哆啦A梦：大雄的宇宙小战争

昨天和杨瑞一起去大礼堂，第一次算是在电影院看了动画电影。在第一个我甚至觉得有一点点尬的环节，全场爆发出稚嫩的笑声时候，突然意识到全场的小孩比例大概达到了50%左右夸张的程度（貌似其实这种电影都是这样），难怪大礼堂一直闹哄哄的感觉，于是整个观影过程就变得有趣了起来。不知道妈妈们（基本没有爸爸）是怎样的感觉，小孩子们完全被节奏带着跑，笑声总是在节点处爆发出来，然后就剩下一群看热闹的大学生，讨论着缩小灯和蚁人能力之间的区别，讨论着为什么炮弹都打不碎的坦克能被长大的身体撑爆，调侃着外星人遇到了地球最强小学生，出谋划策当初去后山搞偷袭为何不用任意门，诸如此类。哆啦A梦算是我小时候最喜欢的动画片之一，经常跑到书店在角落里坐着然后白嫖观看书架上的漫画，在那里我看过了很多剧场版，那些恐龙的故事和那些七兄弟们的故事。如今长大回头再看，当我发现其中的幼稚和不理解之后，发现我真的回不去了，回不到那个快乐的童年了。当多啦跳着踩在敌人的坦克上，孩子们甚至开始鼓掌，我笑着想这可太简单了。殊不知当我们的超英用着各种技能打败复联1的外星人时候，我们也是同样的欢呼雀跃着，为我们自己心中的英雄鼓掌。童年不再，可至死少年。

观影于2022年9月3日

特地在哆啦A梦-90岁生日的这一日的看完了2021版宇宙小战争了，庆祝哆啦A梦生日快乐！！！

这部迟了一年才上映的重制版宇宙小战争，讲真的之前没怎么期待过。打开一看果然中规中矩的重制了，画风升级了剧情上也没什么大的变化。冲着情怀去追的，3星吧！还有1星是打给小夫的。跟旧版一样小夫仍旧是纠结害怕的，但两次纠结害怕后仍挺身而出(这点还是挺能理解的)

我以为这次终于带上出木杉玩了，结果还是只出现在正片开头和结尾！！！

仅从剧情而言，《宇宙小战争2021》是一部糟糕的作品，它不仅包含了历代剧场版的所有通病，而且表现尤其严重，但其颇有寓言式的立意让其在所有剧场版中别具一格，也让它成为所有剧场版中，最有现实启蒙意义的一部（尤其是国内）。这也让我对其在国内的前景难言乐观。

哆啦A梦剧场版的通病

通病一：工具人化与人设崩坏

我一直不喜欢哆啦A梦剧场版的演绎方式，因为它太违反哆啦A梦的日常了。大雄在生活中遇到了困难，哆啦A梦用它道具来化解，但最后弄出了许多哭笑不得的喜剧结果，这是我们常见的哆啦A梦日常。而大雄们遇到的问题，何尝不是我们当下或曾经遇到问题呢，而此时（或那时），有哆啦A梦在，那该多好呀。可以说，正是这样不起眼的日常，吸引着一代一代孩子看哆啦A梦的。而剧场版却是另外一种演绎方式了，它不再日常了，有着太浓的好莱坞式的超英色彩。在剧场版，大雄不再是那个懒惰、不自立、爱依赖他人的标准差生，而是精神力爆表、一次又一次拯救的人类的“地球队长”；哆啦A梦堪称萌化后的钢铁侠；其他的，静香、小夫和胖虎除了扮演好日式脸谱化的角色后，也有海军陆战队级别的战斗力。和日常比起来，剧场版的角色形象脸谱化，人设崩坏化。

回到日常，大雄是个什么样的小孩？很简单，是个让人不喜欢的小孩。各项能力差，性格不好，爱占小便宜，容易得意忘形；别看平时总是被欺负，一旦从哆啦A梦获得可以逆袭的道具，马上就作威作福起来，所表现出来的“暴力倾向”和胖虎相比不遑多让。但他也有人类普遍的美好品质，有爱心、乐于帮助他人等等。日常中的大雄，是个非常立体的形象，是个容易让观众看到自身影子的角色，这样的角色，也才会让观众有代入感。同理，哆啦A梦和其他伙伴们，他们有着各种各样让人喜欢或不喜欢的特质，而这样的不完美特质让他们看起来是个真的人，而不仅仅是动画的角色。

剧场版角色崩坏的直接后果，就是全体“工具人”化，每个角色不是在演绎自己的本色，而是承担剧本的任务要求。大雄精神力超强，转折的时候，就要率先鼓舞大家士气；胖虎则是一如既往冲锋在前，是队伍的输出主力；静香是啦啦队长兼奶妈，为大家加油助威；小夫则要先表现出“贪生怕死”，但关键时刻仍然与大家一起，并总能提出各种好主意……水田剧场版发展至今，人物的工具属性早已盖住了他们本来应该的样子。

角色工具人化

通病二：公式化的罐头剧情

我已经知道下一部剧场版的剧情发展了。哆啦A梦和他的小伙伴们去了一个新的世界，遇到了新的小伙伴。但这个新世界有个大坏蛋，于是他们和新朋友合力击败了这个大坏蛋，当然了，中间少不了各种我们熟悉的挫折，最终这个新世界恢复了和平，大家又回到自己的世界里。

能支撑我看下去的，真的只剩下情怀了，因为每年的剧场版已经是我生活的习惯了。

粗制滥造的剧情演绎

即便是罐头，只要配方得当，用料合理，也能让人大快朵颐。育碧年年生产罐头，但奈何人家风景做的好，演出做的好，战斗什么的也说得过去，因此一到了打折的时候，依然有大批玩家买账，来度过暂时的游戏荒。而哆啦A梦2021的罐头则颇有点食之无味了，特别是在我这种哆啦A梦的老粉看来，很多伏笔、转折，连编剧都不知道怎么圆了。拿缩小灯来说，看过TV版或者漫画都知道，缩小灯的时间是有限的这个设定。这本身可以设置伏笔，但这个伏笔回收的方式太粗糙，其结果就是给反派来了个降维打击，瞬间将剧情推到了结尾。好的伏笔之前不是没有，比如《新恐龙》的那个落入某个时空的小沙盒（记得不是很清楚）后来成了生物的最后栖息地。大雄因为摘不下来石头帽而意外地逃过了追捕，但这对剧情发展却没有任何影响，反而浪费不少演出资源。另外，哆啦A梦用游泳粉把降落的载具隐藏起来，看得出编剧是要在此做些文章的，结果是到结尾了，这个隐藏的载具没有任何用途。

总结来看，《宇宙小战争2021》的剧本是个糟糕的典范，伏笔、转折足够生硬，而剧情本身也是乏善可陈，缺少吸引观众看下去的要素。如果不是哆啦A梦的剧场版，我大有可能中途弃坑了。

引人深思的现实寓言

这本可以入选我心目中最差剧场版之首了，但看到结尾，我打消了这样的评价。剧情发展到中后期，我能清晰看到了编剧各种对现实影射和隐喻。这使得《宇宙小战争2021》成了迄今为止立意最具有现实意义的一部剧场版；对于主要的受众儿童来说，某种程度上成了他们的政治学的启蒙。基于此，我很难相信它能够在国内上映；以及，上映后不会引来各路人马的口诛笔伐。

主角团潜入到外星球的首都，那里到处贴满了反派头目的头像。他们的朋友解释说，这些头像隐藏着监视器，注视着城市的一举一动。“老大哥在看着你”——这不就是奥威尔笔下的《1984》吗？而这样的剧情，在我们现实中成了真正的事实。

老大哥在看着你

而剧情高潮阶段，星球“大统领”的最后演讲也直接点明影片的主题，“用谎言和恐惧统治”的大反派最终被克服恐惧的民众赶了下去。反派的军队看到了来势汹汹的民众最终选择了放下武器。和其他剧场版不同，本作有意思的是，主角团其实是作为“旁观者”参与到剧情发展的，他们更多是剧情发展的见证者，而非推动者。假设“大统领”没有遇到主角团，他在宇宙流落一段时间后，以他的性格，很有可能回到自己母星上去，并在反派的加冕典礼上发表那番“谎言与恐惧”的主题演讲。而母星民众对反派的统治早已不满，一旦克服了恐惧，就不畏反派的各种压制。而反派头目从加冕集会到最后仓皇出逃的情节，颇像是给罗马尼亚总书记齐奥塞斯库致敬。

从集会翻车到仓皇出逃，反派头目向他的前辈齐奥塞斯库致敬

看到民众冲向反派的官邸，我知道这不是艺术的虚构，而是现实的再现。三十多年前，罗马尼亚民众就是这样冲向了当权者的官邸，并用最极端的手段与铁幕时代决裂，决然回归自己的传统；十年前，乌克兰民众就是这样赶跑了亲俄傀儡当权者，誓言他们是欧洲的一部分，而非俄罗斯；直到最近，斯里兰卡也在将这一幕上演。我无意评价这种做法对国家的好坏，仅仅是说明这是用动画的手法，将发生在这个世界的事情重现了一遍。

画龙点睛之笔，难以回答之问

影片一处堪称画龙点睛。一个小孩看完“大统领”最后的演讲，就问一旁的父亲一个问题。孩子天真的疑问让父亲则陷入了沉思，一旁妻子急切问道，“这样下去真的好吗？”是呀，让孩子生活在这样的环境，真的好吗？不知道父母带着自己孩子去影院看完后，会有何感想呢？

谁敢回答呢

是不是换导演了，为什么感觉这部里面所有人都变得比之前浮夸了很多，正常的情绪变化都用极其浮夸形式表现出来，感觉有点太过了，让人感觉很不舒服。。。。。。。。也不知道是不是回忆给以前的剧场版加了滤镜，还是自己长大了，总感觉最近的剧场版有点不尽如人意。。。。。。。。。。希望以后还能再出现原创且精彩的新剧场版吧。。。。

在我小时候看过的大长篇漫画里，宇宙小战争算是比较普通的一作，印象并不是很深。这次抱着新版的改编有没有什么亮点去看的，但是现在哆啦动画的水平大家也知道，水平忽高忽低的，我也没有报太大期待。

看完果不其然，还是不太行。还没有下一作新作的预告。

宇宙小战争在当时我觉得有意思的一点就在于“小”上。彼时特摄都喜欢创造大的东西，奥特曼啊怪兽啊。但这里就反其道而行之，是小小的宇宙战争。这让我觉得是很有想象力的。

日本人讲特摄行，讲政治是真的不行。除了少数作品外，大部分动画，日剧，电影讲政治一个词就能概括，儿戏。当然了讲这个有时候是要拿命讲的，大家都这个水平也就不苛求了。

新版改编也不是一无是处，大雄潜入时没有一起被抓而是逃出又勇敢折回，最后救了坠楼的帕比。这比起漫画里直接由变大的小夫和静香来救好一些。既体现了大雄不同于以往的勇敢，在随着帕比一起坠楼的时候突然变回巨人也增加了戏剧性。

改得不好的地方就比较多了。一个是反派降智。在原漫画中队长可以说是大长篇中少有的聪明反派，阴险与精明让读者狠是为了主角们抓一把汗。在新篇电影里这个感受就没有了，因为删去了很多队长斗智斗勇，识破计谋的情节，整得队长真的就是个小队长一样。

再有反派大将军完全没有存在感，看完下来会感觉他身为恶人却什么都没干。对自己军队的不信任也在电影中被淡化了。最后看到是香川照之配的音却完全没听出来，没有大和田的感觉呀。相反隔壁PROMARE里雅人的配音却相当明显，可能雅人叔的声音确实比较有特色。

帕比和姐姐的人设总有点恐怖谷，光溜的秃头加一撮毛看着总是不舒服。漫画里由于没有阴影，观感反而还挺正常。

最后就是作画水平稳定，减少对静香的骚扰等等了。总的来说我还是希望动画组能更勇敢一些。孩子们并不是不能去欣赏深刻的东西。动画制作组就如同电影里被小孩子问独裁者是什么的父母，一到有点深度的地方就直接不做声了。但是深刻的东西也能简单地传达出来，即使是近年的作品，新日本诞生里就有告诉孩子们“编造的历史是虚伪的”这样正确的历史观。这些观念和思想会随着动画陪伴孩子们的成长，这不正是藤子老师一直在做的事吗？

这个影片当时准备去电影院看的，但是那个时候由于疫情的缘故，没能去得了。那段时间就在网上看影评，很多朋友都在吐槽这部剧场版比较垃，完全不如之前的其他几部剧场版，甚至不如老版。那时候我就有点纳闷了，不大可能吧。说不如老版还有可能，但是不如其他几部新剧场版这有点匪夷所思啊。

然后，今天把这新剧场版下载下来看了看。额......好像大家说的没啥错。哈哈哈，新版确实有点那啥了。。。。。。

名字翻译和以前也有很多不一样。新版（老版）.......帕比（巴比）、洛克洛克（罗哥罗哥）、德拉哥鲁鲁（特拉克尔），肯布（玄武），吉尔莫亚没变。

个人认为新版很不错的地方

1、开战车去营救静香这个片段，个人比较喜欢，感觉画面好爽啊。

2、静香小夫恢复大小的时候。老版是直接描述的静香从驾驶舱冲出去，感觉就有点不科学了，毕竟静香的身体在战车里都变得那么大了，不可能从这么狭小的驾驶舱出口冲出去啊。新版针对老版就做了相应的修改，静香是撑破战车才出来的。

3、最后出木衫还给了一个画面。总算还是带上出木衫一起玩了，虽然出场率不多，但是起码还在嘛。

新版在某些地方阐述的不是太明白，如果没看老版，直接看新版，容易懵！！

1、探测器莫名其妙就进了他们的墙壁秘密基地，这很狗血啊，这个探测器哪来的？原版起码还对此做了描述，探测器是在他们在放学路上的时候瞧瞧躲进胖虎屁股兜里的。

2、洛克洛克（以前翻译叫罗哥罗哥）的到来没有详细阐述。只是在帕比（以前叫巴比）和那只猫说话的时候，背后天空有颗流星一闪而过，不注意的人还有可能都没看到。老版起码还给了10秒左右阐述了一下洛克洛克的到来。

还有多个地方我感觉有点不太能理解！！！

1、帕比都有翻译果冻，洛克洛克怎么会没有。哆啦A梦和洛克洛克交流的时候还得吃翻译果冻。那大雄、小夫、静香、胖虎他们四个岂不是也要吃？这个就有点不科学了。原版就是洛克洛克到达后，和主角团对话，主角团都能听懂，结合之前帕比提到翻译果冻，就能知道洛克洛克肯定也是吃了这个。

2、帕比都被救出来，甚至都到了自由同盟基地，还驾驶飞船去自投罗网。和敌人讲承诺，这个是不是有点太过了。虽然结合之后，可以理解帕比是故意去的，为了在吉尔莫亚登基的时候通过广播唤醒民众。

3、恢复大小行刑时大雄是第一个恢复大小的。但是反叛军总部这么高，大雄一站起来甚至比反叛军总部都高了不少。开始不是和帕比一起摔下去了吗？就算站起来也不可能比反叛军总部还高啊。这里感觉有点太夸张了。

个人感觉还是有相当多的地方不如老版

1、吉尔莫亚将军最后的片段。民众就这么围过来就把他吓个半死，相比老版那种群众聚集的片段，相差还是太大了。老版的片段会给人一种视觉冲击，看起来更震撼。

2、坦克战车出动片段。不管是配乐还是画面都没有老版那样的兴奋感，新版在刻画这个片段的时候太平平无奇，而且新版这个坦克看起来玩具感太明显了。

3、前往自由同盟地下组织。感觉有点太草率了，相比老版删减有点多了。而且后面自由同盟地下组织的成员，提到变小灯、拿出变小灯图片的时候，洛克洛克这么激动做什么，它都没见过表小灯，根本就不知道变小灯什么样子。

4、最后军队战斗的场面。老版刻画的更好一些，尤其是哆啦A梦站在建筑顶部踢飞行器、大雄拿着一根不知道是啥的东西打飞行器的时候，感觉画面相当棒啊，看着也很爽。

最后的最后，其他什么什么的，我都不在乎了。个人觉得老版就一个地方直接秒杀新版。就是老版自由同盟地下组织成员唱的那首武田铁矢的歌《少年期》。相信很多朋友都和我一样很喜欢这首歌吧