三个和尚

其实这是我从小就爱看的一部动画片，印象最深的就是小时候那种不太清楚的电视机里放着那种摇摇曳曳的画面，即使如此，并不影响我对这部电影美的欣赏。

其实这次本来是要写三个和尚的书评的，无奈没找到这本图书，却找到了这部电影，但是封面竟然是出奇的一样。

书籍的彩印美轮美奂，一页页就好像电影里的一帧帧，丝毫不逊色于电影的表现手法。当分别叙述三个和尚时，画面鲜明亮丽；当他们产生矛盾的时候，画面变得阴暗；最后三个人和好了，画面又开始亮丽起来。三个和尚各怀心思，但他们本性又却十分的善良，当每个人分别面对乌龟、蝴蝶、小鱼的时候都是满满的同情心，甚至是那只搞破坏的小老鼠，我都一点没觉得它有多坏。即使是最后，也仅仅是被三个和尚吓晕了而已，用词非常的阳光，不管是让大朋友看还是小朋友看我都觉得是创造的是一个温暖的世界，让我们在愉快阅读故事的同时学到了不少的道理。

三个和尚告诉我们一个非常简单的道理。一个人的时候最坚强，也最吃苦耐劳，也自给自足。两个人的时候，有了分担的人，心里得到安慰，可以分享可以同苦，做事更有效率。三个人的时候，有了更多的分担，却有了猜忌，人心开始不齐，有想不劳而获的，有拖沓赖皮的，甚至有等靠的，最终却比孤身一人干得还不如。

（小编在上个星期对《三个和尚》进行了细致的景别分析，有感兴趣的童鞋可以关注小编或者移步文末查找链接~就素介样，蟹蟹~）

《三个和尚》该算是咱们80乃至90后一大批童鞋们的记忆了。这两天，阴风飒飒，卷走了我们这个时代众多的大神级文艺前辈。在这里，小编表示沉重地惋惜！也希望能够借此文章回顾当年的繁华，90后已经开始失去了，但是90后也一直拥有很多。珍惜拥有，砥砺前行，就是这样，蟹蟹~

从这里正文开始……

故事

谈到《三个和尚》的成功，就不得不谈到那个上美厂还曾经辉煌的年代。那个时代做出的中国动画，其实带给小编最大的感觉就是清澈，或者说纯粹。那个年代，出来的动画作品没有像是现在翻拍的《大头儿子小头爸爸》或是《喜羊羊与灰太狼》里透露的一种若有若无的幼稚感。

它们没有一出生就被强制带上“适合3-6岁儿童观看”的标签，也没有一出场就嗲里嗲气说话的腔调。它们的出现是一群真正热爱童话、热爱动画的人，精心制作的作品。它们可能画面设置上不够精美，配音上不太清晰，但是它们带有的是一颗纯粹的心。一颗“我想做好这件我喜欢的事”的纯粹用心。

有一些人会认为“童话就是给孩子看的”。但其实，小编想说，童话其实更是一种善意。它会将一些在成人世界里负面的东西用一种尽可能美好的状态展现。就像我们今天谈及的《三个和尚》。影片很短，才18分钟，讲的是一个在我们中国几乎人人皆知的故事，也是一个用一句话就能讲完的故事：

“一个和尚挑水吃，两个和尚抬水吃，三个和尚没水吃。”

这句话看似很短，但是也透露出了一种微微的人性悲凉之感。这部影片其实也完全可以用所谓成人的手法拍摄，但是稍稍想象一下，我们其实自己也会得出结论。如若这部影片真的用所谓成人的手法拍摄，那出来的结果大概就会是像前一阵子黄渤的《一出好戏》或者再久远点到冯小刚的《一九四二》的那种感觉。

小编不是说这两部电影不好，但是在相比之下，你真的是更愿意在痛哭流涕里感悟人性，还是在浅笑淡然里回味无穷？

《三个和尚》的童话里就做到了这一点，它不跟你摆大道理，它只给你讲故事。甚至是一个来自远古中国的家常童话，你听着，但很奇怪地不厌它。你愿意听它给你好好说故事，就像是在听一个来自于长辈们的传说。它不让你痛彻心扉，但却能让你明晓是非。

与此同时，它还带给了你许多的温情。这三个和尚明明为了谁去打水闹得不可开交，但就在救火的时候，小和尚被瘦和尚不小心扔出去了，胖和尚赶忙地抢救、瘦和尚连忙地拍背，以及最后的一个相视一笑。你有没有一种突然暖意上扬的感觉？

人物

再来说这里边仅有的三个人物：小和尚、瘦和尚、胖和尚。这篇故事的情节设计很是简单，简单但是也纯粹。这里的纯粹就不仅仅是设计者的纯粹了，也是人物内心里的纯粹。我们试看看三个人分别的开场：

小和尚是迎着黄鸟的。

还被乌龟绊倒。

尤其是帮着乌龟翻了身之后的一个笑。

有没有一种乡间树林里，嬉闹着的顽童的模样。但是这顽童又很是善良的，是很讨人喜欢的模样。

再来看瘦和尚，出场就自带蝴蝶翩翩的。原先是极讨厌这只随处乱粘的蝴蝶的。

但是又突然一个坏笑。

取出了一枝花来让蝴蝶靠着。

再加上揽着花，深深的一嗅。有没有一种从心底出来的浪漫情愫。

最后是胖和尚的出场，明明一开始因为热，被太阳追逐起来，跑得活像是个猪八戒。

但是看到不小心带上岸的小鱼儿之后，小心翼翼放生的情景，像不像是来自老猪的温柔。

这里边的人物一开场就是带着善意的。没有什么一心求恶的执念，于是整部影片加起来都不会有让你特别讨厌某一个人的偏见。

画风

再说到整部影片浓浓的中国意味。中国风实际上是很讨喜的，不仅我们自己国内的人格外喜欢，国外也有很多人喜爱的。

比如是来自中国戏剧式的夸张：胖和尚因为胖所以喝水都要用水缸的。

小和尚开心了笑起来，整个头都能笑得转了360°的。

还有中国式的搞笑：大火烧起来了，三和尚惊慌坏了，所以一个捂嘴巴。

一个捂耳朵。

一个捂眼睛的。

这是在调侃传说中的“非礼勿言”“非礼勿听”“非礼勿视”嘛？

还有灵动可爱的菩萨像。或是笑。

或是恼的。

紧接着是传统意义上的写意。上下山，左一拐，右一拐，就是走了很长很长的路了。

着急忙慌了所以要在庙里边绕着圈的跑。

周立波曾经说中国人的情感都可以用一根烟来表达的。《三个和尚》偏偏告诉你，中国人的情感也是可以用甩袖来表达的。

心情好了一甩袖是潇洒。

心情不好了一甩袖代替的是一声“哼”。

生气了也来一甩袖。

甚至连干粮都是放在袖子里的。

态度

小编首先感觉到的尊重，是这个剧组所有创作者们对于童话的态度。最起码的，他们并不带前文小编说的那种幼稚标签的偏见。童话像是诗歌，像是小说，都只是一种讲故事的不同形式。这个剧组，有着对于童话最基本的尊重。

再来就是对于创作的态度。现在很多的动画甚至电视剧，为了求方便，会将一些相似的情景直接用几个镜头重复粘贴使用。直到现在有些动画还是一帧一帧用心画出来的，所以用同一个镜头虽然让人很不适应，但是注水也可以理解。但在当年的《三个和尚》，就算是最简单的镜头，也有些微的不同，是在用心地完成。

（贴上三张小和尚特写震惊。）

还有就是影片中的一些小细节。很多或是不成熟、或是急躁的创作者总是喜欢在叙述过程中快快地说完一个故事，然后像是完成一个任务似的吐出一口气。但是讲故事就像是做一件工艺品，也是要讲求匠心的。所谓的匠心就是稳，是一种我愿意为了将一件事做好能够在这上面花费整整一个星期，乃至一月、一年的用心。

用《演员的诞生》上的话来说，就是要找节奏点。越是急躁的戏，观众要急，制作者却不能急。就拿《三个和尚》里的高潮戏——合力救火——来说。

从导入观音像的近景远景一推拉，罪魁祸首老鼠的特写开始是14分10秒；到最后三和尚救完火完全放下心来的16分50秒。一共仅仅2分40秒的时间内，就安插了77个镜头（镜头153到镜头230，详情参考文末《三个和尚》镜头分析（三）、（四）的链接）。而且这77个镜头里，包含了特写、近景、中近景、中景、全景、大全景、远景等各种不同角度、不同景深的镜头。

而且就在这中间，导演们也并没有忘了写意。瘦和尚着急忙慌地往山上跑，还是右一撇，左一拐的。

再到小和尚慌忙救火间还要绊倒他两次的乌龟。

而且这乌龟分明就是我们先前看到的那只曾经绊倒过小和尚的乌龟呢。这份急中有缓，缓得不仅仅是制作者们的沉稳，也缓得是观众们的心神。

色彩

要说《三个和尚》离不开的当然还有它的色彩构图。《三个和尚》主打的是中国风的设计感。中国风在这部影片的色彩设计里，最大的特点就是大气。首先看三个和尚的着装。

虽然各人衣服的颜色都不同，但是都是清一色大气的红、蓝、黄。都是极具中国风味的调色。若是红，就大方的红；若是黄，就大方的黄的感觉。既是艳色，也是隆重的色。

再到影片中最为常见的一个远景。

很明显的“面朝大海，春暖花开”的传统审美。而且那山是极绿，水是极蓝，日头又是极红的。各各相异，又是各各和谐，讲求的也是中国味道的“大同”。

音乐

整部影片的音乐可以说是一个巨型的彩蛋了。

金复载先生原本就定下了要选择琴笛相和的配乐方式，但是纠结了半天，最后却突然采用了即兴配乐的方式。

金复载先生主笛，龚一先生主古琴，只是定了一个基本的调调，就直接给这部片子即兴配的乐。是不是有一种金庸先生的武侠小说《笑傲江湖》里的独特韵味？

附：（《三个和尚》景别分析文）

首篇链接：短短18分钟, 解析《三个和尚》的密码

次篇链接：短短18分钟, 揭秘《三个和尚》的密码

三篇链接：短短18分钟, 解密《三个和尚》的密码

四篇链接：短短18分钟, 揭开《三个和尚》的密码

文末点赞~大吉大利，今晚吃鸡φ(>ω<*) ~

该文章由小朕先生独创，转发请询问作者并注明出处，谢谢。

（转载）“一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝”这一句谚语是家喻户晓的，也是我心目中的经典。通过这句谚语改编的的影片《三个和尚》，从制作类型来说是一部二维动画，从故事主题来说可以是教育题材吧，既批评了“三个和尚没水吃”这种社会上存在的落后思想，又提倡了“人心齐，泰山移”的社会新风尚，与现实生活紧密。

此片虽从头到尾，没有一句台词，然而，寓意生动而有趣，大人小孩却都能看明白，故事也不像其它动画片空洞无味，整部片子的故事情节，画面色彩，电影配乐，及片子的人物造型都具有浓厚的中国特色。

这部美术片《三个和尚》凭借着“一个和尚挑水喝两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝” 这一句谚语，将这个古老的民间讽刺性故事展现的淋漓尽致。这部精彩的作品虽没有配音，但人物设计造型却是别具一格，具有强烈的个性，寥寥几笔就完全表现出了三个人物的不同性格，既具有幽默感，又给人以朴拙、善良的美感。在场景造型上，参考了一些中国传统的绘画技法，如绘有山、水、庙的大全景具有水墨山水画造型的味道。还有轻松明快的音乐，诙谐幽默的情节，两只蝴蝶；小乌龟的出现与小和尚的跌倒；起初日落；敲木鱼时，小老鼠的出现。观音的面部表情的变化。小和尚刚进寺庙时的平静到有水后的微笑到后来的生气等。小和尚与胖和尚生气时，两人都坐在画面的外侧。三个和尚没水吃时，水桶和扁担的特写。三个和尚吃饼噎着时的竞相有节奏的打嗝，批评与讥讽的情景等等。影片还把西方动画片的现代漫画表现手法，巧妙地结合并融化在民族风格之中，生动活泼的画面形象中蕴含着深刻的道理。

呵呵，这是我小时候看过的最豆的一部片子了，我很喜欢第三个小和尚，觉得他最豆，憨憨的，傻头傻脑的。
我相信没有哪个80年代出生的人会没有看过这么经典的片子吧！
一次看一篇报道，上面说现在外国小孩看的中国儿童电影豆是什么《大闹天宫》、《雪孩子》、《三个和尚》等等，
呃，我想，这一方面反映出这些片子很经典外，似乎可以看到中国目前的儿童电影的发展还止步不前，没有进步就意味着退步……
希望中国的儿童电影界能制作出优秀的有中国特色的儿童电影，能反映出中国儿童生活的，我想是最好的。
很怀念小时候妈妈讲的故事哦~~

这是真的经典中的经典了吧~~~~从小父母教育我们要学会合作不要孤军奋战的时候，就一定会把这个故事拿出来给我们讲~~~然后这个动画的画风也比较特殊，整个的背景是一个颜色的，我记得好像是灰色偏黄的颜色，这个颜色很舒服，然后三个和尚的僧衣也差不多是这个颜色，所以整体看来是很整齐很干净的一个片子

获得首届金鸡奖最佳美术片称号的国产动画片《三个和尚》是我这一代人对中国国产动画片几乎最早的记忆，只记得“一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝”的顺口溜，也从历届语文老师那里知道了这部动画片所诠释的团结力量大的道理，却没有看过一次完整的影片。在网络媒体极度发达，身体心智逐渐成熟的二十岁的元宵初观此片，仍然被一笔一划勾勒出的朴拙线条感动。
管理学的刘小林老师非常可爱，在所有老师每节课都耳提面命的告诉我要确定自己的职业发展规划的时候，他告诉我前途命运，身不由己。只有获得工作经验的两到三年里，才能对自己的优势弱势以及今后的人生道路有一个初步的认识，他的话暗合了我内心深处的想法，就是很多事情急不得，个人成长需要一点时间，否则是揠苗助长，职业发展，恋爱和婚姻都是生活中注定发生的事情，我们能做的就是不要将其妖魔化，特别是不要总是幻想。
刘老师在管理学领域很有建树，我之前认为的管理学（以下内容均为企业管理）是企业为实现自身利益最大化，统筹人力物力资源，保证工作顺利展开，提高工作效率。以《三个和尚》为例，将三个和尚看做一个组织，喝水作为组织目标，需要这个组织为实现目标付诸行动，在工具只有一口缸和一条扁担，即资源有限甚至匮乏的情况下，需要充分发挥人的主观能动性，所以在三个和尚中，必须要有一个领导者，小和尚是一个有童心的人，这类人在工作中会经常出现失误，比如他在救火时经常绊倒，高和尚是一个认真严谨的人，他起初工作是非常认真并且有效率的，但是在激情过后，看到小和尚无所事事，感受到了不公平的对待，因此才出现了小和尚与高和尚沉默的对峙，我们可以理解为这是人性的对峙。大和尚是乐于享受并且懒惰的人，在他的身上人的劣根性表现的最为明显，这类人工作时需要很大的激励制度才能保证工作的正常进行。通过以上比较，我们可以看出小和尚、高和尚与胖和尚都没有作为一个领导者应该有的特质，所以才会导致“三个和尚没水喝”的局面。之后由一个偶发事件触发的危机管理，将组织目标高度强化，集体意识前所未有的增强，三个和尚的积极性得到了最大限度的调动，所以在有惊无险之后，能够安然度过危机。
此外，从三个和尚进入寺庙的表现中可以用新来员工的成熟度来解释，成熟度分为心理成熟度和工作成熟度，工作成熟度即工作的熟练程度，所以小和尚本身的性格与资质决定了他最需要提高的是工作成熟度，高和尚身上体现的最明显的是心理成熟度的变化，刚进寺庙后，身处在新环境下，心理成熟度最高，进入工作倦怠期之后，心理成熟度因为工作压力、公平问题以及激励机制的匮乏而逐渐降低，所以高和尚才会逐渐暴露出一些缺点，人的劣根性也不断暴露出来。为解决这一问题，需要激励制度的完善，一种成熟的管理模式，是取得新员工的工作成熟度不断上升和老员工的心理成熟度保持稳定的二者的平衡。
以上是在管理学的第一课上，用现学现卖的管理学领域的内容对中国国产动画的致敬。
附：“评委们一致赞赏美术动画片《三个和尚》，不只是因为它幽默隽永，赋予了一个古老的谚语以新的趣味，更是因为动画艺术家用简洁的线条和色彩钩出了三个和尚的各具性格特色的生动形象，并在表现方法上有所创新，是因为影片在人物动作、音乐、音响、节奏各方面的罕见的协调，夸张程度上的恰到好处”，最后建议说，“这是一部短短的、不足两本的影片，但是值得写一篇长达万言的文字来分析研究它的成就。”（《写于金鸡初唱时》，见《电影艺术》1981年第7期第18页 张骏祥）

“一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝”。三个和尚的故事从小就听，好像能明白其中的道理，但是又好像不能深刻理解。

三好像就是一个很奇妙的数字，三个人做事情，就会容易你推我，我推你。也有人说，三个人在一起是最寂寞的，总有一个人被忽视。

这好像是两个完全相反的，又是相通的。

一个人的时候，不得做，不能不做，随时随处可以做。两个人的时候，会有人就是合作，分担做，一起做，是共鸣的动力和快乐。而三个人的时候，反而失去了人多的力量，某些人性深处的动力少了，惰性就渐渐暴露。

三是一个奇妙的数字，三个和尚的更是一个神奇的激发思维的组合。