三十九级台阶

英国悬疑经典《三十九级台阶》

BBC 2008 年底播出了最新版本的《三十九级台阶》，故事是名著改编，主演是英俊小生、刚刚离开BBC的 Spooks 系列的 Rupert Penry-Jones，但是整部片子却拍得十分平淡，在悬疑设计上颇有偷工减料之感，连男主角也显得心不在焉，总体来说，比不上《三十九级台阶》的其它改编版本。

苏格兰作家 John Buchan 的小说《三十九级台阶》说得是一个在非洲生活多年的英国人汉内被意外卷入间谍案，挺身而出与敌人周旋的故事。1915年出版之后马上引起轰动，之后被四次拍成电影或电视。有趣的是，每次改编，编剧们常常借用上次改编中出现的经典场景，以至于一些反复出现的情节其实并非出于原著。而“三十九级台阶”的含义也被改来改去，到2008年，还是回到真正的“台阶”上。

1935年希区柯克第一次改编这部小说，是许多人心目中的经典。不过我看这个版本之前，已经完全被1978年的版本所折服，所以希区柯克的黑白片情节一度让我摸不着头脑。这个版本对小说的改编较大，希区柯克设计了几个以后成为经典的情节：主角在前往苏格兰的火车上跳车脱险、逃亡途中的艳遇(原书中没有女主角)、冒名顶替然后被推上演讲台等等，这些情节以后的改编版本继承了下来。但是希区柯克的情节安排有时过于巧合到了离奇的地步，包括“记忆先生”的发明。

1959年的彩色版本，是由当时的红星 Kenneth Moore 主演。他把男主角演得挺有传统英国绅士那种慢悠悠满不在乎的味道，从伦敦到苏格兰一路被追捕，看起来却象是周末到郊外乡村做步行渡假一样，在女子中学的冒名演讲，也是装疯卖傻逗大家一乐，没有紧张感。现在看这部片子，比较吸引人的，是其中的蒸汽火车、伦敦和爱丁堡的火车站，当然最著名的情节是当男主角跳车逃亡时，选择了爱丁堡城北的 Forth Bridge，一座历史悠久、被英国人引以自豪的钢结构铁路桥。这个情节，其实是借用希区柯克的发明，连地点也一样。在这个版本中，“三十九级台阶”成为德国间谍组织的名称。

我最喜欢的，是1978年的版本。不仅因为这是我第一个看到的版本，而且主角吸引人：既是有荣誉感的绅士，又具有野外生存和随机应变的能力。这部片子在情节上花了不少功夫，紧张刺激，是真正的悬疑片。景色也很英国，片中出现的场景，除了伦敦的火车站、蒸汽火车、大笨钟外，还有苏格兰的乡村和城堡。 BBC的乡村节目《乡村档案》(Country File)曾制作过一个专辑，实地追寻这个版本的《三十九级台阶》中出现的乡村场景。当然最让人津津乐道的，是电影的最后高潮部份，男主角汉內要爬到大笨钟外，双手攀着分针，让大笨钟停下来。

中国曾引进这个版本，由上译厂配音，是个很有眼光的决定，让这个版本成了中国观众心目中的经典。Robert Powell 演的这个汉内，形象如此成功，在这之后他还继续主演了电视连续剧《汉內》(Hannay)，不过情节已经和John Buchan的小说没有关系。

在2008年的电视电影中，许多情节借用了以上三个版本，包括引进了书中没有的女主角――现在真难以想像这部片子没有女主角。但不同的是，在前三个版本中，女主角基本都是摆设，完成从邂逅男主角到被他的机智英勇倾倒的转变就算完事，但在这个版本中，女主角一开始是个唠叨不听话到有点让人生厌的女权主义者，接着又成为男主角拍档，最后超越男主角地位。这本身是个有趣并且合潮流的设计，但是一方面情节过于牵强、另一方面男女主角间没有感觉，弄得象生拉硬配一样。至于著名的火车脱险一段，被偷工减料地改成平地逃脱，只是让男主角在大楼消防梯上悬空晃荡两下，算是“致敬”。

除了以上4个电影电视版本外，2005年开始，出现了一个剧场版的《三十九级台阶》，现在已经从伦敦搬到纽约百老汇公演。这是个“恶搞”版的改编，全戏只有4个演员，要饰演超过一百个角色。公演时广受好评。

《三十九级台阶》不断被改编，反映了John Buchan 这部小说的影响力，希区柯克的版本，在英国电影协会(BFI)的“20世纪100部英国电影经典”中排名第4。然而作为一部现代动作悬疑片，1978年的版本其实毫不逊色。

http://taohuawu.net/2009/01/14/the-thirty-nine-steps/

观看的首部希区柯克的影片。“不要让观众充满悬念的等待悬念的出现”，看完全片，大概能理解这句话的含义了。

安娜贝拉为什么惊惶失措，39级台阶又是什么，为什么总有人跟踪，正常人遇到“特工”“窃取机密”这些事，大概率是懵的。主角如此，看客也是~

中途大篇幅的在描述男主和金发小姐姐的相爱相杀，感觉略有冗余。也许是为了转移对“悬念”的注意力，但实在让人觉着“这是在干啥”，摸不着头脑哇。

不过就着“国家秘密”，我倒回忆起去保密局培训的时候了。秘密、机密、绝密，按照保密局长讲的，“两条秘密级国家秘密，卖少于十万都是傻子。”来钱快，就是太刑啦~

另外，Tag为“恐怖”，我觉着名不副实~

周末就总想找些轻松的片子来看，很珍视周末的时光，于是找了希区柯克来看。

无意中打开了《三十九级台阶》，1935年的片子了，本没抱太大期待，没想到会这么精彩。

题材与《西北偏北》类似，可是却略胜一筹（其实不只一筹），不知道是不是因为罗伯特•多纳特和加里·格兰特的区别。一个普通人被卷入了凶险的间谍案件之中，罗伯特•多纳特饰演的理查德•汉内在音乐厅遭遇枪击事件后，遇到一位美丽的女子，女子随着他回到公寓，承认自己是间谍，并且说出三十九级台阶与苏格兰，随后女子被暗杀了，他百口莫辩，只好走上了追寻真相的道路，他在车上遇到追捕，被女子帕梅拉揭发并逃跑，来到了苏格兰的乡村，栖息在农户家中，被玛格丽特所救，他顺利找到了那个英国人，然后事情并非像他想象中顺利。

作为一个加拿大人，理查德•汉内是个外来人，在他眼中的英国人十足有趣，这一点上，希区柯克算得上相当幽默，女侍推开门，随着她张开嘴，火车鸣笛通过，尖叫与鸣笛重叠在一起；火车上，两个男人讨论老旧僵硬的，本以为是火车，其实是女性的束腰；在火车上的追击，一位端着满是盘子的托盘，左躲右闪，却能不摔碎杯盘；极为发达的报纸产业成为传递消息的主要媒介；误打误撞的演讲都让人看得津津有味。片中也创造了数不清的经典镜头，让人惊叹希区柯克的创造力真是惊人。在我内心中，这一部简直完爆《西北偏北》。

故事情节一波三折，男主角汉内一直处于被追赶被抓的位置上，他一次次逃脱，作为一位普通人，每次逃脱却都合情合理，作为一个“错误的人”，他却每次都做对了，仔细思考了一下这个过程给人增添好感的一个原因是由女性推动情节的走向，相比起《西北偏北》中尽显优越的男性视角，这部片子，我简直怀疑是阿婆编剧并导演的。片子中也塑造了超级多的女性形象（当然了片中也塑造了我超级喜欢的男性角色，记忆先生，他在剧场里最后的镜头令人心碎），寥寥几笔却都传神，从一开始美艳机警的女间谍，到火车上揭发汉内的帕梅拉，从向往城市生活的玛格丽特，到旅店慈祥可爱机智对丈夫说出“老呆瓜”的女老板，都令人印象深刻。尤其是玛格丽特，汉内甫一见她会以为她的丈夫是父亲，她来自于一个稍大些的城市，却与丈夫生活在乡村，我想她背后一定有更多的故事，她机智，先于丈夫发现了真相，她善良，判断汉内不是坏人，她富于判断力，知道丈夫靠不住，她有行动力，迅速给汉内套上丈夫的外套，这个行为间接又救了汉内一次，这个角色其实值得拍另一部电影，英国国宝级女演员佩吉·阿什克罗福特演绎了这个角色，令人念念不忘，余味无穷。

相比起玛格丽特，女一号帕梅拉负责误会男主角，揭发他，制造冲突情节，并演绎一些经典桥段，比如与汉内带着手铐边吃三明治边脱丝袜，这个角色并不一定是汉内的精神伴侣，可是她更独立，拥有着一份工作，是大城市里的独立女性，有自己的独立立场和判断，其实也是很不错的了，只有她这样的城市女性才与青年才俊汉内更相配吧。

可是私心里，我总惦记着乡村中，那个渴望遥望着大城市的玛格丽特，就因为她的身份，她无法得到帕梅拉的生活，她渴望的生活。

玛格丽特的人生是一个在我心中超越了片中离奇的故事，完美的结尾之外的悲剧人生。

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希区柯克 三十九级阶梯 诡异与反转是这部电影不可或缺的元素，在这部电影里，一件看似简单的凶杀案却牵扯出许多被隐藏的真相。 影片首尾呼应，一个是埋伏笔，一个是揭 露。故事线单一，单身男人莫名被卷入间 谍案，还惹上了杀身之祸，从刚开始的“寻 找”到后来的“申冤”，情节一波三折不断反 转。片中举报的那个女人的设置，丰富了男主角的人物性格，他外表看起来玩世不恭，没个正经，但其实是个细心，谨慎，温柔且勇敢的人。 三十九级阶梯是个组织，也是影片中的一个谜，对男主角来说它是个目标，只有揭露了它才能让自己获得自由，这部电影不全是紧张，悬疑，在后半段有一段男主假冒领导人的前段，而讽刺的是他的演讲获得了民众的拥护，而下一秒他被拷.上手铐，这种反差的安排不仅让人感到讽刺，另一面似乎也让这种鼓舞类的演讲常被禁止更有说服力，被压制的有时候往往最有力量。在男主四处申冤无门到最后没办法只好自救，将悬念保留到最后，观众不禁怀疑自己，间谍?情报?是真是假，还是一个人的癔症，最后的揭露可以说是大快人心的。

苏格兰作家John Buchan的同名小说（1915年）的第一个电影版本。最伟大英国电影第4名（1999年BFI）。
小时候曾在牛津书虫系列里看过此书的简写版，遂知是名著，不过由于时间原因没有看完。其实本片在剧情上与小说还是有较大出入的，最重要的包括女主角的引入（片中三位女性全是新加）、开场间谍死后留下的线索、伦敦剧院和记忆先生（还首尾呼应）、还有片名“三十九级台阶”的含义（本片中指一个间谍组织的名字，而小说中是敌方间谍准备逃跑的海边一个有39级台阶的地方）等。这些改动在弱化了原著中大量（不合理的）巧合的同时，也增加了影片的娱乐性和紧凑性。有人说女间谍被飞刀杀死而Hannay却没有被灭口是个bug（原著中的男间谍被杀死时Hannay并不在场），但或许可以解释为对方想栽赃给Hannay以便一箭双雕（让警察去找Hannay而忽视真正凶手）。
本片是希区柯克在英国时期的代表作之一，其中的若干元素日后成为其个人标志：1、麦高芬（MacGuffin）这个名词从此家喻户晓。希区柯克自己做的那个“苏格兰高地捕狮器具”的经典解释我就不重复了，所谓麦高芬就是一个让主角不顾一切去探寻或保护、以推动剧情发展、但其真正意义并不重要、甚至到影片结束时可能被忘记的一样东西。本片是希区柯克的电影中第一次出现真正意义上的麦高芬——敌方间谍要运送出国的秘密情报，这也是谍战片中最常用的麦高芬。虽然记忆先生最后揭晓了情报是一个无声飞机的引擎设计方案，但其实它具体是什么根本无所谓。2、一个路人甲被无端卷进大阴谋，他要在躲避黑白两道追杀的同时理清头绪还自己清白。这个桥段日后被无数次套用，也包括希区柯克自己的《西北偏北》、《伸冤记》、《狂凶记》等。3、女主角Madeleine Carroll可能是第一个著名的“希女郎”，她在一年后还拍了希区柯克的另一部片《Secret Agent》。希区柯克爱用金发女郎做主角是出了名的，他说她们在黑白电影中看起来更美。另外本片中Madeleine在前半段曾打过一次酱油，但直到过半时才再次出现，这样的安排也不多见。
在影片第7分钟，男主角和女间谍赶着上公交之前，一个胖子路人横穿镜头并丢了一个烟盒——那就是老希。
男主角Robert Donat和女主角Madeleine Carroll在当时都是炙手可热的英国演员。在拍此片几年后，前者获得了奥斯卡影帝，后者则去好莱坞发展并星途坦荡。不过，Donat因脑血栓只活了53岁就英年早逝，而Carroll则因唯一的姐姐在二战的伦敦大轰炸中丧生而早早息影，令人唏嘘。

作为一个莫名卷入谍战的素人，男主几次脱险都离不开八卦的功劳，而且不明真相的群众屡次选择八卦而不是真相，颇具反讽意味。

第一次是Annabella被刺死后，Hannay急于逃出公寓楼，但是两名间谍一直守在公寓楼外。他趁送牛奶小哥进楼时，告诉了对方自己的遭遇并想让对方把白色外套借给自己，谁知送奶小哥完全不信这个离奇的故事，Hannay只好搬出老套的外遇故事，谎称是自己姘头的老公和哥哥在楼外，需要伪装成送奶工溜出去，送奶小哥欣然接受了这个版本的故事，并非常爽快地脱下了外套给Hannay。送奶小哥那助人为乐的爽利劲，反映出八卦故事的深入人心、喜闻乐见（只要不是发生在自己身上），关键时刻还能够激发利他精神。

第二次是Hannay逃到苏格兰后，请求在农夫家留宿时，与农夫妻子Magrette闲聊八卦，问起对方来自哪里，是否想念过去城市的生活，Magrette对城市生活的怀念使她对Hannay这个城里人产生了好感，并将城市生活所代表的精彩、自由投射到了Hannay身上，所以当警察搜寻到农夫家时，她选择相信Hannay并竭力帮助他逃脱追捕，临走时让他披上的那件外衣更是救了他一命。

第三次是Hannay与Pamela假装是一对私奔情侣入住旅店，请求旅店老板娘保密，后者的反应和送奶小哥如出一辙，也是爽快答应。当间谍杀手追至酒店，向老板套话时，老板娘及时打断并将他们赶出酒店。八卦一方面满足了老板娘的好奇心，另一方面此类八卦的主角是旅店客源的重要组成，所以老板娘保护八卦也就是保护自己的营业额。

总之，男主虽然没有007的fancy装备，却一路见机行事、现编八卦，在热心群众有心、无心的帮助下成功脱险，体现了八卦这种古老社交润滑剂的经久耐用。