情探

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“秋风袭郎似我冷”简直与“打在儿身痛在娘心”异曲同工。
可血肉维系，还有不孝。男女情爱誓言，不过张嘴闭嘴间一句，怎可轻信。
好在桂英女士是个不服气的有劲girl，剧情没落入痴情女子负心汉，一死了之故事完的俗套，死后变鬼索命升华整个故事——靠男人渡河，求神明庇佑，不如靠自己！

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《情探》本子赞到飞起，来从头捋顺故事。。。

王魁
读书考取公明 为了荣华富贵
考不上就不回来了，再也不见
贤良妻 小日子 比不得功名利益 出人头地
钱是万能！！！

桂英
告诉王魁考取功名，别忘要造福百姓啊
可别不回来，考不上就做贫贱夫妻
为王魁轻了姐妹，找个还不错的男人做依靠 要出风尘。
要情要爱！！！


——本不是同路！



桂英读王魁高中后休妻之信 故事转折
从深情款款思念悠悠到咬牙切齿恨不能千刀万剐之

——男人靠不住


哭诉在海神庙。（高潮）
斥责海神爷不听不理
～求海神爷的人太多，故不记得当日她与王魁的海誓山盟？！ 神明哪里管得来这么些世间疾苦。
～王魁中状元做了天子门生，海神爷也不敢打他？！权势之下，连神明都无可奈何。

——神明靠不住！


情探。（尾声 再高潮）—— 靠自己
王魁拿来世夫妻做敷衍。
桂英怒，来世还要为你死吗？
so桂英殉的不是情，是自己的错信造成的不可挽回。救命稻草没，世间无立足，只有一死。

王魁把桂英父亲留下的玉佩赠其他女子做定情信物。桂英确定以及王魁对自己薄情寡义，无药救。
桂英所展现出来的善，因爱！这爱，是在爱人身上托付渡自己出风尘的期待。当爱人弃她而去，这爱便一点不剩。昨日恩爱付流水，恨！要报复啊，就弄死王魁！

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'最重要的情感是男女之情’ - 國學大師張中行老先生這麼說過的. 只有曾經為愛情幾乎要了老命的過來人, 才説得出來這麼語重心長的話吧! 等到情感經歷過 kill or to be killed都沒成, 已過百年身, 赫然發現原來身在畜牲與菩薩中間 - 投生來在這個有情界, 終其一生來處理一個 ‘情’ 字.
⋯⋯
k or to be ked 成的, 也不用說什麼了 ~~ fail! ~~flunk! 得再來好幾次慢慢學!

很弔詭的, 我們根本不知道真正的關口在什麼時候會出現, 14歲? 19? 29? 36? 59? 78? 人生風波險十分 ~ 敫桂英在陽告海神廟崩潰時唱的戲詞

戲曲小編的幾任前前前阿娜達, 常嫌我的吃相, 好像生在畜牲道; 最近報稅看著捐款欄數字, 竊以為在菩薩道. 其實渾蛋得很, 想著是多做好事, 看能不能換得供吃供留學的有錢妻養著, 像敫桂英養著王魁那樣.

山東萊陽的風塵青樓女子敫桂英, 幾年內人財兩失, 軟飯老公中狀元送200兩打發, 廟裡發過的誓原來是哄她的, 過不了人生最難過的坎ㄦ : 情關. 喊冤喊到判官願意領她鬼魂, 橫越大中國空中旅行, 找到在京城另娶相國千金的王魁. 親手抓他實踐諾言, 一同做夫妻, 在陰間.

田漢安娥將傳統戲裡全方位反派的王魁, 改編成更有情感良知, 不忍之心, 活生生的人. 霎時角色立體起來了, 雖然有總比沒有好的念舊情只持續五秒鐘. 越劇陸派宗師陸錦花沉穩多情的唱腔和有層次表演, 表現出人性的王魁. 這一段夾白夾唱的獨角戲, 如同哈姆雷特獨有的長篇獨白, 是中國戲曲中少見的自我剖析.

之後鬼鬼就來了, man from mars, woman from venus 談不攏, 男人女鬼談判必不成.

小編的切身經驗告訴各位: 千萬不可以耍山東籍女生男生 ~~ 你打不過他們.

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越劇 ‘王魁負桂英’
(有些對白嵊縣話實在聽不清楚, 請大家包涵.)

(王魁唱)
說不盡, 水晶簾下, 脂香粉媚,
常學那, 風流張敞, 巧畫娥眉.
喜今宵, 浸樓台, 月明如水,
對梧桐, 思往事, 忽動于悲.

(下官王魁, 自入贅陳府以來, 蒙那靈珠小姐, 待我十分恩愛. 華年如水, 不覺又到深秋. 回想在萊陽之際, 與我那桂英妻 ~)

(在那桐影月下，淺酌低唱，暢敘胸懷，如今都成往事了)

想當初, 與娘子, 心心相印,
夫妻們, 在月下, 談論詩文.
星光燦, 月華濃, 梧桐弄影,
這前程, 如春夢, 不可追尋.

(那王忠從萊陽回來言道，敫桂英接著我的書信，就在海神廟內自縊身死。 啊呀，下官雖在金玉錦繡之中度日，總覺得神思恍惚。 啊呀，桂英啊桂英，你的陰魂不要埋怨於我，我也是不得已呀！)

譙樓上, 初更起,
月掩花影上牆西.

自從休了儌氏妻,
我精神恍惚為怎地 ?
這也是王魁不得已,
辜負了多情儌氏妻 ~
兩年間, 她與我共晨夕,
三更燈火五更雞.
誰知生離成死別,
百般的恩愛怎忍重提 ?
但請那名僧高道來超度你,

(是啊，待下官明日瞞著夫人，去請那名僧高道，與那敫氏多念幾卷經文，也就是了。)

叫她與素娥青女在那玉宇棲.


名院夜靜人聲寂,
房內殘燈似豆泥.
耳邊廂又聽得風聲起,
黃犬汪汪吠不息.

墨非我疑心生鬼魅,
不由我渾身起雞皮.
罵聲王魁太洩氣,
鬼魅怎敢把狀元欺 ?

剔銀燈且把詩書理,
聲聲舊曲如鵑啼,
聽梧桐舊曲歌還息.

莫非是時衰被鬼迷?




舞台版 : 越劇陸派創派人陸錦花的王魁 http://www.tudou.com/programs/view/wYp0-Mntgyg/?fr=rec1


陸錦花的藝術 (上下兩集) http://www.tudou.com/programs/view/AmvnuY4wkPY/?fr=rec1
http://www.tudou.com/programs/view/CWVv4SDsaiE/?fr=rec1&FR=LMIDDLE


陸派弟子: 張宇峰的王魁, 江南第一水袖陳飛的桂英 http://www.tudou.com/programs/view/vmZDVxb9KI0/?fr=rec1

两人姑且也算“自由恋爱”。只不过两人的志向太不一样。送王郎一段，王说起自己高中后要改换门楣（徐老这一句的神情处理非常到位，后来者的表演里这个处理弱化不少）。敫质问他求功名难道只为荣华富贵，提醒他要记得扶危济困。都是落魄人尝尽世态炎凉，敫却是始终赤诚。

韩丞相要结亲，说媒的大人们左一句“章台柳”右一句“会招人笑话”，再加上关乎仕途的种种劝慰，便把王魁一开始“糟糠之妻不下堂”的矜持打消得干干净净。王魁因此单方面劈腿分手固然是个渣男，但停妻另娶起码还给了她二百两银子作为补偿，相比较下是不是如今那些想方设法转移资产让老婆净身出户的男人更加恶臭一些？按照现在的观点和逻辑，敫为什么不坦然接受这笔钱好聚好散，既然这个男人道德水平堪忧>配不上女方>两人不合适。而敫桂英应当拥有自己的人生，去做个“独立女性”岂不妙哉美哉？

然而敫桂英作为烟花女子，被休之后除了被鸨儿打骂外没有其他出路。单单强调对敫缺乏主观能动性、超越性的批评是无济于事的。这个社会没有给敫桂英们任何机会。

唯神佛是虽无情却公正。

所以现在是在戏里还是戏外？

何英的一曲《行路》带我走近《情探》
爱煞她那声“他呀——贼呀，贼呀。”
一声情思缭绕纷纷乱，一声咬碎琼牙和恨吞。
观花飞版情探，喂药一场，体贴如骨肉亲。
花帅活生生一霸王，竟有几分痴嗲小儿郎之气。
但上越黑白影像里的傅全香和陆锦花，依然是无可替代。
浮心气躁如我，竟在毫无特效的黑白画面前乖乖如猫端坐凝神。
原是为预习功课，来探陆派门路，却一脚跌进陆老师的眼神里。
傅老师的桂英重在情而陈飞的桂英重在探。
我独爱那剧情的生活气，家常气。
嗔丫鬟，一碗汤，恐烫坏郎君，凉了再去热来。
举刀尺，未裁衣裳，先思想郎君，在他乡，不知身型可曾清减。
这点点滴滴、缜缜密密、片刻不离的情怀，虽不如喂药一出强烈，却如此妥帖可亲，令人想得意味无穷。
不由得我呆望字幕，痴想起50年前编剧的田汉和安娥来了。
才郎难得，情郎更难得，能与你同一痴，一道疯魔的人，若得遇，定如五雷轰顶一般。
这是怎样的戏梦人生啊，想想都意乱情迷。
又想我走在路上，跟着MP3哼过的句子，是出自大才子田汉之手笔。
也或者是那位扑朔迷离的安娥。甚至要想探一探，哪句是他，哪句是她。
我想行路应是男子手笔吧，行路恍如古代的航拍了，气象辽阔，却有情语间之。
那是她的补缀么？又或者我猜错了，她是磊落豪侠如风的女子，而那温柔语丝，竟是田汉道来？
还是分不清的好。斯人已逝不可追，他们的文字，他们的情怀却在一曲戏词中结合，化蝶而飞。

我对越剧电影情探的评价是有变化过程的，在我此前对越剧整体有偏见的情况下曾有匆匆看过电影情探，当时只觉得说媒一场有些意思，因为我当时的角度是关注情探中的老生角色，而整个情探电影给我的感受是不完整的，当然那时感受到的不完整更多是指剧情的不完整，也即故事没讲好。

我对情探极大地改变评价其实是最近一段时间的事情，更准确说，我改变的实质是我有所了解和理解陆锦花老师的陆派艺术价值。

陆锦花老师的唱念和表演（唱念做打），在我觉得，其唱念和表演非常中正。我目前的对陆锦花老师的唱的方面的特征的一点体会和总结为：陆锦花老师的唱，唱本字，不借音，行腔从容。其演绎书生类角色有书卷气有英气，我说的有英气即陆锦花老师演绎的书生有一种自然而然的端方意清正意刚直意。

在当时的电影拍摄而言，有的人认为情探的不完整因为的是当时拍摄资金的有限，但我更加认为电影情探的不完整是因为当时的拍摄的思路问题和角度立场问题，相同的资金相同的时长，如果非要有所删减，完全也是可以有不同的删减处理的。把王魁负面化、脸谱化，其实不符合田汉先生七分社会责任三分个人责任的立意。

当时差不多时期，周信芳先生的京剧义责王魁在我看来实际也是同一种思路下的差不多的对王魁负桂英的新编，周信芳先生演的是老仆王忠。

陆锦花老师留存的音像资料非常稀少，出版的更加稀少，情探能够作为电影的形式得到部分地保存，也是值得欣喜的。但电影情探不完整，至此我讲的不完整就主要是感叹和遗憾于对陆锦花老师的艺术呈现的不完整。明显地，那段非常有名的说不尽水晶帘下脂香粉媚的唱竟然被删减到只剩开头两句，如此的情形下王魁的心理情绪等等如何得到充分表现？竟然已经删到如此地步仍要删。更不用说对第一场庙遇的实质性删除、对说媒一场的情节变化等等。

但部分欣喜地，陆锦花老师在八十年代初录有情探的舞台静场艺术片，也被电视台录有舞台实况录像视频，当然，建议两者要参看。我所知的陆锦花老师的八十年代初的该两版视频的情探，具有非常高的艺术价值，该两版视频是好的艺术的相对充分和完整的呈现，五六十年代有情探的录音，田汉先生所主张的七分社会责任三分个人责任，观而自见。