猜你喜欢
剧照
更新时间：2024-01-01 00:05
详细剧情
为了庆祝自己17岁的生日，少女玛丽（Sandra Peabody 饰）和好友费莉丝（Lucy Grantham 饰）相约观看一个演唱会。二人准备搞点儿大麻寻求刺激，因此遇上青年朱尼尔（Marc Sheffler 饰），并随之返回他所在的公寓。 然而两个女孩却羊入虎口。朱尼尔的父亲克鲁格（David Hess 饰）是一个变态杀人犯，在弟弟弗莱德（Fred J. Lincoln 饰）和女友莎蒂（Jeramie Rain 饰）的协助下，克鲁格刚刚越狱逃遁此地。两个女孩受到无情凌辱和虐待。 次日，克鲁格一行绑架玛丽和费莉丝逃窜，汽车半路抛锚，却刚好停在玛丽家的门口。一连串血腥事件在所难免……
长篇影评
1 ) 我的收看簿：《杀人不分左右》
《杀人不分左右》不是一部值得当代观众用挑战的心态去欣赏的片子，无论是画面还是剧情，它跟如今的那些犯罪题材的cult片相比都显得太小儿科了。影片的尺度一点都不大，与我们平常所想象的那种禁片级别差得很远。也许，在上世纪七十年代的那个时期，这样的片子确实是造成了很大的反响，影片前半段两名少女的被蹂躏被残杀，以及影片后期少女的父母的血腥复仇，对那时的观众来说已经是相当刺激的场面了。那两名警察的戏份有点过多了，剪掉他们拦车的那些内容，对故事主线不会有什么影响吧，还是导演其实也想借电影讽刺讽刺警察当局？这是世界十大禁片里我最后看的一部，比起四年前《下水道美人鱼》带给我的震撼感，这样的结尾让我颇有点失落呢。
2 ) 暴力与问题
暴力到底能不能解決問題？當然能，爲什麽不能。我不是推崇暴力，但我們到了應該正視暴力的時候了。我承認暴力不能解決一切問題，那並不是暴力的缺點，因為任何東西包括法律也無法解決一切問題。每個方法都有最佳的使用對象，就如每個瓶蓋都有一個對應的瓶子。
我不要把暴力放上神壇，只想把它作為解決問題的方法之一，它應當和法律、道德、宗教、欺騙、愚弄等等詞語放在一起——它們在特定條件下都不過是一種方法。暴力本身不必自慚形穢。
每個民族都有復仇說，中國漢代的復仇之風亦很盛，最後導致國家都得讓步，亦即法律讓位於私相仇殺。至於九世復仇，那又是漫長的故事了。復仇觀念應當早於法律而存在，因它的作用即在於扮演後來法律所扮演的那個角色，維護秩序，保持對破壞秩序的慾望的震懾。復仇之所以漸衰，並不是因為復仇之心的消失，而是法律的健全可以讓人在沒有風險的情況下復仇。既然復仇沒有消失，只是暫時由健全的法律代理，那麼，一旦法律功能滯後或者竟無法發揮作用是，復仇就會死灰復燃。
復仇傳統和法律就其理念和精神而言當然是風馬牛不相及，但在這里竟有一個交集，因為這交集是人性最難以擺脫的地方，所以交得干脆，交得讓人突然間有許多迷茫。
人性中有天然的要求平等和正義的需求，無論任何制度，任何社會，這種需求永遠是那麼熱烈，那麼雄勁，無法阻擋。面對社會不公，法律失衡，人們心底的力量就會噴薄而出，報仇風行，法制被踩在腳下，成為狗屎。法律不是狗屎，人們踩的是披著法律外衣的狗屎，而狗屎就是狗屎。法律沒了，社會就會崩潰。
這崩潰是無法挽回的。
補充下，崩潰和暴力一樣，只是個中性的詞，並不意味著悲劇什麽的。
我不要把暴力放上神壇，只想把它作為解決問題的方法之一，它應當和法律、道德、宗教、欺騙、愚弄等等詞語放在一起——它們在特定條件下都不過是一種方法。暴力本身不必自慚形穢。
每個民族都有復仇說，中國漢代的復仇之風亦很盛，最後導致國家都得讓步，亦即法律讓位於私相仇殺。至於九世復仇，那又是漫長的故事了。復仇觀念應當早於法律而存在，因它的作用即在於扮演後來法律所扮演的那個角色，維護秩序，保持對破壞秩序的慾望的震懾。復仇之所以漸衰，並不是因為復仇之心的消失，而是法律的健全可以讓人在沒有風險的情況下復仇。既然復仇沒有消失，只是暫時由健全的法律代理，那麼，一旦法律功能滯後或者竟無法發揮作用是，復仇就會死灰復燃。
復仇傳統和法律就其理念和精神而言當然是風馬牛不相及，但在這里竟有一個交集，因為這交集是人性最難以擺脫的地方，所以交得干脆，交得讓人突然間有許多迷茫。
人性中有天然的要求平等和正義的需求，無論任何制度，任何社會，這種需求永遠是那麼熱烈，那麼雄勁，無法阻擋。面對社會不公，法律失衡，人們心底的力量就會噴薄而出，報仇風行，法制被踩在腳下，成為狗屎。法律不是狗屎，人們踩的是披著法律外衣的狗屎，而狗屎就是狗屎。法律沒了，社會就會崩潰。
這崩潰是無法挽回的。
補充下，崩潰和暴力一樣，只是個中性的詞，並不意味著悲劇什麽的。
3 ) 老的老的恐怖电影
鉴于这部电影是在1972年拍摄的，制作和画面，我们不用说什么了。呵呵，忽然让我想到了the blue velvet好像是1984年的电影，两部电影对我们而言，也只能想象那个时候恐怖电影的市场了。
这部电影几乎没有什么情节，恐怖点只是在于影片快结束了，Marry的父母报仇雪恨的高潮而已。这个高潮也就是一点血，一点叫声，一点电锯的轰鸣声。哎。
有时候还真是难以去理解老美的“恐怖”感，对我们而言是那么的不恐怖，综合看来，他们的恐怖片题材几乎都包括变态杀人狂，变态虐待狂。这当中也包括一群危险的疯子病人和危险的疯子医生在精神病院为非作歹的情节，反正是血肉横飞，似乎才能满足那些美国人心中的“恐怖欲”，到后来，我都有点怀疑，那些所谓的恐怖电影的导演们是不是在通过电影满足自己的疯狂呢？
不过看来诸如德州电锯杀人狂,蜡像馆杀人狂之类的疯子，就连美国都觉得有点腻味了，所以他们开始追逐小日本的脚步去拍一些幽灵鬼怪，倒是给美国的恐怖片市场中的腐尸的臭味注入了清凉的幽灵的味道。
这部电影几乎没有什么情节，恐怖点只是在于影片快结束了，Marry的父母报仇雪恨的高潮而已。这个高潮也就是一点血，一点叫声，一点电锯的轰鸣声。哎。
有时候还真是难以去理解老美的“恐怖”感，对我们而言是那么的不恐怖，综合看来，他们的恐怖片题材几乎都包括变态杀人狂，变态虐待狂。这当中也包括一群危险的疯子病人和危险的疯子医生在精神病院为非作歹的情节，反正是血肉横飞，似乎才能满足那些美国人心中的“恐怖欲”，到后来，我都有点怀疑，那些所谓的恐怖电影的导演们是不是在通过电影满足自己的疯狂呢？
不过看来诸如德州电锯杀人狂,蜡像馆杀人狂之类的疯子，就连美国都觉得有点腻味了，所以他们开始追逐小日本的脚步去拍一些幽灵鬼怪，倒是给美国的恐怖片市场中的腐尸的臭味注入了清凉的幽灵的味道。
4 ) 电影微评：魔屋
5.5分。完全搞不清楚在说点什么，或者说故事的整体设计就莫名其妙，前后矛盾。好不容易偷偷跑出来了，竟然还有心思去设计什么陷阱？？直接拿把斧头到床边一斧子不就完事儿了么～太会唧唧歪歪了。和2009年的翻拍完全不能比。不太能理解本片为何能列名十大禁片，相比如今点恐怖片，只能说观众的口味变重了好多哦～～
5 ) 思考
在无视任何商业利益的条件下，甚至冒着被沦为不见天日的禁片的情况下，我们看到了诸如《撒罗》、《豚鼠》、等脱掉寻常电影外衣的片子。这些片子所要表现的更多是对人性的深思…我们常说，人之初、性本善。这点着实没错…但是，你又能保证你的善能在外界条件的影响下改变呢？《撒罗》对欲望下扭曲的人性做了最赤裸裸的批判。《杀人不分左右》同样也是这样，在强烈的欲望的诱惑下，几个人做出了丧心病狂的举动。看后我们除了愤怒，应该有深深地思考。如果你还想对人性这种事物存在那怕一丝美好的印象，请远离此片。
6 ) 什么时候有种影片类型叫禁片了？
很多人都在说：“这也算禁片?”“又一部无聊的禁片。”
很纳闷，什么时候禁片也成为一种影片类型了？
正如同所谓的地下漫画或者独立漫画一样，很多人的注意力还是在“地下”“独立”等字眼上的。
《杀人不分左右》正好和前一阵看的《校园风云1984》可以进行类比，或者说后者继承了前者的内核，并且融会了《战士帮》和其他的一些经典b级片的桥段甚至声效（桥下斗殴那段完全向战士帮致敬，另最近的《僵尸脱衣舞娘》中也有向战士帮的致敬，三个手指上套上啤酒瓶，发出清脆声音并且说“little warrio”之类的），而前一阵梅尔吉普森的《启示》的结构也和前面所述两片如出一辙，大片塑造的硬核b级片。
继续类比《杀人部分左右》和《校园风云1984》（哈哈，有的朋友因为发现后者内容不像封面那样madmax就觉得很失望）
前者的基调是70年代朋克浪潮开始之前的西皮时代，迷幻剂和不带胸罩的花童（死了的女主角便是）比比皆是，而片子里面的矛盾实也是中产阶级和无产阶级之间的矛盾，就像，那帮有钱的小开看完周杰伦演唱会又装逼去mao看大金属一样。而在花絮中描绘的原剧本似乎更迎合所谓的禁片标准，包括剧照中的一些镜头在片子中也没有具备专业精神的表现。但是有的却也是已经足够了，咬断得儿什么的，还有电锯，湖面浮尸，就像西皮版的拉菲尔前派油画一样。本片的主题曲也一如应有的acide rock。其实当听到片头曲的时候，大爷就湿了！
后者基调是朋克流行的84年，一派《成长的烦恼》和《力王》的混合体，punk果儿，战秃，凯迪拉克，毒品；同样的最后教师变成杀手，将punk五人组逐一消灭。（我一直期待能有个摇滚高校式的结局，尤其是丫弹钢琴的时候），最后学校变猎场，学校乐队演奏过程中，逐一击u杀，电锯车窗，汽油，千金顶上面的汽车，最后全景天窗绞杀。都他妈死了。唉……那好吧。主题曲《我是未来》，看名字你就能了解，对吧。
拿西皮开刀，拿punk开刀，也正是因此导致了电有影散场后的强奸案，流行文化嘛，有人觉得这么干才是潇洒，真西皮真朋克。
值得一提的是所有的人物前史潜史俱全，最后就死了，没有悲剧气氛营造得主观意图，但真是太好了。
两个片子都不做作，b片精神和《延髓地狱》或者寺山修斯之类异色文艺以及《豚鼠》之类的纯猎奇向有本质的区别，作为作者游走之间有时也令人困惑。
可能是因为喜欢正如同1笑点低了一般容易被感染，每当看到经典桥段便激动，正如同郭德刚每场演出中细小的不同，或者同样剧目的话剧有人乐意场场都看，就喜欢那一丝的灵气与即兴。
在重申一遍，真没有禁片这种影片类型，要是哪个导演说：“我就是奔着拍禁片去的”我想，这肯定是个中国导演。
很纳闷，什么时候禁片也成为一种影片类型了？
正如同所谓的地下漫画或者独立漫画一样，很多人的注意力还是在“地下”“独立”等字眼上的。
《杀人不分左右》正好和前一阵看的《校园风云1984》可以进行类比，或者说后者继承了前者的内核，并且融会了《战士帮》和其他的一些经典b级片的桥段甚至声效（桥下斗殴那段完全向战士帮致敬，另最近的《僵尸脱衣舞娘》中也有向战士帮的致敬，三个手指上套上啤酒瓶，发出清脆声音并且说“little warrio”之类的），而前一阵梅尔吉普森的《启示》的结构也和前面所述两片如出一辙，大片塑造的硬核b级片。
继续类比《杀人部分左右》和《校园风云1984》（哈哈，有的朋友因为发现后者内容不像封面那样madmax就觉得很失望）
前者的基调是70年代朋克浪潮开始之前的西皮时代，迷幻剂和不带胸罩的花童（死了的女主角便是）比比皆是，而片子里面的矛盾实也是中产阶级和无产阶级之间的矛盾，就像，那帮有钱的小开看完周杰伦演唱会又装逼去mao看大金属一样。而在花絮中描绘的原剧本似乎更迎合所谓的禁片标准，包括剧照中的一些镜头在片子中也没有具备专业精神的表现。但是有的却也是已经足够了，咬断得儿什么的，还有电锯，湖面浮尸，就像西皮版的拉菲尔前派油画一样。本片的主题曲也一如应有的acide rock。其实当听到片头曲的时候，大爷就湿了！
后者基调是朋克流行的84年，一派《成长的烦恼》和《力王》的混合体，punk果儿，战秃，凯迪拉克，毒品；同样的最后教师变成杀手，将punk五人组逐一消灭。（我一直期待能有个摇滚高校式的结局，尤其是丫弹钢琴的时候），最后学校变猎场，学校乐队演奏过程中，逐一击u杀，电锯车窗，汽油，千金顶上面的汽车，最后全景天窗绞杀。都他妈死了。唉……那好吧。主题曲《我是未来》，看名字你就能了解，对吧。
拿西皮开刀，拿punk开刀，也正是因此导致了电有影散场后的强奸案，流行文化嘛，有人觉得这么干才是潇洒，真西皮真朋克。
值得一提的是所有的人物前史潜史俱全，最后就死了，没有悲剧气氛营造得主观意图，但真是太好了。
两个片子都不做作，b片精神和《延髓地狱》或者寺山修斯之类异色文艺以及《豚鼠》之类的纯猎奇向有本质的区别，作为作者游走之间有时也令人困惑。
可能是因为喜欢正如同1笑点低了一般容易被感染，每当看到经典桥段便激动，正如同郭德刚每场演出中细小的不同，或者同样剧目的话剧有人乐意场场都看，就喜欢那一丝的灵气与即兴。
在重申一遍，真没有禁片这种影片类型，要是哪个导演说：“我就是奔着拍禁片去的”我想，这肯定是个中国导演。
此类的始作俑者 后来的跟风滥作例如Chaos(2005)
自己的孩子惨遭蹂躏杀害，父母爱子之心燃起复仇之火，把凶手烧得体无完肤。
没有期待中的好，不过那个年代，就不计较了……
其实这种剧情很不错，只是限于年代的原因表现力略逊一筹，我期待的是更刺激的画面，不过已经算很不错了。
我说两句： 禁片这种东西，都是网上闲人们瞎比玩儿出来的，根本没有得到什么肯定，世界上本就没有什么禁不禁的，换个场合，换个角度，看问题你会更全面，你也会抛开标签、影评的阻碍，想上升哲学高度，先别人云亦云
抄袭经典片《处女泉》也能做到这么失败，真不容易。
70年代范儿。片里的暴行现在看来不过尔尔，当时却是很受争议，配乐很独特，这都是片子的经典之处。镜头感很不错，有些粗糙，却很生动，今年出了重拍版，还会把罪行放在美丽的小树林里吗？原来此片是根据《处女泉》改编的，那可是大师片啊，啥时候找找处女泉看看
虽然很烂，还是想看新版
A factual account of a true story? Highly doubt that. The shooting of the movie seemed to completely take its time, with most of the scene quite careless and meaningless. Maybe the most notable element in this film is the casual way of depicting the horrible crime scenes.
有时候禁片不一定是画面多么暴力，尺寸多么直接，更可怕的是影片的意识形态，总是将人性的恶毫无顾忌的无限放大，甚至那正是观众想要看到的。很多禁片也都是因为道德和价值观上的扭曲被禁，其实这种骨子里的变态往往也是最恐怖的，当然本片的程度只能算是叛逆罢了。★★★
太过粗糙，有些血腥镜头甚至藏藏捏捏地，配乐很嬉皮士，与杀人快感相结合倒是一种另类感受，韦斯克雷文的处女作，还是很有想法的，但奈何限于年代和预算的不足，被称为“禁片”之一的杀人不分左右还是很失望
下面那些传剧照的sb，你们能不能别他妈瞎传，2009版和1972版的都tm分不清么，年代都分不清。竟然忍不住去了这些sb的页面看了一下，到底是哪种人。
http://www.denofgeek.com/movies/14465/interview-wes-craven-on-last-house-on-the-left
又看了几遍，毅然改成5星，Wes Craven太棒了
这哪里是恐怖片啊，连惊悚片都算不上，算是黑色幽默吧。比起新版来说，老版明显不给力。PS：平淡成这样还禁片？真幽默。
B级片元素和艺术呈现信手拈来——毫不在乎的「善恶价值观」模糊，和主题毫无相关的配乐，粗糙的剪辑和表演，在「德州电锯」的母题笼罩下，一切生命的存在价值都被无视，当人类成为儿戏也代表着价值观的破灭，从这个意义上说也算是某种亚文化思潮的一脉相承。
5.5分。完全搞不清楚在说点什么，或者说故事的整体设计就莫名其妙，前后矛盾。好不容易偷偷跑出来了，竟然还有心思去设计什么陷阱？？直接拿把斧头到床边一斧子不就完事儿了么～太会唧唧歪歪了。不太能理解本片为何能列名十大禁片，相比如今点恐怖片，只能说观众的口味变重了好多～～
这么一感觉貌似是新版的比较不错....
这部电影最大的特点就是真实，残忍的真实。以至于你在观看时要不断提醒自己：这只是一部电影！这只是一部电影！其中的特技为后来其它许多恐怖片所采用或是效仿。作为一部30多年前的电影，它对于后来美国恐怖电影的走向有深远影响。——挺难下载到的，本片和《我唾弃你的坟墓》一样在21世纪都有被翻拍。
恐怖喜剧片。最变态的是配乐。两口子的复仇方式太古怪了。我生怕电锯没电了。