寅次郎的故事1

看这部片子是在很早的时候，原来一直以为是电影，现在才知道是电视连续剧。寅次郎的故事，给我留下了很深的印象，我当时觉得是最好的喜剧片。既滑稽好笑，又温馨感人。

日本社会真是一个讲“礼”的社会，一切行为都有规矩，而寅次郎总是规矩的破坏者，所以必须被视为“傻瓜”。

我觉得很奇怪，只有日本电影才能把美好的女性形象塑造出来。樱花与冬子，都是非常美好的女性形象，但风格就很不同。樱花是小家碧玉，温婉善良，而冬子则是大家闺秀，知书达礼。

我迷恋老电影的真实，从头到尾都看得津津有味。除了画质和配乐充满年代感，整个故事如今看丝毫不落俗套。

寅次郎某种程度是个可怜人，父母双亡，世上唯一的至亲是妹妹樱花。他回到阔别多年的故乡，与家人重逢。

他真实得毫不掩饰，就地撒尿，出口成脏。在妹妹的相亲席上出洋相，讲着不合时宜的笑话，毁了一桩好亲事。

他重情重义，把在外结识的兄弟阿登带回家。可家人并不给好脸色，他因此感到难过，一觉醒来，他选择离开，嘱托妹妹照顾好阿登。

临行的那句话道出了我的心声：“你们不会明白，身为浪子的辛酸”。妹妹心里不舍，但渐渐学会了体谅：“也许他就是不能过安稳日子，他自己也明白”。

妹妹出嫁的时候，他跪在地上哭得涕泪满脸。我想这就是亦兄亦父的复杂感情吧，既为妹妹找到好归宿感到开心，又舍不得她离开身边。他珍惜重逢的时光，又怕妹妹不在身边再次变得孤独。

和冬子在一起的时候他是快乐的，他们一起长大，再见面依旧亲切。他们出游的那个晚上，道了晚安后分别，中年的寅次郎兴高采烈地哼着歌，在夜晚的街道上旁若无人地蹦跳，像是情窦初开的少年。

可现实还是给了他当头一棒，冬子有了未婚夫。他失魂落魄地往家里走，到家后一言不发，皱着眉默默喝酒。被家人发现藏在衣柜里，难为情的他还要佯装坚强，那模样实在滑稽。

他再次决定离家。妹妹心疼他，他只是摆摆手说：“没事没事”。对他来说漂泊已经成了常态。阿登是真的敬重这位大哥，他想追随他，就像他们之前那样吆喝着卖书，他想成为大哥那样的人。

他有他的不幸，却活得自由自在，积极乐观。他的故事里有离别的感伤，也有相逢的喜悦，有孤身一人的寂寞，这才是真实的人生呀。

有人情味，有烟火气。这是我看完这部电影的第一反应。

这是一部拍了50部的神奇喜剧，每个角色都非常真实，就像是发生在我们身边的事一样. “我生长在东京的葛饰柴又，是帝释天的水把我养大，姓车，名寅次郎，人们都叫我疯疯癫癫的阿寅…”故事总是从寅次郎的自我介绍开始，再到他又一次失恋出走结束。

寅次郎就像一只鸟，从不轻易回家，哪怕他的亲人有多担心他，他下一秒还是会睁着小眼睛浪迹天涯。

我虽然没看过全50部，不过听说每一部寅次郎都会爱上一个不同的女子，他对爱情的执着还真是到了一种痴狂的地步，不过每次都是以失恋告终就是了。

我总感觉他挺像卡比利亚，虽然他有关心他的家人，也没有卡比利亚那么惨，但是他们对爱情的执着追求是一样的，生活永远不能把他们击垮，他们总是在被伤害过后与自我和解，继续踏上一段追求爱的新旅程。（可能唯一不同的就是，寅次郎只爱美女，卡比利亚是谁对她好她就爱谁。）

影片里那些各种各样的日本景色也让我很惊艳，日本传统的美食，穿着，建筑或者是民间习俗和庙会庆典。都被这些影片很好的保存了下来，越看到后面，也越能看到日本的变化。这些民俗民风还并不像现在那种为了怀旧故意建出来的民俗村，电影里的每一秒，都是那个时代的人最真实的样子，最真实的风土人情。

因为只看了一部，这里就不多评价了，等我看完这50部再来吧。

老崔前几年策划的神片系列《电影传奇》中，有一集是对《寅次郎的故事》这部史上最长系列电影的回顾。这几天偶尔一个机会，有幸将这一集回顾看了一遍，觉得实在应该为之写点什么。

第一次看《寅次郎的故事》，是在1998年春节假期的时候。那时CCTV-6每天下午三点都会准时播出一集《寅次郎的故事》，于是在有限的寒假时间中坚持着每天跟看了下来。只是因为后来开学实在无法继续，以至至今也没能将这部全部48集的电影看完。

在《标准日本语》中级第二课中，有提到了这部在日本家喻户晓的电影。也是此刻才知道这部电影的原名原来是「男はつらいよ」（《男人命苦》）。片中的主角寅次郎的确是个苦命的中年男人。他其貌不扬个性倔强，早年因为和父亲的争执而离家出走，直到30多岁的时候才再次出现在家住东京葛世柴又同父异母的妹妹家门前。于是，贯穿这48集系列电影，每一集开头寅次郎从外地流浪回来，在妹妹家门口那句“我回来了”，便成了阿寅的标志台词。对于这个孤苦伶仃的男人来说，在外漂泊的岁月中，妹妹的家成了他唯一可以停靠的港湾。然而，每当雪花飘零万家灯火的团圆之时，他却又要提着那简陋的小皮箱，踏上未知的流浪旅程。

流浪并不是苦命的全部。从系列的第一集开始，与寅次郎配戏的都是当时日本顶级女演员。从第一集的光本幸子，到后来的栗原小卷，再到松坂庆子，吉永小百合.....这些漂亮的女演员们在每一集中扮演着寅次郎生命中刚刚带来希望却又转瞬即逝的过路人。阿寅用他那天生的热心肠竭尽全力帮助着这些为感情所困扰的女孩子们，最终却只是为他人作嫁而已。可以说，感情上的一再挫折，伴随了这个孤苦的男人走完了一生。尽管最后寅次郎身边有了浅丘琉璃子的陪伴，却因为扮演者渥美清的与世长辞而使他的感情道路画上了一个永远没有结尾的省略号。

从1969年到1995年，26年间《寅次郎的故事》拍了48集。每一集都成为了当时日本人新年时除了NHK红白以外必看的电影。人们从这部电影中除了得到欢笑之外，更多的还是那种寅次郎不屈的精神带来的感动吧。即时是到了现在，听到那句熟悉的“我回来了”，竟会不知觉中泪流满面。其实每个人都在过着这种流浪漂泊，然后在满身创伤之时才想起回到那个能够抚慰心灵之所的生活。在《寅次郎的故事》中，这种感觉会变得如此的强烈如此具有共鸣感。我想，这才是我如此喜欢这部系列电影的原因吧。

1996年，饱受肺癌之痛的渥美清在积极参加完阪神大地震赈灾之后永远离开了人间。与他同时化为历史的还有他所扮演的寅次郎以及这部不朽的电影。如今，电影中寅次郎的老家葛饰区专门将其中的场景开辟成了纪念区。在这里可以看到寅次郎的塑像，寅次郎妹妹的家，还有那些善良可爱的邻居们的店铺，甚至在柴又帝释天寺里的名牌上也刻上了寅次郎和渥美清的名字。每年，都有不少影迷从世界各地赶来，希望能在这里遇到这位刚刚回家的男人，然后上前和他招呼一声“您回来了！辛苦了！”......

真的，应该谢谢寅次郎，谢谢渥美清，还有谢谢所有参与了这部片子拍摄的所有工作人员！谢谢这位命苦的男人用他坎坷的一声陪我度过了一段艰难的岁月，为我们带来了真心欢笑，也带来了真情的泪水。

说啥好呢，这是一部特别特别好看的家庭电影，其实也是一部特别的公路电影。虽然全程男主就没有在公路上行走，搭车的镜头，但在镜头外，你也会想象寅次郎总是出走，都去了哪儿，是不是真去了旅行，还是只是为了逃避，到处去流浪。作为一个著名的浪子，寅次郎总是把事情搞砸，但阴差阳错，又会因为他的善良，热情把坏事变好事，最后弄出一个圆满的结局。虽然寅次郎自己总赶不上什么好事，喜欢的人却跟别人好了，但这不就是人生吗。而且寅次郎从没气馁，总是对生活抱有希望。虽然他没钱没车没房，但他活得很快乐。作为系列的第一部，寅次郎从这里出发，他很年轻，妹妹更年轻，但却结了婚生了娃，渥美清的演技真是好，生动自然，有笑有泪，十分了得。

今天，我帶父母造訪寅さん的纪念馆。 解说着寅さん电影里的故事，也感觉， 像是在对父母提报自己所崇拜的故事。 说着说着，感觉自己像寅さん一样地， 对父母有种难以回报养育之恩的心情。 寅さん一生遇過，喜歡過許多女人， 而從沒想过去佔過任何女人便宜。 一年有360天不在故鄉， 但時時惦念著家人朋友。 任性，自嘲，易怒，愛人勝過愛自己。 是寅さん令人气与泪，却迷人的性格。 "男はつらいよ"是一部經典， 寅さん令人哭笑不得的演技， 令我自己省思我十年的流浪。 我的出差，我的家人， 我的朋友，我的工作， 漸漸明白，我不重要， 我以外的世界才是我關心的。 看電影，反刍人生。 50部寅さん的电影看完太难， 可以看第一部，第四部当作体验。 布魯斯 楊

　　这两天，“东方电影”频道每天都要放一部日本故事片《男人难当·寅次郎的故事》，弄得我天天追看，这套马拉松片子曾申报过吉尼斯世界记录，下周可能还要继续放下去，唉，真让人欲罢不能。 　　山田洋次导演的这套电影，从1969年8月开始，至1995年12月为止，一共演绎了48部，通常都在盂兰盆节和元旦时每年上映两部，深受日本观众喜爱。我上大学时第一次看到这套电影中的一部，是在电影院里看的，也一下就喜欢上了。20多年里，电视里经常会播出这套电影，可能是都翻译过来了，我断断续续看了不少，不过还没看齐过。有了DVD后，我梦想过能淘到全套的“寅次郎”，但至今还未找到过。今天在网上查到竟有不少和我一样的寅次郎迷，还有个“《寅次郎的故事》社区” ，总访问量已有270多万人次，那些盗版商真是对市场太不敏感了。 　　“我生长在东京的葛饰柴又，是帝释天的水把我养大，姓车，名寅次郎，人们都叫我疯疯颠颠的阿寅。”第一次看，我就记住了这个开场白。48部片子，情节其实大同小异，每集里阿寅都要离家出走，又会突然回到柴又的鱼丸店，办一些温暖人心的好事，闹一些哭笑不得的笑话，和隔壁的厂长吵架，让妹妹落泪，每集里阿寅都会邂逅一位美女，但永远不会有结果，寺院的钟声总会在暮色中敲响，而柴又的老方丈见人会说：“上帝保佑你”。 　　人情味、生活气息、美丽的风景、乡愁、禅意……山田洋次真是个伟大的导演，渥美清和蓓赏千慧子也是我最喜欢的日本演员。阿寅是个平凡的小人物，但依稀又有点罗汉或菩萨的影子。山田洋次参禅不露痕迹，其实他也露了太多痕迹，但罗汉和菩萨缺点就是那么多，有什么办法。禅意的生活，在这个日本导演手中活灵活现，而我却从未在中国电影里看到过如此精彩的演绎。唉，今天的中国人，还有多少人知道“盂兰盆节”？上大学时喜欢的山田洋次的另一部影片，是高仓健和蓓赏千慧子主演的《远山的呼唤》，去年淘到DVD，给赵川看后把他镇住了。日本现在是拍不出这样大气的“现实主义”片子了。去年的东京电影节上，山田洋次携《黄昏清兵卫》受到最高礼遇。但《黄昏清兵卫》精致得有点无奈，就像它的名字，山田试图守卫的精神在21世纪显得落寞和不合时宜，已没有了上世纪80年代《远山的呼唤》、《寅次郎的故事》里那种鲜活和生机。电视机前，再次听见《寅次郎的故事》里那明媚的主题音乐，不禁让人平添惆怅。

　　扮演寅次郎的渥美清长得和我的一个姑父很像，腔调也很像。姑父姓顾，一生并无所成，但为人风趣幽默，从小我和妹妹就喜欢听他讲笑话。我爸和我妈当年是姑父介绍认识的，我妈死时，我敬的挽联是“落叶尽随溪雨去，只留秋色满空山”。其实这是我忘了从哪看来的一句古诗，妈名字叫“静秋”，临去之时，也正是下了一场暴雨。她第一次动癌症手术时，我读给她听这句诗，她就很喜欢。后来有一次我陪她在同济校园里晨练，妈突然对我说：“看着秋天树叶落下，我开始明白人的生命也像这树叶，到时就会落下，而春天又会长出新的嫩叶。” 不少人认为我用这句诗作挽联根本不对仗，但是姑父却非常欣赏，认为我有点佛性。后来他心肌梗塞住院时，我和妹妹去看他，见他在看佛经，他谦虚地说还不大懂，但认为“这是真有道理的”。第二次心肌梗塞发作时他没被救过来，据说他最后的遗言是对载他去医院抢救的出租车司机说：“你别管红绿灯了，我都快死了……” 　　黄梅天还没到，上海的天气虽已闷热，但还不算酷暑，在家拉上窗帘看电影，特别悠闲安静。电影让我欢笑，让我回忆，也让我领悟。 　　录一首唐末诗僧齐已的《寄顾蟾处士》，转赠我非常喜欢的寅次郎兄： 　　久闻为客过苍梧，休说携家归镜湖。山水颠狂应尽在，鬓毛凋落免贫无？和僧抢入云中峭，带鹤驱成涧底孤。春醉醒来有馀兴，因人乞与武陵图。