爱情赏味期

只有经过的人才明白， 喜欢倒叙式的Ozon，不再鬼马，淡淡的伤感，记忆的回溯有时很美妙，比较起现实又显得有些残忍

【5x2】用倒敘時間的方式，講述著兩個人生命中的五個重要時刻──邂逅、結婚、生育、相處摩擦到離婚。劇情的鋪陳簡單俐落，並不將五個主題刻意融合、用完整的劇情包裝，反而明確地區分成五大段落，把觀眾焦點緊緊扣在男女主角的愛情、家庭議題之上。該片最引人討論的是，電影一開場就是兩人的離婚訴訟，當觀眾漸漸理解這是一對貌合神離的夫妻時，故事便開始回顧檢視他們是如何相處、如何結婚、如何邂逅
男女主角片中的第一次相遇是不甚浪漫、毫無預期的，因為某些意外使瑪莉改變旅程獨自到海邊渡假，偶遇僅有一面之緣的吉勒和其女友，對於不相熟的兩人而言，相認的場景是既驚奇又尷尬。對吉勒而言，瑪莉是有吸引力的，而吉勒的女友也感受到有危機來臨的可能，但兩人對此狀況並不作任何溝通和處理，彷彿已經提前宣告感情不治。因此當吉勒女友獨自參加登山活動時，吉勒和瑪莉在金黃色的海邊曬著日光，兩人沒有太多言語交談，只是選擇走進眼前那片看似美麗卻帶有暗流的海泅游，就像兩人選擇走進一段愛情和婚姻，儘管知道表面底下可能藏有危險。
愛情和婚姻裡的兩個人，是否得全然對對方保持信任，並且對於一絲秘密毫不保留呢？瑪莉一直隱藏著新婚之夜的大秘密，而吉勒則是當著其他賓客的面前，首次告訴瑪莉關於他出軌的詳情，男人和女人在婚姻中一個選擇永遠緘默，一個則全然開誠佈公，但是從結果來看似乎都不是最好的選擇。因為出軌對感情的傷害極大，萬一發生也應當小心處理，例如吉勒在一個不適當的場合突然告白，這對毫無防備的瑪莉而言是極為尷尬和錯愕；瑪莉堅守秘密，雖然沒有人知道她曾經背叛的事實，但是這個秘密卻會對自己造成隱形的屏帳，隔閡在夫妻之間，埋下兩人未來發生衝突的種子。
導演和編劇刻意藉由影片主角細微的舉動告訴觀眾，吉勒和瑪莉在生活習慣上是有差異的，例如吉勒睡前習慣閱讀，但通常瑪莉一爬上床就熄燈；瑪莉收拾餐盤時，被吉勒告誡要先洗乾淨才能放回原位等等。兩個原本來自不同生活背景的人，在進入婚姻朝夕相處之後，會漸漸發現對方和自己有所不合的地方，這是必然發生的事，或者說，沒有一個人能百分百契合另一個人。
就這部電影裡而言，面對生產的女人比男人更堅強，女人也經常忘記自己的苦痛而急著擔心愛人；而男人卻在得知妻子必須早產、自己已經毫無選擇的成為一個父親時，心生畏懼、怯懦，連妻子的面都不敢見。男人和女人可以說是生理與心理上互補的兩方，在面對某些事情時，也許會出現「堅強的大女人」保護「軟弱的小男人」的狀況。
該片要講的主題很簡單，就是人人都會遇上的愛情，但是談愛情的電影多不勝數，我們大可選擇歌誦愛情美好的作品，給等待愛情降臨的自己一些正向鼓勵，但是我認為與其觀察一段感情故事如何開始，倒不如去醒思他們是如何結束和為何結束，用理性更逼近愛情的本質和原貌。

只愿我那未来的你
爱我
且有担当
所以在你恐慌的时候
想想我也同样恐慌 而且需要你
就可以让你变得更坚强
简简单单地陪伴着我

最后一幕的配乐实在好棒
给人一种
啊 这是悲伤的最后一幕了吧
的感觉

法國導演Francois Ozon的電影"5X2"(Five Times Two/Cinq Fois Deux)用倒鈙方式來說一個關於兩個人的愛情故事. 5x2就是兩個人的五段人生片段, 從他們辦離婚一幕開始, 之後是兒子幼年時兩小口子成立家庭, 再到妻子產子, 結婚和新婚夜, 最後是當初怎麼認識, 分開五段來說. 就是因為這個特別的電影手法吸引了我, 急不及待買了DVD, 那晚在家看了.

第一幕有點冗長, 就是兩主角在律師樓簽離婚紙, 律師平淡地不斷說明給雙方一切離婚細節, 包括兒子撫養權, 週末及假期見兒子的安排, 兩人的資產分配, 贍養費等等, 導演刻意凝造這種氣氛, 很有感染力. 之後是二人一幕床上戲, 沒想到簽了離婚紙的夫妻竟然會如此. 二人在教堂結婚一幕, 電影很諷刺地少了浪漫, 尤其是牧師/主禮人讀出一連串法律章節, 就與第一幕二人辦離婚手續律師所說時的氣氛很相似, 形成令人細味的對比. 此外, 導演在每一段故事的轉折都利用女主角在長長的走廊上走著一幕來作過場, 很有心思, 效果亦不錯.

頗佩服Valeria Bruni-Tedeschi, 數數手指, 1964年出生, 今年也四十有二了, 沒想到連電影中女主角年輕的時候也由她本人飾演, 不知道她有否刻意修身來拍此片. 不過, 更沒想到的是, 整齣電影中, 她作全裸的演出卻是離婚後和男主角在床上的一幕. 大膽亦自然. 當時光倒流到他倆邂逅時, 她額前的留海卻又成功令她看上去年輕不少. 難怪她於2004年的威尼斯電影節中奪得Pasinetti Award的最佳女演員獎.

之前看過Francois Ozon兩部電影, 包括"8 Femmes"(八美千嬌)(2001), "Swimming Pool"(泳池情殺案)(2003), 都十分喜歡, 這齣"5X2"是2004年的作品, 和之前這兩齣都很不同, 可見這個導演的多元化. 希望有機會可以看他以往的其他作品(有關他的其他電影, 可看其個人網站).

電影的末段也是很長的一個long shot, 二人從沙灘向著夕陽走到海水中, 生命彷彿充滿希望, 二人前面一起走的路看似很完美, 多少愛戀都是這樣浪漫地開始? 電影在律師樓的那第一幕也一樣長, 意味著多少段感情也落得這個地步. 很喜歡最後那沒完沒了的一幕, 很美, 很有意思, 但看完電影, 也令人有淡淡哀愁.

電影沒想像中好看, 但也很不俗. 從現在說到以往這個手法就好像我們對感情的記憶一樣, 在電影中成功地給觀眾一個期待, 期待下一段故事, 期待找尋兩主角的感情怎麼落得這個收場的原因. 每一段不成功的戀情, 我們也不是一樣從最後回想到以前, 回味那當初的浪漫, 細想感情轉淡的種種跡象?

5×2:两人之间的五个段落，彼此相乘，才有十分的回忆。最近才看到一句话，没有一百分的恋人，只有五十分的双方。
首段，两人离婚；最后镜头，玛丽安走进电梯，背影。末段，两人相遇到相知；最后镜头，玛丽安和吉勒在海上嬉戏，背影。相爱—天海—广阔的天地；分手—电梯—狭隘的空间。
除了相知那个段落，此后结婚、生子、养子到离婚的回忆段落都以无法通过沟通解决的摩擦结束，或者根本上力不从心去解决。如玛丽安所说，海面看起来很平静，其实暗流丛生。
欧容再次把希望和悬而未决的苦恼同时留在海边，或彷徨或忧伤，自知。

要是自己会法文就好了，两年前就找到资源看的是倒叙版本。今天看了一下优酷的，居然删减之后还把影片从倒叙变为了正叙。 重新打开自己的资源看，两个版本的翻译有很多不同。而且手里这个版本把两个人相遇的最后一段去掉了。

有几个因为翻译和剪辑让我混乱的点： 1.婚礼当天女主角跑到树林里去结果突然冒出一个男人。一开始可能走向会是强暴，但是不知道怎么回事，这个女主角动摇了，而且很动情。 “啊，不愧是欧容。”

这一幕的最后一段应该是在暗示其实她等我丈夫知道了。优酷的版本里没有这个。 2.和友人聚会那一幕翻译实在是看不懂。丈夫口中那次婚礼聚会上的np到底是在影射妻子的所作所为，还是在说自己本身，恨自己听不懂法文真的没办法知道。 由于翻译不同判断不出来。 可是他妻子听了他说的话流泪，四个人一直在谈信任让我倾向于丈夫其实知道了他老婆干过什么，并且去参加np作为变相的报复手段。

3.在丈夫和妻子相遇的时候，和他度过四年的前女友和丈夫的对话很有意思，优酷版本还是没有。 最后看到影评里有怀疑男主是不是gay的，我开始觉得尼古拉斯是不是丈夫的亲生儿子也不是很重要的事了。 总结，翻译剪辑害人。

回頭太難。「往後看」這個動作往往存在著一定的難度和危險性，「選擇性失憶」從來只是娛樂圈中人的獨門武功，誰不想只挑甜的來嚐？酸苦和辣給永遠封印著？但回憶這容器才不會替你自行分門別類，翻箱倒籠的過程稍一不慎便觸碰到敏感的神經線，一觸即發又與一堆以前流過的眼淚鼻涕纏在一起，糊成一團。當然人總會成長，昨天明明還呼天搶地，隔一段日子已經懂自嘲：乜果陣咁傻。悲劇經過時間沉澱往往便變成喜劇；反之某年喧嘩熱鬧的一個片段，偶然回想總會有酸溜溜的感覺。

看罷法蘭索瓦奧桑04年的作品《5x2》，更有人生如戲的嘆喟。

故事其實簡單不過：一對男女由邂逅、結婚、生仔、暗湧、到離婚的五個階段，每天都有可能發生在任何一對他和她身上。但法蘭索偏偏要以倒敘法講他們的故事，換言之電影以離婚開場，逐步逐步回望他們的過去，輕描淡寫地交待他們之間之恩恩怨怨，導火線不是甚麼驚天動地的大秘密或「估你唔到」，過程也沒有甚麼高潮迭起，每個段落過去後他們都比之前更年輕，但不見得愛得更深，女的堅強，男的則懦弱；到五個段落都過去，方發覺他們唯一兩情相悅的時間就在結婚之前，然而導演似乎無意把這段蜜月期展示給觀眾，電影落幕在他們在沙灘邂逅之時，一段關係的開始，但同時日已西斜，映照著二人的剪影，令人唏噓不已。

好的電影就該如此，毋須曲折離奇或大玩CG；回歸生活，透視人生，平凡人(連男女主角都是名不經傳的演員)的故事都講得動人，非常難得。

*Soundtrack也是難得的動聽(全碟喎)，Paolo Conte的首本名曲Sparring Partner幾乎是這套電影的theme song

晚上看英剧Professor T第三集片尾曲放了一首意语歌Bobby Solo的《Una Lacrima Sul Viso》（脸上挂着一颗泪珠），一识别发现原来欧容的《爱情赏味期》(5×2)里就用到过，竟然是八年前看的，“赏味期”一词来自日语，并非指保质期，而是最佳品尝期限，类似于保鲜期，借来指代爱情别出心裁。

《爱情赏味期》故事其实并不新鲜，与众不同的是其叙述结构，从一对夫妻离异开始，接着是家庭聚会，再是生育，然后是结婚，结尾是邂逅，不，这不叫“倒叙”，这是“逆叙”，多数观众误解了，“倒叙”是指将结局、高潮抑或某一片段放在开头，然后按时间顺序叙述，在电影与文学中很常见，“逆叙”是时间上由近及远、由今及古叙述，逆转时间，犹如返老还童，在文学与电影中都很少见，类似于回文诗，故事“逆叙”与“顺叙”都能成立。

奥地利作家伊尔泽·艾辛格尔(Ilse Aichinger)写于1949年的短篇小说《镜中故事》（德文：Spiegelgeschichte，英文译为Story in a Mirror，中译本收录于短篇集《被束缚的人》）即采用“逆叙”手法，讲述一个死于堕胎手术的少女在手术台上重新“醒来”的遭遇，她从镜中看到自己被爱人逼迫去堕胎，看到自己怀孕、遇见所爱之人、无忧无虑的童年，直到忘掉所有语言回到襁褓之中，最后在母亲的子宫中再次死去，影射了西方社会诸多颠倒的现象，象征着一种对直线型时间强权的拆解，亦是对父权语言秩序的瓦解。不确定这是否就是最早使用此手法的小说。

近些年里，出版于2014年由香港作家陈浩基创作的推理小说《13 67》亦是采用“逆叙”手法，六个短篇故事从2013年回溯到1967年，勾勒出香港近半个世纪的社会变迁，仿佛看到了时代的终结。

《镜中故事》同时采用了第二人称叙述，这亦是颇为少见的叙述手法，日本作家叶真中显创作的出版于2014年的推理小说《绝叫》便是第二人称叙述佳作。

最早运用“逆叙”结构的影视作品并不是2004年的《爱情赏味期》，此前有2002年《不可撤销》、1999年《薄荷糖》与1997年动画短片《中转》，其后有2017年的英剧《谋杀回溯》、2021年《稍微想起一些》，不确定《中转》是首创。

鲁迅说过“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”，“逆叙”却偏偏将毁灭的东西重新拼回原貌，然而并不能因此逆转悲剧为喜剧，让你看到花瓶碎片完整如初时的模样，却不能改变其破碎的结局，只会比悲剧更悲伤。

逝者如斯夫，不舍昼夜。关于时间的非线性叙述，电影《降临》的原著，特德·姜《你一生的故事》里，外星人的时间不同于地球上的顺时针流动，我们的未来即他们的过去，所以他们能“预知”我们的未来，女主通过学习外星语言获得了“预知未来”能力，可即便知晓悲剧，亦欣然前往，读者以为已经发生的事其实是将来的事，可对女主而言是当下已知的事，从叙述手法上来说，这算是时间上的“叙诡”，而此手法并非只是叙述结构上的花样，同时与故事内容及主题密不可分。