有母亲彷彿看到了两人，两人为何在附近 却不和母亲见面，而却放着带有留言玉米?其实是在那时候两人都已经死亡，有一种说法是玉米的日文谐音，刚好和”杀小孩”很相似。（どうもろこし(玉米)こどもころし(杀小孩)） ●小梅失踪那幕以后，小梅的影子就不见了 ●最后的一幕全员变年轻，其实那并不是事件之后的故事，而是把生前的景象做成好 像happy end一样而已 ●整个龙猫的故事的舞台是日本琦玉县的所泽 在所泽这个地方 昭和60年代曾经发生过一对姐妹被虐杀的狭山事件,而龙猫正是以这个狭山事件为蓝本 两个姐妹的名字： 姊姊皋月(satuki) = 日文的5月 妹妹梅= May =英文的5月 (这两个翻字典都可以翻到) 而狭山事件发生在5月1号 首先是妹妹不见，而被目击姊姊慌张的寻找妹妹的情况，隔天妹妹在森林裡面被发现身中16刀被杀害，而姊姊大受打击 在对警察作笔录的时候，说了一堆”猫的怪物” “见到很大的狸猫怪物”等等的意味不明的话，而母亲已经病死是单亲家庭等等，和龙猫的故事有很多共通点 当初传出这个说法时候，听说好像有人打电话去吉布林询问，而吉布林工作人员只是笑着承认了。而最近因为消息一传开，吉布林接到非常多的询问电话“龙猫是不是死神” “为何梅到最后没有影子”等等 所以吉布林在部落格上面公佈:没有影子是因为在这个地方的作画上判断不需要影子,所以才没画. 我想这两者应该的确有关联，但这也绝不会影响我对龙猫的美好印象。只是让我们知道在这美好的故事背后原来有这么凄惨的故事，也许宫崎骏的初衷就是让我们摆脱黑暗的境界，在两个小女孩的影像中记住她们的天真善良和美好。 让生活继续下去。 揭露了这样的内幕，那么大家再看龙猫的时候就好好关注下这些细节，也不错，这也让我叹服宫崎骏老头子深厚的功力。

小淑女曾经说：“ 《龙猫》是我过去最好的朋友常看的一部片子，现在她早已从我生活中隐去，不在了，消失了。当年，大夏天被她拉去看这片子的情景仍毫发毕现，我没看完，她却早已熟知细节。数年后的今天，我仍不明白，我们曾经的爱是被时间默认了，还是否定了。”
这段话，写在小淑女给我的生日贺卡上，生日礼物便是《龙猫》的电影光碟。
那时，我16岁。不懂得爱。也不懂得她的哀愁。
当时的小淑女常笑我是个长不大的孩子，心智那么孩子气。她也说我是EQ不高但出奇丰富的单纯家伙，讨得她的喜欢。奇怪我那么糟糕的记忆里偏偏记得她瘦小的模样，笑起来头微微的颤着，头发卷着，束在脑后。她常是乐滋滋的出现在我的左右，亲切的叫我的名字，冲我笑的时候，她眼镜后面的眼睛便弯起来，是很慈祥的样子。
后来，小淑女对我说，我伴她走过了四分之一年，她说有的人与她一辈子连四分之一柱香的时间都没有呆过，所以她说我是多么的幸运。
可说完这番话不久，我的幸运就到期了。我没能伴她再走过又一个四分之一年。
而她只是为我留下了一部《龙猫》。

最近总是会想起她，所以，又把《龙猫》找出来看。
缓缓流淌在画面上的田园，淡彩的世界，小月和小梅的世界，小月、小梅和多多洛的世界。
乡下的阳光总是透晶亮的。布满灰尘的阁楼因为有了小月和小梅的尖叫声而颤抖起来。那些“黑家伙”成群的从小梅胖嘟嘟的小脚边窜过，把她白白的小脚染得黑乎乎的。但是，小梅并不觉得害怕。她只是好奇、顽皮又兴奋的一把抓住一个，然后兴奋的从楼梯上狂奔而下，满屋的找着姐姐，要与她分享。
看着小梅因为兴奋而红起来的脸，真是让人欢喜，止不住的喜欢。
她倔强，她懂事，她勇敢，她纯真，她快乐。她在乡间的草地上开心的玩耍，充满了好奇心。她发现了多多洛，她欣喜的趴在它柔软又有弹性的肚子上，把眼睛睁得大大的，盯着她眼下的那个庞然大物，学起它的叫声。红裙子随着她不安分的身体，不停的摆动着，率性又纯真。
依恋着爸爸妈妈和姐姐，但是并不给他们添麻烦。只是因为担心妈妈，牵挂妈妈，所以才会迷路在去往妈妈所住医院的路上。
但是，神奇的多多洛爱护着这个勇敢的小女孩，它不会让她受到伤害，遇到危险。

为此，我忽然想到，那些也曾说我是孩子，说我需要被保护的人们。
他们在我的生命里有过那么热烈的温度，可是却短暂的很。所以，当我再次惦记起那些温柔和关怀的时候，16岁时没有懂得的小淑女的心情，我现在算是体会了。

随身带到学校的记事本里，压着一片小淑女当年送我的云大的银杏树叶。
树叶是稻谷的金黄色，纹路很清晰。树叶上面有我逼她写下的字，那么多年过去，圆珠笔蓝色的字迹已经嵌到条条脉络里，和银杏融为了一体。可是不幸的是，我不小心把它弄坏了，干脆的叶子被我撇成了小碎片。如今翻开本子，只看到用透明的胶带黏住的那片已经残缺不全的银杏。
是啊，为什么还要留着呢？为什么还要更加珍惜的保管着这些已经不再完整，已经不能再挽回的东西呢？还包括那些信件，那些字条，那些短信，那些被写过字的纸巾、烟盒。

我想我是必须要用它们来不断的提醒自己，提醒自己拥有过，而且拥有的那么完整，那么彻底，那么美好过。只有这样，我才能在已没有了他们的真实之中，再攫取那么些许的温情和安慰。并告诉自己，你也曾被人放在心上，珍惜过一段时间。

呵，这些话真不该说出来。说出来，心情反倒悲壮起来了。

就请你再这样叫我一次吧：
远远，憨娃娃。

恩。
“爱是最美的拥有”。我已经明白了。
亲爱的小淑女。

首先我今年24周岁了，我是从高中时候开始看吉卜力的动画的。
到目前为止宫崎骏自导的作品一共十部，这十部我都很喜欢，外加上高畑勋的《萤火虫之墓》、《岁月的童话》，近藤喜文的《侧耳倾听》，米林宏昌的《借东西的小人阿莉埃蒂》，这些就是我最喜欢的了。我也会对一些作品比较无感，像《猫之恩返》、《地海战记》、《听见涛声》、《平成狸合战》等，大概是看点不一样吧。
借着这个机会，我想说一说自己对《龙猫》的体会。
纵观吉卜力的作品，你会发现《龙猫》在这其中是很特别的。首先它情节很简单，没有《幽灵公主》那样犹如史诗般宏伟；它节奏很舒缓，没有《千与千寻》那么紧张明快；它感情很柔和，没有《风之谷》《萤火虫之墓》那么大喜大悲的；当然它也没什么很深的主题，甚至没有探讨爱情啊，青春的烦恼啊，勇气啊，成长啊，等等。总之，它看上去就是很简单。
但真的有这么简单吗，当然不是。
我们先来看宫崎骏本人，他曾说，他其实是一个很悲观的人，他讨厌现在的世界，他想把世界还原成某种原始的状态。在他几乎所有的作品中都有这样的影子，我们可以挨个数：《风之谷》中，被人类先进科技创造的巨神兵在“火之七日”烧掉了全世界；《天空之城》中，代表人类最高文明的拉普达最后被毁；《红猪》里面那场无视金钱和女人的决斗；《幽灵公主》里面麒麟森林和达达拉城被毁；《千与千寻》的故事背景就是建立在上世纪八九十年代日本经济大萧条时期；《哈尔的移动城堡》中惨烈的战争场面；《悬崖上的人鱼公主》中的海啸；《起风了》中的关东大地震。（《魔女宅急便》中好像没有）
这些就是宫崎骏笔下的毁灭，或者还原。但是紧紧是这样的话，他就不是宫崎骏了，是大友克洋（呵呵）。关键是他在毁灭之后都干了什么：《风之谷》中，腐海是净化吸收污染的森林，而“风之谷”本身就是人类最后的净土了；《天空之城》中，希达和巴鲁离开拉普达时，最后一鳖，看见机器人和小鸟在一起；《红猪》的最后，布鲁克被菲奥亲了，变回人形；《幽灵公主》的最后，阿西达卡留下来重建麒麟森林和达达拉城，艾柏西女管家说：我们重新开始吧；《千与千寻》的最后，千寻戴着钱婆婆给她织的发套离开；《哈尔的移动城堡》中，苏菲和哈尔的感情在战争中经受考验；《悬崖上的人鱼公主》最后，波妞变成人和宗介在一起；而《起风了》中，二郎和菜穗子是在地震的灾难中相知相识。
没错，可能有人猜到了，宫崎骏在这里要展现的，就是：希望！而且这种希望在灾难和毁灭之中更为强烈。其实不仅仅是吉卜力的动画，我们看的电影，小说也是一样。当一个文艺创作者在他的作品中制造了某种戾气，某种悲观，是不置可否的。重要的是要看他怎么去化解它，化解戾气，变负为正，这才是真正的正能量。
那说了这么多和《龙猫》有什么关系呢？好，现在关键时刻来了。
我问大家一个问题，我们看吉卜力的动画，是在看什么？你要让我说，我会说：我看的是那种细微的感情。而《龙猫》这部戏几乎完全被这种东西充斥着。而且，说到宫崎骏的“还原”，上面的那些“还原”，只是形式上的还原。而在这部戏中，是感情的还原，它完全还原了人类最基本的感情。那种感情，你说是亲情？是爱情？是友情？好像是，又好像不是，它就是一种最基本的感情，亲情、友情、爱情都是从这里诞生出来的。如果非要给这份感情起个名字的话，我觉得应该是：性本善。
然后你在想想上面的那个“希望”，你就会发现，那些“希望”就是从这种“性本善”中诞生出来的。而且，它是“以人为本”而立足于人本身的。他毁灭的，都是那些不“以人为本”，或者不“以自然为本”，或者不“以人与自然的和谐为本”的冰冷东西。而这之后依靠人类的”各种情感“，“勇气”，“智慧‘等等这些正能量所建立的东西，都是立足于最初的”性本善“。
因此，这个”性本善“，或者《龙猫》，就像是一粒种子，就是大龙猫给小月和小梅的那些种子，尽管很不起眼，很微妙，但你种下它，它就会长成一棵参天大树！其实这棵参天大树已经长成了，那就是”吉卜力“本身。这就是为什么吉卜力把龙猫作为他们的象征和标志。
这个就算说完了。我还想说点别的。
我曾经试图用弗洛伊德的精神分析学来解释龙猫，也能解释的通。是这样的，其实我们所有的人都有某种对于婴儿时期的向往，说白了就是有想要撒娇的冲动，尤其是女性。借助于这种行为可以获得心灵上的安慰，这是一种正常的心理防御机制，但是较为低级。还有其它较为高级的机制，在这里就不一一列举了。而《龙猫》呢，就是给了所有人一个又一次撒娇的机会，所以那么多人都喜欢，其实是我们的潜意识中有这种感情需求。而且，我还惊奇地发现，吉卜力的作品这个发展过程，也就是这个种子到树的过程，其实就是心理学上的由低级到高级的成长过程（这个是学术用语，没有感情色彩），可见他们的作品真的没那么简单。
其实偶尔看看《龙猫》也挺好的，每当心烦意乱的时候看一看，就能安静下来。吉卜力的东西就是这样，有品质，更有力量，难怪这么多人都喜欢。
顺便说一下，其实最喜欢的作品是《幽灵公主》，因为我太喜欢阿西达卡。这个以后有机会再说吧。