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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 总感觉《天使爱美丽》受其影响
看了《绅士喜爱金发女郎》后，觉得此片似乎有点一脉相承。《天使爱美丽》里也似乎落了点痕迹……—— 纯属个人感觉，不喜勿喷。
本来是被片头三个小段子吸引而去寻找此片。遍寻全网，只有某狐视频才有字幕版，感恩小狐狸，感恩网上所有热心的人儿。女演员真是一个精灵，顾盼生姿，灵气逼人。莱蒙的表演反而有点夸张了——然而考虑到原作是百老汇热门剧目，似乎也情有可原。
2 ) 用复杂方法赢得简单生活
前半部分最喜欢的段落是Nestor初次来到Irma的房中，好心地用一张张报纸挡住窗户，又扭捏地脱去衣服的那一段，杰克莱蒙的表演既真诚又幽默，让我开始真正喜欢上这个羞涩的解职小警察。他没有职业，也没有英俊的相貌，而是凭着一颗善良的心赢得了美好的爱情。不过，爱情的维系还是需要钱的，这个说俗也没有用，谁都逃不开。
Irma要挣钱养活Nestor，Nestor心里当然不好受，有句话说爱情是自私的，连带着肉体应该也是独享的。别说Nestor不能忍受Irma卖春，就连Irma不也受不了别人亲吻Nestor吗？而爱情又是纯洁的，禁不起金钱的一点点玷污，当听到Irma的那句“你爱的不是我，是每周那500法郎”时，相信许多观者都会黯然神伤。有趣的是，当Nestor的罪名从外遇转为谋杀，竟又重新赢得了Irma的心，原来爱情不能沾上钱，但谋杀可以，真是不讲理。
好在最终Nestor冤情得雪，有情人也得以重聚，还要感谢那位经历海量丰富的八字胡大叔。有人说不喜欢本片一些经不起推敲的段落，其实八字胡这个贯穿始终的人物早就定下了影片有些超现实的基调。所以，当我们看到Nestor从监狱里逃出，在公寓里逃离面对面搜查，以及全片最后一个诡异的镜头，都不必过于当真。没必要哪个电影都要像《热情似火》那样严谨，该享受FUN的时候就好好享受罢了，没发现本片对原本现实得不得了的艰苦打工也采用了幽默的夸张处理吗？
看着杰克莱蒙带着丰富的表情与肢体动作搬运猪肉、垒放圆白菜，望着Shirley MacLaine因那500法郎在球桌上光彩照人的舞蹈，屏幕前的我不知该哭还是该笑。“生活就是场战争，谁也不能拒绝当兵”，我们甚至都不是指挥员，无法决定能否把仗打得漂亮。所以，我们能做到的只有对自己真诚，对自己所爱的人负责，哪怕是“用复杂的方法去赢得简单的生活”，也已足够。
3 ) 据说是最卖座的比利怀尔德电影
“……本片的剪接是类似于书页的风格——巴赞所说的那种书页。也就是说，所有场景都是由具若干组具有延长时间跨度的镜头所组成。这种“欺骗”不是传统意义的蒙太奇式的欺骗。我们能够意识到自己被“愚弄”是源于事件本身，而非它们被操纵的方式……
但那种认为刘别谦没有利用剪接作为一种创造意义的工具的看法是值得商榷的。巴赞对于蒙太奇的定义——“是依靠画面的罗列，而不是画面本身去创造某种感觉和意义”——的确适用于很多使电影变得与众不同的时刻。但刘别谦却以一种相当独特的（蒙太奇）方法去创造，而不仅仅去评论的影片内容。尽管这种剪接手法的运用可以追溯到默片时代，但其最终的效果却是不能脱离声音而达到的……”
接着该文引用了《天堂陷阱》中“钟表”段落加以说明。而对于上述论点，本片的引子部分也提供了一个同样生动的例证。
该段由三小段具有“延展的时间跨度”的镜头组成。每段的内容是相似的——爱玛在嫖客付款的当口“适时”地解释了一下自己为什么要进入这个行业。但导演比利·怀尔德真正想要表现的不是女主人公的个人背景，而是通过三小段的罗列产生某种喜剧式的评价。而要达到这一效果，它们的相互之间的次序必须是递进的且不能被打乱的。
1、爱玛对第一个嫖客说，自己曾就读音乐学院但是手部骨折而沦落风尘。观众对此的反映应该是：嗯，值得同情；
2、可紧接着当我们从第二个嫖客那里听到完全不同的故事陈述时，才意识到原来女人是在撒谎骗小费！
3、两段过后，叙述与评论均已完成。同时喜剧的铺垫已经累积充分，那么最后一段就要抖包袱了。于是当爱玛不出所料的编出二战遗孤谎言时，第三位嫖客，也就是那位美国牛仔打扮的嫖客说道，“可我就这么多现金了。对了，旅行支票你收吗？”……
虽有一个华彩式的引子段落，但影片随后便陷入某种混乱。它首先表现在角色塑造方面。女主角爱玛开场时的古灵精怪在皮条客（尽管此人是被当作愚蠢丑角去塑造的）面前便消失的无影无踪。“辛辛苦苦”赚来的钱总是轻易地被对方搜刮一空。另外，她竟然认不出和她睡觉的是同一个男人。而杰克·莱蒙所扮演的巡警，先是分辨不出当街拉客的爱玛是个妓女，而后又在扫荡妓院时不幸误抓了自己的顶头上司。可就是这么一个性格天真单纯近于愚钝的男人，竟然想出了一个就连天才编剧都望尘莫及的追求爱玛的计划？！尽管在喜剧层面上，我们不必苛求所谓的一致性和真实性。但对于本片所追求的《公寓春光》式浪漫温馨风格来说，这样的缺陷却是致命的。因为观众始终无法真正移情于影片中的两位主人公。
而叙事方面的混乱，则是一种水准上的大起大落。男主人公的“爱情骗局”在理论上可以让500法郎周而复始的运转使用。但由于要面对还债、以及日常开销，所以就有主人公了天光微亮起床瞒着爱玛打工的赚钱。而这一行为所导致的男人在早上身体异常疲惫的状况，又顺理成章地被女人推断为他另有新欢……这是大师级的水准。此外，灵机一动穿回警服逃脱了警察的入门搜捕、假扮英国富翁时的眼罩异位等一些段落处理的也比较精彩。
可有时却又感觉是在敷衍了事。比如莱蒙夺取首席皮条客的打斗，以及令人不可思议的拉开铁窗逃狱等段落。其中，个人认为最失败的是影片的结尾。那个鬼魅般出现的主人公的“替身”，从手法上看可理解为是比利·怀尔德对自己《热情似火》中著名的荒谬结局（富翁说“无所谓。没人是完美”）的一次模仿。但很明显地因过于夸张离奇而使得最终的效果大打折扣。
4 ) 为了失足女，他赌上自己的荣誉
内斯特和艾玛的故事如果放在现在，一定会被拍成好几十集的连续剧。毕竟，这样一个回环曲折的故事在长达两个多小时的时间内竟然一点都不觉得冗长。作为一部主打底层民众恋爱观的影片，本片用一种喜剧的氛围成功的化解了那些让我们觉得尴尬的场面。美好的爱情总是会出现在他应该出现的地方，即使这个地方是被人所不齿的红灯区。
《艾玛姑娘》说的是一个警员爱上一个妓女的故事，这个发生在法国的故事自然而然地沾染了些许的浪漫气息。艾玛作为这条红灯街头最靓的星，她有着自己独树一帜的坚持以及打扮。而绿色的丝袜跟怀里抱着的小狗成功的吸引了年轻警员内斯特的注意。在一个胸怀远大理想的年轻警员的关注下，艾玛渐渐的开始了一种全新的生活。
原来的艾玛必须给一个绰号叫做公牛的皮条客抽成，但内斯特以一己之力打到了公牛之后，这一切就都发生了变化，众人推举内斯特为新的大哥，而艾玛此时此刻觉得自己有了依靠。然而对于内斯特来说，他并不感觉到太过高兴。自己因为经济上的窘迫，而不得不想方设法的让艾玛不去出卖自己的身体。无奈之余，酒保跟他合伙出了一个计谋，内斯特假扮成英国爵士，从而能让艾玛不在靠着出卖肉体而活。
这个完美的计谋使得内斯特在一段时间内成功的骗过了艾玛，但由于计谋太过于真实，内斯特不得不重新计划让这个英国爵士彻底的“消失”然而因为这样，内斯特却给自己惹上了官司，关键时刻，内斯特能不能脱身，艾玛将做何选择，这又成为了个问题。
《艾玛姑娘》是一出喜剧，然而喜剧的内核是悲剧，依据这个理论我们再看看本片，确实是有着一些悲剧的成分。作为站街女的艾玛以及作为初出茅庐的年轻警员之间本不该有着太多的联系，然而真情实感却将两个原本不会产生关联的人牵连在一起。内斯特喜欢艾玛，最终决定用自己的方式给予艾玛应有的幸福。艾玛对于内斯特一开始是感激，后来这种感激逐渐的演变为依赖和别的情感。两个弱者在一个弱肉强食的地方辛苦的活着，而内斯特却只能用计谋来维系着自己的爱情。然而计谋总有被洞穿的一天。
具有着某种高尚道德的人与毫无底线的人是无法相提并论的，艾玛起初觉得内斯特是一个全新的“依靠”，这种依靠跟公牛给予自己的差不多，但内斯特却比公牛更加的温柔，然而内斯特毕竟不同于公牛，他给予艾玛的依靠是真的，他想要给予艾玛的全新的未来也是真的。公牛并不在乎艾玛究竟有没有未来，而更加在乎自己今天能不能收到更多的钱。
起初的艾玛是盲目的，她并不在意自己的未来将会怎样，每一天最担忧的就是能不能给公牛更多的收入。然而内斯特的出现让这一切有了转机，内斯特给予艾玛的是一个未来，一个原本不属于她的未来，内斯特是一个单纯的人，单纯到为了一件小事的耿直就被上司撤职。而单纯的内斯特在遇见艾玛之后，一切好像是发生了变化。
原本单纯的他想尽办法要让心爱的人脱离这个地方去开始新生活，于是，计谋应用而生，本片也进入到了一个让人哭笑不得的部分。
为什么说本片是个悲剧，大多数的喜剧片的结尾总是会迎来一个皆大欢喜的结局，但本片的结尾，艾玛并不知道英国爵士与内斯特是同一个人，她天真的以为英国爵士与内斯特都是喜欢自己的。而原本应该被艾玛赋予全部的爱的内斯特在结尾处却收获了“别人”的孩子，这份单纯的爱注定没有以幸福的结尾告终。艾玛虽然回到了内斯特身边，但对于内斯特的爱显然有了裂痕，而内斯特虽然搞定了英国爵士的身份，但这个时候他面对的艾玛却已经不是对自己一心一意的心上人。
虽然影片在一个欢快的场景中画上了句号，但内斯特以及艾玛本身并没有完全的收获到自己想要的。底层民众的情感收获仅仅停留在一个似是而非的局面中，对于那些付出了所有的人来说，本片的结局稍显残忍，本该温柔对待的人却不得不在心中装了一个谎言。这并不是爱情本身。
内斯特用了最复杂的方式，却想得到一个最简单的结果，但这一切并不顺当，甚至是结尾的时候也没有让他如愿以偿。艾玛与内斯特的悲剧虽然以一个滑稽的场面告终，但对于其他像内斯特和艾玛这样的人来说，期待与落空之间，他们究竟还有多少的耐心要付出。当一个悲剧产生的时候，人们为了掩盖黑暗，就会将悲剧调和成喜剧，然而当所有人笑着看到结尾，却依旧无法弥补故事内核的伤悲。
……
你好，再见
5 ) 荒诞的温馨爱情片
一个被退职的警察，一个本份的老实人，爱上了妓女肯定会爆发出更多的戏剧冲突。不一样的价值观，不同的生活方式，让他们在很多问题上没法调和：是拿女友买春的钱过潇洒的生活，还是受苦受累养活心爱的女人，是看着女友和陌生人卿卿我我，还是彻底让她脱离这种生活？
我们的男主人公选择了一个最复杂的办法——既然一时无法说服女友，干脆求助于酒馆老板扮演一个最大方多金的嫖客，让她只有自己一个客人。另一方面他则每天偷偷到市集上靠各种粗重工作赚钱养家。
但这种双重身份最终惹出了麻烦，当他想结束这种生活的时候，却被警局误认为杀了人，被关进了监狱。这时候神通广大的酒馆老板又发挥了作用，男主角不仅全身而退，还得回了去警局工作的机会。贯穿电影的那种爱情和面包不可兼得的矛盾终于解决了，而我们的主人公们也过上了幸福的生活。
和《公寓》相比这部影片可能没那么深刻，但不是非得每部电影看完之后都要总结点人生道理什么的，娱乐嘛，度过2小时的快乐时光足够了。
6 ) 笑的畅快
billy wilder对喜剧的掌控能力真的无法用语言形容的好，这个剧情，妓女和皮条客的爱情，弄不好就肤浅或者恶心了，可是看完了全无这两种感觉，全剧维持一种略带恶意的狂欢气氛，不过火，很舒服。
Jack lemmony的表演让人想起周星驰，警察堕落成皮条客那一夜的表演，那种夸张又害羞的矛盾样子，可以对比《喜剧之王》周和张一夜风流后清晨的表演，很相象，很好笑，很辛酸。
女主角本来说让梦露演，梦露不演，只好换了后来《公寓春光》的女主演，Shirley MacLaine，那一身绿衣，bjork曾模仿过，bjork也是很有些象女主演的。
嘎呐电影节最佳影片，法国人还是比较宽容的，给一部描写巴黎底层生活的电影奖励。
还有，改编自音乐剧，全剧竟没有唱一只歌，也很有意思。
好了，我承认，我认真阅读了imdb的triva部分，而且我发现，豆瓣的很多影评都是把imdb相关电影的八卦部分翻译了写在影评里，这招会显得影评比较内行，只是显得，不是吗？呵呵。
爱玛太好玩了，怎么那么爱绿色呢，满阳台都是她的绿色长袜！
虽然影片有些啰嗦，但这不妨碍我喜欢它~~
8/10。怀尔德严格遵守古典戏剧结构，第一幕交代辖区的规矩，由女人赚钱养男友，雷斯达的正直和妓女的保护人、酒吧老板及其特点、关系，树立了有效铺垫，进入第二幕，雷斯达一边苦练英文一边趁夜去集市加班挣嫖资，短期内这种方法取得了平衡，但爱玛察觉了雷斯达的疲倦并爱上伪装的X勋爵，故事原本伪装取得的平衡被打破，为了纠正错误，雷斯达把一身英国扮相的行头扔进江里，又无法自证清白而强化了终幕的冲突，得知爱玛怀孕后越狱回家，当着警察的面展示勋爵没死、因此重获饭碗闭合结构，与众不同的是，勋爵莫名现身教堂，向一直帮助出主意的酒吧老板打招呼，被老板疑惑的目送，搁置的伪装没有消除，戏谑式的转化为雷斯达的一部分。片中警察笨得脱离实际，受贿、不检查探监者送的物品、逃犯穿好制服就能混进搜查队伍，这使叙事呈现一股疯癫的闹剧特质。
真想活在比利·怀德的电影里，那里，忠厚的老实人怀着最善良的心，再苦命的姑娘最后总能收获幸福，就连狰狞的坏人们，也那么幽默。最重要的是，他们都相信爱情。
卡通片，魔術師一般神乎其技。新浪潮來臨前的最偉大導演：費里尼，比利懷德，黑澤明。
7.5，只有比利怀德能把本应心酸的妓女与皮条客之间的爱情故事拍的如此欢声笑语招人喜欢。结尾不讨喜的原因应该是最后爱玛都没有知道实情。酒保那段关于嫖妓搞活经济的高论真是经典，绿色丝袜是个坏趣味，old goat
前半段很好看，两个人在自己认定正确的处事原则下达成了动态平衡，她把卖春单纯看做一项挣钱的工作来供养心爱的男人，他为了救心爱的女人出花街自己吃自己的醋大半夜出去卖苦力，因为金钱，因为妒忌，其实都是因为爱。后半段明显玩太大收不回来了，有些神叨的结尾也大可不必。柠檬和雪梨化学反应太好了，我大爱在卧室里挂上报纸给她当窗帘这段，太喜欢这样笨拙又真诚的温柔。三星半
前半部堪称完美，后半开始剧情开始有点失控感觉连导演自己也收不回来以至于结局只能生搬硬套一个结尾来草草收场，不过仅凭前半部都可称为一部佳作，杰克莱蒙和雪莉麦克雷恩是我见过最登对的一对银幕情侣之一
前半段菜鸟警察邂逅街头妓女的桥段还是蛮欢乐的，只是到了后半段杰克·莱蒙的变装秀略显夸张，逃狱和搜屋两段是典型的喜剧路数，整体还是闹剧有余，算不上怀尔德一流的作品，但男女主角表演很加分。
偏向闹剧的喜剧，特别是后半段很多桥段已经近似于离奇了。应该说，把这样一个飞到不行的荒诞故事，讲得如此圆满且不会令人把重心放在挑刺儿上，这的确就是导演的魅力。而相比于看一个逻辑严密的套路喜剧，这样肆意挥洒的天马行空无疑在观感上让人愉悦多了。
好闹腾的感觉，比利·怀德的前半部比后半部拍得要好多了，一开头的旁白简介、囚车上的嬉闹、酒吧里的打架都是神来之笔，不过一到后面质量就一泻千里了，前面好不容易塑造起来的人物性格都没有了，只剩下一个荒唐的故事，it's just another story
①一个设计精巧的爱情故事，剧情的发展兼具喜剧性与悬疑性，在杰克莱蒙生动而逗趣的表演下，本片具有相当的娱乐效果②悲惨身世，张口就来③穿上警察制服协同搜查，情节设计得跟动画片似的④当英国绅士从河底缓缓上岸时，银幕前的观众与岸边的警察一起惊呆了
这部影片是比利·怀德最卖座的影片，改编自百老汇剧。某种角度来看，《花街神女》是《一、二、三》的反面，深思熟虑。精雕细琢，拍摄速度不紧不慢，并且票房大卖。在《花街神女》的制片人让怀德用一句话概况这部电影时，怀德说：“这是个关于一个男人妒忌自己的故事”。离奇的结局显得有点多余。
简直就是一出曲折离奇的传奇故事，剧情简单却精致十足而且布局精妙，一波未平一波又起的多米诺骨牌模式在情节的推进与氛围的营造上也是匠心十足且“别有用心”。而故事中三位主人公的表演尽管有着浓重的舞台味道但也算是浑然天成，爱玛的天真烂漫，帕图的憨厚耿直，八字胡的老谋深算，三人搭配也是完美
通俗情节喜剧，桃色公寓再合作。怀尔德的影片往往证明了一部耐看的喜剧，并不仅仅只有对白和一位出色的喜剧演员发挥，它同样依附于利用身体、形象、身份的改变来推动大胆的情节，独到的调度场面和丰富的配角群像。｜一看报纸上就涂了易燃材料
公寓春光之后怀德莱蒙麦克雷恩铁三角再度联手，只是这次故事从美国挪到了法国，写实剧情感降低，欢讽荒谬感增加（程度甚至超过了梦露领衔那部热情如火），角色境界反在提升，公寓莱蒙救美勇气始终挣扎直至结尾，而本片第一幕就骑士爆棚修理了混混头子！不过莱蒙自己的平民笑匠的印记还是过于明显，护花伟男的角色设定没有什么说服力，最关键的是俩人身处巴黎花街柳巷却能真爱至上全心付出的部分（甘愿被吃软饭+辛苦劳作挣钱）由于的愤世喜闹风格过于强烈，大幅压制了作品试图释放的催泪效果。后者务必产生于正/讽情绪比例控制得当，公寓春光就是最佳范例！
以前是教授又是律师还能做妇产科医生献计献策的酒吧老板，成全了一对纯情可人的深情鸳鸯。杰克莱蒙真是太会演喜剧了，雪儿也好棒，把妓女的单纯美好诠释得可爱动人。比利·怀尔德又在结尾来了一个惊悚的脑洞，这又是另外一个故事了。
乐死了，好多搞笑的细节太闪亮。开头有一部分巴黎的风景，其余就没再出现过。Shirley好可爱啊，年轻时候可爱，年长后更可爱。。。
这是一个只有 BillyWilder 才能讲好的故事，用积极的心打动消极的人。莱蒙和雪莉延续了《桃色公寓》那种沁人心脾的温馨闹剧对手戏，无论是歌舞还是沉浸其中的神采表演，都具备浓厚的再演绎色彩。群配个性鲜明，细节严丝合缝，最后一幕堪称神来之笔。怀尔德的心总比我们热几度。
这片好loose啊，完全可以剪短半个小时，Shirley MacLaine这部里很有魅力，超过Lemmon~