通往火星之路

十多年前的日剧拿手就是描绘亲子之情，温馨细腻，催人泪下又充满鼓励。这部剧的父女之情比男女之爱更让人感动和震撼。当然俊男靓女总是吸引眼球的。其实我更想说的，是老底子日剧宣扬的爱情观非常健康，是刨除了外在条件之外灵魂的吸引和精神的共同成长，其实爱情最纯粹的初衷，不就是相互扶持吗？但是电视始终是电视，两个人宿命般地相遇，然后离开，百转千回，始终又回到彼此身边。现实没有这么戏剧，也不会一次次给你机会，所以如果你身边出现这么一个人，他宽容豁达，善良温暖，更重要的，你们彼此爱着对方，愿意为对方付出，不计较，不猜疑，那就抓住他，不要把他丢了，这就是缘分。

　　这是一部相当传统的日剧。其内容是传统的家庭和爱情。虽然这是永恒的话题，但从现在的观点来看，不管是表现手法还是故事情节都相当传统了。但这正是我印象中的日剧形象。
　　全剧并没什么“大事”。除了未婚先孕外，当然这对于当时来说确实是大事。所以故事基本靠情感来推动。其实这样挺难的，当然也可以见编剧导演与演员的功力。说实话我没想到反町隆史演成这样，可能《麻辣教师》的印象太深刻了。
　另外就是对情节里面的“对不起”这类的有感触。说实话，有时候挺难理解的，明明对方的错，还要口口声声说对不起。也许对于日本民族来说，对不起就是事件的终结了。可是对于我们来说，对不起是承担责任的开始。所以我们不太容易说出对不起，这也算是两个民族的差异了。这倒与《菊与刀》是表达类似。
　　总之这类型的日剧还是相当不错的。

星爷著名的论断：“乞丐的头是什么……还是乞丐！”这个问题的关键，在于概念的内涵和外沿的限定。所以我们可以看到：接盘侠的极致也许还会被称为接盘侠，但显然高级的接盘侠会成为真爱；至于*丝们津津乐道的“接盘侠”，实际上属于舔狗。真爱和舔狗之间，接盘侠这样模糊的庞大定义需要被切割为更细化的、没有交界的独立板块。这是一种哲学的思考，谢谢。

《通向婚纱之路》，英文名virgin road，这个短语指的是新娘在结婚典礼上走过红地毯的那条路。名实一体。 1997年富士台月九，同档期的周二九点档是大名鼎鼎的《跳跃大搜查线》。当时不知道怎么想的，富士连着两天的片子，虽然题材差异较大但还都想走情爱路线。结果发现月九的这剧收视率很火，跳跃直接第五集开始删掉三角恋戏份，反而大火。成就日剧史上一段佳话。织田裕二的跳跃拿到2000年重放还能上20收视率，但是97年放出来平均只是摸着20的边。为什么？还是月九的威力。都被这部剧吸过去了。本剧终集收视28（看了那集的确感觉28很正常），虽说赶不上木大神顶峰的《悠长假期》平均，然而日剧史上已经前十无压力，前五我觉得也能到。 至于本剧剧情。说白了，两代接盘侠的故事。从物理顺序上严格来说是这样的—— 26年前（1970年，昭和45年），某个小照相馆老板樱井光，年轻时候突然“发狂”的喜欢上一位女士（自述），不巧，该女士男友虽然不幸车祸丧生给了光桑进入的机会，但也在她肚子里留了个种子。 光桑拼命追求该女，但后者认为自己要单亲养育孩子，不想耽误人家前途。光桑想了想：我爱的女人生的孩子，就是我的孩子！最终打动对方成功接上盘。在该女刚怀孕没多久就成婚。婚后生下一女。就是本剧女主和美。 和美8岁，母亲不幸离世。她与父亲为和美生下一弟（同母异父），叫卓。当时小卓还在吃奶。和美成了家里支柱，有“小妈妈”之称。老爸喝多了她背回去，小弟有啥事老姐帮忙……于是晃悠到了26岁。进了短大（话说和久井当年两部经典，《东京仙履奇缘》和《通向婚纱之路》，角色都是短大毕业，前者里的松井雪子自述“白痴都能考进去”的金泽的短期大学），未来就是一个平平凡凡的OL，去上班。结婚生子，老去…… 和美童鞋有个特点（跟雪子差不多），顽固不化又追求梦想。于是和父亲大吵一架，决定不再戴大眼镜（虽然戴着大眼镜更可爱），烫了个拉面头。弄了一副隐形眼镜，去美帝学珠宝设计。出门隐形眼镜就掉了，某男抱起快要踩上的小孩子，“救了她的人生！”。当时还没看清楚这人是谁，没事，后面还有几次（放今天早被人骂死了，但这是97年，现在吹毛求屁的那时候估计毛都没长齐吧）。 拉面头和美在纽约学没学到啥，倒是遇上了男人。某在美打拼已有名望的日本珠宝设计师偶然遇上和美，两人顿成情侣。各种啪啪后拉面头小姐发现自己怀孕。正待告知结果被先怼为快：我有老婆孩子，我准备离婚再找你。你要等我！ 和美等了俩月不见人。果断退了公寓换地方。过段时间接到弟弟从日本打来电话，上来一句“老爸重病……”赶快飞回来了。 之前给家里写信一顿吹嘘美帝，报喜不报忧。还说自己找未婚夫要回来给爹看。这边回信说好啊好啊（老爹根本没看到信，弟弟怕老爹看到气不打一处来自己编内容回去对付）。结果这次回去，还真得给老爹把这未婚夫带过去看看。未婚夫现在缺位，种子倒有。 纽约飞东京航班，上去后晕机加上妊辰反应，半小时八遍洗手间呕吐，恰逢邻座有个回日本的小混混打扮的人，跟个神经病一样抖来抖去，结果吐了他一身。俩人一认识，哦，这人叫吉见熏（反町隆史出场，只能穿短裤了）。 在机场隐形眼镜又很识趣的掉了，重演之前那一幕。和美发现：哎呦？世界好小，又让我遇上了。思前想后？“你帮我个忙？3万日元，一天未婚夫，我老爸重病，骗完拿钱走人？”阿熏开始觉得这女人神经病吧，后来突然改了主意（好吧，急需用钱，主要是为了给他那老年痴呆的娘付养老院费用，虽然他娘小时候就扔他进了孤儿院）。

之后就是各种骗局轻喜剧桥段。里面比较让人印象深刻是和美童鞋晕了要从二楼掉下来，结果阿熏用身体扛着对方自己摔下来，幸亏女的把他当肉垫，要不然真危险。 感觉和美肚子里孩子开始几个月基本上就是看着妈妈的坏心情。要不是反町的话真熬不下来。 阿熏之所以干这个活还是因为他跟小老板有川商量说现在可以写个未婚妈妈的专栏，自己把这个当成取材基地了。但后来写着写着发现这不是别人的事情，这事他得负责。 拉面头回来后洗心革面重新理发变回了短发乖乖女形象，隐形眼镜倒是还戴着。结果被群嘲为栗子头，阿熏听到老爸说该女小时候就“猪突猛进”（日本的“猪”是野猪），所以干脆给他未来老婆取外号“小野猪”。 和美肚子里孩子他爹从纽约杀回来了，说自己离婚了，要追求真爱。和美考察了下，发现这货价值观跟自己完全不同，对待小孩比较冷酷。觉得这人不行，含泪断了。

阿熏写的报道最初发出去被和美找上门大骂（第一次看见日剧里面女人揪男人脖领子的，也是第一次听到日剧里面女人大骂八格牙路哭的稀里哗啦的），然而命运注定就是注定，第N次捡隐形眼镜之后小野猪发现根本忘不了。难怪，反町那副酷帅加上调戏女人得心应手的表现，我怀疑和久井姐姐是不是自己当时都有点动心了（感觉不该那么早遇上某麻将男？） 阿熏小老板有川偶然撞到和美，第一眼就惊为天人，结果后来发现，妹的，这女人真是受欢迎。但仍不死心。当然到了最后也只有祝福别人的份。 对了，阿熏也有一位孤儿院青梅竹马，据说为他打过胎（当然最后澄清了是晃点他的，编剧只能这么写了）。对于阿熏来说：解释自己的真爱是“还是跟栗子头童鞋在一起内心平静”——对于一个缺少家庭关爱的，这太奢侈了。编剧核心意思出来了。

最后一集死里逃生从萨尔瓦多回来（世界上最乱的国家之一，名不虚传），阿熏和和美在教堂遇上的时候我感觉要不是摄影机在那里真实的情况就是上演一出干柴烈火。阿熏那时候自述“我是满脑子和美的脸所以拼命挣扎活下来”，那个时候已经按耐不住了。 最终不出意外，接盘成功。阿熏和和美，上演了26年前和美他爹他妈一模一样的桥段。

至于核心思想提炼——女的男的都得心里有点笔数。 本剧中，两代接盘侠是武田铁矢和反町隆史。这要换一般女人，那都是倒贴唯恐不及的。还让人接盘？一堆喊着我老公的就贴上去睡了。人家高档男接盘，那叫营造真爱。一群*丝想着当老实人去接盘，之所以出现N多杯具，主要源于——没办法，你不是高富帅。里面沾上一两样那就超越接盘的层次了。 至于女人们，那些被捧着漂亮的小仙女们玩累了就想找老实人？实际上她们最希望的“老实人”就是反町这种。但回过头来看，您有没有那个姿色和气质能被反町童鞋这样的“老实人”盯上？和久井饰演的和美这个角色，颜不说了，26岁挺着大肚子一步步走来给人恍惚袁咏仪的感觉；40岁老阿姨演大龄女结婚穿婚纱穿出赵雅芝的感觉……您能指望快50的时候仍然能够风韵十足美人不老？呵呵。至于人的气质——小仙女们被老实人接盘，但是要高富帅稍稍动动指头又跑过去了。和美童鞋再遇孩子他爹，那高富帅老男人可是抛妻弃子要让她上车，小仙女们估计早就跳到宝马上面象征性哭哭了吧。和美可是货真价实的哭了一通，十动然拒。 总之，真爱可遇不可求，尽量找真爱。别老是追求虚荣物质利益。要是真爱，接盘都是高尚的。不是真爱，人前人摸狗样的人设都会有崩塌一日。

最后补充一句：和美最后一集抱着新生婴儿尽显母爱时候，阿熏说出了他向来难以说出口的“关键之语”。那一刻和美的娇羞回应；这对帅气可爱的新婚夫妇和母亲怀抱着的婴儿…这个场景是我看电视剧这么多年，见到过的最让人无法抗拒的美好时刻。

PS：再补充一个有趣的事实。

第一次看到和久井阿姨成名作《东京仙履奇缘》。雪子和雅史算是灰姑娘傍王子修正正果。然而看着时候总能想起现实中更可能的桥段：2012年草剪刚的《钱的战争》里面大岛优子那位的结果就是这样的：某“白马王子”，实则花花公子，找了大岛妹子当老婆。理由？“看着就安心，放家里老妈喜欢，当挡箭牌我出去乱搞，而且老实女人不惹事忍气吞声……”这里哪条拿过来套二十年前雪子都挺适合（除了家长那块经济联姻）。

结果在这部里面，俩人遇上了。童年的和美，饰演者，大岛优子。看的我好惊讶。

怀了有妇之夫孩子的女主和美在回国的飞机上遇见了命中注定的男人（帮她捡起隐形眼镜），拜托男主阿薰假扮她的男朋友直至进入安胎期，身为调查记者的男主为了写作素材同意了，他身边有个神出鬼没的女二，一直找机会证明他们是假情侣而要和男主在一起。虽然很快发现男友是假扮的，但是他们的羁绊并没有结束。

这部剧最大的冲突不是男主的老板同样钟情于女主，不是旧情人安城东从国外回来找女主重修旧好，不是女二见缝插针的耍小伎俩扰乱男女主，而是父亲的反对，一开始是对假扮男友的反对，后来是识破骗局对女主独自生育的反对，所以男女主爱意的萌发显得自然而然。

在朝夕相处中互相了解，为对方的美好品质所打动，为对方的付出而心动，互相抚慰内心的起伏。没有男主的帮助，女主也会得到父亲的谅解，因为家人和朋友是如此有爱；没有女主的出现，男主也会放下对母亲的仇恨，因为他是那么善良。

当安城东诉说他喜欢女主是因为她永远微笑，男主说，就算是她也没有办法永远带着微笑吧，就算是她也会想说想说的话，一下子哭，一下子生气，还会跟人家吵架。

当女主得知自己也非亲生孩子离开时，男主在火炉边靠着女主说，到最后发现自己呆在你身边就会觉得很安稳。

当男主住在母亲附近却不去医院看她时，女主说，这样子太狡猾了，阿薰，总是不让人家看到真正的你。你其实非常善良、温暖，也有非常脆弱的时候，可是一旦谈到自己事却总是缩回自己的壳中。

当男主说他要去萨尔瓦多寻找天使时，女主说：我会生下天使。

当他们分别时在海滩渐行渐远互相喊话时，他们深爱却成全，一个成全让条件更好的社长去照顾女主母子，一个成全他赌上自己的人生去寻找自己，所以哪怕在沙滩分别时剧终也没有遗憾，人生的路本来就是自己走，被人爱着走下去就是幸运。但是男主最终身穿礼服走在婚纱之路时，还是长吁一口气，有情人终成眷属。

不似雪子那样卑微地爱着，和美这样洒脱和自信，阿薰表面吊儿郎当实则内心细腻，两个人平等地相处，轻松而自然，富有感染力，看完觉得反町隆史比唐泽寿明更让人喜欢，这就是演员的魅力吧。

而全据最打动人的还是亲情，是他们吃饭夹菜的一举一动，是互相抱怨斗嘴的一言一语，是爸爸的那句：没关系，爸爸会永远保护你，还有你肚子里的孩子。

和久井映见这个短发装很迷人,整体看起来很温柔，很美，很好看，很可爱，，，是我喜欢那类女孩，，，看过美国电影有一部也是这样的，好象叫漫步云端？是李维斯主演的，内容大同小异，也是说一个女的回家路上遇到一个男，然后让他扮未婚夫，说回来嘛，整体来说没什么大问题就是小孩踩隐形眼镜那儿出太多次了，一次就够了，第二次完全一样，第三次就，，，，搞得不太真实，日剧我看过很多部，看日本的生活很整洁，这点和我们区别很大，不过日本人很严肃，整天一句对不起，感觉他们生活是不是会很不开心呢？

这剧这么好看为什么没第二季呢，可惜了！或和反町再合作多一部也好呀！

反町隆史是我日剧最喜欢看的男演员

2020.2.23第一次编写

记得那句台词“不要啊，那是我的人生啊。。”女主在拥挤的人群里丢了隐形眼镜。。这可能是我看过的第一部日剧，从此一发不可收拾。男女猪脚记忆已经非常模糊了，唯一深刻的是女主的爸爸，爸爸脸上深深的皱纹，当时年纪小觉得很不可思议，毕竟自己的爸爸还那么年轻。。如今感受会更多些。整部剧最感动我的的确是爸爸，这条感情线。日剧擅长的细腻，隐忍，委婉又直击人心的亲情，是我最控制不住的泪点。片头是安室奈美惠的（can you celebrate?）教堂的开始，在我记忆中，也只剩下了爸爸的手臂回忆起来还是很温情。回去想再看一遍的日剧。

　　和朋友见面了聊小时候的傻事
　　在开心上做80后的选择题
　　居家装饰的时候喜欢添置古旧的家具
　　不看视频 找出多年前的VCD看经典日剧
　　我们毫无顾忌的向前横冲直撞
　　却总在受了伤后才回首看看走过的路

　　曾经，在那样的下午，窗外没有太阳，屋子的电视里却有着阿薰阳光般的笑容。坐在房东老太太的竹摇椅上，被一只手慢慢摇着，我的心也因此变得暖暖的……似乎这便是错误的开始，一个美丽的童话，引导了一段错误的人生。是否现实里从来没有童话？是否错误的开始一定有错误的结局？是否人生的错误也能有改正的可能？

　　一切都没有答案，在我重温virgin road的晚上。

　　很少有一部剧让我喜欢所有的主角。一眼看上去难缠又啰嗦的老爸，实际上怀着一颗周到又温柔的父亲之心，他的每一句话都渗透出对女儿的拳拳之爱；和美，在她温柔驯良的外表下，实际上从未放弃过对梦想的追求，从未放弃过对自己的追求，即使她有时显得笨拙有时显得莽撞，她那善良奋进之美却总是自然流露；阿薰的笑容可以照亮前面的路，温暖寂寞的心……

　　十年后重温，童话多少显得幼稚荒谬而不合逻辑，但那种温柔温暖的感觉依旧。出乎意外的是，我听到了当年忽略掉的重点，听懂更多父亲的心。同样是一部剧，一样的人物，一样的台词，振动我心弦的却是不同的场景，体会到不同的人生。真是让人唏嘘。