被遗忘的水彩画

“这个世界倒塌了，不是轰然作响，只是唏嘘一声。”
我的耳边始终回响着艾略特的这句话。片中男女主人公的爱情没有轰轰烈烈，却似雨后彩虹般留下一抹淡淡的斑斓。
爱情的方式有许多种，唯独有那么一种爱情，她没有初恋时的悸动心跳和赤红的脸颊下掩饰不住的羞赧；也没有成人礼后躁动不安的青春印记和无法抑制的荷尔蒙情怀；更不是人过中年后的危机情感抑或殊途同归般的平平淡淡；而她，却在你不经意间被时间的光轮永远封锁，等待着你偶然间的一次心灵触碰，生发出那光轮之锁的钥匙，打开她，慢慢回味品读，终于明白，有一种情感，无法命名，因情生爱慕，因爱酿纯情，或许我们可以把它叫做爱、情！
作为新锐女导演张莉的首度长篇处女秀，电影《蜡笔和小新的故事》正如标题所言，充满着一股女性导演淡淡的温婉情怀，导演用那细腻的笔触如涓涓细流般讲述着一段凄美的故事，蓦地触痛心灵，而为受伤的心灵疗伤的唯一途径，便是不自觉的整个观影过程。无论从影片中小学时的铅笔橡皮书包蜡笔，还是中学时的单车篮球纸条情意，无不透漏着导演对于那逝去的童年和青葱岁月的追忆，这种追忆不仅仅是个人的情感诉求，更是所有80后群体的一次集体回忆，而从影像来看，淡然纯美的画面风格更像是对一逝不返的岁月缱绻留恋。片中三段式的时间故事交替出现，为了寻找那并不确定的仅仅出现在记忆中的碎片式人物，女孩开始了她人生一次奇异的探索，过程中的阻力不断，家庭亲友莫名善变的态度让她心力交瘁，而心灵上愈痛，脑海中的人物便愈清晰，最终当她突破重重阻力战胜了分不清是脑海中还是现实中频频闪现的神秘黑影，女孩得到了答案。当然，苦心追求的一个答案往往不令人满意，而这种沮丧却在谜底揭晓时回归最初的平静，就像奇葩般，不是一朵，而是淡淡的一抹，就足以让人倾其一 生。
新导演的处女作品往往容易用力过猛，而《蜡笔和小新的故事》中，我们能感受到的是导演游刃有余的将镜头和故事与节奏完美融合，演员表演不温不火，恰到好处，精致的画面下，我们能够感受到导演闲庭信步般的为我们讲述着故事，而凄美的爱情背后，也充斥着惊悚悬疑的商业看点。
回到最初那唯独的一种爱情，不为别的，因为爱、情！

记得是2009年末，在朋友的婚礼上见到了张莉导演，恰好在同张桌子上吃喝，又恰好座位相邻就彼此陪了几杯啤酒，隐约记得当时聊到几句她拍的短片，也谈到一点拍电影的事。一个20多岁的女生，要在这圈子里拥有自己的大作品，谈何容易。想不到300多天后的2010年末，就传来了她执导《蜡笔和小新的故事》开拍的消息，编剧就是当天结婚的朋友，想一想和这片子还真有缘分。

在我印象里，理想和结果通常是两回事，所以后来应邀去剪辑室看这部电影的时候就很担心，怕失望，怕看到一个挺纯的电影梦被现实的创作环境挤压到变形甚至变异，看完以后如释重负，至少没有失望，故事、人物和制作，不会严整或精密到何种程度，可喜的是导演没有盲目去追求，娓娓道来，有分寸感，很像是一部处女作，又很像是一部极富自信心的随心之作，当创作意识清澈如水，有些缺点也变得不那么讨厌，最大的问题只是缺乏大电影该有的沉淀。

言归正传，开始评论这部《蜡笔和小新的故事》，电影有一个很富娱乐色彩的多线程故事，从一个很漂亮的职场女性刘欣因车祸意外而失忆开始，逐渐展开一个层次分明的追忆之旅，寻找一份从童年时代一直到成年时代始终割不断的情感纠葛。影片的故事节奏比较快，叙事也巧妙，通过一幅一幅不同时期的图画，指引“小新”一步一步的寻到那个生命中最重要的男生——“蜡笔仔”周小生。
和很多成功的女性导演有共同之处，张莉也很擅长用女性的细腻心理去轻抚每一个细节，例如童年的书桌，黑板报，书包，回家路上的铁轨，男女生之间那种莫名的吸引和害怕，都展现得极有质感，两位小演员的表现也自然、生动，塑造出一对颇有感觉的小正太和小萝丽，从欢喜冤家到情苗暗种，甜美且使人感怀，和影片的核心道具——果冻形成了良好的对应，只论企业形象植入的手法，可以达到80分甚至更高。
第二段记忆碎片是在主人公的中学时代，摇滚乐、单车、篮球、恋爱、打架有力的推动着情节和情绪的进行，这些标志性的青春片元素，相信都能够让80后、90后观众深有感触。此时的故事主线，在回忆中不断翻找的主人公刘欣的现实世界，则竭力走悬疑片路线，提升商业性的意图明显，稍嫌割裂了影片回忆部分的纯真感和质感。

《蜡笔和小新的故事》是一部非常具有现代感和女性风格的商业电影，当影片中所有关于暴力的、叛逆的、成长的、搞笑的、争议的内容都被最大化的净化，观众也能从中得到全新的风格化体验。据说影片现在已经剪好了8部短片版，通过网络平台先推出，相信有那么多丰富的内容，每一部短片都会给观众呈现出不同的精彩。
其实，除了欣赏电影的故事和美感，我更希望大家可以一起分享，一起创作。一起穿越这条悬念迭起但本质清澈无比的记忆之河，在影片中找到属于自己的青春和爱情，共同分享一个无限美好的梦想，看到电影的另一片天空。