神秘列车

1. 作为热爱摇滚乐的文青，不专门写一篇捧吹老贾的影评，是有缺憾的，那感觉就好像毕业的时候，发现自己少选了一门课一样。当然，这不是一篇为了捧而写的逻辑，而是我真的要为了他的这部电影写一篇影评，毕竟，《神秘列车》经得起捧。就好像他足够吸引力的名字一样，藏在一千部想看中，还是注定会被找出来，就算自找字幕，也要非它不看一样。（可向同好无偿提供资源。）

2. 人生就是一张充满了意外，未知和麻烦的全息图，《神秘列车》恰好在这张还没展开的地图中铺了一条不太规则，路线未知的轨道，而贾木许导演正是根据这条轨道延展出的路线，伴随着火车tidatida的声响，一点一滴地展开了生活最真实的模样；

3. 作为文艺爱好者贾木许，他在影片中用上了年代感十足的摇滚乐，以及用缓慢的电影节奏和留白十足的台词给现实朦上了一层文艺滤镜。结合以上，他用低成本拍出来这么一部节奏感十足的《神秘列车》。

4. 我想贾木许如果是中国人的话，他可能会喜欢用虾米或者豆瓣，毕竟，虾米收藏了足够多，分类鲜明的摇滚乐，而豆瓣也符合极了贾木许铺面而来的文艺逼格；

5. 在热爱摇滚乐的文青看来，没有比在夜晚看神秘列车更爽的事情啦，猫王的《Mystery train》响起来时候，意外高潮，毕竟，那是由和你同属性的贾木许，用摇滚乐和满满的文艺感铺垫出来的结果。

6. 《神秘列车》中的每个人既不聪明也不傻，每个人既不内敛也不特别的外向，每个人朦朦胧胧地，却个性十足，说着自己应该说的台词，让每个角色都觉得特别真实，无需废话，他们就那么慢悠悠地，不抱任何期待的把台词说出来，就都活成了电影版图中的一部分，神秘列车般的生活中，他们只需要扮好自己的角色，偶尔演砸，或演好，也不自知。

毕竟戏如人生，谁能评判得了谁的人生呢？

7. 喜欢贾木许即便作为文青，也足够尊重观众这一点，不像基本同名的《Earth Night》的另一位导演，我老贾就是会用温柔且文艺的手法去拍，然后给观众上帝视角般的享受，即便有点《大烟枪》的感觉，却是用文艺法演绎出来的，如生活小品，自然又普通，像极了真实生活的模样。故事衔接上，会把观众放在摇滚电台中那首《Blue moon》的位置，不卖关子，不卖情怀，让每一位观众拥有上帝视角，无缝衔接在每一个妙趣横生的故事里面。

8. 老贾通过日本CP给片子注入了生活的神秘感，并将生活的无可奈何，捉摸不透，未知密布提升到了放之四海而皆准的广度。海报中的日本大红唇男主和女主的形象给人印象深刻，我想老贾想要的文艺质感，应该就如同海报中的男女形象吧。男主话不多，扑克脸，长得有点像周杰伦，耍帅时，Zippo用起来炉火纯青，晚上会对着窗户说文绉绉的话；日本女孩，卡哇伊的同时遇到陌生人会过度热情，情欲慢慢，喜欢摇滚乐，喜欢猫王，总是喜欢逗扑克脸男主开心，却从来都不成功，偶尔还有着日本女人的小精明；爱情简单平实，CP共挑行李，去追寻自己的偶像，累了的话，换一下位置就好；爱情使他们化身成了一张神秘列车的车票，探讨，美国是不是和日本很像这事儿。可毕竟，太阳底下无新鲜事儿，说来总是好玩的不得了，再帅的逼格，再牛气哄哄的扑克脸，再高的音乐品味，再内涵的台词，也抵不过老贾在后面呈现给观众的剧情。

日本cp的出现，给片子打上了贾木许出品，逼格满满，足够和其他黑色幽默，或盖里奇系的片子进行区分。Cp奠定足够的逼格的同时，那份爱情也让人慕了：找一个可以一起去孟菲斯参观阳光录音室的女孩，找一个火车上不用说话，带着耳机只听歌的女孩，找一个用脚拾起来打火机给你点烟，以及给你擦口红逗你开心的女孩。就算真正的爱情超不过一个星期，可这tmd又无所谓了呢？隔壁《爱在黎明破晓前》的爱情也只不过一天呀。

好在对猫王大哥的爱，是永远不会变的，因为他已经死了，可爱情却有保鲜期。

9. 贾木许的笑点，又冷又隐晦。什么我tmd不是你姐夫啦，你竟然拿枪打我；跟着解说员的语速一点点的微笑着向前移动啊；帽子小哥照了照镜子中的自己来一句，fuc me 啊；哈哈哈，太冷了，不过真的很喜欢，可能就是来自于那种过度真实且有点尴尬的幽默感吧。

10. 喜欢贾木许导演镜头下的每个人物，形象都丰满极了：被推销杂志统统买下，不善拒绝，喜欢扔钱解决问题的善良美丽寡妇；胆小怂认真善良喜欢星际太空热门剧的妹夫；长得像猫王满脸写着我恨死他了，却刚刚失业又失恋的强尼（哈哈哈《Johnny be good》）；等不到小费就不走总是担心自己帽子和外在的服务生；总是指挥他人，可以为艺术人生供台词的红衣黑胖主管，他们都为这部戏贡献出了普通不过的人生的范本；

11. 电影的Loop感满满的，上一处结尾的故事片段，可以让观众带着回味轻松扎进下一个故事片段里面，《Blue moon》作为每一章节的衔接，节奏感特强，到最后再炸出一首《Mystery train》，伴随着鸡皮疙瘩飞起，炸出了人生该有的丧丧的，迷惑的却很真实的样子。

Ps: 说到节奏感，Switch 快到了，打算找猫王的歌学跳舞，希望会有吧，可谁知道生活会扔给你什么？

站在窗口抽烟，看见窗外的一列地铁驶过，地铁的轰隆声由远及近又慢慢远去。突然想起贾木许的电影《神秘列车》。这辆神秘的列车将带着谁去往何方，又将带着谁来到此地。如此想来，突然觉得地铁这样的平时极度憎恨的东西也变得迷人起来。

《神秘列车》英文原名为《Mystery Train》，台湾翻译为《三个蓝月亮》。这个两个译名我都非常喜欢，大陆译名虽然直译，但也非常贴切；台湾译名乍一看完全不知所云，但是看过电影的人都会理解这个译名的精髓之处。

当然，前提是你不会由“蓝月亮”联想到某个洗衣液产品。否则就会意境全无。

电影中的“蓝月亮”出自猫王普利斯的经典情歌，是1934年Richard Rodgers和Lorenz Hart所写。歌词所指其实源于一个英语习语“once in a blue moon”，意为“千载难逢”。如果在同一个月中有两个满月，那么第二个满月就叫做蓝月亮。

歌词很简单，四级水平都能看懂；歌曲也很短，短短两分钟，但是意境深远。这首歌也值得一听再听。

Blue moon
You saw me standing alone
Without a dream in my heart
Without a love of my own

Blue moon
You knew just what I was there for
You heard me saying a pray for
Someone I really could care for

Without a love of my own

月亮是一个神奇的东西，似乎无论哪个国家的人都喜欢寄托情思与月亮，而其中以中国人为甚。无论乡愁、家国之思或者心境难平，都能以月亮作诗。电影中的三个蓝月亮，指的是三个故事中的主人公在同一时间听到了猫王的“Blue Moon”。这让电影中的三个故事有了一些神秘而迷人的联系了。

贾木许的电影总是很特别，之前也曾介绍过他特立独行的人生和电影。对于《神秘列车》这部电影中的他来说，有一个非常贴切说法是：贾木许=王家卫+蔡明亮-几米；对于电影来说则是：《神秘列车》=《重庆森林》+《爱情万岁》-《向左走、向右走》。

和王家卫在《重庆森林》里的两个有一点联系但又没有很多关系的故事很相似的是，这部电影讲了三个故事。这三个故事发生于同一个地方的同一个夜晚，而且三个故事之间都有一丝联系，但又互不影响。

有很多导演在讲故事时习惯于寻找不同人的人生之间因为某些偶然或必然的机会而交叉在一起，由此碰撞出火花，完成一个精彩动人的故事。但是贾木许却从来不迷信这种偶然或者必然的机会。对他来说，所有角色擦肩而过之后，他们还是陌生人。他们的人生并不是因此而改变。

正如前文所说的列车的神秘之处在于不知道会带谁驶向何方，也不知道会带谁来到此地。所以这部电影的第一个镜头和最后一个镜头都是一辆银色的列车。唯一不同的是，前一辆列车是开来的，而后一辆列车是驶去的。

而电影的故事，就发生在这辆列车的中途停靠的小镇——孟菲斯。众所周知，孟菲斯是猫王埃尔维斯.普雷斯利的故乡，这也正是为什么这部电影中会出现大量猫王的元素。而据说贾木许选择孟菲斯作为电影的拍摄地，是因为他觉得“这里有很多幽灵”。

在物色外景地时，贾木许曾漫无方向的驾车游荡，他无意间来到了废弃火车站、阿凯德餐厅和年久失修的阿凯德旅馆交汇而成的十字路口，后者正是片中三个故事的发生地。

贾木许在1990年接受《Spin》杂志采访时回忆说：“这个十字路口留下了太多回忆，这条街上曾出现传奇蓝调大师罗伯特·约翰逊（Robert Johnson）的身影，影响蓝调发展史的马迪·沃特斯（Muddy Waters）也曾在这座火车站驻足。”

电影中的第一个故事叫做：Far from Yokohama，译为：远离横滨。讲述了一对来自日本横滨的痴迷美国五十年代摇滚乐的情侣来到孟菲斯朝圣的故事。这也是整部电影中我最喜欢的一个故事，这对情侣或许也是所有电影中我最喜欢的一对情侣之一。

男的面无表情，基本不说话，女的却有趣可爱，喋喋不休；男的一身西装、梳着摇滚青年的飞机头，女人却恨不得穿100件各种图案的T恤；女的极其喜欢猫王普雷斯利，男的却坚持喜欢同时期的帕金斯，甚至为之不断斗嘴。

虽然他们有如此之多的不同，但是他们依旧可以和谐有爱的一起听音乐，用石头剪刀布来决定听谁的专辑；也可以沉默地抽同一根香烟，非常默契地传递点燃的香烟。

男的说：这里和横滨很像，把横滨60%的建筑去掉之后，就会变得和孟菲斯一样了；但是女的不同意：这是美国，横滨没有埃尔维斯.普雷斯利。

第二个故事叫做：A Ghost，译为：幽灵。讲述了一个因为来自罗马的女人，要在当地机场转机以托运丈夫的尸体，不得已要在镇上过一晚，却遇到了一个和男朋友吵架的当地女人，最后两个人决定拼房间共度一晚。

这个故事的迷幻之处在于那个小流氓跟她说的那个故事。在孟菲斯这座小镇，无数人都声称曾为猫王的幽灵开过车。而在旅馆的这夜，她真的看见了猫王的幽灵，幽灵对自己为何出现在这表示困惑，然后就离开了。

第三个故事叫做：Lost in Space。讲述了一个来自英国却和猫王长得特别相似的男人失业的同时又失恋了，而离他而去的女友正是第二个故事中那个当地女人。

男人和朋友以及小舅子一起在酒吧借酒消愁，酒醉之后竟然掏出手枪，并且无意中开枪射杀了便利店的老板。紧张的一行三人开着车、喝着酒在小镇上游荡，不知该何去何从。最后来到了一家小旅馆，要求躲避一阵子。

这三个故事除了上述的联系之外，还有一些共同之处：他们住的旅馆是同一家旅馆，只是到达的时间不一样而已；他们在同一时间的不同地点都听到了同一个广播中的同一首歌，正是Blue Moon；他们在第二天早晨即将离开之时，都听到一声枪响。当然，枪声来自第三个故事中的三个人。

贾木许是一个非常喜欢在电影中运用符号语言的导演。在他的电影中，不仅仅是场景服装道具会有其含义，甚至连一个角色的名字、一首歌的名字或者路边经过的酒吧商店都有其存在的独特意义。

在这部电影中，贾木许安排了三对不同关系的人物同住一间旅馆。但是若是仔细审视的话，可以发现其实这三对人中的大多数人都是外来者，他们是日本情侣、罗马女人、英国男人。这些人却在某个夜晚聚集在异国他乡的某个小旅馆内，听到了同一首代表美国符号的歌曲。

而这也正是电影名字中“神秘的列车” 的迷人之处。他们都是被某一辆列车运来此地，而某一天又将会被某一辆列车运走。或许未来某一天，这些人又将在某个其他地方再次聚集，只不过这一切他们自己都不会知道。

正如王家卫所说的：有时候我昨天遇到一个人，感觉他非常有意思，印象深刻。但后来就再也碰不上了，人生就是这样。

人生就是这样。

walking……walking……walking……
singing……singing……singing……
smoking……smoking……smoking……
traveling……traveling……traveling……

Say Hey GF & Say Nay BF の 闲谈

Mitzuko: Jun... why do you always have such a sad face? Are you unhappy?

Jun: I'm very happy. That's just the way my face is.

Jun: You know, Memphis does look like Yokohama. Just more space. If you took away sixty percent of the buildings in Yokohama, it would look like this.

Mitzuko: This doesn't look anything like Yokohoma. This is America. And the city of Elvis. We didn't have Elvis in Japan. This is nothing like Japan.

Mitzuko: Jun, why do you only take pictures of the rooms we stay in and never what we see outside while we travel?

Jun: Those other things are in my memory. The hotel rooms and the airports are the things I'll forget.

获得了一个新的观后体验——刚看完觉得还不错但有点失落，之后越想越不错。

刚开始的失落是因为依旧简单的故事包装上精巧的三段视角结构，显得多少有些旧酒装新瓶的自作聪明；但之后在回忆中慢慢察觉到了导演的克制表达。

一对日本高中情侣因崇拜猫王代表的曾经的美国音乐慕名而来，一个意大利的年轻寡妇因飞机延误滞留孟菲斯而和猫王也产生了梦境/超现实的连接，两者都与昨日美国之迷人异国气质产生时空错位的精神连接，又因今日美国的高度便利聚在此处，只对这高反差的萧条景象感到新奇，插入一句贾木许式自嘲幽默，让永濑正敏得出横滨搬掉60%建筑就是孟菲斯的结论。

小城与世界连接的机场和列车象征现代化的厚度，另一边厢又是走不出的荒蛮之地，从失恋的人身上我们只看到了非她不可的心态，亦是贾木许惯常表现的得不到就掏枪的懦弱；与此对应的是失业成为对生活的毁灭性打击，甚至开了枪也只能在小城里兜圈「逃亡」。埃尔维斯象征着这里的衰颓，被美国遗弃的某处。

特意让埃尔维斯和孟菲斯精神象征猫王同名也是一处冷幽默了，同时在传达对昨日风光的美国文化顾影自怜实则自厌之情绪。对比《帕特森》里的故技重施，显然后者意味着的精神延续是十分积极的。

而那三位工作生活不顺的美国人故事她们不会经历，也顶多听见骤然的枪声，然后说you know this is American。尽管前者并不是平壤or楚门的真人秀，但这三对人物间隔着字幕卡，而所见风景相同，这是一种更高明的展现屏蔽的手段。

在作者这套沿袭自《不法之徒》的封闭且不需转场的语言里，屏蔽成为了它要展现的主题。孟菲斯是一座孤岛，异国文化不是用来观照自身的她者，而是来强化这种屏蔽的执行者。而那些较前作更频繁的重复场景恰好呼应了它——被屏蔽的不同人群的迷惘。

在过去、现在和列车通向的未来，这些美国人故事都和「美国」这个符号间存在巨大的屏蔽，影片为之名曰「神秘」。

Mystery Train, 1989年上映。 由日本及美国演员联合出演。讲述着三段发生在孟菲斯市廉价酒店国外游客的故事。 贾木许《神秘列车》的主人公说，她最爱睡觉这件事，人生一半时间可以在梦中读过。 她害怕死亡，因为死了就没法再入睡，也意味着，不再有梦。

电影中的“蓝月亮”出自猫王普利斯的经典情歌，是1934年Richard Rodgers和Lorenz Hart所写。歌词所指其实源于一个英语习语“once in a blue moon”，意为“千载难逢”。如果在同一个月中有两个满月，那么第二个满月就叫做蓝月亮。

Blue moon You saw me standing alone Without a dream in my heart Without a love of my own Blue moon You knew just what I was there for You heard me saying a pray for Someone I really could care for Without a love of my own

女人总担心他们的发型么 我们做爱的时候 这是第11次了 我从没担心过自己的发型

Jun，抱紧我

电影中的三个蓝月亮，指的是三个故事中的主人公在同一时间听到了猫王的“Blue Moon”。这让电影中的三个故事有了一些神秘而迷人的联系了。

没有太多巧合与偶然，所有人都是陌生的，只是无意中闯入了彼此部分的生活。

他们住的旅馆是同一家旅馆，只是到达的时间不一样而已；他们在同一时间的不同地点都听到了同一个广播中的同一首歌，正是Blue Moon；他们在第二天早晨即将离开之时，都听到一声枪响。当然，枪声来自第三个故事中的三个人。

贾木许电影研究_论文

这种文木內部相丘矛盾，相五颇覆的表达策咯在贾木许的影片 《神秘列车》币有著鲜明的体现。这部既片是山三个在内容上相五独立而在时问和空间上又相五勾连的小故事构成的。影片以“猫王，故乡美田小镇孟菲斯的一家廉价小旅馆为空间，将一个晚上发生的三个故事相五串联在一部影片之中。在第一个放事中，导演一方面通过一对不远方

里水美国寻找偶像 “猫王〞的日本夫妇水展示美国文化的强大辐射力，而另一方面又通过这对戶本夫妇的失望、“无所得”水颠覆之前传达给观众的思想。第二个故事中，一位生长在孟菲斯的本地人向新寡的罗马女人讲达关于“猫王〞 鬼魂出没当地的故事，讲完之后却向她索要钱，让人感觉这只是一个骗局。然而，当晚这位罗马寡妇在旅馆内竞然真的看到了“猫王”的鬼魂。导演就是通过这种文本内部相五颜覆的策略水制造神秘氛固，让观众无法确定其真正想要表达的主題恩想。第三个故事中，因酒醉而枪杀小卖部店主的强尼对 “貓王”及“貓王”画像进行尖刻的讽刺，从而消解了 主流文化价值观，颜覆了人们对“貓王”的歡畏、崇邦之情。这里的“貓王，不仅仅是指在音乐上取得成就和影响深远的音乐人黃

莱斯利，兴际上他已经成为美四及其文化的黎征。导演就是通过这科文本内部相互不盾，相互分解的艺术方法水模糊主题思想、调伔权成、消解中心，帮有明显的后现代性