一次沉浸性的舞蹈体验,看到另一种南美的生活,跳一辈子的舞蹈。演绎两位舞者的舞蹈表演、灯光、运镜都很华美。
电影用访谈和故事性的舞蹈来记录,看到两个舞者的童年、青年、中年,最后老年的本人出场。制作时肯定先拍真人,然后再补拍设计的内容,最后剪辑到一起,全靠团队的构思补充。倒数第二个镜头是女舞者在出租车里抽烟,镜头拉远看到了布宜诺斯艾利斯的广场。终场画面是两者分别走向了舞台两侧。
有时候不用偶然想象那种的苦大仇深,讲一个兴趣使然的,有趣的故事即可。
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作者:bluebandit(来自豆瓣)
来源://movie.douban.com/review/9404759/
“Tango has something very special about it, which is communication between partners. So when we dance it, we feel countless emotions, as it can be with love, but also with hate. I was born to dance tango and I will die for my tango.”
在台上那麼自信的Maria,發表了這類似於鄭重的告別宣示,下台後就因為緊張的後遺症去廁所吐了。這種生理反應,我覺得不僅是緊張吧,更多是因為要承受和共舞四十年愛了四十年的舞伴分離的痛苦。
Want to rate 6 stars:) Tango is so beautiful, sex, romantic, with so many complicated emotions, all are deep into dancers’ blood and body. Really like the parts show respects for gene kelly. Also admire for Maria, who put all her love and hate to Tango. Maybe she is alone maybe not. She deserves applause and our tears.
探戈。
它是《巴黎最后的探戈》一个中年男人和一个少女无法诉说的汹涌情欲;
它是《苦月亮》两个女人灵动的肉体肌肤相亲的短暂暧昧;
它是《南方》索纳那斯挥之不去的南十字星空下的飘渺幻影;
它是《闻香识女人》阿尔帕西诺那一曲一步之遥永恒驻留的欧吉维姐妹香皂的味道……
阿根廷探戈。
男人,女人,音乐。
夜晚,相遇,布宜诺斯艾利斯。
和电影相会,它成为了镜头下最美的缪斯。
我在一个夏天开始学习阿根廷探戈,在另一个夏天结束,夜晚走在无人的街上,脑子里一遍遍回放关于探戈的影像,空气里仿佛流动着皮亚佐拉的手风琴声,布宜诺斯艾利斯的夏天。
布宜诺斯艾利斯,那一年,她13岁,他16岁。
她背着母亲穿着唯一的舞裙,他邀请她跳了第一支舞。
布宜诺斯艾利斯,那一年,她80岁,他83岁
最后一曲,结束布宜诺斯艾利斯的夏天。
最后探戈。
玛丽亚·尼夫斯·雷戈和胡安·卡洛斯·科佩斯,这对阿根廷著名的探戈舞者,从少年相遇到共舞数十载,再到分崩离析只剩最后一曲,导演杰门·克拉尔用纪录片的形式记录下他们的一生。
电影中,几对青年舞蹈者重演和聆听他们不同年龄段的故事,重跳当年的舞步,在探戈里,时光回溯,一如往昔。
探戈,男女关系的暧昧进退。
在阿根廷探戈中,男人是引领者,女人是跟随者,在舞会里,男人邀请女人跳舞,女人等待着男人。
第一次相遇,是胡安邀请了玛丽亚,一曲终了,也是他先向她求爱。一攻一守,百转千回,他的步子进一点,她的步子就退一点,男人,是进攻,向下俯视,女人,就退守,向上仰望。这一切,像极了旧日的情爱追逐,女人娇羞着矜持着等待着,等待着爱情将她推入绝望的深渊,甜蜜的地狱。
从13岁的那只舞起,玛丽亚就爱上了胡安,然而她终其一生没等到他来娶她,最终,他有了别的妻子,她终身未嫁。在此期间,她有了别的爱人,他只需来说一声“跟我走”,她就可以放弃一切,重回他的怀中。
也许,是无法割舍那一份相知相守舞蹈的默契,也许,是放不下那份年少情深的爱恋,那时她跳着探戈,抬头看见月亮和繁星,最后的最后,
“ 如果让我选择,我还是会选择这一切,除了爱上胡安。”
然而,电影绝不仅于此,探戈也绝不仅于此。探戈,不是一方对另一方的压制,不是加固女性第二性的艺术,是相融为一体的交流,相融一体,不分彼此。
男性发起力量,女性接受力量,做出动作的过程再传出力量,两种力量势均力敌,缺一不可。进与守,阴与阳,婉转和强势,妩媚与直率,不是对立的特征,而是二者为一体的共存。
在探戈的“拥抱”里,男女共用一个核心,不需要凝望彼此,就可以紧贴共舞。这是探戈,是力量的掂量和权衡,是相融的默契和宿命。
多年之后,玛丽亚没有放弃探戈,她继续舞蹈,不是为了爱情的悸动,而是为了孤独,为了情绪,为了探戈本身,为了自己。在日本和他的最后一次表演中,聚光灯下,她说:
“ 探戈最重要的一点,是舞伴间的流通,所以当我们跳舞时,我们有无数的感情,它可以是爱,也可以是恨,我生来就是为了跳探戈的,而我也将为探戈而死。”
探戈,偶然性的情绪交流
一个男人怎样邀请一个女人?和她对视三秒,眼神交汇之处,两个陌生人,就产生了最强有力的链接。
阿根廷探戈没有预设,没有套路,甚至没有固定的舞伴,它来自于偶然性,你可以和一个素昧平生的人共舞一曲,你们交换彼此的欢欣,忧愁和孤独,一曲之后,你们可能爱上对方,产生一生的羁绊,也可能转身相忘,再次投身于茫茫人海。
但这三分钟是永恒的,在你的一生中,这独一无二的三分钟,是探戈乐曲里,你和一个人有了身体的共处,你们共享同一份呼吸。
探戈和两种人跳最有意思,一是情人,二是陌生人,和情人跳柔情蜜意,空气中都是酝酿蒸腾的情意,你熟悉他,你爱他,在舞蹈中和他融为一体。
和陌生人跳是在用舞蹈去探寻对方的心意,沉浸在同样的音乐里,有了相同的情绪,短暂的一瞬,在世间拥有了一个无名的知己。
玛丽亚和胡安,他们有过初识的甜蜜,争吵的怨怼,相忘的平静以及多年后再度忆起的爱意,在五十多年的共舞里,一个眼神就可以在雨中共舞,一个脚步就可以引出柔情千种。
他们有过情绪相投时的默契,也有过心口不一的别扭,最后一切的一切都变成相遇,然后分开这一固定的结局,五十年和三分钟,用一生和一刻共舞完的一曲,凝结为永恒,就再无不同。
你,我,音乐,脚踝缠绕之处,是和这个世界产生了勾连。
北半球,南半球,探戈,这里的夏天结束了,布宜诺斯艾利斯的夏天就要开始了。
(原载于公众号[空镜solo])
本以为重点于探戈,但从主讲述人的选择来看,重点在于最后,在爱中,恨不作为爱的对立,而是被推开后对距离的怨念。
探戈舞者被分为男与女来讲述,男舞者更爱探戈,女舞者更爱与搭档共舞的探戈。玛丽亚说,她愿没有爱上过胡安,这是一场爱的挫败,而胡安说没有想过退休,起码舞蹈不会背叛人。裸露的舞裙、高跟鞋和西装,扶腰与扶臂,桌上的舞,重聚后玛丽亚的形象变化,无论在舞蹈还是在情感中,玛丽亚都处在被动。
美妙的舞蹈让我热泪盈眶,雨中共舞的浪漫,三人共舞中温和与激情的交融展现出玛丽亚无法抗拒的爱人的理由。从繁复的腿部动作特写到二人面部特写也是对重点的突出。
观影中思索探戈和双人舞在大众生活中的消亡,或许因为这不是一项轻松的娱乐,需要投入的精力超出了人们拥有的轻松时间,爱不允许朝三暮四,而人是疲惫不堪的。以爱为生已成为了遥远的幻想,无论爱一人还是爱一物。而爱本身也在溃败中逐渐疲软,成为人暗淡的附属。没有爱的人,多么可悲!
从去年年底,一部探戈纪录片火遍全球,这把火也烧到了中国。在今年的布宜诺斯艾利斯探戈节上,组委会还专场放映,并邀请女主角、著名探戈舞蹈家Maria Nieves与观众见面互动。这部电影的西文译为《再来一首探戈》,英文则取名为《我们最后的探戈》。
这是探戈史上少有的神剧。神在那儿?
记录片以访谈的形式让近代历史上最著名的探戈舞蹈家Maria Nieves和Juan Copez亲自讲述他们之间那些爱和恨的故事,回顾两人的艺术生涯,算是对两位舞蹈家的艺术献礼。两位主角在讲述过程中,两对中青年舞者分别演绎了他们的不同时期的经历。前者今年78岁,后者今年85岁。这两位舞蹈家在当今可谓是两尊被所有探戈舞者膜拜的神。每年探戈世锦赛期间,特别是舞台决赛日,Nieves都会到现场助威,而Copez如今还和自己的女儿经营着舞团。
14岁那年,Nieves在一个探戈舞会里遇到了大她七岁的Copez,两人由此结成舞伴,相爱相随,开始成名于舞会,年轻时夺得舞蹈大赛冠军。八十年代由两人主演的探戈舞剧《阿根廷探戈》将阿根廷的舞台探戈跳到了美国的百老汇和法国的巴黎,重新在全球挂起了探戈之风。他们的探戈舞步遍及布宜诺斯艾利斯的大街小巷、舞会、各大豪华剧院乃至世界之巅。他们的探戈艺术生涯相扶相持了四十多年。在外人眼里,这对舞者可谓是爱情和事业双丰收。
但其实不全对,他们确实事业丰收,但爱情无果。
在舞蹈事业上,Nieves绝对是Copez最完美的伴侣,完全付出,完全服从,这是女性舞者对探戈艺术最崇高的敬意。Copez风格作为探戈舞蹈的一个流派已经是舞台界的教科书。当我们在听Nieves在讲述这段事业经历时,她的眼神充满着幸福和敬畏,而且还是那么温和。就连Copez的女儿都承认,她父亲这一生最完美的舞伴只有Nieves。
但爱情呢?他们相爱着,没有结婚,没有孩子。当Nieves从别人的口中得知他心爱的男人跟别的女人生了孩子的时候,我们可以在纪录片中可以看到她眼中的那种恨,她最初无法接受Copez对她的出轨,更无法接受他成为了别人的孩子的父亲。她母亲对她说过,你这一生唯一能做你丈夫的只有Copez。也许应验了她母亲的话,Copez做不成她的丈夫,所以她只能孤独终身。
这部记录神在哪里?在影片中,那几位扮演他们的舞者们在聊天时多次提到一个问题:她在年轻时已经对他恨之入骨,但还能艺术事业上一直相扶相持了近五十年,甚至还愿意一起来拍这部纪录片,他们是怎么做到的?
这个问题在片中一直没有答案,但其实答案很明显。
如果说,Nieves得知Copez已经和别的女人组成家庭了,她并没有死心,因为他们还是舞蹈伴侣;但是,当他们从日本巡演归来后他对她提出分手时,那时候她的天几乎要坍塌了。
一个女人的天是什么?是爱情,是家庭,是子女,是事业。有两种极端,全有和全没有,全有的话那真是幸福得升天了,全没有了那成了人生最大的悲剧了。而命运给Nieves安排了最悲剧的人生,但我们看到的是,她的天不仅没有塌,而且还被探戈顶着。当我们看到一个近八十岁孤独老人的背影独自前行时,我们并没有听到她对命运的抱怨,而是看到了她对独善其身的洒脱,正如她说的,“如果有下辈子,我愿意再重来一次,但不要有Juan的存在。”
但我们再仔细去看她作为一位老者在讲述她的爱情悲剧时,她眼神流露出来的那种恨并非狠毒,而是夹杂着无奈,对宿命的妥协。这从他们重新走进纪录片,重新拥抱起舞,重新在站在月光公园的舞台上相拥接受掌声,这些足以证明这一切。
年轻时候的扮演者与本人对话,吸取了解之后再回到角色中演绎。两个人用四十年爱恨情仇共同舞出的传奇,在历史影像外完全没有再次照面接触的新拍摄材料的条件下就完成了精彩又富有意味的重现。资料、访谈、再现的组织,剪辑出了探戈本身从音乐到肢体动作都不断转换方向又无比连贯顺畅的独特节奏感,也传递出了探戈性感/优雅、羁绊/洒脱、迅疾/从容各自张扬又融为一体的韵味,其中悲欢令人怅叹。因此虽然没有等到两人再一次共舞,但从相向摆好起舞的姿势开场,到最后背对彼此走出舞台落幕,这部电影就是「最后探戈」。|雨中曲之后的即兴舞步;仅仅是看探戈就已足够享受;再次勾起想去布宜诺斯艾利斯的冲动。
近年来最好的探戈纪录片,两人之间的情感张力正如探戈本身一样,爱走到尽头变成了恨,一如曲终时的苦涩。“如果再选一次,我还是会选择这一切,除了爱上他” 一个女人的成长史诗。
盛夏藝術祭目前最愛的一部紀錄片。裙角揚起的風情,昏黃路燈下二人浪漫的最初,中年時帶著恨意的對峙,曲終人散後各自平靜前行的二人……配上像絲絨一樣華麗的音樂,遺憾的故事也令人沉醉。藝術使人生變得詩意,而原來紀錄片也可以這麼美。
探戈的美妙、情感沟通、势均力敌,真是残酷得真实的两性关系最好的诠释。#SIFF大光明#
继《寻找小糖人》《寻找薇薇安》之后又一部让人惊艳的人物传记片。且是最好的探戈电影之一。采访、资料、证言方式以外,还再现了两位传奇人物的过去。而过去的扮演者=分身与真身的对话,也同样充满耐人寻味意义。其中没有一处剧情交代,全都是以舞斗舞动的肢体表达。文德斯指导监制。
她说她的梦想是结婚生子,不是做个艺术家,结果却大相径庭。大家为她鼓掌的时候,她甚至以为别人是可怜她,看到这里好心痛,是痛苦凝结成的那样饱满浓烈的艺术。电影很多动人的地方,电影和舞蹈编排都很好。Tango和爱情都是两个人的舞蹈,太危险。所以独舞很美。1、Tango太美了,我也想拍一个。2、想看女神Alejandra Gutty的片子,教学的也行啊
两个人精过日子,容易顶牛过不长,无论看上去多么般配,敌不过残酷现实,婚姻需要妥协,所以男的宁愿往下找,女的孑然一身,工作上相互成就,生活中放手成全,保持距离,追求共同利益,这已经是成年人世界的最优解,不见得永远在一起是美好结局。
“正因为这些苦难,我才能成长,因此我不得不感谢。”探戈都已成为他们生命的一部分,为之生,为之死。“她能为我生孩子,可是玛利亚只会跟我吵架”,“我的愿望是相夫教子”“但是我要证明给他看,我可以”。“我怎么就83岁了?好气。”空镜的色调太好看了。年轻舞者的“雨中曲”很好地还原了当时他俩意气风发、热恋甜蜜的状态和心境。老资料影像更最大限度还原当时他们的状态,很动人,很令人感到遗憾、伤感甚至难过。那是绝代探戈艺术家真实的一生,痛苦,孤独,充满荣耀与价值。非常棒的纪录片。#资料馆
500颗星星 今年最大惊喜之一!!!做人物纪录片时,导演是否需要充满爱心地了解人体谅人润色人?不,完全不需要。片子最动人的是饰演玛利亚的两位女演员,她们尽自己所能共情进入人物血肉,让这样的“纪录片”不仅表露于形式。
两人之间的引诱、渴望、征服、占有、爱欲、妒火、怨恨、对抗、痛苦、分离、重逢、永诀…都是构成探戈的火花,百样人跳出百样舞。所有双人舞的困境:共舞诱发爱情,爱情短过共舞,只好另寻舞伴或共舞变味…传统探戈男领女随,女舞者多,好的男舞者却少,大环境确实sexist,鼓励大家跳酷儿探戈…女主视角太催泪
离开他后,将爱的痛苦化为精进舞技的力量,终于,在浪潮般的掌声中意识到,原来自己是那么有价值。'I'd do everything the same, except for being with Juan.' 可在这一生里,她就这么紧攥着爱,每分每秒,独自吞咽它引发的痛苦,直至彻底老去,直至无法起舞。
@2022阿根廷电影展[成都站]解構很巧妙啊,開頭二人從舞台左右兩側走到中央,開始做好探戈的姿勢,然後正片開始。但正片部分的二人卻似乎並沒有見面,只在陳舊的影像和虛構的劇情——過去中才能看到一起跳舞的他們。這一過程看似有兩方各自的闡述,但我想還是側重於女性的,女性在新家庭和藝術間選擇藝術,男性在新家庭和藝術間卻選擇前者,結局確實兩者都成為了藝術家,女性付出的代價是如此多,到老了才感慨女性要“利用男性,然後甩了他們”。這一正片就是兩人一起合作出的一段長達幾十年的探戈,從愛到恨再到釋懷。結尾直接承接開始的舞台,當然他們沒有再一次合作。那段呼應雨中曲的街頭探戈是全片最好的一段,同樣也是兩人一生中最值得懷念的一段歲月吧。[五排六座那位大哥tm的怎麼一直在拿手機拍照]
我做的翻译嘿嘿嘿……
大哭不止。All my love and hate, shame and desire, blame and forgiveness transform to the pure glory and its solitude.
一圈又一圈,跳跃的脚尖,旋转再旋转,逝去的还原
重演他们年轻时候有点作,其他都很好。在一起跳了一辈子,爱恨交织,最后我就是我自己。
2023西安卢米埃。所有故事和情绪都太深刻太复杂。纪录片能拍到这个程度,真是,太好太好了。教科书式的纪录片解构方式,不仅仅是常见的访谈穿插+演员演绎,两位年轻女演员真是意外之喜,他们所有的评价,所有的感触,令人感慨的共情能力,都使这个故事更加惊艳。最后一段在剧院里分别,刚好这个厅就是仿剧院的,真是感慨万分。意料之外的惊喜之作。维姆门德斯制片…不愧是你
本来挺期待的,有探戈看能差到哪去。反对一切纪录片➕演绎结合,你又不是科普,至少讨厌这种粗暴弱智的虚假的演绎片段,爱情故事也那么拧巴,想多看点玛丽亚雷戈的能力水平、指导水平,她的想法、理解。带着恨意跳舞,避免对视
那时候我们跳着探戈,抬头看见月亮和繁星; 虽然我知道我老了,但是在舞台上我依旧是lioness.
“如果让我选择,我仍然会选择这一切,除了爱上胡安。”