卓别林

1992美国传记片《卓别林》，北美票房949万美元，定级PG-13，豆瓣评分8.6。

虽然本片的豆瓣评分高达8.6，但却大大低于预期，平淡无奇，叙事平缓，犹如流水账，从小到老，一个一个的女人，一部一部的电影，没能抓住卓别林人生中的闪光点予以重点诠释。

本片对喜剧大师的刻画令人失望，没能展现出卓别林前无古人、后无来者的伟大感，没能展现出卓别林对喜剧电影事业的热爱。相反，影片在卓别林的情感生活上施以重墨，这是卓别林的不光彩一面，大大削弱了人们对卓别林这一喜剧大师的良好形象，难怪本片还有一个片名叫《卓别林与他的情人》。

卓别林的好色是出了名的，而且专挑为未成年的美女下手，娶了多个真正意义上的“小”老婆。本片中有句台词令我印象深刻——卓别林说，我对每个见过的女人都设想过在一起。这话说得真够淫邪的了，纯碎的好色之徒，见美女就不想放过，说色魔也不为过吧。

本片中卓别林说，有声电影会给无声电影的小礼帽宣判死刑。事实上，《大独裁者》作为卓别林的第一部有声电影，卓别林开口说话了，但《大独裁者》却是卓别林代表中中最不搞笑、最丧失卓别林风格的卓别林电影。

本片很适合观看过卓别林电影后观看，而不适合在观看卓别林电影之前观看，否则很多剧情细节会不知所云，而如果预先看过了卓别林的代表作，就能看懂剧情细节了。

值得一提的是，本片中卓别林母亲的饰演者，是现实中卓别林的女儿。

本片定级PG-13，完全的错误，因为本片中出现了好几处女人完全裸露上身的画面，本片是妥妥的R限制级。

我在火车上看完本片，片尾奏毕的时候已经是黑夜。当老板在火车上告诉年轻的，踌躇满志的衣锦还乡的查理那些不幸的消息时，他的火车呼啸着进入轨道，同时我的火车也进入了轨道，但是并未呼啸。

历史上最伟大的那些人的敌人其实有且只有时间。我看这部电影的时候哭了两次，一次是卓别林把自己的着装打造完毕并且将这个自己投入到婚礼的表演的时候，还有一次是一切结束，奥斯卡以他的最高的荣誉去为卓别林加冕的时候。

说来奇怪，同龄人极易伤感的悲欢离合吸引不了我的眼泪，反而是这些在时间的泥潭里逐渐坠落的王冠往往让我的悲伤变成在眼里流转的液滴的一部分。那么多伟大的人成就了那么多伟大的事，亚历山大，拿破仑们把自己写进历史书，近代的艺术让自己活成了银幕和网络中的一部分，他们都这么活着，即便他们曾经已然这么死去。

有时我想，在泥沼里挣扎的不止是他们，世界亦然。这种传记片太容易让人把时间看的太快，生命的这些尖锐的论点作为人类交流中的彼此取舍而运动，来来去去的人们进入又离开于周遭的人们的生活中，出生之后死亡，死亡之后又出生。

有时候我想，死亡的人们留下来什么？不是那些被时间带走的人们，而是那些为了逃出时间而不得不走的人们。她把时间抛诸脑后，把自己变成了过往知道她故事的人眼里的恐惧，把自己变成了过往里她把爱意镶嵌到身上的人脑中的液体，诸如此类。当许许多多的忌日被人们逐渐提起的时候，又变成那些忌日里划过的残片，在行进中被类似于乔治或者费里尼之类解构。他们简直在讲一个虚构的故事，一切关于生命的细节都变得不真实起来——

我在火车上看完本片，片尾奏毕的时候已经是黑夜。当老板在火车上告诉年轻的，踌躇满志的衣锦还乡的查理那些不幸的消息时，他的火车呼啸着进入轨道，同时我的火车也进入了轨道，但是从未呼啸。

从自我思考所见开始，偶发事件开始表演者生涯的小卓别林，绽放自我的表现意识，难以复制的演出开创幽默形式电影时代，滚雪球一般似乎不受阻碍的一路上升，跨越阶层，跻身主流，最终也成为爵士，一身周折，终点被所有人认可。

无力之处，是法庭上的一番人语攻击，扣上一顶帽子，又试图摘下他的帽子。扭转事实，利用人们仇恨公众成功者的心理，让真实的结果不那么重要，主观的心理成为断定利害关系的终极因素。离开美国，再被驱离美国，是法律的漏洞体现。即便如此，他也没有太大的情感波动，接受了现状，不愿意反抗，实际上，他是坚定的反战主义者，反对种族歧视，捍卫自己的民族，为了观点敢于发声，不光是简单的名誉守护着，而是表达信念的勇士。行为自然对应着结果，复杂的社会现实自然不会让他好受。万幸的是，查理从来不缺爱他的人。

谈至感情，多情如他，一心投身事业，感情对他是性与陪伴，查理有讲到，在舞台上，在电影中，他从来不会表现的懦弱。而在生活中，想来，应当是无可避免的，充斥孤独，寻求安慰。可是即便安慰，对他来说，都得有限度。和他共枕的女性，或许希望得到更多，据我猜想，他愿意付出的却有限。典型的事业主义者吧。

电影双线共进，老年时代回顾一生，同时借由卓别林“我的自传”，时间跳跃。另一条线纵向发展，自始而终。理查德阿腾博勒，自然是优秀的导演，简单的镜头运用展现时代淡雅古典优雅雍容姿态与褪色美。穿插黑白影像，真实作品引用，具有假定性，却有是自传体的概念。再看演员，唐尼在剧中的形象常具反差，演出具有波折跨度，能够扭转不同形象却相当自然，不具有违和感，荒诞滑稽的小丑，然而不会被人看出轻易嘲弄，显得下等可笑的感觉，然而真实的卓别林，相比起来更加的有戏剧效果一些，或许，这也正是不少人认为，罗伯特不能够成为各位脑中，真实卓别林替换的原因之一吧。唐尼的表演，总归有一种成熟而忧伤的优雅感受。是成熟而有魅力的，或许又会带来一些限制。相对于皮特的少年感，唐尼多了几分老成。戴礼帽小丑的同时，隐约透露出真君子。中年和老年阶段，主观感受没有那么的自然。

谈到剧本，整体流畅，可谈，不会有什么不妥协突兀之感，然而也没有在丰富的物质留存资料留存的基础下，打造出一种人为的剧情推进感，让整体的流线性来看，出现了干涩和平淡。着墨点上，女性，浮华，出现的戏份占比不少。而单纯对于艺术才华本身，其中的修炼与艰苦，恐怕不单是天赋二字所概括的尽吧，任何领域的跨世纪人才，都不该只具有天赋与幸运这些优势。

卓别林2 本片通过倒叙的手法讲述卓别林的一生，在卓别林的成长经历中穿插进卓别林晚年与记者讲述自传的画面，这是一种经典的影片用法，在美国电视剧中也不乏出现，如《夜访吸血鬼》。 本片将卓别林的一生完整的呈现出来，从幼年登台到晚年获奥斯卡终身成就奖，这种完整的呈现是一种非常恰当的传记电影手法，可以让观众对主人公的解读更加到位，比如卓别林母亲躁郁症导致的肢体机械动作在其《摩登时代》中有体现，影片中还提到卓别林的哥哥是犹太人，这可以很清楚的解释到卓别林为何如此坚持要拍摄《大独裁者》用以讽刺希特勒。 卓别林说自己是一个人道主义者，证明就是他立足小人物的底层形象和命运，每一个小人物对命运的抗争和不妥协在卓别林的电影中都有所体现，他赞扬并且歌颂。 影片结尾通过卓别林与记者的对话，与其说是对话，不如说是自白，卓别林坦言自己有自己的使命和责任，而不单单是一个喜剧大师，他同样是工业时代，战争时代的电影传播者，有着极强的影响力，他意识到了，也一直秉持人道主义，在各种威胁中周旋，坚持正确的政治态度，为底层人民带带来光明和方向。

卓别林与其五任老婆的故事。本来可以多讲讲卓别林创作跨时代的作品和独特的喜剧理念，但是故事更偏向于讲其感情历史，并且把卓别林塑造成了一个幼女杀手。不知道这是出于解构重构卓别林还是真实就是如此，但至少并不是所有人都喜欢看这些乱七八糟的感情史。卓别林的在艺术上的成就远高于此。所以还是给三星吧，出于给唐尼精湛的演技和导演高超的选角。

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最近看了一部电影，《卓别林》；读了一本小书，《卓别林传》，对卓别林这个人的形象更加清晰起来。此前，我对他的印象只是模糊地看过的几部电影和那副世人皆知的经典造型。

这部片子是由小罗伯特·唐尼演的，如果不是因为这个演员，我可能不会看这部影片。小罗伯特·唐尼是那种天赋异秉类型的演员，极有才华。在这个世界上，没有几个演员敢演卓别林这个一代喜剧表演大师，更别说做到形似、神似。但小罗伯特·唐尼做到了。在《卓别林》这部片子里，有许多非常高难度的动作，他都完成得惟妙惟肖，而且许多镜头和当年卓别林本人的表演放在一起，也是真假难辨。小罗伯特·唐尼也凭此获得了1992年的奥斯卡最佳男演员提名，那一年，他只有26岁。

正当无限的发展空间与机遇摆在这个年轻演员面前的时候，他却表现出和他的横溢才华等量齐观的放纵。1996年，他被强行送入戒毒中心；1997年，被判随后在保释期间，因屡次未依照规定接受药物检验，再度被判入狱，三年有期徒刑；2000年出狱之后，又于同年及次年两次被捕。现在，我只能在《十二宫》这样的新片中依稀领略小罗伯特·唐尼当年的风采；在《卓别林》和《天生杀人狂》这样的老片中感慨，这个男人曾经极有可能成为“我们这个时代最杰出的男演员”。

除去小罗特·唐尼的出色表演，《卓别林》这部影片值得称赞的地方实在寥寥无几。卓别林这个人本身并不是一个道德层面上律己甚严的圣人，不幸的童年更让他在成年之后，在性格上难以琢磨。而影片也花了大量的笔墨在卓别林和他的四任妻子、几任情人的关系上，这在一定程度上让卓别林这个人物形象变得丰满，但我觉得它处理得有点过头，让我觉得卓别林是一个很喜欢和未成年少女上床的花花公子。以至于这部影片的中文译名被翻译成《卓别林和他的情人》。而这点在《卓别林传》这本书中，就没有着墨过多，而且还在这些并不详细的章节中提到过这和卓别林复杂性格之间的联系。

此外，影片《卓别林传》并没有从一个侧面反映出卓别林作为一代电影大师，他的幕后工作是怎样的，他是怎样拍出了那些传世杰作的。而把太多的时间放在他在三十岁之前是如何少年得志，在老年之后又是如何因为政治倾向而遭受迫害的。诚然，卓别林绝大多数的影片都是在30岁之前完成的，并在老年之后因为共产主义倾向被美国驱逐出境，但他绝大多数的经典作品也都是在此之间，在美国拍摄完成的，包括《寻子遇仙记》、《淘金记》、《摩登时代》、《城市之光》、《大独裁者》等等。在这点上，《卓别林传》这本书做得较为公允，高度肯定了他的喜剧才华、忘我工作以及在当时造成的广泛得社会影响。这是卓别林之所以成为卓别林的原因。

在讨论卓别林现在是否已经过时这个问题上，这本小书中的一句话写得恰到好处，我也想引用这句话为这篇小文作结，并同时缅怀这位与电影艺术同年诞生，并成为第一位广受世界赞誉的电影大师：“查里那惟妙惟肖的模仿、引人注目的微笑和恰到好处的时机把握，依然如当年拍摄时那样大放异彩。”

PS：米拉·乔沃维奇在《卓别林传》中的亮相简直可以用惊艳来形容。她出演这部片子的时候还未满17岁，清纯而又性感，后来她还主演过《第五元素》和《生化危机》等片子。我上次发出“惊艳”这样的感叹还是因为《戏梦巴黎》中的伊娃·格林，再上次是因为《青春》中的裴斗娜。厚厚，改天写个“让我感到惊艳的亮相”的专题。

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如今已经很少看到这样的传记影片了，基本都是摘取观众比较感兴趣的人生阶段甚至仅仅数日，这样从小讲到死的大都交给电视了。

其实现在看来确实有点劳命伤财，效果也显得走马观花，不过不得否认这样的影片真的造就演员，小罗伯特·唐尼 Robert Downey Jr. 真是浪费了自己20年的天赋，还好他又崛起了。