空军一号1997

看了很多之前的评论，大多在嘲笑美国人的“主旋律”。但这些嘲笑是否带有先入为主的成见呢？

马歇尔一开始的演讲颇受诟病，我却很欣赏。这是一个理想主义的想法，在罪恶发生之前消灭它。强大如美国总统，在提出这样的想法后也很不被看好。但这个世界总是需要梦想的，如果你站在金字塔的顶端都不敢去想，那谁还敢想？当然，这个想法本身是否合理和是否具有可操作性是另外一回事。如果一国没有干涉另一国内政的权利，难道它就有袖手旁观，笑看种族屠杀之类事情发生的权利？但若允许以正义的名义干涉，是否又会实际上纵容了侵略和霸权呢？这或许才是需要解决的问题。

飞机被劫持后，马歇尔有两个选择：下去指挥和留下斗争。下去指挥其实并没有太大意义，白宫有庞大的指挥团队在，并不缺他一个。所以我认为留下做孤胆英雄是可取的。而在最后面对妻儿作为人质之时的妥协，也是人之常情，只是我原以为副总统会否决这个决策而已。

我很喜欢这部片子，这里的美国总统虽然理想化了一点，但却是可能存在的。不像我们的所谓“英雄”，不食人间烟火，一个个像不锈钢战士一样，那才是凭空捏造的呢。

第一，它塑造了一个十全十美的美国总统。不要以为好莱坞擅长歌功颂德，事实恰恰相反，传统美国片一向丑化自己的政府和政府官员，包括总统。倒是日本人入侵好莱坞后，开始为美国总统树碑立传。美国观众看后大笑说：这可不像我们的总统，瞧人家夫妻关系多好，也不逃兵役。总之，詹姆斯·马歇尔总统是理想的化身。在美国，他使人耳目一新。

第二，影片的编剧手法没有越雷池一步，是地道的好莱坞套路：前奏埋下伏笔，几分钟时故事展开第一个环节，何时升温到第二个高潮，如此等等，一环紧扣一环。不仅结构是彻头彻尾的学院派，连故事本身也不乏先例，光是这几年发生在飞机上的险情已经不下三四部，而且以成功者居多。走老路对艺术通常是失败的捷径，但不可思议的是，这个缺乏新意的故事居然很引人入胜。

本片墨守陈规却能成功，关键在于它细节非常丰富。我们看到总统打手机时接线员态度恶劣，手机的电池很快没电了，这些都是生活中常见的事，但看到堂堂总统也有如此遭遇，会引起百姓的共鸣。影片中的各种飞机－－Jpg－15、C130货机、黑鹰直升机等，都是向美国空军租借的真家伙。空军一号则根据原版复制，其机舱内景在全美最大的摄影棚搭建（那里曾拍过《绿野仙踪》里的黄砖路），连小手巾的一角都印有“空军一号”字样，可谓一丝不苟。

哈里森·福特扮演的动作英雄有别于史泰龙或施瓦辛格的角色，他不但能斗勇，还能斗智。当他说话时，没有那种漫画式或戏曲化的居高临下和威风凛凛，他的权威是从骨子里渗出来的。加里·奥得曼扮演的恐怖分子头目倒有几分夸张，他一边搜寻总统，一边发表爱国（俄国）高论，那神情让你捉摸不透他到底信不信自己的话，抑或只是用来吓唬别人的。葛伦·克洛斯的副总统虽然戏不多，但并没有走过场。至少有一瞬间，你能感觉她脑子里飞过一个念头：如果总统死了，她就能名正言顺接替总统。当然，这个第二把手也跟总统一样为人正直。但忠诚不等于愚蠢无知，任何人在那个处境都会想到这一层，只是不能溢于言表罢了。

原本《空军一号》的上映档期刚好跟《泰坦尼克号》撞车。一山二虎，必有一死。后来哈里森·福特亲自拜访《泰坦尼克号》的老板，求他推迟首映日。恰逢豪华巨轮的后期制作时间太紧，于是从夏天推到圣诞节。现在我们无法知道这两个庞然大物相撞，究竟会撞沉全世界最有名的巨轮，还是撞落全世界最有名的飞机。

由于出色的剧作效果，我无法给出一星，所以打了两星。

1.美式英雄的悖论

总统的美好品德，出了那一篇义正辞严的演讲，一点点也没体现在行动上，相反，全片一直是赤裸裸的全民自发的“总统first”、“第一家庭first”，美式个人英雄主义就是一个无耻的谎言悖论，总统把自己和自己的家庭永远放在守护的第一位，永远不用在编剧巧构的大圆满的虚美情节里做选择，就不可能作出真正意义上的奉献和牺牲，这样的英雄观本身是一个悖论。

2.身居高位者（掌权者）被大众赋予的奉献英雄（救世主）身份=富豪被大众赋予的物质施舍者身份

因为总统是总统，所以所有人众星捧月地保护他、拯救他、赞美他，眼中只有他，而其他配角的生命似乎都是不值一钱的陪衬，不管其人是否具有更高尚的品质和牺牲奉献的行为，都可以被编剧随意写得死来死去，仅仅是用来渲染残酷的氛围（或者甚至更无耻地直接用来逃避总统的道德困境），却一点也得不到应有的真诚重视、怜悯和悼怀。

某种意义上，编剧此举，即将主角之外的所有配角视为命如纸薄、予取予求、不需要任何电影外观众和片内美国大众施予同理心关注和重视的蝼蚁，以方便地调用所有戏剧资源，来努力营造总统不但在道德层面和现实事况层面都丰裕到拥有可作出不伤自身和family一点筋骨的奉献性选择的巨大余地、还能游刃有余地摆出施舍姿态来站在道德高地作出一点点象征性的奉献行为（比如片尾主动要求在飞机上留下来）的状况，毫无疑问地证明了他所塑造的英雄总统也就是个美国版的青天大老爷、美国版的于成龙、美国版的戏说XX明君。

我做这个类比，并不是说他们是完全相同的人物类型，在某一项上，他们有完全相同的本质，也就是身居高位者在对现有社会形态适应认同并将之内化为自主精神需求的无自觉大众的簇拥之下、幻想之中被塑造成的一种完美道德救世主形象。由于编剧和观众们认为高位者（主角）的光芒闪耀的高高在上的特权地位是理所当然的，所以才会打心眼里认为龙套们蝼蚁一般的境遇并无不妥、理所应当（比如总统为了不暴露，不肯出面来救被枪杀的米歇尔小姐，却动用权力放出恐怖主义将军来拯救自己的妻儿；比如片尾飞机上总统的妻女先走，然后才是总统家庭之外的重伤员；比如片尾的大兵只选择救总统一人而放弃其他人的生命，被抛弃者竟然也甘心情愿地顺从这个逻辑，甚至“为总统的德行所折服感动”而恳切地求着总统先走），可以说，这种令人恶心的剧情表现也是高位者英雄幻想价值观所必然带来的副产品。就好像万民磕头显清官、乞丐受粥显善商一样，平民被“理所应当”地当作渺小无意义的草根，平民的苦难不再是主角，平民大众的困境的存在本身不但不成为一个苦苦寻找答案的愤怒热火的问号，反而成为这个天经地义的世界背景板，成为一个无意义的环境符号设置，明明赤裸裸展现在所有人眼前，却引不起人们的丝毫关注、同情和怜悯，他们的无意义的存在及境况展示只是被工具性地地运用于烘托高位者的特权光辉，而且使这种特权光辉的存在显得天经地义、理所当然。然而，我始终认为，造神是平民大众给自己的毒性麻醉剂，毕竟，这个操蛋的世界“从来就没有什么救世主”。此片创作者在电影这样的传播梦的公共艺术里造神，等同于将一直以来麻醉自己的罂粟加以提纯精制变成鸦片再传播给更多的人，是傻到坏掉，继续加速这个世界的腐朽。

本片操控观众情绪的功力太深厚了，一开场的抓捕行动迅速抓住观众，不早不晚，没有多余的事前准备，一上来就是飞机特战队，其中几个第一视角有带入感。

之后节奏放缓，演讲，对话，总统、一众记者（上机安检时有伏笔）等上空军一号。

就当观众觉得一切都可能这么顺顺利利地进行下去的时候，烟雾弹，机关枪，劫机，几乎在呼吸之间，在这架世界上最安全，按理说最不应该发生危险的飞机上发生了劫机，令人大跌眼镜。这立刻又让观众紧张了起来，随着这种持续的紧张，总统的逃生舱终于落下飞机，观众情绪再次放缓。

当打开逃生舱发现其中空无一人时，观众的心又被揪紧了！当观众发现总统还留在飞机里时，张力瞬间放大！也对后续更加期待。

之后的剧情就比较喜闻乐见，英勇的总统成功夺回空军一号，但影片处理的比较好，该有的伏笔都有，同时基本是在问题不断解决与升级中来完成，例如极端分子处死人质，总统联系到白宫并设法使飞机漏油使其迫降，极端分子协迫美方为其加油，总统救出部分人质，极端分子抓到总统迫使其释放极端分子头头，总统机智击杀极端分子，极端分子战机来袭，美方战机赶到，空军一号即将坠毁，成功解救总统。

但仍有一些令人觉得突兀的地方，例如总统与极端分子肉搏时基本占优神勇无比，内奸这一角色没有回应观众的期待，输的太快。

不过总体上是一部经典且优秀，值得观赏的一部电影！

一架飞机可以拍出这样惊心动魄的故事，全程近乎密封空间的节奏，掌握的很紧凑，吸引人

空落的逃生舱，潜伏者夺枪，卸油，通上卫星电话，向一号开火，反劫持，夺回人质，背伞跳机，落网，通话俄罗斯一号，放掉俘虏，再次搏斗，夺回飞机，战斗机，运油机，伞兵机，几度协飞，最后还能干掉潜藏全片的奸细，搭上自由者号，把president的水准抬得很高了

配乐也很切题，场面的调度细腻，看起来很入戏，其余配角，有一直相信他的女副统，时刻想要改换门庭的顾问们，只肯与他对位的好哥们俄总统，飞机外为他挡导弹的飞行者，坠落的运油机，坚持到最后的伞兵机，飞机上为他挡枪的随从，陪他到最后的一个忠臣，一个奸细，角色和演绎都很到位

片子是很不错的，紧张刺激，除了前二十分钟有些枯燥，后面节奏感很强。但我想在这里为《战狼》鸣不平。为什么同样都是英雄，《战狼》会在豆瓣被批斗？而它却被很多人变成了区别自己与“愚民”的标志？谁能告诉我？难道《战狼2》的特效，剧情，打斗场面比它差吗？一点都不，相反还犹有过之。你可以喷我，我想看看你们怎么喷我。

在1997年，我们敬爱的江泽民同志作出了一个重要的指示，指示我们都去看一部叫做《铁达尼号》的美国电影，并通过这部电影来学习一下老外是怎么做思想工作了，当时我上的中学领导积极相应这个重要指示，并在事后还让我们召开主题中队会来交流学习心得，当时我们班长在交流会上语出惊人：“要是我们也有裸女，思想工作也可以做好！”于是一时传为佳话。
而通过《空军一号》，让我再次重温了这段佳话，好莱坞除了作思想工作，拍马屁也是一绝，而且要么不拍，一拍就是拍最高统治者的马屁，而且拍的手法也是匠心独具，不落俗套。把自己国家的总统塑造成一个反恐怖，为民请命的高大全并不稀奇，但是让总统亲自上马，在几万米高空直接玩滑翔，练肌肉恐怕也只有好莱坞的编剧想得出，好莱坞的制作商拍的出。
美国真的是一个非常奇怪的国家，他们可以公然在白宫前的草坪上露营抗议，公然燃烧自己国家的国旗，自然调侃国家元首也是不在话下，发达的好莱坞电影产业更是在其中作开路先锋的表率。不过看电影看到现在，发现好莱坞真正持批判态度的也只有尼克松和著名的“水门事件”，更多情况下还只是一种善意的嘲讽和含情脉脉的赞扬，将美国总统塑造成一个童心未泯，天真可爱，虽然有很多缺点，但是勇于承受，并努力改变自己，改变现状的平民英雄。我们大家虽然在电影过后还要照例大骂美国文化霸权主义的居心叵测，但是在看电影的时候却是津津有味的。这恐怕也是大家在看任何美国电影时的矛盾心态，而且也是在侧面反映了美国电影的统治地位了。