两只老虎

人至中年，最无奈的一个发现，或许就是意识到自己并非一个绝对意义上的“好人”。

即使面对深爱自己的人，也会暴躁，也会多疑。

即使面对曾经帮助过我们的人，也会自私，也会冷漠。

出于种种原因，在走过的人生路上，很少有人能做到“问心无愧”。

成年人的心中，总有无法弥补的亏欠与遗憾。

这就是为什么我明明1分钟前还被剧情勾着笑弯了腰，下一秒看到电影中饰演盲人按摩师的范伟在一番卖力推拿后拍了拍老战友张成功的背，说了句“还是那么瘦”时，眼泪便夺眶而出。 范伟饰演的老战友范志刚如此宽厚仁义，面对葛优饰演的有愧于他的张成功，就像是长辈面对长大后回家认错的孩子，瞬间让我想起了父母和小时候犯错后的自己。

在电影《两只老虎》的故事中，范伟饰演的老战友当年帮助过张成功，后因伤复原，多年后为借钱做手术求助于张成功。

虽然张成功当时已经成功了，买个大哥大都能花一万多，却不舍得借5000块钱给昔日有恩于自己的战友，原因只是以为“怕他还不起”。

由于张成功当年的自私与吝啬，战友最终失明了。

多年以后，张成功良心发现想要弥补当年欠下的愧疚，眼盲心明的老战友经过一通颇具功力的拿、提、捏、揉后，淡淡地说：“其实看不见也挺好的，记住的永远是自己年轻时的样子……”

听完战友的话，葛优饰演的张成功埋在按摩床洞里的脸憋得通红，大颗大颗夺眶而出的眼泪像射出的子弹，啪啪啪坠落而下……无需任何言语，便将人物心中无尽的愧疚与悔不当初表现得淋漓尽致。

在我眼中，这是《两只老虎》这部电影中最为精彩动人的一幕。

尽管笑点密集，但在我看来，很难把《两只老虎》单纯定义为一部喜剧片。

它更像是一部成人世界的黑色幽默，看似荒诞不经，实则充满了残酷与无奈。

“两只老虎，跑得快，一只没有耳朵，一只没有尾巴，真奇怪”——和很多童话一样，当我们小时候反复吟唱这首儿歌时，是体会不到歌词背后隐藏的诡异与残酷的。

影片中张成功和余凯旋这两位主人公也如同这首儿歌中各有残缺的老虎一样，捂着各自的伤口，疲于奔走，演绎着各自的悲喜人生。

影片的开篇，城中富豪张成功遭遇绑票，面对绑匪的“撕票”威胁，张成功淡定自若、视死如归，生生把赎金从100万“砍”到了200万，口中还振振有词：“太瞧不起我了，我的命就值100万？！”——但加价的代价是，绑匪余凯旋要帮他办三件事。

无奈之下，乔杉饰演的绑匪余凯旋先是帮张成功去见了昔日旧情人，只为帮他讨个说法：“张成功在你眼里是个怎样的人？”

昔日恋人周原的决绝与控诉，让观众侧面了解到了张成功面对感情时的自私与多疑——“没有爱的能力，不相信任何人，最爱的只有他自己。”

急于完成任务的余凯旋怕张成功接受不了，只得把周原的答案包装润色一番，生搬硬套之下依然听得张成功涕泪横流。

现在回想，葛优饰演的张成功当时非常清楚那些撇脚的土味情话绝非出自周原之口，之所以痛哭流涕，或许和其后面对老战友的宽容所流下的泪水一样，更多是源于心中对周原无法弥补的亏欠。

而故事的最后，随着第三件任务的完成，我们才得知，少年时亲眼目睹父亲跳崖自杀的残酷经历，造就了他日后多疑、过度自我保护的性格缺陷，原来张成功之所以面对绑匪的威胁能表现得镇定自如、视死如归，是因为他早已准备自杀。

机缘巧合之下，张成功结识了余凯旋，多了实现三个遗愿的机会。

葛优颇具个人魅力的演绎，再加上范伟、赵薇、乔杉的精彩配合，《两只老虎》不乏亮点。

个人觉得如果故事的最后张成功没有回来，大概会是个更令人回味的结局。 成年人的世界总会有残缺与遗憾，或许这才是人生更真实的样子。

冬天总是很容易让人沮丧。

阳光很少，寒风很多，说好了今年要好好的，但留在年初制定计划上的空白还很长，而时间就这样走到了一年的尽头……

今年遗憾吗？遗憾能弥补吗？电影《两只老虎》围绕“弥补遗憾”展开：一个底层人物余凯旋绑架了一位荣登商业杂志的大老板张成功，显然，这次绑架也属于余凯旋”干啥啥都不成“人生中的一件，最终在张成功的“威逼利诱”下，变成了帮被绑架的张成功去干三件事情，弥补其人生中在爱情、友情、亲情中留下的三个遗憾。

儿时朗朗上口的歌，当看到《两只老虎》这个电影名的时候，就知道这一定是一部“喜剧”。但电影不仅仅是想要为观众提供“笑果”，隐藏在笑料下的是治愈。

在线的演员们

饰演张成功的葛优完全就是行走的演技标本。有人说，看一个人的演技好不好，看他的眼神就知道了。在被绑架后，虽然身体被绑在了椅子上，留给表演的空间很小，但葛优的眼神里全都是戏，在与绑匪的一问一答间，眼中流露出来的那种“蔑视”、无所谓，以及在低头间流露出来的那种“悲伤”，在尚未展开主体故事前，就已经为这部电影自己的人物故事奠定了基础。

人们说起葛优，总会想起经典的、毫无形象的“葛优瘫”，不过，在《两只老虎》中，有了头发、穿上西装的葛大爷完全呈现出另外一种形象，特别是为余凯旋“报仇”的时候，走在KTV的过道上，走路带飞配上BGM，居然让人觉得帅得“无法无天”。

在电影中，另外一个让人印象深刻的角色是闫妮。私以为，导演对于闫妮所饰演的彩霞是偏爱的，戏份并不多，但足够出彩。

彩霞依着窗口念起张成功的情书：

“彩霞，多美的一个名字啊，彩霞，也许只能停留短短的一会，但她美丽过就已经足够了。”

闫妮的眼睛望着窗外，特写的镜头，光影充溢，整个镜头莫名让人莫名的想到了《大话西游》的紫霞，唯美而又带着一点伤感，绚烂如彩霞，美得不可方物，

信上说：“彩霞，我在村洞口的老歪树下等你”，可惜我没去，我要去了他就走不了了。

仅用了短短一句话，就把彩霞对张成功的情感诠释得淋漓尽致，足见电影的功力。爱情的方式有千万种，彩霞和张成功的羁绊是“因为我爱你，所以我放你走”。现在的彩霞还爱张成功吗？与其说爱，不如说怀念，怀念那段和你的相恋，那段既小心翼翼又可以奋不顾身的“我的青春岁月”。导演镜头中的彩霞，是一种致敬，几乎美得梦幻，与我们心中对年少爱慕时日子的记忆如此贴切。

笑话，让人很想哭

电影的片尾曲，赵薇演唱的《可以》，是导演李非作的词，大概是最直白地讲述了导演在这部电影中想要表达的情感。

“我天真地唱起一首童谣，你说你觉得特别恐怖。”

“我无辜地说起一个笑话，你说你不知为何想哭。”

喜剧的外壳下，都有一个悲剧的内核。看完电影，记忆最深刻的场景是余凯旋与周原在店里玩真心话大冒险，余凯旋坐在桌上说“造化弄人，一段孽缘，变成狗变成鸡变成风变成雨……”的时候，橘黄色灯光烘托的暖色调，喃喃的话语，好笑又心酸。

对于成年人来说，真心话大冒险，不过是借着游戏来摆脱循规蹈矩生活所做的一次“叛逆”：做一些平日里不敢做的事情，说一些平日里不敢说的话。认真的玩笑啊，怎么总是让人很想哭。

人在什么时候会干一些“出格”的事情？大概是当你觉得生活“不会更糟糕”的时候：借着酒劲，跟暗恋很久的人表白了，不是因为勇敢了，而是因为就算被你拒绝了，也不会更惨了；在深夜的大街上高声“歌唱”，不是不在意别人的目光，只是觉得不会更丢人了；把一头长发剔成了光头，还可以安慰自己这是“从头再来”……

电影能够引起共鸣，不过是以喜剧的方式讲述了我们都会遇到的境遇：为了爱情而卑微还是为了不失去自己而离开；哪怕是对最好的朋友，也曾经做过一些“愧疚”的事情；所谓父母子女一场，什么样的爱才是爱……每个人的故事不同，但总能在电影中找到一点自己的影子。

什么才是“成功”？有个很好的朋友说，最开始想等挣够了10万就去“浪”去了，可是当挣够了10万就想等挣够了30万再去，现在挣够了30万，又想等挣够了50万吧。朋友苦笑着问：人什么时候才知道满足？

我也苦笑，鉴于自己目前贫乏的挣钱能力，实在体会不到朋友的烦恼（摊手）。不过，知道朋友抑郁症的境况，就明白他问得真挚而又无奈。然而，诚如电影所言，与自己和解的路得一个人走，无论选择有多无奈，有多迫不得已，决定都是自己的做的，“结果”也只有自己能承担。人生没有标准答案，“所有的路都是归途”。

一直以来有个困惑：在歌曲《两只老虎》中，这两只老虎到底是没有耳朵还是没有眼睛？不过越到后来就越明白，老虎到底没有什么或许没有关系，或者说没有什么都是对的，生活总会不断将人身上的某些东西“拿去”，但“两只老虎”又何尝不是一种祝福，因为歌曲中唱到，这两只有缺陷的老虎“跑得快，跑得快”。

电影《两只老虎》笑中带泪，又在泪中被温暖，适合在冬日里观看。朋友说：感觉这个冬天很难熬啊。难熬的不是冬天，而是我们。电影的情节或许夸张，大家也都想对遗憾进行弥补，但2019年马上就要过去了，活在当下，能过则过也不失一种乐观的心态。

最终，冬天一定会过去的，因为春天一定会到来。

《两只老虎》还没看的时候，口碑反差就很大，有的说是今年最好看的电影，有的说是葛大爷最差的电影。这样也好，不抱着希望看电影最大的好处就是不会失望到难过。 《两只老虎》前期吸引我的第一点是葛大爷，不，现在应该叫优优哥哥，我就记着他介绍采访的时候说，这个戏的男主角是乔杉。就这一句话已经让人佩服的五体投地了，你大爷始终是你大爷。男主角确实应该是乔杉，可优优哥哥确实是一番。 第二点是新裤子的音乐，影片中《假如生活欺骗了你》一响起，眼里立马湿润了，湿润的同时我真想起来蹦两下，这就是摇滚乐的魅力吧！永远感同身受，永远热泪盈眶！ 第三点就是乔杉了，喜剧咖在我心里就是沈腾徐峥乔杉。而从《缝纫机乐队》开始就对乔杉格外喜爱。 言归正传说到电影，全程一个半小时。笑点集中在第二个事儿(包括完成的和未完成的)。成功一出手便知有没有，那十几个耳刮子打在史剑的脸上让人舒服极了。时间是能让人长大的，有的稳步增长，有的迅速发展。史剑没有反抗直接反悔的桥段，我也是喜欢的。因为确实是这样，我们每个人年少时都犯过错，都伤害过人。如果我伤害的那个人现在抽我几个耳光，我也认了。范师傅的那句“我怕还不上”，让我觉得是我当初没借他那5000块钱，成功承受了两倍的疼痛硬硬忍了下来，这事不知道在他心里积压了多久，但我知道这事可能一辈子都放不下。所以啊，别人对你好你就需要加倍的还回去，不是无私，而是千万不要留下无法弥补的遗憾。

牛排，红酒，雪茄。这不是资本，这是现实。如果当我足够有钱的时候，这三样可能也就是日常吧。所以我不同意说这部电影拜金，说拜金的可能是因为你和我一样穷吧，不怪你。

女演员部分我认为篇幅有些过长，这就是少了一个星的原因。也许是电影里没有点爱情就无法成型吧！缺乏安全感严重了跟抑郁症没啥区别，总觉得所有人或事都是虚的，不敢相信任何人，只能自己与自己作伴，自言自语自娱自乐。想与世界为伍却身边空无一人。特别是最后女演员说的话和凯旋之前骗成功的话一模一样时，我有些懵逼了。直到后来看了一篇影评，我有些懂了，一切都是幻想。

假如生活欺骗了你 不要悲伤 不要心急 忧郁的日子里需要镇静 相信吧 快乐的日子将会来临 心儿永远向往着未来 现在却常是忧郁 一切都是瞬息 一切都将会过去 而那过去了的 就会成为亲切的怀恋

翻译成四个字就是 “能过且过”。

总之，电影值得一看。一部看完之后可以反复咀嚼的电影。

两只老虎，一直没有眼睛，一直没有尾巴，真奇怪。。

人活在世上又何尝不是呢？每个人都是天生的“异类”，人与人之间有天然的鸿沟，世界是主体间性的世界，社会是强行一致的社会。

人的主观意识来自于各自的特殊的生活经历，而社会的客观意识来自于某个集体的主观意识的共识或集合，你活在这个世界上你就得接触客观意识，因为客观意识是所有社会成员所共有的，也只有所谓的客观意识的存在，人与人之间才能够相互沟通相互理解，语言就是一种客观意识的载体，我们赋予语言符号特定的意义，这种意义可以被集体所共同理解，但是你会发现语言是一种固定的程式，很难完全表达出鲜活又复杂的主观意识，于是我们寻求诗的语言，绘画的语言，音乐的语言，我们用一切载体，或许这个载体不够简单直接明了，但我们尝试着用各种载体表达我们的主观意识，使之以客观意识的形式呈现，这样主观意识才会被其他人所理解。

然而问题在于谁又能真正理解谁呢？谁都拥有自我，但是我们时常为了某种欲望与快感舍弃自我，因为失去自我一会儿又有什么打紧的呢？做一个奴隶，如果主人对自己好点，除了失去点自由和自我，其实还挺舒服的，因为你有亲密关系，有人陪伴，有安全感，被人夸奖。但总有人不愿这样做，每个人的自我都是孤独的，心中的感受与情感复杂而多变，成为社会中保持自我的“异类”。

爱情是灵与肉的结合，进化至今的肉体渴望性的快感，而成熟的灵魂也寻求其他的灵魂的共鸣。寂寞与孤独同样令人痛苦，寂寞是属于身体的，孤独是属于灵魂的。爱情勾人之处就在于爱情既能满足肉体的欲望，又能满足灵魂的缺角。而爱情令人痛苦之处就在于肉体满足遵循一种规律，那就是心理与生理的边际影响递减规律，性的快感一次次地不断的消减，最终化为一杯白水，寡淡无味；也在于两个灵魂在对话的过程中发现彼此原来有那么多的不同，而误会是交流的宿命，因为客观意识与主观意识之间存在鸿沟，如果两个灵魂不能在语言之外形成某种默契，那么两个灵魂必会因为误会产生隔阂与分裂，不信任与怀疑随之而来。

爱情应当是一种默契，更多是自己与自己相处，如果你发现眼前的这个人你很陌生，那么灵魂方面的爱情就到了危险的边缘。如果你发现眼前的这个人很厌恶，那么肉体方面的爱情就走到了尽头。爱情需要经营，更需要“天赋”，一见钟情或许可靠，但那是肉体的颤动，日久生情应该更为美好，那会是灵魂与肉体的共振。

人就是这样，既需要自我来保留自己最宝贵的自由，但是肉体很诚实，需要安全感与各种欲望的满足，需要一定的刺激，否则肉体焦躁不安，仿佛过于安逸就无聊，空虚随之而来。很简单，世界没有一极的事物，平衡是一门艺术。

一个人走，或许是可以获得极致的自由；但同时你的肉体正在挣扎着，那不妨去寻找有趣的灵魂，去感受一个生命应该有的温热与情感，去感受一切美，去感受一切灵魂碰撞的火花，生命自带着形而下的简单的直接的感受，那就用简单直接的方式去感受生命，感受生命所蕴藏的美。你不必自己一个人走，你要去感受你之外的世界与灵魂。

然后保持自我，意志自由，用劳动将自由的意志外化为物质，去创造或创作美。

就像张成功所说，生活很多东西不是钱的事。

你得搞清楚你想要什么？你得思考什么是生命？什么又是生活？

我觉得那就是艺术与美、爱与情感、善与良知。。。。。

生命也就无非两件事：感受与创造。

2013年，冯小刚回归贺岁喜剧，为电影市场贡献了一部烂破天际的里程碑式作品《私人订制》。旷别贺岁喜剧市场多年的冯小刚和沉寂已久的王朔一起成就了两人从影生涯的下限，以无聊的情节、毫无电影感的视听、小品化的叙事和一厢情愿的说教“创造”了当时华谊股票暴跌的“美谈”，也让贺岁喜剧刚刚回归市场就变成了哑火，之后几年也不曾出现拿得出手的贺岁喜剧。

别说贺岁喜剧了，大陆喜剧这几年都在经历着创作的瓶颈，《夏洛特烦恼》帮开心麻花打开了一片天地，结果被一部《李茶的姑妈》败掉所有人品，另一边，宁浩“疯狂”系列和徐峥“囧”系列的“徒子徒孙们”不断刷新下限，笑料不行玩结构，结构不行玩煽情，煽情不行讲道理上价值，结果搞得喜剧越来越不纯粹，而能力越不行的导演和编剧，还越喜欢卖弄情怀、感悟人生，最终搞出一个个四不像。作为观众，我观看喜剧的最大目的是为了笑，你连让我笑都做不到还想让我哭？让我感叹人生？凭什么？我的人生课需要你们来教？

总之呢，每年总有这么些能力不咋地的电影人以为自己拍的贺岁喜剧笑中带泪，前两年是《这就是命》、《摆渡人》等等奇葩，而今年，轮到了《两只老虎》。

在说《两只老虎》之前，不得不提一部叫做《命运速递》的电影，2015年的First影展三项提名、一个大奖，号称姜文非常喜欢，但是上映之后票房扑街口碑差劲，不过就是一部对于《疯狂的石头》进行劣质模仿的黑色喜剧，但是导演李非却被姜文相中做了《邪不压正》的编剧，还获得了和葛优、赵薇一起合作电影的机会。

对于姜文的审美，我并不做评价，毕竟个人非常喜欢《邪不压正》，但是就《命运速递》和这部《两只老虎》最后呈现出来的样子，我只能说，李非成功地诠释了什么叫“技不配位”，得到了一个顶配的阵容，结果做了一个“扶不起的阿斗”。

《两只老虎》是一部从创意、故事还是包装形式都毫无新意的电影，一次黑色犯罪喜剧和鸡汤温情电影的尴尬结合，一段96分钟看得人抓心挠肝的观影经历，甚至，它都不配被称为一部电影。导演兼编剧的李非试图用一个黑色犯罪电影的外壳输出自己的人生感悟，以反类型的方式完成自我表达，但是却让影片的创作在各方面来说都是可怕的事故。

中国大陆的中年创作者非常奇怪，到了年龄就喜欢感时伤逝，就喜欢讲大道理，就喜欢玩煽情，以过来人的姿态强制观众接受洗脑，并且姿态上无比自恋，明明做得是类型片，最后硬是给整成一个个说讲味道极浓的劣质鸡汤，典型的中年油腻男子的气质，而本片导演李非则是在《两只老虎》中把这种气质推向了极致。

《两只老虎》拥有一个硬生生被割裂成两部分的剧本，第一个部分讲述的是一个智障绑架犯被绑架受害者耍得团团转的故事，第二个故事讲述的是一个男人完成人生心愿和另一个男人彼此救赎的故事，两个部分从头到尾都没有产生必要的逻辑联系，这也就是使得这部电影随时随地处于一种分裂的状态之中，导演一方面想要玩弄一些黑色喜剧的风格，另一方面又想为人师表说教煽情，最后都忘记了一个类型电影的基本是什么。

个人一直认为，一部好的喜剧，称职的喜剧一定是喜剧性大于意义的，价值输出不过是喜剧电影的附加品，也绝对不应该喧宾夺主，而《两只老虎》则恰恰相反，这是一部给人感觉导演就是为了说这个理儿才拍出来的电影，与其说是表演，其实不如说是一场春晚主旋律小品的串烧。

严格意义上来说，《两只老虎》根本就不是一部黑色喜剧，它甚至和黑色都不沾边，整部电影的绑架桥段就算删掉也完全不影响整个迂腐的故事的表达，个人看来，他本质上就是一部公路电影，一部老套的公路温情喜剧，空洞如韩寒的《后会无期》，却又想追求《绿皮书》或者《遗愿清单》那样的深刻，最后可想而知有多少人愿意买账了。

其实，大多数观众应该也都是被片中的绑架桥段“骗”到电影院的，但是看了之后会发现，除了开头30分钟和绑架有这么一些关系以外，影片之后的部分已经和绑架一点关系也没有了，明明整个故事中最值得表现的是绑架者和被绑架者之间的博弈、关系的递进以及主谓关系的不断交换，结果，毫无能力的编剧让影片从一开始就呈现出了一种被绑架者占领主动地位的姿态并且一种延续到了片尾。

《两只老虎》最让人质疑编剧能力的地方就是，影片应该是一个两个男人互相成全的故事，却被完全不尊重剧作逻辑的编剧给写成了一个成功者给一个失败者上的一课，葛优饰演的张成功提出条件让乔杉饰演的余凯旋完成自己的三个愿望，每一个愿望对应了自己人生之中的爱情、友情、亲情，听上去似乎是挺温情的，但是看了影片就知道这一切都是导演的自说自话，被自己伤透的女人依然爱自己，被自己冷漠对待的朋友没有怪罪自己，早已逝去的父亲也是对自己充满了父爱，看懂了吗？张成功让余凯旋去做的事儿根本就不是为了救赎自己，而是在另一个人的心里给自己树碑立传，并且告诉余凯旋，成功人士就是这样，即使是一个人渣，依然被人爱被人原谅，最后还可以深藏功与名成全一个loser的人生。

更可怕的是，导演兼编剧的李非并没有把自己放在余凯旋的位子上，而是把自己放在了张成功的位子上，这也就是本片那种让人作恶的自恋的来源。

影片另一个当人崩溃的地方就是导演硬生生把一部电影拍成了小品合集，有的像春晚小品，有的像《演员请就位》或者《我就是演员》中的那种固定场景舞台剧，在李非的电影世界里面，世界是平面的，影像是不需要细节的，故事是不需要画面的，演员的表演只需要念念台词就可以，尤其是赵薇天台上的那场戏和结尾餐厅的那场戏，和舞台剧中演员对着观众念独白毫无区别，配上了柔光造就的是年度华语电影最矫情的两大时刻。

整部电影，大家可以理解成是五个小品以及少数几个过场戏拼起来的，五个小品对应五个人，葛优、赵薇、潘斌龙、范伟以及闫妮，每个人和乔杉演一段二人小品，煽煽情，甚至一场戏拍个十几分钟，一部电影就这么被轻轻松松糊弄过去了，简直和罗振宇的那些屁话一样，既无营养也无追求，除了骗你钱真的想不出别的目的。

其实就故事传达的情感来说，影片最接近阿帕图的那部《滑稽人物》，故事讲述的是一个得知自己将死的热门脱口秀演员对于自己人生遗憾的修补，整部电影以他和自己搭档之间发生的种种碰撞为主线，笑中带泪，剧作轻松自然，从头到尾没有说教却又让人感悟良多，堪称是温情小品的创作榜样，而《两只老虎》恰恰反映出的是一个中年导演不懂电影，不懂创作还要硬生生赶鸭子上架的尴尬，不会写人物于是把人物符号化，不会写情节于是把电影话剧化、小品化，用矫情的有台词回避现实的真实，一副文艺青年的姿态，却在每一个环节都流露出极大的心虚。

当然，影片除了那种被毫无才华的导演包装出来的、毫无前因后果的人生救赎，它还有具有着一种中小学生写作文时候的思路，那就是，不管文章写得多扯淡，点题就能加分。所以，我们看到了影片中创作者是如何简单粗暴地诠释“两只老虎”的，两位男主角都属虎，张成功的父亲送过他一个放着“两只老虎”音乐的八音盒，影片最后张成功送给余凯旋一个放“两只老虎”音乐的八音盒，然后片尾曲叫《两只老虎》，影片中的配乐用到了《两只老虎》的片段，好的，没有了。

看到没有，明明整部电影就和《两只老虎》这首歌毫无关系，但是导演就是要一厢情愿地告诉大家，我这部电影，从头到尾没有离题，说实话，影片改名叫《两只蝴蝶》都可以，两个大男人都喜欢蝴蝶，八音盒放的是《两只蝴蝶》的音乐，多美好呀，“亲爱的，你慢慢飞，小心前面带刺的玫瑰”，这特么就是在提醒年轻人们戒骄戒躁，踏实生活呀！

不过说到底，《两只老虎》最让人心痛的地方就是大制片商，优秀的演员，出色的班底集体为一名毫无才华的导演买单，观众只是浪费了96分钟的人生，而这群人，浪费了好几个月的时间就为了捧这么一个新导演，也别怪中国大陆烂片这么多年，大部分拍电影的人靠的不是实力，而是人脉和资源。

如果拍烂片可以被判刑的话，我希望李非这一类的导演被判无期徒刑，让他们停止对于电影艺术的伤害。如果你们不爱电影，去干点别的好吗？

‘假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！忧郁的日子里需要镇静：相信吧，快乐的日子就会来临！’普希金的这首几乎每个人都听过，当从乔衫的大胖脸出现在银幕上，一本正经地念出这段诗歌的时候，使人忍俊不禁，这个笑点来自朗诵者形象和诗歌意境的反差，准确来说，是来自于演员。

《两只老虎》有葛优、乔衫、范伟、闫妮这些极具个人特质的演员，会很容易让人把它理解为喜剧片。事实上，电影里的确充满了喜剧元素，戴了发套的葛大爷饰演成功人士，少了丝狡黠，多了丝稳重，颠覆了以往的形象，他浓厚的台词功底，以及夸张的面部表情和肢体语言，为电影贡献了密集的笑点；乔杉饰演的角色是个没有心机，没有狠劲，走投无路的哈尔滨小伙子，他臃肿的外形和犹豫不决的怂劲有种低姿态的滑稽，划拳老是输，餐馆里露出的大白腿……都让人忍不住发笑；闫妮的亮点同样来自于反差，穷山僻壤的村姑偏偏身材火辣举止妖娆，当她带着墨镜领着乔彬在树林里穿梭时，角色对换的强烈反差让人忍俊不忍。可以说，整部电影里的所有角色都很出彩，每个演员都用自己的肢体语言和情绪渲染支撑起了情节和情感，让观众走进故事，引起共情。但是你要以为这是部喜剧，那就错了，《两只老虎》其实是个并不好笑的故事，密集笑点包裹着一个悲伤的核心——如何应对生活中的绝望时刻。

余凯旋名叫凯旋，其实和凯旋门和凯旋归来这类高大上的事物沾不上半点边。卖过保险，做过销售，干过中介，这是千千万万怀揣梦想的务工青年的缩影，他们有热情，他们不怕吃苦，可是因为缺乏竞争技能，他们只能日复一日重复着单调的工作，希望有天能改变生活。他们每天早上八点在门店前的空地，穿着黑西装整齐认真地跳手语舞感恩的心，排成方正挥舞着拳头大喊‘加油’‘加油’‘加油’，他们身上聚集了青年人最大的热情和不怕失败的韧性，但是他们的梦想实现了吗？那些递不出去的传单，直接挂掉的电话，世界以冷冰冰的态度高傲地拒绝了他们，改变生活的只有一小撮人，大部分人每天忙忙碌碌只能拿一份糊口的工资，蜗居在狭小的隔单间，买不起女朋友想要的化妆品……当女朋友对余凯旋说，我相信你会成功的。他是感动的，激动的，燃起所有的斗志誓要战胜一切困难，但是这样温柔体贴的女朋友，不久之后跟着打高尔夫的老板走了。生活狠狠欺骗了170斤的余凯旋。

从来没有成功过的余凯旋遇到了成功人士张成功，他穿着他没有见过的高档西装，开着他没有摸过的豪车，出入各种他想破脑袋都不能想象高档场所……他迫切需要成功，所以他策划并实行了一起绑架。一百万！只要有了钱，他就能开始新生活，在金钱的庇护下避开之前遭遇的所有暗礁，过上幸福的生活。

钱，就是幸福吗？

金钱能买到物质世界里所有明文标价的东西。比如房子，可以庇护我们不受风吹雨打；比如车子，可以解放我们的双腿和身体；买来更多的教育机会，让孩子踏上更高的平台；买来最顶级的医疗服务，让家里的老人免于病痛困扰。有了钱，不需要为加班而熬夜，不需要忍受办公室里的明争暗斗，可以在海边买座房子，每天喝着椰子汁晒太阳，什么也不用干。

可金钱有它的局限。买得来房子，买不来真挚的爱情；买得来车子，买不来青春的体魄；买得来辅导课程，买不来知识；买得来床位和药品，买不来健康。这个世界上最最重要的东西，恰恰都是金钱无能为力的东西。一个人，有了健康，才能存活下去，有了知识，才能理解这个世界，有了青春，才能享受生活，有了爱情，才能真正摆脱孤独。没有这些东西，人不会得到幸福。说到底，金钱不过是锦上添花的东西，每个人对金钱的需求也不一样，沉浸在精神世界的学者和科学家，没有太多时间花在物质享受上，忙于扩展事业版图的富豪，也并不讲究吃穿和排场。其实人的基本需求，远远没有我们想象的多，多出来的都是欲望。

余凯旋想要钱，是因为他没有拥有过财富。人们总是对自己从未有过好奇、渴望。钱像吊在驴子面前的胡萝卜一样吊在他眼前，使他失去理智，拿所有生活赌上去，只求一次翻盘的机会。

拥有金钱的张成功不这么认为。钱对于他来说只是个数字，一百万，二百万，没有什么区别。余凯旋的袭击和绑架没有吓倒他，反而让他心底发出一声解脱的轻叹。面前的这个年轻人有着清澈的双眼，远不是凶恶的人。他粗糙的手法，犹豫软弱的性格，都让他觉得有趣，这个为钱铤而走险的年轻人激起了他的同情心——他和年轻时的他太像了，都是那样的一往无前，都是那样的天真。

导演很喜欢玩角色互换。徐凯旋是绑匪，本来拥有绝对优势，张成功是肉票，本该是案板上的鱼肉。可是两个人的人设却完全不这样来，绑票的天真莽撞，被绑的老谋深算，这样的人设颠倒和强烈对比使得电影一开始就充满了戏剧张力，也导致了密集的笑点。张成功在余凯旋对面拥有绝对优势，不管是智力还是阅历，气势还是性格，废弃的游泳池里，余凯旋一开口，就已经被张成功牵着鼻子走。这是一次失败的绑架，绑匪失去了主动权，答应肉票的条件，泄露自己的信息，两人地位完全反转，张成功只要想逃，可以轻轻松松逃出去并顺手把余凯旋送进监狱。

张成功说出密码的条件是要余凯旋帮他做三件事。就像童话里描写的那样，王子需要过关斩将地完成要求才能娶到公主，公主需要找到指定的宝物才能解救自己的爱人。这个情节的设置充满荒诞意味，大面积的蓝色和灰色色块，从上向下的打光，加上广角镜头和远镜头的运用，给泳池制造出一种超越现实的梦幻气氛，让这个场景下的一切对峙变得顺理成章。泳池是梦幻，外面是现实，当绑匪和肉票一起走到太阳下的时候，他们的命运都发生了改变。

做三件事，得两百万，余凯旋踏上了征途，见了三个奇怪的人，倾听了三段过去，在张成功的引导下浏览了他的前半生。作为一个白手起家的成功商人，张成功为了金钱，冷血自私，忘恩负义，留下的遗憾和歉疚毫无遮掩地展露在余凯旋眼前，那些迟来的补偿根本没有送出去。他们被生活欺骗，尝尽沮丧和悲伤，他们却选择了原谅，奔向了新的生活，反倒是张成功始终走不出来，被愧疚和怀疑噬咬内心。

余凯旋终于明白金钱并不代表幸福，当打开更衣室的门，红色的钞票小山般堆在眼前时，他选择了拒绝。他还年轻，还有未来，还有希望，他能够等待。如果余凯旋没有出现，张成功永远不会去触碰自己的不堪过往，更没有勇气去见老朋友。在按摩床上安静哭泣的时候，张成功经历了一次破茧重生。

一次荒诞的绑架拯救了两个人。余凯旋对着皱巴巴的纸念道:‘你是我一生中最爱的人……’；张成功对着询问的警察说出朋友二字，在最冷酷最紧张的场景里，掺杂着不合时宜的善意，正是这些善意让救赎得以完成。

‘假如生活欺骗了你， 不要悲伤，不要心急！ 忧郁的日子里需要镇静： 相信吧，快乐的日子将会来临！ 心儿永远向往着未来； 现在却常是忧郁 一切都是瞬息，一切都将会过去； 而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。’

这部电影是献给所有正在世界中碰壁的人的，是献给被生活欺骗了的人的，跟着演员们笑着哭过和哭着笑过之后，你会发现，冰冷的绝望中，我们最渴望的就是那些带着温暖的善意。

那些深夜里突如其来的崩溃里，我们最渴望的只一个拥抱，一句安慰。一个拥抱可以让人擦干眼泪，继续眼前的苟且；一个安慰可以让人重新相信自己，重拾生的希望。

假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急，抱住身边爱你的人，怀着希望等待冬天过去，一切都将会过去。愿所有人都能被生活温柔以待。

《两只老虎》是一部聪明有余、功力不足的影片。导演面对人性、面对生活试图总结一些略为深刻的思考，却囿于表达的苍白和能力的浅薄，达不到效果。由葛优、乔杉领衔主演的《两只老虎》算是拉开了二〇一九贺岁档的序幕，却因为影片的不尽如人意，反响平平。

影片伊始，给人最大的感觉，便是故事的失真，逻辑难以自洽。一个单枪匹马的劫匪，要犯下绑架大案，至少要满足走投无路和有勇有谋这两个条件吧。但劫匪余凯旋有车开，有泡面吃，有手有脚，有劳动能力，离走投无路的境遇仍有云泥之别；而当他索要赎金，竟然先问人质要家人朋友的联系方式，继而反过来被人质“玩弄”于股掌之间，更不必说对人质不敢痛下狠手，这种无勇无谋的表现实在好笑。

也许，导演就是想要“好笑”，就是想要黑色幽默和荒诞感。可即使是荒诞喜剧，也是建立在讽刺现实的基础上。《两只老虎》又并非如此，最后仍是回归到自我救赎的主题，温情满满直至显得矫情。当一个故事失真到罔顾现实，同时又想讽刺些什么、赞扬些什么，就实在显得力不从心了。

这种力不从心，让整个故事像是小品。那种几个小品生拉硬拽串联起来的电影。大银幕作品当然需要电影感，可《两只老虎》的质感被失败的故事不断削弱。当段子式的段落堆砌，也许会偶有佳句，但难成佳章。

偶有佳句，显示了编导兼导演李非的“聪明”，却让人难以肯定其才华。作为《闯入者》《邪不压正》的联合编剧，李非或许是有追求的。所以他并不甘心在大银幕上展示一个又一个“小品”，对于葛优饰演男主人公张成功，李非既让他高峰低谷都走过，也让他实现了人生救赎。其中不合逻辑之处，只举一例：富商张成功的房产项目面临烂尾，打算自杀，被绑架反而救了他的命，可涉及到赎金的部分，他又一副不缺钱的样子。我完全无法原谅这种前后不通的细节和逻辑。

人性的救赎发生在一桩未遂案件的人质和劫匪之间，也并非不可能。但这个从一开始就不成立的故事，披着喜剧的外衣，企图营造一个柔情脉脉的内核，是苍白的，更是不尊重故事的。

好在，演员们的表演都是合格的。当一个虚弱的故事，被演员坚实的演出支撑，才让这九十分钟不那么难熬。葛优和乔杉对于此类角色都是信手拈来，即使无甚惊喜，却也可圈可点。对于我来说，光看赵薇在其中的三段念白，就已值回票价。

《两只老虎》是赵薇暌违大银幕三年的演出作品。虽然只是配角，也足够让影迷期待。今次她交出的这份答卷，还是挺惊艳的。表情、语气、节奏，都很好。一个女人在感情中经历的失望、怀恋、愈合，细微又到位，漂亮又极致。若不够好，一张巨大脸孔，一段漫长对白，一出独角演出，将会是灾难性的。赵薇所饰演的女演员周原，当然有她本人的影子。岁月让她们的面孔不再年轻，却让她们获得时间的沉淀和奖赏。一个女演员的大好时光，不该随着青春结束。期待赵薇这样的影坛大花旦，未来仍有更多表演可供观赏。

只可惜，周原与张成功的情感脉络是影片矫揉造作的另一个证明。当赵薇演唱的片尾曲《可以》响起，我们再次深刻感受到，这部电影的导演既要在一部喜剧里升华关于人性的主题，又要强行植入中年人的此情可待成追忆；既要欢快贺岁，又要隐喻现实。可什么都没做好，什么都没留下。就像那些优美的台词，说着为你轻拂，为你飘洒，说着我爱过你，祝你幸福，可这究竟是为什么呢。就像我们从头看到尾，实在也弄不清，为什么影片名字非要叫“两只老虎”不可。

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“反倒我老想起年轻的时候，什么都没有，但却什么都不怕”

《两只老虎》首映第一场就看了，说实话，没怎么看明白，比如为什么赵薇饰演的周原最后说的话会和开头余凯旋编的一模一样，为什么余凯璇最后要去废弃游泳池，为什么最后一个镜头是张成功出现在车里，等等等等。

所以我又买了一张票又看了一场，很遗憾，还是有地方不清楚。

回家之后我翻了许多大V的影评，大同小异，都是避轻就重的谈电影的意义，电影的镜头和演技，而作为最基本的电影故事，没见到几个特别出彩的分析。

总结筛选了几个不同的说法，最终我觉得还是“人格分裂”的解释比较合我心意。

《两只老虎》的内容很简单，也很俗套。

葛优扮演的富翁张成功，被乔杉扮演的绑匪余凯璇绑架，在索要一百万赎金的时候发现张成功身边一个送赎金的朋友亲人都没有。

张成功提议赠予余凯璇二百万，作为交换，余凯璇要替张成功办三件事：

一、见前女友周原（赵薇扮演），并问她对自己什么看法

二、带自己见前战友范志刚（范伟扮演），并试图补偿当年的亏欠

三，带一封信给自己父亲（闫妮回忆）

根据本片导演李非讲述，《两只老虎》体现的是人的自我救赎和对他人的救赎。

救赎，这词听着就感觉电影立意很高。

张成功事业有成，外人看来的确非常成功，可他内心无比自我，自私，自卑，甚至想自杀。

余凯璇普通人，过的一般生活，可他遇到一个不普通的优秀女朋友，两个人没有逃离俗套的为钱分开，余凯璇为了证明自己，铤而走险绑架赚一百万。

所以张成功的三件事，代表了他的三种感情：爱情的自我、友情的自私、亲情的自卑。

导演想通过余凯璇帮张成功完成三件事情，来体现出两个人的互相救赎。

张成功解开心结看淡人生，余凯璇迷途知返能过则过。

初看电影，我其实并没有从第一个和第三个故事中感受到相对应的情绪。

更别提救赎。

第一个故事乔杉去替葛优去问赵薇问题，大量篇幅的乔杉和赵薇的互动对白，不知道是前边赵薇戏中戏山洞表演时候台词太过于勾魂，还是因为后边乔杉喝醉大冒险那段太无厘头

反正我是没发现赵薇做了什么让葛优救赎了，宿醉，楼顶第一人称的大段台词，情节连贯性太差，思绪转折生硬。

我甚至恍惚以为赵薇和乔杉是一对了。

以至于后边乔杉回去复命时候胡乱改答案我以为是他不上心把赵薇的话都忘了，心里还责怪他办事不利。

葛优哭本来是情绪积累，水到渠成的表现，硬生生被乔杉的吊儿郎当回信破坏不少。

第三个故事就更梦幻了，去送信给父亲，搭茬的是张成功曾经的初恋闫妮，从闫妮一亮相下梯子的夸张妞胯，到晚霞色调滤镜特写，一下子就给人一种非常不真实的印象，第一遍看的时候我还以为闫妮是个和大潘一样的喜剧搞笑角色，一路疯疯颠颠，神经质一样，算了下时间和进度条，意识到可能留个张成功父亲张老爷子的镜头 不多了。

导致我有将近三分钟时间我在期待葛优父亲的形象，会在最后一件事上升华这种救赎感。

可惜，老爷子最后没有形象

我理解导演想借闫妮塑造一个被多年感情“绑架”，困在一个山村的女孩角色，但我理解不良这个角色有什么必要，她不搞笑，她也不煽情，她没和张成功有对话也就谈不上救赎，她更没带给余凯璇带来影响，因为他忙着“做任务。

闫妮只是负责美。

这位痴情女可能会继续守一辈子，而观众和张成功都无法对其报以理解和同情。

我甚至觉得没有闫妮这个角色对影片一点都没影响，至今写信给乔杉，效果一样。

感谢闫妮给大家奉献一场非常精彩但无益于故事的演技。

在我看来也就第二个故事，张成功自己参与了，体会了，也解脱救赎了。

范伟范影帝不用靠眼神飙戏，寥寥几个字台词，催人泪下。

年轻的葛优，自私，算计，老战友借五千救命钱，他一句“我怕他还不上”，果然拒绝，哪怕自己随手一个大哥大就一万，哪怕后来战友瞎了。

时隔多年，再见老友。

葛优伪装自己，想要用金钱弥补自己心里的羞愧。

可范伟的一句“多吃点太瘦了”立马让葛优破功。

”钱不要了，我怕我还不上“

直接噎到心窝的话，没有鸡汤道理，没有两人唏嘘寒暄，最廉价也最现实的话。

恰如其分迎合主题：人生就一个字，能过则过。

三个故事，一段主题。

能过则过，自我救赎。

如果用普通视角来看，电影拍的太碎了。

乔杉跑前跑后，通过一系列经历自我救赎，我信。

但葛优一没见到赵薇，二没见到闫妮，就一个战友范伟，立马就大彻大悟了，我是万万不信的。

如果换一种思路，如果，葛优和乔杉其实是一个人，那么是不是就有意思很多。

类似《搏击俱乐部》，一个人分裂出两个人格，一个是事业有成的张成功，一个是年轻莽撞的余凯璇。

甚至余凯璇就是张成功自己幻想出的一个人，他根本不存在，一切余凯璇遇到的，都是他自己想的。

从名字开始，便是细节。

张成功和余凯璇都属虎，相差两轮。

凯旋即是成功，名字一样，余，则是多余，一个人一个人格，张成功多了一个，即是多余的。

所以，故事，应该是张成功精神方面有了问题，不得不靠镇静药来调节。

他想逃避人生，他无法释怀年轻的自己，所以想出一个余凯璇。

第一件事情去找赵薇，其实就是葛优自己去的，赵薇说的话，也是开头那段，楼顶那场戏，赵薇大段独白，用的是第一人称”你“，而不是“他”，可见面前就是葛优，只是葛优内心不敢面对，借余凯璇来逃避现实，甚至那段乔杉回来写纸上编的话，都是葛优自己下意识渴望听到的。

所以电影最后，乔杉又找的

赵薇，赵薇说的话和乔杉编的一模一样，这根本就是葛优的幻想，他无比渴望从得到赵薇得到这样的回答，这是对自己麻痹也是救赎，能过则过，过不了就让生活欺骗自己。

第二件去陪着乔杉打大潘，其实就是葛优自己心里无法对父亲的释怀，父亲被扼杀梦想，几万首诗句一把火被人烧了，与乔杉被打天天读诗何等相似。

葛优童年不敢对父亲的死，一直在逃避，所以幻想出乔杉，幻想一个大潘形象，自己这次直接站出来打了十几个嘴巴子，这是解脱，这是救赎。

第三个故事，也是完全虚构，葛优已经将近六十，而是初恋如何能如闫妮一般漂亮年轻，都是葛优自己幻想罢了，他幻想自己的初恋会痴情守望自己而又过得洒脱，闫妮独自告别的一段梦幻镜头，也是葛优自己的内心世界，代表葛优自己对年轻时候的美好世界。

电影最后，葛优离开了那个绑架他的破旧游泳池，代表他终于冲破了自己内心的枷锁，离开牢笼，完成救赎。

八音盒，是传承，也是新生。

葛优把八音盒给了乔杉，于是乔杉和葛优合为一体，人格不再分离，开始新生。

其实我觉得还有个彩蛋。

大家发现没有，虽然葛优和赵薇的戏份不少，但两个人的感情，完全没有交代，为什么在一起，为什么分开。

而乔杉则说了自己和女友的事情。

乔杉回忆中，自己这么一个年轻小伙，女友比自己优秀太多，她送自己高级高尔夫球杆，嫌弃自己不努力，最后和一个有钱人走了

而电影中，唯一一个打高尔夫的，是葛优，一眼认出球杆牌子的，也是葛优。

最后一个镜头，球杆，在车座后排葛优手里。

那么真相是，葛优就是乔杉，女友则是赵薇。

葛优太自我，赵薇不得不离开他，但在葛优内心则认为赵薇是嫌弃他没钱。

于是，乔杉这个虚构人物就有了女友离开的故事。

乔杉就是年轻的葛优，所以乔杉和赵薇猜拳总是输，年轻的乔杉和葛优猜拳也总是输。

当然，这只是我个人理解和猜测。

一个好的电影标志，就是能让不同的观众有自己不同的解读，而不是千篇一律的观后感。

在我看来，《两只老虎》值得细品，不能因为其他人的差评或者诋毁而泯灭自己的看法。

不放把《两只老虎》当成是姜文那种导演拍的，葛优也是汤师爷的人设。

多看一次，非常有意思，九大隐喻细节，等你挖掘。