水舞

埃里克·斯托尔茨（Eric Stoltz）饰演乔尔·加西亚（Joel Garcia），他是一位成功的年轻小说家，在一次徒步旅行事故中颈部骨折，最终导致瘫痪，并被送进了一家专门为最近伤残人士服务的医院。这是一部半自传体的电影，导演尼尔·希门尼斯（Neal Jimenez）在现实生活中瘫痪了，这让故事变得更加尖锐。这基本上就是他的故事。这部电影是真实的，没有光泽或浮华。导演尼尔·希门尼斯（Neil Jimenez）和迈克尔·斯坦伯格（Micheal Steinberg）以非凡的品味、机智和热情讲述了这个故事，特别以令人信服的坦率和实事求是的方式讲述了残疾人如何不可逆转地改变一个人的生活方式，包括，尤其是你的性生活（这一点在乔尔和安娜试图在汽车旅馆房间做爱却失败的惊人序列中最为明显）。

我真的不明白为什么叫《水舞》，因为里面并没有真正的舞蹈，除了在接近尾声的脱衣舞俱乐部的脱衣舞娘们的舞蹈。

当每个角色都试图处理自己新发现的障碍和随之而来的问题时，就会产生相当大的紧张，尤其是乔尔，他的情人安娜和他一样艰难。

埃里克·斯托尔茨、韦斯利·斯奈普斯和威廉·福赛斯扮演三个完全不同的人，截然不同的背景，但他们都有一种无助感，一种任人摆布的感觉。他们在各自受伤后被带到医院病房，坐在轮椅上思考人生。这是一部基于编剧/联合导演尼尔·吉米内斯真实生活经历的伟大电影。这不是一部典型的、诙谐的、令人振奋的关于男人克服个人悲剧的电影。这里的人物不是理想化的。他们不是圣人。他们时而愤怒，时而困惑，时而偏见，时而自怜，时而滑稽。

乔尔爱上了他的已婚情人安娜（海伦·亨特），她展示了她后来获得奥斯卡奖作品的早期迹象。看到这里我不由得发出一声感叹：天哪，海伦是世界上最纯洁、最优雅的女人！ 仔细看海伦·亨特精致的容颜，年轻时候与朱迪福斯特撞脸啊！特别是脸部的下半部分，不过朱迪五官更清新些，而海伦亨特更有女人味一点。最不像的是眼睛，其他都很像，特别是鼻子。 偶尔也感觉中年时期的莉莉索伯斯基和她多多少少有些相似，具体说不上来，总的来说还是脸型轮廓？还是她们都是眸含春水清波流盼？我倒是觉得海伦亨特最引人注目的是两道淡淡的卧蚕眉，愁云一般紧锁着。这两条弯弯的细眉，就像是画笔画出来的，一说话，眉尖稍稍挑起，仿佛就要飞起来似的。我对比一下二十年后的海伦亨特，并不是年轻时候的低眉顺目，还是那两道细细的长眉，不过眉峰连接眉尾处像上略挑起，多少有点脱离了眉骨的走形，给人一种挑剔刻薄的感觉。说了这么多，就是老了，毕竟整整相差二十年。

这一年她29岁，芳华正茂。海伦亨特将一个女子的柔情、性感、可爱以及母性展现的淋漓尽致，令人心旷神怡。然而无论多少溢美之词，二人的关系依然是见不得光的婚外情。不可思议的是在这部电影上映20年后，海伦·亨特在《亲密治疗Sessions》（2012）中再次扮演了一名已婚女子，她与一名瘫痪男子发生了婚外性关系。那竟然也是根据真人真事改编拍摄的一部关于残疾人的电影，她扮演的是一名性治疗师。虽然五十岁的年龄，却展示了其匀称修长绝佳的身体。 影片也有着绝佳的切入点（性），但又不显得低俗平庸。 那部影片让海伦·亨特再次提名奥斯卡影后，很干净纯粹的作品，毫不淫荡。

乔尔差点撞上他们的货车后

乔尔·加西亚：天哪，他真是不知从哪里冒出来的，不是吗？

桑：幸好我们已经瘫痪了。

影片就在幽默、风趣、感人、支持、尊严、辛酸、沮丧、自恋、自我嘲讽中娓娓道来，告诉我们每一个人：珍惜生活，享受生活中的每一刻。。。

威廉·福赛斯在休斯顿电影节上获得了最佳男演员奖，这部电影在1992年的圣丹斯电影节上获得了观众奖和编剧奖。动作片《终结者》中的盖尔·安妮·赫德（Gale Anne Hurd）制作了这部电影。

埃里克·斯托尔茨（Eric Stoltz）在轮椅上呆了三个月，为他在这部电影中的角色做准备，在整个拍摄过程中，他也一直坐在椅子上。

杰森·帕特里克最初被安排扮演乔尔。

第一次出场，安娜就大方地说:我们不是夫妻，是朋友。

病友雷很羡慕乔尔:你很幸运。我猜是因为乔尔有安娜这个“朋友”。

安娜带来了两只口琴。我猜安娜的丈夫叫大卫唐纳？她以为乔尔问的是乔尔摔伤的事儿，结果乔尔却想知道的是两个人之间暧昧的情事是否告诉了她丈夫？

我就要告诉他了。安娜如是说。看得出来两个人真有感情，而不仅仅是存在肉体上的利用关系。

一夜之间，一摔之下，乔尔的世界变得如此陌生而狰狞。

乔尔反而说安娜很快就适应他躺在床上的事实。看得出来，对于二人的感情，乔尔没有十足的信心，尤其是目前坐在轮椅上高位截瘫的状态。而安娜的忧愁是淡淡的写在脸上，连步子都没有那么轻盈伶俐，足见严重伤病可以摧毁一切，包括有血缘关系的子女或者没有血缘关系的妻子和情人（当然不包括父母了）。感情的牢固应该是建立在什么样的基础之上呢？我们继续欣赏。

安娜可能是他的读者粉丝，抑或是助手之类的。出了病房再也抑制不住自己的泪水，夺眶而出。怎么能那么快就适应呢？只是不让他看到软弱无力挣扎的一面。

乔尔自我安慰:作家这种状态可以继续写作。

安娜第二出场，送饭喂饭，真的不是普通的异性朋友。那种细心呵护的样子，也许更会让乔尔悲观厌世。人就是这个样子，只有发生了不寻常的意外才会追悔莫及。

美国种族主义歧视有多严重？多明目张胆？请看看，即使小小的四人间病房里也要排除黑人和墨西哥人。这个也许是根深蒂固了吧。

当然了重新融入社会还得从轮椅上一步步开始。幸运的是在乔尔颓废的时候安娜一直在他的身边，不离不弃，尽管伤后乔尔可能对安娜一直将信将疑。

雷告诫乔尔小心女人，因为她们都是勾魂者。还是美丽的勾魂者。

一旦乔尔开始了应用键盘打字，他却关心安娜和自己的丈夫是否过分亲热？

安娜很尴尬很为难:我必须见他，我必须回家！

你说乔尔在乎安娜吗？大概还是占有欲强吧？但是应该是本末倒置了吧？你才是第三者啊啊！

乔尔的心态逐渐烦躁，因为安娜之前说过要离开自己的丈夫。乔尔还算是正常思维:你不能同时爱上两个男人。记得有人说:大概有60%的人觉得枕边人是“身体熟悉，心灵陌生”。这就是说的安娜和大卫吧。

看到乔尔给安娜的回复:就在不久之前，我们好像是永恒地，躺在你圣塔莫尼卡的家中，不在乎凉爽的夜，融化在清晨之中。现在不是决定未来的时候。乔尔服软了，决定从长计议，还要回复x功能呢。

可见二人苟且之事已经有一段时间了。

一晃安娜离开乔尔的生活三周了。期间各家有各家的烦恼。

安娜第三次出场，与乔尔重新见面，玩拼字游戏后在病房里情不自禁地相互抚摸，还真是真情流露的一对鸳鸯。

但是到了汽车旅馆，当安娜与乔尔裸裎相对，面对着安娜成熟而又充满诱惑的身体，乔尔戛然而止。虽然二人口中依然是你侬我侬，但是不可争辩的事实摆在了乔尔面前:放手还是继续纠结？

为什么叫《水舞》，有什么含义，剧中雷躺在草坪上说出了自己的梦境:我站在一片湖中，没有轮椅，美丽湛蓝的天空环绕着我，我就站在水面上，我在跳舞。

唯有跳舞才能让我一直保持在水面上。

轮椅上的人生就是这么不堪，既不想向命运低头，又看不到希望。既笑对人生自我解嘲，又自卑自怜。虽然是小众人群，却也值得社会尊重。

就在乔尔一筹莫展进退维谷时，病友布拉斯旁观者清:那个漂亮小姐还要多久才会离弃你？而选择一位能让她尽情发挥的男人？

显然乔尔会恼羞成怒，但是当安娜经过两个小时的高速公路再一次来到病房（第四次出场）陪他玩游戏，给他洗脏衣服时，乔尔积攒了许久的怒火、自卑感、蓄积的愤怒毫无征兆地爆发了！但安娜何尝不也是那个无辜的人:我的心在为你淌血，我生来就是要替你洗衣服，我生来就为与你争论拼字规则，那样让我感觉完整，我喜欢当我走进病房时看见你脸上露出笑容，我也失去了一些东西……

安娜精致的脸上写满了委屈。

听得出来，无论这一场是游戏还是一场梦，她都把自己剥的体无完肤，崇拜他到五体投地，甚至连自己的尊严都撒了一地，因为她听到他说她是贱妇，爱他爱得没有底线。

不欢而散以后我们的男主人公尽量地更多融入这个圈子，包括最后我看到几个病友擅自去脱衣舞俱乐部看脱衣舞女表演，竟然偶遇了他们的经治医生。化解尴尬最好的理由就是由医生心不甘情不愿地付了啤酒费用。虽然雷没能来到现场，但是病友却看到了令雷念念不忘的那个身材丰满的脱衣舞娘。

乔尔经历了这么多这么久悲壮的心里路程，打开了心结，也许该到了摊牌放手的时候了？

我离开了大卫！一个安静祥和的午后中安娜说得风轻云淡，没有一丝惊慌失措，更没有万念俱灰。其实大卫早就知道了二人的苟且之事，但是一旦决定，还是怒不可遏地用话筒砸碎了玻璃，也使得自己的手缝了八针，安娜多少显现出了一些愧疚与自责。乔尔却是异常冷静地劝阻安娜:留在他（大卫）身边，因为他是你丈夫。安娜紧蹙眉头丝毫不得其解！尽管她悲伤逆流成河，但是却没有据理力争。因为她知道了这是乔尔目前对她爱的唯一做法。尽管这种渴望完全占有的游戏，让人上瘾，还是钦佩乔尔的人格魅力。

护士知道二人的结局说了一句话:反正池塘里鱼多得是。这是对乔尔男人魅力回归的最佳调侃。

结局还是蛮温馨的，黑人雷和白人布拉斯成为了好朋友。安娜回归了家庭，是否被家庭重新接纳不得而知，总不至于遍体鳞伤吧。

影片的结尾是作为朋友的安娜开车来接乔尔出院。我想，安娜能这样做，心中还是爱比恨多吧。于是安娜不再撕扯，乔尔不再纠缠。这时候两个人的眼里已经没有了万般不舍，只有阳光灿烂。

我的疑惑是，他们怎敢把离经叛道的第三者，把婚外情描述得这么温情脉脉，尽善尽美（这也是海伦亨特荣获奥斯卡影后的片名），进而堂而皇之？不应该深恶痛绝吗？其实这或许就是那个时代西方婚姻观的真实写照。自由解放，包括性解放。就如同安娜这样感性的女人，就像是行走的诱惑，引诱着男人们偷食禁果，这在欧美早已经司空见惯，也许是色胆包天吧。不过，如果第三者为社会所接受，那么，尤其是女人魅惑人心的特质就会荡然无存。正是那一点令人嗤之以鼻的罪恶感，加上害怕事情败露的恐惧感，将偷欢的愉悦展现得甜蜜而忧伤。尽管我很欣赏海伦亨特，但是作为人妻，无论身材如何让人迷恋，知识如何渊博，还是一个不忠者。只不过一直没有露面的大卫胸怀如海。只能做此感慨万千罢了。发乎情止乎礼那是什么年代？但是无关欧美，无论是上世纪九十年代，还是二十年后的今天。不同的是，当年我想看这种电影只能去买盗版碟，现在需要好好学英语，因为资源有，但是没有中文字幕。

有一点值得肯定，乔尔放了手，是自己做了情感的主人，不再等待被施舍和被怜悯。而安娜也摆脱了做情感的奴仆。彼此成全。使原本暗淡的生命，昏暗的旅程，再一次被点燃了一盏灯，一路前行。纵然还有一路荆棘，但不再有情感的羁绊，余生坦然。放手，还她一片碧海蓝天，他的脸上重新露出了难得的笑容。那段梦魇般的日子似乎已经远去，好像什么也没有发生过。