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详细剧情
长篇影评
1 ) 《婚姻生活》影评
这是特吕弗安托万系列的第四部。虽然安托万已经和克里斯汀结婚，但是他依然那么幼稚，自私，我行我素。所以工作上依然一事无成，研究着给花朵染色，最后半途而废，只能去找工作。
本部最成功的莫过于特吕弗成功的将安托万和克里斯汀结婚后琐碎而温馨的日常，以及第三者出现后两人吵架分局到最后彻底决裂又复合的过程刻画的十分真实，让人充满了代入感。
安托万的出轨早有预兆，在和修电视的工人的对话中他说：我爱上的不止这个女孩，我爱上了她的整个家庭，可惜她的父母不是我的。说明安托万选择和克里斯汀在一起更多的是想要一个家的感觉，而克里斯汀的家人对他很好，刚好可以满足他的这个愿望。他还是追求激情的，而克里斯汀给不了他这种激情。所以当杏子出现时，浓烈的异域风情瞬间吸引了他。之所以会时隔这么久，是因为安托万一直生活在那个小小的社区内，他缺少接触能触发他激情的女性。
于是两个人分居了，但是仍然彼此相爱，所以当两个人分别和邻居回忆点点滴滴的时候，是那样美好而甜蜜。而克里斯汀对他的爱更胜一筹，在他情绪低落时想要留下来陪他，甚至鼓励他去追求杏子。在出租车即将开走时，安托万对克里斯汀说：你真的是我的妹妹，我的女儿，我的妈妈。说明他对她的爱情已经进化成了亲情，也说明他对于克里斯汀更多的是一种亲人的依赖。所以再发现和杏子无法相处的时候，他会打电话向克里斯汀求救。
和杏子的分离也是在情理之中。巨大的文化差异会带来巨大的神秘感和吸引力，也会带来彼此的不适应。所以和式的用餐和坐姿都让他无所适从，即是习惯了寿司，学会了用筷子，因为无法盘腿所以双脚无处安放。日本人不苟言笑，无法满足他身为法国人的浪漫，所以很快两个人变相顾无言。最后杏子消失了，只留下一句好聚好散。
最后两个人复合了，在楼梯上与邻居夫妇相遇。夫人说：他们两个真的相爱了，丈夫相继露出了三个表情。第一个是难以置信，第二个是对妻子的话表示怀疑，第三个是思索他们为什么会复合。这其实也是观众当时的心理表情：他们两个竟然真的复合了，他们两个真的是真心相爱吗？为什么他们可以复合？
这一部分主题是成长，安托万在各方面开始成长。在工作上，不在去搞那些异想天开的实验，而是脚踏实地的开始了一段工作，而且没有因为不负责任被开除。同时也开始写作，为了之后成为作家做铺垫。在感情上，因为这一次的出轨，他和克里斯汀的爱情也更加成熟。
影片有很多彩蛋，代表了和前一部分关联。第一个是两个人在酒窖里再次偷吻，但没有像上一部一样因为克里斯汀的害羞而中断，说明两个人的感情甜蜜而且稳定。
第二个是影片中出现了在上一部中饰演安托万老板的演员饰演的修电视工人以及和安托万相遇的雅各。其中雅各还向安托万陆续借了100块钱，最后雅各选择装作不认识他避免他再向自己借钱，可以说是他的另一种成长。
2 ) 男人都是孩子
这是一部微妙的电影，没有楚浮一贯的强烈立场。是安托万系列中的一部，却有一种三岁看到老的感觉。对于多部曲来说，完成的相当出色，安托万的举动，无不是少年时期（包括《偷吻》他对爱情的表达）投射的影子，正如邻居家的女人说“男人都是孩子”
和当代流行的多部曲电影相比，每一部之间的联系，不只是片名，更多的是人物的精神维系，安托万生活在电影里，却也和我们自己契合
分析一个片段
电影中安托万和电梯中女人聊天时，穿插剪辑了克里斯汀与楼下了别人的谈话。安托万再聊的是外国女人的新奇与难以融合的差异，却还带着一点点惊喜，此时与kyoko的情感发展还未结束。而克里斯汀在检讨自己沟通的方式【（基于，后来她说自己是个生错了时代的女人，20岁还是处女，说明是一个思想相对保守的女人）】然后在和邻居的聊天中，展露出自己依然爱着他的一面
不由得感叹爱情于男人女人而言，真是极不同的两件事，于性别如同一道鸿沟般难以理解，但是楚浮却把女性心理形容的很微妙。
雄性在大多数时候会对中意的对象主动出击，并享受这种追捕的过程。和性一样，是一种伴随着冲动的快感，女人不同，是后劲更加悠长的快感。在与雄性的被动接触中，逐渐放下了戒备，开始爱上这个人。
克里斯汀比安托万更适应婚后的生活，她在慢慢的更爱安托万，而他在没有猎物之前也没觉得有什么不适，直到kyoko的出现。舶来品kyoko还是没有克里斯汀对安托万的胃口，吃一口新鲜罢了。当时安托万还很年轻，这样的事情可能还会发生。虽然后来安托万和克里斯汀离婚了，但是就和他所有的系列一样，这就是生活啊！
3 ) 婚姻小事
五部曲中将法式幽默发挥得登峰造极的一部，将婚姻这件事的本质以喜剧与戏剧的效果给掰开了揉碎了给人讲明白了。令我爆笑的点：得知安托万出轨日本姑娘后扮成艺妓的克里斯汀；安托万妓院转角遇上岳父；一时新鲜尝试异域风情后又如坐针毡的安托万；永远不耐烦等老婆气鼓鼓把她的大衣皮包扔下楼的隔壁夫妻……婚姻大多就是这样，出轨，争吵，原谅，归于平淡，循环往复。
从女性角度，婚姻果然是鸡肋的与带来伤痛的，大多数时候女人需要身兼数职，当男人的母亲，女儿，情人，忍受他们巨婴一样反复无常的脾气，吃着碗里的看着锅里的喜新厌旧……令我惊奇的是影片最后他们处于了和解状态，但联想到最后一部影片名叫爱情狂奔，两个已经开始经历隔壁夫妻等待，夺门而出，扔下大衣皮包的小夫妻怎么还会在爱情上狂奔呢，必然结局还是走向了离婚。唯一的解释就是，他们太早开始归于平淡经历循环了！男人啊，呵。
4 ) 真爱就是能在一起聊一辈子天都不觉得无聊: ）
也许1970年代人们对真正的幸福婚姻的认知
就像老夫妻这样的典型搭配:
丈夫包容妻子出门的磨叽，妻子宽容丈夫的婚内+坐月子期精神(甚至包含肉体）出轨。吵吵闹闹渡过一辈子。
欣赏女主的做派:爱得坦荡荡，拥有自爱和爱人的能力。
具体表现在:
1.对爱情很认真
和邻家老夫妻中的妻子聊天，说自己20岁还是处女，看起来很奇怪，但是哪怕父母给到完全自由的随意出门和回家时间允许，她也不会随便和男生过夜。
2.经济独立，始终自爱自信
女主是位小提琴教师，只有孕后期和刚生育完没教学，身体恢复后立马又开始教课赚钱。一直没有放弃工作，而不是经济来源只依靠男主(实际上男主非常不靠谱，工作不认真，工作期间还能出轨来参观的日本企业家女儿）
其实，一直以来的经济独立也是她面对丈夫出轨还发怒于她的不原谅时果断把男主扫地出门的底气。
3.正视自己的内心需求，爱就爱，不爱就不爱。
哪怕坐月子期间(虽然没有坐月子，只是想说明刚生完孩子，孩子还是小baby阶段）被出轨，依旧自信自爱，也坦然承认虽然很厌恶男主出轨还把三送的玫瑰转送自己深深伤害，依旧还爱着男主，厌恶不起来的事实。这一点远胜太多所谓的大女主剧的女主设定。
其次，可能是源于全体剧组的优秀认真，全场好几处笑点全场放声大笑。我想这可能源于剧组们对婚姻生活本质和人性的细致观察和用心呈现😘
非常优秀的经典电影!谢幕时两次全场掌声雷动，值得大家进电影院现场观影，和大家一起看电影的感觉非常赞👍🏻
5 ) 婚姻生活
早在法国电影的新浪潮运动以不可阻挡之势冲击世界电影面貌之前，早在《四百击》里少年安托万从少管所偷跑，那段几乎是影史上最著名的长镜头结尾，最终定格在他面对大海无处可逃的迷惘神情之前，作为《电影手册》杂志言辞最为犀利刻薄的影评人，特吕弗同他的革命伙伴一起用稿纸抨击的最为激烈严厉的，便是那些四平八稳的老辈导演所精心炮制出的浮华优雅又虚伪做作的中产电影。
可是迷惘动荡的安托万也会长大，就在电影里。其后的二十多年时间，特吕弗先后继续拍摄了三部安托万的系列电影和一部短片，都是由让-皮埃尔•利奥德饰演安托万，这是属于他们共同的角色。于是安托万在短片《安托万与柯莱特》里经历了伤感的初恋挫折，似乎他爱上女孩的父母比爱上女孩更多。接下来《偷吻》的一开始，安托万被军队开除（又一次迷惘逃跑的终结），他依旧不适应那套与学校、少管所一脉相承的刻板规范，而妓院则是他对爱情的模拟与补偿。他跑过曾经在黑夜里跑过的广场，又一次回到了生活的中心。一个年轻人，没什么经验，在两个女人的爱情关系里摇摆不定，接受社会生活的洗礼。
现在该特吕弗来面对他所厌恶的曾经在“僵化状态”中打滚作势的中产电影了。《床第风云》延续了《偷吻》日常生活的主题和机智嘲讽的轻喜剧风格，讲述仍旧迷惘动荡的安托万如何步入标准的中产生活。特吕弗为影片制造了一个生动有趣的序幕，镜头是一双运动中的裸露漂亮的小腿，引诱观众的目光与遐思，但是女孩的画外音却在纠正别人对她的称呼，“太太”宣告了安托万的婚姻生活，也断绝了我们对一个过路女人的美好想象。这就是婚姻。
可是不管生活还是工作，两个年轻人都还没能投入婚姻的稳定状态。安托万在花店上班，为花朵染色（又是甜蜜有趣的嘲讽），妻子教小提琴为生，却不好意思索要学费。他们甚至都没有属于自己的电话，而楼下的市民生活始终是乱哄哄的琐碎，偶尔的神秘意外关于一个古怪的男人，最后也被证明不过是他们的无聊妄想。安托万的染色实验失败，阴差阳错的面试让他在一家大公司谋得职位，结束了社会角色的动荡。妻子怀孕，装电话；妻子产子，开新房。他们的生活一步步走进中产阶级的围栏，接下来便是情人出笼，争吵分居回头。法国人喜欢说，这就是生活。
出轨几乎是中产电影不变的母题，楼下酒吧女侍的勾引安托万视而不见，那不过是日常生活的镜像，琐碎平淡，而一位东洋情人所带来的异国情调才配得上冒险。他不是那种有机会就上的情场熟练工，也不需要在更年期重新证明自己的雄性魅力，或者逃避家庭社会的压力倾轧。他是被遥远的非现实的犹如来自另一个截然不同世界的幻觉所吸引，俨然与日常生活割裂开拔，充满仪式感的浪漫与不明就里的美化。而特吕弗的喜剧化处理，使得它更接近是一场梦，陌生古怪又不真实，令安托万着迷不已，却无法落成现实。所以我们可以将安托万的“出轨”看作是内在的，与他灵魂的迷惘不安息息相关。他所憧憬迷恋的永远不仅仅只是那个人，就像他爱上妻子也需要爱上她的父母，他爱上一个情人也必定是因为在她背后有某种东西存在。安托万的迷惘是在永恒寻找他的缺失。
当外遇被揭发，妻子打扮成情人的形象羞辱安托万，妻子是在要回自己的身份。可是在安托万的眼中，妻子的角色却不是那么简单，她更像是他的妹妹、女儿、母亲，多重身份反过来淹没了她作为妻子的角色。但是安托万始终没看清自己的身份角色又是什么。在妓院巧遇岳父无疑是特吕弗对中产生活的嘲讽，却也是安托万找回一个丈夫角色的契机。所谓中产生活无非就是舒适的大房子，维持各自的身份角色，在琐碎中安稳度日，即便有时候这种维持显得虚伪。
影片的结尾是戏虐的，安托万夫妇复制了一个不耐烦的丈夫和一个慌忙追赶的妻子的桥段。这是在影片的一开始就出现过的场景，人物则是他们隔壁的一对中年夫妇。似乎也是在宣告安托万经历种种，终于融入标准的中产阶级生活。叫人既伤感又滑稽。（杂志用稿，请勿转载）
6 ) 简评《婚姻生活》以及最喜欢的三个情节
电影以一种欢快的氛围描述了安托万的婚后生活。夫妻间有背叛，有软弱。有快乐，有痛苦。可以看出导演在拍摄情节上有表达自己想法的刻意，也会在两人打闹，争吵中带入人物的情绪。
人物设定非常明确：借债人、总伺机而动的邻居、爱议论是非邻里、妻子的父母。
全片最喜欢的三个部分：1.安托万初次与杏子相遇。导演非常刻意的对两人用半屏特写镜头的跳剪暗示后面的会发生的情节。
2. 以超现实主义手法展示克莉丝汀发现了安托万的婚外情。杏子送的郁金香以非自然的方式开放，随后她写给安托万的纸条掉落，代表了事情的败漏。随后克莉丝汀以夸张的日本女人的打扮出现，涂着厚重粉脂的脸上挂着眼泪。一切似乎都是巧合，却是必然。
3.最后时间线的跳跃以及半开放的结局。最后一幕是两人重归于好，过上隔壁夫妇的生活，丈夫在出门前总是不耐烦的等待，并将妻子的大衣和皮包丢下楼梯。这是戏剧性的重复。最后，邻居妻子以意味深长的一句“看到了吗，亲爱的，他们现在深深相爱了。”以及对邻居丈夫三个刻意的表情定格作为结局。
此外，在安托万与杏子无止尽的最后一餐中，安托万席间与克莉丝汀通了三通电话后回到座位，杏子留下的一张字条（与第一次送他花里的字条颜色一致，暗示着关系的结束）。写着「好聚好散」，也使杏子人物性格得塑造更加饱满。
电影得总体色调非常明快，令人舒服。构图也很漂亮。喜欢
特吕弗总能捕捉到人在不同时期的情感和生活上的完整状态，而非一个横切面。与套路化的搭配拼凑的爱情片不同的是，当男性女性身高身形几乎一样时，能讲的故事就有趣得多了。完整与平等，这便是一种可爱的诞生。从《天使爱美丽》到《床笫风云》到《婚姻生活》，不变的是安托万这一生满满当当的爱。
Claude Jade突然变美了很多；坏字幕太坑爹了；欠钱的那三段太搞了~
12th BJIFF No.24@小西天。4K修复版。安托万总在情感关系里疗愈四百下的创伤。他对妻子说：你是我的妹妹，我的女儿，我的母亲。克里斯汀回一句：我只想做你的妻子。表面卑微，实则戳到了安托万自我而索求太多的要害。表达了爱也保留了自由。渣的一方固然放纵无拘，被渣的一方也没有将自己困缚于婚姻关系。他们分别自洽，方才和睦聚散。想想“蝴蝶夫人”，也是如此。婚姻生活往往是伯格曼式的，所以我们更需要特吕弗：能调情能相爱，能放下能看开。几处定格用得真漂亮。
特吕弗太可爱了，里面安托万的孩子特意安排是水瓶座，和特吕弗一个星座。
婚姻，也许就是一圈又一圈的塑胶跑道。偶尔会被突如其来的小石子磕绊几下，可还得麻木又机械地一圈又一圈跑下去。
以平凡而忙碌的欢脱生活全景开场进入又一个安托万的故事，特吕弗讲述他的世界简直易如反掌，家庭生活被洗刷“套路化”后依旧有一定的理想化色彩，处处塞满的新浪潮式小细节小幽默实在精致，又有绝佳的彩色摄影，四处影射“四百击”又令影迷会心一笑。
哈哈婚后安托万 两个人还是很可爱的！嫌老婆太慢丢包和大衣、借钱的真是笑死人//竟然还有调侃闪灵，致敬Tati于洛先生的段落哈哈哈，其实那个公司包括模型都特别tati//日本的形象简直太东方主义了，跟安托万对异域风味的追求一个样，叶公好龙了可谓是//宝宝的连体服可爱//指向前作的梗很多
新浪潮之后，特吕弗的影片趋于主流的，在商业和艺术之间寻找平衡点。但他影片当中始终会不时闪耀着灵气，像本片中几次特写及蒙太奇运用。安托万五部曲，看到安托万长达成人，电影里的时间和现实时间的交错融合，也是一种奇妙亲切的观影体验。
楚浮"安托万五部曲"之四。1.生活流轻喜剧，雷诺阿式景深：妻子通话镜头。2.对交流隔膜的表现：建筑公司法英混搭喜剧，与樱子镜头的分切，同床异书如[华氏451度]变奏。3.凝视(白眼)镜头收尾同[四百击][阿黛尔雨果]。4.扔下妻子拎包与外套的出门方式，小提琴学费与马赛曲，染花。5.致敬高达。（8.0/10）
情人节看这个还真是有趣的选择，安托万小夫妻俩新婚燕尔小打小闹随后还上演危机，系列看到现在最幽默的一部（或许是跟意大利参与制片有关系），中间竟然还有塔蒂的cameo! 还剩最后一部《爱情长跑》，有点舍不得安托万了呢
#2022北京国际电影节# “-你可以是我的任何亲人，姐姐、女儿、母亲…… -可我只想做你的妻子。”完全拍出了婚姻生活的本质，也许一个人可能同时爱多个人，但他/她只会愿意和一个人共度余生。
不要太喜欢！！！最感动打电话的时候克洛德耐心的一直听跟说的那句[在] ，我们都能理解他爱日本女人，因为<那是一个全新的世界>，但为什么少有人能不计较得失的原谅呢…爱从来无法计算…
#法国电影大师展# @宛平剧院重看，轻快跳跃的气氛来讲述进入婚姻家庭生活的安托万，即便是丈母娘喜欢的女婿也照样逃不开一地鸡毛，婚后日子庸常乏味，比恋爱时更美的克里斯汀也敌不过异域风情浓厚的蝴蝶夫人，然而新鲜劲儿过去了照样人家多吃一个舒芙蕾也是错；安托万住处热闹邻里关系堪比石库门，就是为了这么好的楼上楼下前门后门的城市生活也别随便分手啊；与岳父妓院“巧遇”简直是笋到底的人间清醒；最后邻居所言点睛之笔，只不过这份真正的“相爱”包含着太多与生活与人性的无奈妥协；好像看到了塔蒂老师的彩蛋
太好看啦！是除了基耶洛夫斯基的《爱情短片》外最喜欢的，预测到剧情的走向，但到来的时候还是不免感慨人生如戏。问:什么样的两个人才能一起生活？答:互不相爱但又最熟悉彼此生活性格习惯的。倒是想起薇依的“互不相爱的人是分不开的”
很多细节妙趣横生呼应连连，承袭了安托万一贯性格，他终于过上了主流生活，但看400击的感动也不复存在。
扔大衣和包，学会了。 I want his coat.
【法国电影大师展】我不知道为什么当克莉丝汀打扮成日本女子时观众们都在笑，那一幕让人心头一颤，特写拉入可以看见一抹泪从她脸颊滑下，也许是今晚大光明暖气开得太足，我在诙谐中感到百分之四十的沉重压抑。
好多有意思的细节，比如等地铁时雅克·塔蒂的串场，影院墙壁上约翰·福特的巨大海报等。不过各个片段也只是蜻蜓点水般掠过，这才是普通生活，没有太多的流连。“你真是我的妹妹、我的女儿、我的妈妈。”“我只想做你的妻子。”
特吕弗的“婚姻生活”，“安托万系列”的第四部。上一部还在暧昧迷乱中起伏，这一部人生一下进入到已为人夫初为人父，却又弄出个“蝴蝶夫人”，好聚好散。真不知道是法国人独有的浪漫还是个人生活过于随便！克里斯汀扮成日本女人那个镜头影厅里响起欢笑的掌声。也许是导演个人的银幕展现吧！5部一个演员演下来，也挺不容易。整体说来都是很轻松幽默不易睡的。犹豫了半天要不要看该系列的最后一部也是本次北影节的“终章”《爱情狂奔》，还是奔不动了。在资料馆厅门口看了影迷最后的热闹狂欢，盖K会长的安哲章、聊天、收票…后还是决定回单位继续填表了。“狂奔”开始前看他们发的大银幕打出了告别字样且策划运行团队部分成员和馆长上台，透露了9月特吕弗就会返场。12th北影节D11-24我的本次最后一部。with F资料馆1厅售罄且难收票。
“安托万系列”第四部，安托万已经长大，结婚生子，妻子柯莱特在家教学生拉小提琴，而他则在楼下花店给花染色，后来去了一家外企业做模型。一天遇到一个身着红衣的日本女人，外遇了。分居后，他们依然和睦，安托万送妻子上车时对她说：“你是我的女儿，恋人、母亲。”她回答：“但我只想做你的妻子。”