失踪女孩

对我，一部打了5星的电影却没看到有影评，我就会自己写一篇。 女主叫玛丽，有3个女儿，长女是小女眼中的“神童”，然而，失踪了… 还有，玛丽的故事，她的精神状态；及她二丫和三妹的，是些什么样的人？ 美国人。 美国的出警可以1小时候以后，但如果媒体知道了这样的事，警长（局长）会收到区长的电话—— 说是你提前退休吧。 （意味着，退休工资怎么算的问题） 问题是漂亮有才又有钱的长女：南夏（好像是叫这名字）失踪了！ 现在2020年还失踪吗？ 不，玛丽带她回了家。 只是凶手是医生吗 未解。 ———— 以下详解一下： 故事（应该是事故）分为4大集团—— 分别是1女权们 2警察们 3媒体们 4才是橡树长岛的居民们 1，玛丽的3个美少女 2，警察局的3类 3，没啥好说 4，医生和邻居 一个一个来，最后才是上访的玛丽，什么情况 （可能有剧透哈，不管了，我是第五集团的） 1.1南夏（尽量不夹英文了哦） 美女，有才有钱，但有一部手机是做应妓女郎用的！ 她从小也（“也”字后面会再解提）吃精神病，但副作用大，妈妈负担成问题，尽管爱(⑉°з°)-♡，但还是送别人家寄养了… 美国的寄养，我不懂；但我想肯定有问题的，不然南夏也不会失踪在橡树林长岛的杂树和茅草，之间找不到… 1.2 零零后的新西兰女生，故事（电影的后来玛丽妈妈给了她一张大学入学通知书） P.S 她说的英语十分优美好听，表情也100分。 1.3萨拉 一开始就被通知家长接回去，居家治疗，吃6个月后才见效的慢效药！ 后来抠过指甲的她害惨了玛丽。 （如果静静地欣赏，仨姊妹都挺漂亮的，包括妈妈） 2.1 局长大人，其实也不多大，因为他对报案人的态度和对上司，下属的态度，就知道，有些麻烦。 2.2副局长 认为失踪或死了一只鸡，算搞啥子事嘛； 至于局长提前退休的事，他心知而不说。 2.3 单独出警，溜狗的警察，没有发现14条尸骨，是狗先发现的。 然后招聘了很多临时工找到一袋袋什么东西不方便说。 3.媒体。 （可以一句话：官怕媒体。） 4.1长岛上的医生 他腿不方便。但南夏出事第二天早打电话给玛丽，欠他医疗费…… 这，是怎样产生的一笔费，未解——无发票无证明；监控摄像头又在他手里。 反正，后来他搬家了，和他妻子一起。 4.2 有望远镜的邻居 据说与医生有土地纠纷。从电影画面中很难想象那么空旷的长岛净杂草野树，纠纷何来？又因致土地上的事，要他冒死爆料？ ——— 影评的最后，说说第5集团的我，对“上访人”的看法。 看法前先为局长扪心“表示理解”23秒。 ——玛丽 40岁，不到，但20之前就有3个漂亮的女儿；独自养大，其中的二丫和三傻一直在身边。 大姐优秀而有秘密不能说，妈妈知道她想回家但有时候不能。 妈妈，困扰时会去酒吧。酒吧都有些什么人，男人，美国片都有放！ 妈妈还要努力工作，为7座的SUV加油；为潜规则插她班的后辈而愤怒；她的工作是开钩机车，挖树头；她还有一些好同事帮她家里有事时顶班；也很执着，为女儿抱不平…… 最后，另一个为逝者守夜的妈妈时至今日还在为她——失踪的，犯罪分子，（差点码成“南夏”）伸张正义——为了“正义”两字，一直维权…… 我没说A国的政法系统， 因为那里还没解，也没有sorry…～

今天刚刚在netflix上看了，无奈又无力，尤其是当妈妈喊出来那段bring her to doctors I can’t afford, give her pills she wouldn’t take, with side effects I can’t bare to watch l...感同身受，心都碎了...

随着年龄一天天在变大，我们会越来越有这样的感触：富有意义不必和做大事业联系在一起，惊天动地也不是幸福的必要成份。使我们温馨永存、回味无穷的，常常是生活中某些看来并不起眼的细节和稍纵即逝的瞬间。便看似平平淡淡、普普通通，实则让人回味无穷，是一部给人深刻启迪的作品。随着年龄一天天在变大，我们会越来越有这样的感触：富有意义不必和做大事业联系在一起，惊天动地也不是幸福的必要成份。使我们温馨永存、回味无穷的，常常是生活中某些看来并不起眼的细节和稍纵即逝的瞬间。便看似平平淡淡、普普通通，实则让人回味无穷，是一部给人深刻启迪的作品。

人们习惯于厌恶所习惯的，对于陌生的人或者机构却愿意敞开心扉。这一点很奇妙，熟悉在这里代表的就是陌生，而陌生在某种情况下却会让熟悉感进一步加强。

表现在生活中，我们通常会对于自己的亲人展现出来不耐烦，但是对于陌生人，却尤为耐心。因为大家都知道，亲人代表的是包容，而陌生人代表的则是冰冷。

但最终，当你身处漩涡当中，能拯救你的就只有那些亲人。

今天给大家推荐的这部影片将这个观点诠释得淋漓尽致。本片根据轰动美国的长岛连环杀人案改编，但是本片却没有将故事打造成为一个悬疑片。

相反，本片中我们看到的并不是连环杀手的犯罪心路旅程，也不是警察破案的艰难过程（当然，这个案件现在依旧是谜团重重），相反，我们看到的是一个单纯的母亲，一个普遍意义上最朴素的母亲，为了自己的孩子，几经奔波。

片中的母亲的大女儿十二岁的时候就离家出走了，本来这是一个大家都能接受的事情，但是这位母亲得来的消息却是自己的女儿成为了一个特殊职业者，如果觉得这个消息还不够糟糕的话，那么听听这条，自己的女儿不仅仅是特殊从业者，而且最终还失踪了。

即使是这位母亲对于自己的女儿铁石心肠，但听到了自己的女儿失踪前的歇斯底里的求救声后，依旧是感觉到不安与紧张，这到底是一个怎样的情况，自己的女儿究竟遭受到了什么样的折磨，这一点没有人知道。

等到母亲苦苦找寻真相的时候，却意外地得到了连环杀人案的消息。顿时，这位母亲陷入到了彷徨。

对于警察们来说，这位失踪了的女性仅仅是众多特殊从业者之一，他们可以按照自己的职业素养对于案件进行判定。

但是对于这位母亲而言，却不一样，女儿就是女儿，一切就都应该以生命安全为依据，警察就应该马上采取行动。于是，本片的中心思想出现了。

一位母亲，如何对抗或者说两者之间如何进行妥协。这是一个谁也不愿意看到的案件，当然，站在这位母亲的角度去看，她有足够的理由去让人相信，即使是女儿与自己一直不对付，但是母亲是没有疆界的，尤其是女儿这个时候生死未卜的情况下，永不放弃的追踪对于她而言尤为重要。

其实这就跟国内的很多失孤的母亲想法是一样的，当自己的孩子因为某种原因而离开了自己之后，寻找或者永不放弃的追寻对于她们来说是一个支撑自己活下去的信念，如果有人剥夺了这个信念，那么她们的生活就会被击垮，生活中的一切就都会失去意义。

投影到这部影片中的母亲身上，这一点在世界上任何的地方都是通用的。因此，本片中的母亲这样做其实没有什么不对的，但是对于这样的警察而言，母亲找寻的意义显然要比自己去做一些事情好得多。

对于警察来说，显然难以做到跟母亲一样的嗅觉以及信念。警察们永远是维护大众利益的公务人员。如果仅仅对于一起案件耗费太多的精力的话，那么这个母亲就不止一个了。

当然，大家依旧是会觉得警察没有做好自己的本职工作的。但是这样有一个前提，母亲认为警察应该对于任何的风吹草动都保持一个谨慎心理，且做好时时刻刻都准备出警的准备。

但实际上，这些警察们能做好的就只有对于一起已经发生的案件进行必要的侦破。而对于工作中接到的其他的报警电话，他们有权利根据自己的判断标准来衡量电话那头的危机等级。

这样一来本片就带给我们一个悖论。站在不同的角度去分析问题的时候，就会得出来不同的结论。我们之所以在片中看到这个母亲以及警察的作为之后，会觉得这位母亲需要同情，那是因为我们洞穿了整个过程，且站在了一个上帝的视角之上进行了观察，如果仅仅是一个单纯的当事人的话，做出来一个判断可能就没有这么全面。

而这位母亲确实是很伟大，或者说很多母亲都很伟大。

但现实中的母亲角度却是很少能与警察的视角重合的。没有人会真正做到感同身受，当一个人过分彰显自己的权力的时候，那么必然就会有别人的权利被侵害，甚至是被剥夺。

如果警察仅仅是局限于将这起案件无限期追究的话，那么生活中的其他需要警察出面的人们和事情就会遭殃。

当然，导演刻画本片中坚定不移的母亲的形象的目的就是为了让我们看到母爱的伟大，母爱确实是伟大的，但是并不是每一个人都会这么伟大。

法律强调的是最基本的标准或者是最低的标准而不是要求每一个人都成为圣人。因此，当你看到有人不符合你的逻辑的时候，至少应该想一想，他为什么要遵循你的标准？

……

你好，再见

《失踪女孩》是一部2020在NETFLIX在线播放的美国悬疑犯罪电影，由丽兹·加巴斯执导，艾米·莱安、托马辛·麦肯齐、加布里埃尔·伯恩主演，改编自美国真实事件，剧情讲述玛莉吉尔伯特（Mari Gilbert）的女儿夏侬（Shannan Gilbert）某天离奇失踪却不见警方有所作为，于是自行展开调查，循着女儿最后的踪迹来到位于长岛的门禁社区，因此迫使执法单位和媒体追查十几起受害者皆为性工作者的未侦破谋杀案 相信大家都曾在网路上看过这样的社会实验视频，拍摄者分别装扮成衣衫褴褛和光鲜亮丽的两种形象，透过在大街上向路过的来往行人们求助，来观察不同的外貌是否会对路人停下脚步的意愿造成影响？然而不管测试结果如何，我想拍摄这些视频的目的都还是希望引发观众对社会的重视，告诉我们关怀生活周遭的热心，不应该被一个人的外在样貌或身份给影响，而《失踪女孩》同样也是如此。 电影《失踪女孩》故事聚焦在2010年底，一位二十四岁的女孩夏侬离奇失踪，母亲玛莉来到她最后出现的长岛社区寻找女儿的过程，透过她这些日子以来在当地的经历与所见所闻，带出许多底层人士受到这个社会普遍存在的刻板印象与阶级歧视影响，而无法在她们有需要的时候获得应有帮助的社会现象，相信在真实故事改编的背景根据之下，都能够带给观众强烈震撼与影响力。 起初警方因为夏侬是一名应召女郎而认为她可能是因为经济或家庭等因素离家，即使玛莉多次到警局求助，也不愿意积极派人追查她的下落踪迹，因此错过了寻找失踪人口的黄金时间，直到夏侬七个月后，警方意外在附近“公园大道”旁的沿海沙滩上，陆续发现遭到弃尸的十多人遗骸，有些甚至已经死亡超过十年，这才终于引起当地警方与媒体的重视，开始往“连续杀人事件”的方向侦办。 或许《失踪女孩》寻找女儿、找出凶手的剧情走向让它看似为犯罪悬疑类型，但实际上电影却更偏向于剧情的描写，非常真实地呈现出人们在被粘贴“性工作者”、“失职母亲”、“精神病患”等标签后所受到的异样眼光与不合理对待，无论是夏侬拨打23分钟的报警电话，警方却在挂断后一个小时才到现场、玛莉希望搜索女儿下落的请求遭到无视，或者因为夏侬遗体没有像其他死者一样被发现，社会大众开始出现她可能因为其他原因而下落不明的舆论，都使得案件的发展更为严峻。 电影从玛莉一家人的视角来观看整起事件的演变过程，不仅以连续杀人案为观众塑造出悬疑惊悚感，也逐步揭开这个家庭的背景，明白夏侬自从12岁就离开、住在多个寄养家庭的原因。看着片中玛莉跟她三个女儿之间关系与彼此的互动，描写受害者家属抱持一线希望的煎熬，还有在尚未确定自己亲属离开之前面对伤痛的方式，对比警方抱持消极态度使得案情毫无进展，甚至直到现在杀人凶手仍逍遥法外的情况，都能让人深深感受到除了亲人离开之外，人们的忽视所对这些家属带来的二次伤害。 或许因为案件还未侦破，《失踪女孩》没有太多高张力的场面，把重点放在这些“失踪的女孩们”之上，比起其他类似题材的悬疑犯罪电影要平淡许多，也无法像《理查德·朱维尔的哀歌》、《黑水》、《正义的慈悲》、《爆炸新闻》等真实事件改编电影非常直接地把片中母亲希望大众能够多加重视的目标传达给观众，但即便如此，在有着影后艾米·莱安与曾在《乔乔的异想世界》饰演犹太女孩托马辛·麦肯齐的情况下，两人的表演依旧能让我们被受害者的心境给感动，明白电影所要讲述的主题，进而有去关注相关事件的动力，我想这样就非常足够了。

鼠尾

玛丽，在20岁的时候已经独自抚养三个女儿，有家族遗传的精神病史，有因毒品入狱的犯罪记录。

三个女儿或多或少都受到家族遗传的精神病影响，甚至需要从幼年开始服药控制。

长女夏南在幼年被儿童福利组织带走交给了寄养家庭，因为玛丽当时没有能力负担夏南的药费。

2010年，已经长大离家独自生活的夏南本答应回家吃饭，却在没有通知玛丽的情况下爽约了，之后几天里，玛丽始终无法联系到夏南。

玛丽报了警，随后发现夏南离家独自生活后变成了一名性工作者，警方认为像夏南这样的人总会行踪不定，拒绝为玛丽寻找女儿。

当夏南失踪当晚的报警电话被调取出来，警方才觉得似乎事有不对。

随后，在长岛吉尔戈海滩上警方陆续发现了十具女性尸体，其中就有夏南。

至今这起令人发指的连环杀人案尚未告破。

2013年，罗伯特柯尔克为这一事件创作了小说《失踪女孩》，2020年，奥斯卡提名的著名纪录片导演利兹加伯斯将这本小说改编成了同名电影。

电影中描述了生活在美国社会底层的玛丽和其他受害者家属奋进全力敦促警方破案的经历，在这一抗争的过程中，警方和媒体戴着有色眼镜评判这些失足的女孩，将她们的不幸归咎于她们的堕落，反而对有嫌疑的长岛富人加以保护。

成名多年的演技派演员艾米莱安出演影片中的母亲玛丽，她在影片拍摄之前曾见过玛丽，在影片中塑造了酗酒、吸毒、不负责任，却又苦苦挣扎的玛丽形象，收获了奥斯卡最佳女配角的提名。

艾米莱安在接受媒体采访时表示，自己并不认为自己饰演的是一个女儿沦为妓女的失败的母亲，她饰演的，是一个努力打工照料精神病女儿的坚毅的女性，是个为了女儿为了正义不断抗争的底层女性。

艾米莱安希望，影片传递给人们的，并不是“妓女谋杀案”或者“失踪的妓女夏南吉尔伯特”，而是“失踪的女儿吉尔伯特”。

受害者，没有保持完美的必要。

夏南的人生沦落了，夏南走上了歧途，这些是事实，却不该让夏南以及其他受害者，成为被指责的对象。

受害者就是受害者，应该接受指责和惩罚的，是侵害她们的人。

对“完美受害者”控诉的，还有另一部作品《三块广告牌》。

片中的母亲不完美，她偏执、暴力、强势、不讲理。

她的婚姻是失败的，前夫乍一看比她体面得多，但其实他在婚姻之中对她家暴多年。

她的女儿安吉拉一点也不像个天使，她抽大麻，叛逆，放浪，当安吉拉遭遇侵害死亡，也有别的人来指责这都是你这个母亲的错，这都是安吉拉自找的。

安吉拉也和夏南一样，是个不完美的受害者，如果只有 一个完美的受害者和完美的受害者家属，才有权力控诉罪犯的暴虐和下作，那么这个世界上每个受到伤害的人都应该闭上嘴默默承受。

“匹夫无罪，怀璧其罪”，一句话可以概括多少不完美的受害者呢？更何况还有那些“匹夫有罪”的怀璧者。

如电影《水果硬糖》里艾伦佩吉饰演的少女。在影片前段，少女和男人之间的对话，看起来很像是男人正在退缩，少女却不断纠缠。

直到最后，直到男人被捆在桌上，变成了俎上鱼肉。

影片借艾伦佩吉之口，说出了影片前段令人疑惑的对话和场景。

青春期的孩子，无论男女都觉得自己长大了，有着和成年人平起平坐的期冀。14岁的少女企图伪装自己是个女人，是个无所畏惧，什么喝酒，跟别人回家都可以不用顾忌的“大人”了。

男人如果不是恋童癖，他应该拒绝一个少女举起的酒杯，而不是伪装成半推半就，顺着少女稚嫩的伪装，落入所谓“糖果般的陷阱”。

成长于这个不完美的世界，不要要求少女凭空完美无瑕，更不要在她们遭遇侵害以后为罪犯开脱。

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