美版午夜凶铃

3年以前看的，印象深刻。日版的我就根本不敢尝试了。
看美版的，对录像中小女孩从了解到同情到解救，过程完了，本来以为安全了，结果最后发现,你救出来的是没有原因的邪恶。从头看到尾只有给出小女孩被孤立和杀害的过程，却根本没解释小女孩要经历这一切的原因。当时真被那个没有原因的邪恶吓坏了，不过这也是影片的精彩之处，那个无限大的想象空间。总觉得日版接下来拍的那些续集其实都等于给了人一个安全的答案，反而不觉得怎样了。

类型：鬼屋

子类型：超自然怪物

根据铃木光司的小说《午夜凶铃》及中田秀夫导演的同名电影改编。 这个故事表面上看是在讨论现代科技的危害，讲述的是沉迷电视的可怕后果，但实际上《午夜凶铃》的成功在于它关注的是一个更为原始的母题。本片与《驱魔人》非常相似，也向其借鉴了许多特点。娜奥米·沃茨所扮演的职业女性，从一个自私的单身母亲，变成一个为了拯救儿子而不顾一切的女人。为人父母的责任，才是这部“屋里有怪物”影片真正要讲述的东西。其中的道理是娜奥米从一个录像带中的幽灵——同样是一个母亲——身上学到的，而这个幽灵正是她自身的黑暗镜像。 本片改编自铃木光司的同名小说，以及中田秀夫导演的日版电影。在戈尔·维宾斯基（Gore Verbinski）的执导下，美版《午夜凶铃》拥有了极其严谨的结构。这部电影是“超自然怪物”的典型例子，也是我觉得最恐怖的一类，无论怪物是以什么形态现身的：在《驱魔人》中是魔鬼，在《危机四伏》（What Lies Beneath）中是幽灵，还有在《鬼影人》（Gothika）里当我们在理性中寻找慰藉却终归失败时所发生的事情。这些怪物无孔不入，占据了我们的梦境，扭曲了我们的世界，让我们无法分辨真实与虚妄。 在所有“屋里有怪物”类影片中，这是最让人不安的一类故事，因为它们与前世或是另一个维度的“原罪”直接相关。再加上我们每个人都害怕失去自己的灵魂，因此这些电影显得更为沉重。 子类型：超自然怪物

开场画面：郊区的一座房子。进入房间，我们看到的是星期五夜晚最熟悉的一幕：两个女孩一边看着电视一边闲聊。 阐明主题：“我讨厌电视。”其中一个女孩说（谁不是呢？）。电视被家长们当作了自家孩子的保姆。这一幕间接地暗示了影片的主题：为人父母的责任。 布局铺垫：我们了解到了杀人录像带的传说：只要你看了录像，电话铃声响起，七天之后你就会死去。一个女孩说自己一周之前就看过那盘带子，也就是说，今晚就是她的大限。果然，预言应验了！接下来是一段精彩的引子，带出了片子的女主角——新闻记者瑞秋·凯勒（娜奥米·沃茨饰演）一边拿着手机抱怨不停，一边走进了托儿所，她迟了很久才来接儿子艾登[大卫·多夫曼（David Dorfman）饰演]。没错，瑞秋在竞争激烈的“坏妈妈大赛”中勇夺头筹。但是多亏了这个故事，她的想法会有一百八十度的大转弯。她在内心深处明白自己的“原罪”，明白只有重拾对儿子的爱，才能让她获得救赎。 触发事件：原来，死掉的女孩是瑞秋的侄女，也是小艾登最喜欢的亲戚。身为记者的瑞秋按上级的要求，开始调查这一桩离奇的案件。很快她就发现，这一切都与一盘可怖的录像带有关。

展开讨论：这是真的吗？几个少年的诡异死亡都是因为一盘录像带，这可能吗？瑞秋打探到，这些孩子在死前一周曾经去过一处宿营地。她来到宿营地，从前台挂着“七日租赁”标识的架子上偷走了录像带，然后来到了12号小屋（喜欢研究数字命理的人懂了吧）。瑞秋应不应该看这盘带子呢？提示一下：要是她没看，就没有之后的故事了！ 进入第二幕：现在，我们终于能和瑞秋一起对这盘录像带一探究竟了。录像带里是一系列骇人的场景，其中一些甚至是自从《视差》（Parallax View）里的洗脑场景以来最令人不安的画面。接着，电话铃响。瑞秋正式踏进了黑暗世界。倒计时开始，她的生命还剩下七天。

副线故事：当我们遇到了艾登的父亲诺亚·克雷[马丁·亨德森（Martin Henderson）饰演]时，便多少明白了为何瑞秋会选择离婚，成为一个单身妈妈。头发蓬乱、住所简陋的诺亚，完全就是个没长大的巨婴。身为电影制作人，诺亚也许可以帮助瑞秋解开录像带的疑团。他完全不把警告放在心上，也看了录像。如此一来，瑞秋和诺亚之间的关系便不只是孩子的父母那么简单了。 玩闹和游戏：瑞秋和诺亚分头调查，各自都发现了录像带的诡异之处。比如，瑞秋从电视屏幕里抓出了一只苍蝇，这就是本片中的“玩闹和游戏”。我们也了解到了录像带里女孩的经历，知道她的母亲已经神秘身亡，并且，她从小生活的农场曾经发生过一件登上报纸头条的事情：获奖的纯血马突然精神错乱，像旅鼠跳海一样自杀了。瑞秋开始出现流鼻血的情况，而且她的身影在照片中会变得扭曲。虽然这趟历险只是刚刚进入探索阶段，然而录像带的诅咒已经开始显现，危机迫在眉睫。 中点：瑞秋的儿子也看了录像带，“危机加剧”。现在，艾登也陷入了危险。虽然小男孩拥有一些特殊能力，但是显然在把录像带塞进机器的时候，他正处于“停机”的状态。瑞秋发现儿子看了录像带，同时主线和副线故事也发生了交会：诺亚打来电话，说自己的照片变得很奇怪。显然，他也受到了诅咒。 反派逼近：瑞秋和诺亚告别儿子继续出门调查的时候，我们也听到了钟表倒计时的嘀嗒声。时间已经所剩无几。两人了解到录像带里那个小女孩的更多事情：她的头发严重分叉……当然，最重要的是她能把自己脑海里的恐怖画面投射到录像带和照片上。她的父母把她送到了精神病院，而我们难免对她产生了同情。但是更值得我们同情的是瑞秋，她也和那些马儿一样，因为女孩的精神投射而出现了失常。 失去一切：瑞秋在农场见到了女孩的父亲理查德·摩根[布莱恩·考克斯（Brian Cox）饰演]。他还活着，但是早已被自己女儿强大的精神力折磨得不成人形。这个“半人”意识到诅咒不会终结，便在浴缸里电死了自己（“水”也是电影的母题之一）。一切希望都破灭了，瑞秋已经是穷途末路，再没有人能帮她解开谜团了。 灵魂黑夜：瑞秋和诺亚在谷仓里——理查德和妻子关小女孩的地方——找到了一个房间。房间里摆着一件父母最喜欢用来安抚小孩的东西：一台电视机。 进入第三幕：诺亚在小女孩房间的墙纸后面发现了一条线索！主线故事和副线故事再度交会，将我们推进了第三幕。 结局：这条线索引导两人回到12号小屋，也就是那群孩子第一次集体看录像的地方。瑞秋和诺亚意识到小屋坐落在一口老井上方，那里正是“原罪”诞生之处——女孩就死在这口井里。他们打开了枯井，瑞秋直接摔了进去。在井底，她和女孩的鬼魂碰面了，诅咒就此终止。之后，人们安葬了女孩。但是，诅咒其实并没有结束，艾登发现瑞秋被骗了：女孩是一个邪灵，而瑞秋恰好放出了她！女孩从电视机里爬出来，杀掉了毫无防备的诺亚。瑞秋赶来，发现了诺亚的尸体。 终场画面：破除诅咒的唯一办法就是将其传递下去。为了挽救自己和儿子，瑞秋制作了录像带的拷贝。这既保证了他们的安全，也保证了会有续集！

A successful adaptation that quite accurately locates the American counterparts to the Japanese cultural elements of the story, transforming a very specifically Japanese film into one of roaming horses, lighthouses, grassy fields, mountain resorts, and dilapidated ranch houses.It also offers a more deliberate explication of the meaning of the “ring,” though the original version prefers a subtler, more ambiguous treatment of the word, leaving its meaning largelyopen-ended.

前不久看完了日本午夜凶铃，再回来看美国版，感觉的确不错。目测可以得到6--7分。影片的确是一部悬疑电影。以至于我看到这部电影根本没有恐怖片的感觉。
这部影片和日本的心里恐惧不一样，在恐怖情节处理方面不够出彩。但是瑞秋（也就是雷洁）推理tape的过程拍的很好。有点辜负了海报super scary（超级恐怖），这部电影一点都不scary，安我说还不如惊声尖笑的改编版恐怖（开玩笑）。
总而言之，是一部比较好的翻拍电影。尤其是最近午夜凶铃美版3上映，感觉不如这一步电影。

本片的导演非常牛逼，基本没有烂片，还有超级经典的《加勒比海盗》系列作品。

其实本片非常用心，美国本土化的也非常好。只是珠玉在前，加上本片导演，没有一惊一乍的本事，更加没有铺设恐怖氛围的本事，所以吧，在亚洲范围，还真的没办法接受，但是呢，本片在2002年取得了全球2亿的票房哦，那时候可是没有中国的哦，可想而知，本片是多么强大了。续集也就顺理成章了。

其实我很理解，翻拍经典是多么的痛苦，你不可能每个分镜，每个配乐，每个细节都一模一样去拍，但是经典的特点就是，你稍微改一点，都达不到那种效果。随便举例一下，水下的尸骸出现的时候，日版是眼中有东西流出来，你可以随便理解，想象空间非常大，但美版就仅仅意思了一下，那种悲天悯人的氛围，马上就淡化到快消失了。如此的改动非常多，虽然接了地气，但却不吓人了，特别是男主角没有了通灵的本事，也导致少了几场加深恐怖氛围的戏份。……

第二个例子大家也可以看看其他影片，翻拍的《趣味游戏》《咒怨》《生人勿近》都达不到原来的高度。

女主角娜奥米·沃茨（Naomi Watts）是大名鼎鼎的金刚女郎。除了年纪大一点，任何地方都很好，身材好，脸蛋好，电影也好，《穆赫兰道》《金刚》《21克》《面纱》等等。

翻拍的《午夜凶铃》日版第1部。bgm用得好，剧情其实不赖 但节奏略慢，录像带部分拍得尚可 but删去了超能力实验有点可惜 (而且美版没有那种古老画面的感觉了)。论恐怖指数 着实远远不及公认系列最恐怖的午夜凶铃日版1了

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虽然欧化得很成功也没有显得水土不服 但于翻拍来说它是颠覆性的

〇 日版贞子母志津子 生父没演(前传里伊熊和剧团几人说分裂的贞子"一个像志津子 另一个也许像亲生父亲")，养父伊熊是博士 涉及超能力实验等等。美版瑟姆拉生父是牧师(见美版3)，摩根夫妇领养瑟姆拉 养父摩根是开马场的，不关超能力什么事 〇 日版贞子分裂变成两个令志津子疯，贞子在剧团时因小贞子作祟而被误会杀人 后被带回伊熊博士处，贞子无路可逃和小贞子合体而变邪恶 乱杀人后被伊熊推入井底。 美版安娜疯了 理查德归咎于瑟姆拉于是关起她，后安娜推她入井...

〇 日版贞子因自愈超能力所以28/29年试图爬出井底未果才挂掉 井里淤泥嵌着贞子的指甲，更加深了悲剧效果。 美版说瑟姆拉(没有自愈能力)在井下能活7天 〇 日版调查完"狰狞可怖之鬼的过往令人感到悲戚"。 美版理查德说"这些记者 把一人悲剧强加给世界" 记者调查完全是害人啊 〇 日版1看了录像带者七天内翻录给一人 转嫁怨念自己没事。 美版1凯勒圣母心泛滥，同时翻录给不只一个人 不是助纣为虐吗？希望瑟姆拉被倾听 就去害死更多无关之人？

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亚当表姐凯蒂和贝卡讲关于录像带和七夜诅咒 然后来了一通正常的电话，接下来 现灵异…

老师对凯勒(浅川)讲亚当(阳一)的画令人担心，又发现亚当画画在先 表姐领盒饭在后…表姐的mum请凯勒追查。凯勒和几人谈论死因时，凯伦称因为录像带 凯蒂和男友贾许同一天死去

凯勒翻相片 发现有一张上四人脸皆变形，后发现死亡时间同样是10p.m。凯勒去几人的旅馆调查 赫然发现那盘录像带。播放梳头 海难 断指 跳海 枯井等场景，然后电话"7天" 凯勒逃离。前夫诺亚给凯勒拍出的相片同样是变形的 他看了录像带，二人争论是否四人死因与录像带有关。凯勒研究录像带 二人看翻录版的细节。凯勒见梯子联想到录像带 去医院问贝卡却没得出什么有用的回答。凯勒拿机器放这盘问题录像带 见灯塔，翻查资料发现梳头女安娜摩根(志津子)曾在莫斯古灯塔合影 马场疾病 跳崖 安娜因幻想症被送精神病院

诺亚发现监控里自己的脸变形。凯勒请露丝帮忙照顾亚当，讲电话当中口中拉出绳子 电话冒水，周围一滩水的黑发白衣女拉住她，是一场梦 但确有被抓痕迹。亚当被发现在看录像带 凯勒惊恐，诺亚因自己的相片变形而信了凯勒。凯勒去安娜故居的路上 一马失控跳海，诺亚去约拉县精神病院欲查看24年前去世的安娜的病历未果 闯入。凯勒见录像带中的房子 拜访理查德摩根(伊熊博士)得知马疯掉跳海 见录像带中的镜子透露出知道关于录像带的一些 。理查德称"这些记者 把一人悲剧强加给世界 如疾病" 并劝凯勒远离它。凯勒发现亚当的画与理查德家一致

诺亚翻发现安娜病历"不断怀孕又流产" 他像凯勒一样莫名其妙流了鼻血。亚当画枯井 回答凯勒"那个小女孩要我画这些 她不喜欢在马厩因马令她晚上睡不着 她现在在一黑暗之地"。凯勒向岛上医生询问摩根家，医生清楚凯勒来由后回答摩根夫妇想要孩子但未果 后来称收养了瑟姆拉，后来安娜现幻觉 见恐怖之物， 医生劝ta们去病院 瑟姆拉离开后一切才变好。诺亚翻看档案带未果，拨电话给凯勒 未通。凯勒看瑟姆拉的档案带时 被摩根偷袭，摩根称瑟姆拉从不睡觉 然后自杀

凯勒和诺亚寻到梯子上关瑟姆拉之处 凯勒说"安娜疯 摩根归咎于瑟姆拉于是关起她"，二人发现墙纸里正是凯勒见过的那棵树。二人由地板上的水迹发现枯井，凯勒意外坠落井底 被安娜抓住

瑟姆拉对着井唱歌谣 安娜把她蒙上塑料袋推入井，凯勒带走瑟姆拉尸骨…凯勒称救出了瑟姆拉 亚当说不该，凯勒发现亚当被瑟姆拉抓伤 流鼻血。诺亚未接凯勒电话 凯勒赶去发现诺亚已死。凯勒烧毁录像带 发现了翻录版还在，想起"她只想有人听她诉说"，翻录给亚当和其它人看 称他"不会有事"...

慕名而看恐怖电影，但是完全从娱乐角度来看一部电影我觉得太那个了，也难以做到，比如我看杀破狼时，更多考虑到一种较量和感觉和无奈，而更多影评或者说导演可能的重点是在那种暴力上，当然很过瘾，所以这部影片的恐怖度当然很带感，我还感觉到一种勇气，是，勇气，母亲的勇气，与鬼斗，其乐无穷的志气，没有吓到，反而感觉自己会更勇敢。