劝导

ITV 2007 年的 Jane Austen Season，播出了新改编的三部 Jane Austen 的作品，Mansfield Park，Northanger Abbey，和 Persuasion。每部都改编成约100分钟的单本电视剧。

其中，Persuasion 无疑是整体上最好的，在摄影机运动和色调掌握上有独到之处，音乐配合出色，当然其中女主角 Sally Hawkins 的演出是最出彩的。Northanger Abbey 的编剧是改编 Jane Austen 的熟手 Andrew Davis，感觉找到了，看得很舒服，女主角 Felicity Jones 身上有一种未经世故，情窦初开的少女的纯真和好奇。可惜在情节安排上有些问题，故事似乎在最后十分钟草草了事。而 Jane Austen Season 的第一部影片 Mansfield Park 可以说是一次不成功的尝试，选择 Billie Piper 来演女主角是个大胆的决定，可惜证明错误。许多人说 Billie Piper 长得就不适合演古装片，不过我相信还是导演在总体设计上的失误，因为整部片子就没有 Jane Austen 的时代感，更象是现代爱情片，只不过角色穿古装，住乡村大别墅而已。Mansfield Park 的节目质量 (production value) 也是三部中最差的。

所以 ITV 安排以 Mansfield Park，Northanger Abbey，Persuasion 这样的次序播出，是个正确的决定，把最好的留在了最后。ITV 还拍了一部 Making of 的纪录片，叫 Jane Austen…Behind the Scenes，记录三部影片的拍摄背后的故事。

http://taohuawu.net/2007/04/03/itv-jane-austen-season/

看到安妮那张脸的时候忍不住想到这个问题。一般有两中选择：A忘掉好男人这回事继续看你的电影；B还是要继续看电影但要学学人家是怎么把好男人找回来的。
电影一上来就毫不吝啬的给女猪脚一个真实的大特写，一个出身高贵却没有多少嫁妆的英国老小姐，一个青春不再更不可能自食其力的大龄女青年，一个被充斥在琐事中间的感伤主义者，一个曾经不小心错过好男人的淑女。综合以上描述用今天的话讲安妮的形势是紧迫的，伴着隐约的琴声，在简姨妈的指点下，安妮开始了她迟来的罗曼史。
首先那个好男人得旧地重游，带着他那颗被伤成碎片的心。一个女人如果想青春永驻就只能活在爱人的记忆里，所以当温特沃斯上校见到安妮的时候他报复似的跟其他女士讲他觉得安妮老了，憔悴了，他或许还在私下里还庆幸幸亏当年没有娶到她。注意，这个地方简姨妈的处理和韩剧截然不同，身处远在18世纪英国乡下的简•奥斯丁就高瞻远瞩的意识到让女主角华丽的现身在旧情人面前是不可取的，这会使好男人感到失落“没有我，她照样过的很好。”“我每日买醉颓废不堪的时候她却手端着香槟和洋鬼子调情。”（背景音乐是《金三顺》里的插曲《Don’t break up》）等等等等……所以我们的安妮很小心的，低调的开始了和温特沃斯上校一次又一次的会面，然后又很小心的，低调的让温特沃斯上校知道她曾经拒绝过不错的婚事。是不是因为自己呢？这时候好男人表露出了恻忍之心，他把身心俱惫的安妮抱上回家的马车，当然没有达西先生手扶着伊丽莎白上马车那一幕含蓄经典，但也足够使一个内心无助的大龄女青年感动了。
紧接着就是让这个好男人重新爱上你或者让他发现他原来一直都还爱着你，出于电影画面的考虑这浪漫的一瞬要发生在你最美丽的时刻。所以，想象一下吧，在辽阔无垠的海边，伴着滔滔的海浪声，海风阵阵吹袭着你的长裙。这时候好男人像拨开重重浓雾般的越过形形色色的没多大内涵的美女而发现特别的你。而你也终究要找回那个你曾经错过的人。
剩下的就不重要了，我们都知道所有的电影当男女主人公两情相悦之后就不好看了。简姨妈也不能免俗。恋人们的仓促的拥抱后通常接的都是中国观众看不懂的字幕。黑心的制片方们只负责把你们送到城堡的门口，怎么进去却没有附加说明。所以还真应了那谁说的那句话，电影不是济世良药，就算你照着做了也一定就能找回你的好男人，就算找回了那个人，他也未必就是个好男人。所以我们又回到一开始那个问题：如果错过了好男人怎么办？

原因有三
一，她是指匠情挑中的苏珊斯密斯，指匠情挑可是我心中的神剧，因为喜欢这个演员，而喜欢她在劝导中的角色
二，她虽不很美，但也不丑，不会让我直接出戏。关键是电影前半段她可怜而又忧伤，真是可怜的小东西，我对这两种特质毫无免疫能力，所以会很喜爱怜惜她。
三，她如此可怜，但又如此坚强。可怜而又坚强的女性最能够打动我。
从两人再次见面，温特沃斯表现出对安妮的讽刺和不能原谅的时候，就能看出他依然多么爱她。如果他不在乎她，他不会如此冷酷无情，不会如此愤怒，如此打击伤害她。
可以看出安妮是多么的痛苦和悔恨。8年的时间，让她有了很大的变化，她不再那么懦弱受人摆布，她变得更加勇敢坚强。她为8年前错误幼稚的决定付出了代价，而正是这惨痛的代价让她得以成长，让她明白自己真正想要什么。当命运之神再次向她招手，她不会再迟疑；当她感到温特沃斯的情感时，她拼了豁出去了，几乎都要完全放下女性的矜持了；当她看到温特沃斯的信，当她终于找到温特沃斯时，我感觉太好了，忧伤的公主终于有了童话版的美好结局。她并不是含情脉脉的看着温特沃斯，而是眼神时不时的游离，但注意的焦点总是对方，让我觉得迷人而且演技很棒。
最后要说的是，我发现写影评的都是大龄女青年，让我这个大龄男青年情何以堪。。。。。。

已有很久没有这样的感觉，仿佛这些文字不写下来，下一秒便不能继续任何事情，它们一直在心头盘旋嘶吼，争吵着要跳到笔端。我知道这不是我第一次为简·奥斯汀写些什么，也绝不会是最后一次，但是除了落笔以外，我没有别的方法向她致敬。

最近因为期末论文的缘故，再次翻开了《劝导》（Persuasion）。《劝导》是简·奥斯汀小说中我最爱的一部，我对它的爱甚至超过了本就已经喜欢到无以复加的《傲慢与偏见》。《劝导》是简奥·斯汀生平最后一部完整的小说，在我手头的这一本中，小说的结尾有两个不同的版本，虽都是典型的奥斯汀式happy ending，却有着迥异的语言风格，史料说是简·奥斯汀在完成一稿之后自己又做了大幅度的修改。

对《劝导》的喜爱之所以会到如此程度，很大程度上不是源自简·奥斯汀小姐规矩晦涩、常常需要细细品读的小说，而是因为Adrian Shergold执导的07版《劝导》电影。

Anne Elliot是个27岁的老姑娘了，像大多的奥斯汀女主角一样，她有个富足但不再富裕的家庭，有个虚伪傲娇的老爸，姐姐浮夸而装腔作势，妹妹矫情而无病呻吟。作为家里唯一一个靠谱而端庄的姑娘，Anne像个管家一般操持着家里的一切。因为挥霍无度，Elliot家被迫要出租自己的豪宅，而租户正是Anne八年前分手的情郎Wentworth先生的姐姐姐夫一家。

古今中外的爱情故事讲来讲去，总是有些不会改变的桥段。八年前，还是个海军小军官的Wentworth先生一贫如洗，而且还有随时在战场上变炮灰或喂鱼的危险，Anne的长辈一致坚定不移地反对两人爱情，19岁的Anne在迷茫中提出分手，Wentworth先生带着一颗碎成喳喳的心奔赴前线而去。

8年后，Anne变成了家道中落的老姑娘，而Captain Wentworth却衣锦还乡。他不仅在战争中追寻到了足够多的财富，还被岁月打磨成了一个光彩熠熠的男人。他尚未到来，年轻的姑娘们便已经聚在一起窃窃私语：“听说他是海军军官中最帅的男人。”

得知他要到来的时候，Anne避开家人，有些狼狈地躲进自己的小屋。她自然是知道他如今的风光，她在报纸上看到他的消息，都默默记下来……除了这样，她还能怎样呢？还有资格怎样呢？她的教母察觉到她的失落，轻轻拥抱她，安慰道：“Anne，you are a good and beautiful young women. I promise you this，one day you will find someone to love you as you deserve”. Anne笑了笑，只轻轻说了句“I am 27.”

爱情已经逝去了，年华也逝去了，还能怎么样呢？Anne摊开自己的日记本写到：“他这样的条件，一定已经有爱人了吧？他会带着妻子来吗？或者是孩子？我唯有祈祷不要和他相遇。”

那日的午后阳光极好，Wentworth 一家乘着马车驶向豪宅的时候，Anne已坐着马车离去。她背着光，穿着朴素的暗花长裙，弓着背，怀里紧紧抱着她小小的行李，她的独白在叮叮咚咚的钢琴声背景音乐里响起“I know my chance of happiness has passed forever，but to be reminded of it by his presence here would be more than my spirits could bear.”

她几乎是仓皇地逃离，如此害怕重逢，她猜想Captain Wentworth 会记恨她——他自然是记恨她的，他的姐姐姐夫走进大宅子，交谈着，他们说起Captain Wentworth 如何迟迟不愿到这来和他们一起居住，他们说起八年前他似乎爱上过这里的一个姑娘，那次分手后他再没提过这里，但是谁都知道那段感情伤透了他的心。

是的，哭天抢地、涕泪横流确实是一种悲伤，但是那些伤透了的心事是不能提起的。

Anne和Captain Wentworth 还是相遇了，在她妹妹的家中，他来约她的妹夫一同打猎，就在客厅中，两人仓皇地相遇了。前一秒，家中的小姑娘们还在对他发花痴，后一秒他就在门外，Anne瞟见了他的身影，不知所措地躲闪着转身回避，他大步走进门，瘦高的身形几乎触到了门框，他摘下礼帽，彬彬有礼地向姑娘们问好，她的妹妹跟他介绍：“这是我的姐姐Anne。”

Anne只有转过身来，她挤出一个笑，垂着眼，整个人都有些尴尬。她没有想过是会这样重逢的吧？她没有施粉黛，穿着暗淡的青色棉布长裙，身后是一扇小小的窗子，她就像窗台上的薰衣草一般，和英国乡村安详的古朴住宅融为一体。而他此刻是卓尔不群的，他只瞟了她一眼，颔首行了个礼，眼神却高傲不屑，他冲姑娘们温和地笑一笑，接着便转身离去。

Anne只有垂下头，她什么也不能说，只有在回到自己的屋子，翻开日记本才能写下：“最坏的已经过去了，我们共处一室，点点头、一个屈膝礼，他走了，他并没有原谅我。我亏待他、抛弃他、使他失望，还将自己性格中的懦弱展示在他面前，那是和他的果决自信格格不入的……曾经如此的两情相悦，现在却成了陌生人，不，还不如陌生人，我们再也没有交集了，只有永恒的疏离。”

她的眼泪落在纸上，哭泣也没有声音。

有评论家这样评述《劝导》，在阅读中，一种沉郁而非悲伤的情绪紧紧的抓住了他的心。我们的Anne确实不够坚强不够勇敢，她错过了他，时至今日，她的心碎和泪水又哪里值得旁人为她悲伤呢？

可是即便如此，我们的心还是跟着她悲伤了。导演在07版的《劝导》中选用了大量的暗色调，连女主角Anne的衣服都在替她悲伤。所有年轻的、年老的女配角都有灵动的头饰，有各种各样白色的、金黄的、蕾丝的、绣花的美丽的长裙，Anne的长裙却是那样暗淡，每一幕欢乐和悲戚的场景，她都是最最暗淡的一个。

有一日聚餐，Captain Wentworth 报复般地畅谈起他的人生安排：“我想要安定下来了，跟任何15-30岁的女人结一门愚蠢的亲事。有点姿色、几丝笑容、几句对海军的恭维话便能俘虏我。”旁边的妙龄而美丽的小姑娘目不转睛、满心欢喜地望着他，一双大眼睛晶亮晶亮，她的笑溢在脸上，遮也遮不住。他偏着头，目光散乱，或许手中还在玩弄着叉子，他的声音降下来：“说句真心话，我对妻子的全部要求就是她有个坚定的个性，有自己的想法，我可受不了胆怯或是懦弱，优柔寡断的个性永远无法信任。”

全桌人都点点头笑了，Anne使劲垂下眼帘，不着痕迹地微微蹙眉，或许是想把未成形的泪水掩饰过去。

又一日，两队人访友偶遇同行，Captain Wentworth 和妙龄的小姑娘走在最前，他的皮靴闪亮整齐，他的衣衫整洁合体，她翻过围栏，娇俏地笑着喊”catch me“，扑在他怀里，连帽子和长裙上的小花都在洋溢着青春和美丽的气息。Anne穿着暗赭色的长裙，一顶简易的同色布帽扣在脑袋上，她看着前面的男男女女手牵手走过小溪上圆圆的横木，摇摇摆摆抬起脚，她自然是不小心摔倒了，连她摔倒的那一刻都是有些笨拙的，帽子掉在地上，露水湿了裙角……

还有一日，他们去拜访住在海边的好友。Captain Wentworth 向他的好朋友们介绍同行的一队人，他满脸笑容，语速飞快：**先生、**夫人、**小姐……他的声音忽然降下来，他偏过一点头说：“这位是Elliot小姐”。他的好朋友敏锐地把目光转向她：“你就是Anne Elliot小姐？”Anne是如此聪慧，她怎不知那目光和笑容下的含义？八年里他和好友在海上无尽的航行中、在漫天的炮火中，是怎样在提起她的名字？在Anne Elliot这个名字后面，有多少他的思念，他的怨念？姑娘们在酒席上和兴致高昂的绅士们一起举起酒杯盛赞海军，她坐在桌角，跟Captain Wentworth 刚刚丧妻的好友轻声交谈。他的好友沉默寡言，唯独喜欢诗歌，她是这样聪慧的姑娘，绕着诗歌引他一句又一句的交谈下去，直到诗歌先生笑了……

张爱玲说“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”这话放在这里，其实并不应景，只是我在看电影的时候，脑子里总是会想起这句，Anne淡淡的隐忍下，是不是一颗已经低到了尘埃里的心呢？她或许没想到可以挽回什么，只是自己低到尘埃里，他便不会怨念了吧？

还好这是简·奥斯汀的小说啊，男主角总是爱着女主角的，Captain Wentworth 不是无情，他只是迷失和一点点的傲娇而已。

所有她没在看着他的时候，他总是在偷偷看着她的。

漂亮的小姑娘越过栅栏扑进他怀里，他笑着轻轻接住她，跟她对视几秒便错开头去，他低下头的时候脸上马上没有了笑意——其实他是不开心的，陪着姑娘们说笑，心却落在队伍的最后头。

Anne在横木上滑到了，他跑过来扶起她，镜头下的一张脸帅气逼人，表情却臭到极点，他扶起Anne的时候低头看着她，没有一丝丝的笑，看到有别人赶了过来扶住Anne，他马上就转身走了。可是，他明明是走在队伍最前端的啊，促使他最快地跑到最后扶起她的，不是那颗掉落在最后的心么？

Captain Wentworth 最后没能装下去了，那些年轻灵动的笑靥、那些似有似无的情敌剥去了他的伪装。他站在海边长堤上，在巨浪里跟自己的好朋友绝望地坦白：”我以为我对她满不在乎，但我不过是恼怒怨恨罢了……除了她之外，我从未爱过任何人“。

Captain Wentworth 最后表白的情书堪称经典，简直跟Darcy先生的“You have bewitched me，body and soul ”有得一拼。在配乐中由RPJ大叔那磁性的嗓音读出来，当真是妙不可言：

“I can bear this no longer. You pierced my soul. I am half agony, half hope. Unjust I may have been，weak and resentful I have been，but never inconstant. I offer myself to you again with a heart even more your own than when you almost broke it, eight years ago. I have loved none but you. You alone have brought me to Bath. For you alone, I think and plan. Have you not seen this? I can hardly write. I must go, uncertain of my fate. A word, a look, would be enough. Only tell me not that I am too late, that such precious feelings are gone forever. ”

《劝导》自然是大龄女青年的童话故事了，记得当年冰冰姐和孙红雷主演的同样拍给都市大龄女青年的童话《我愿意》上映的时候，我旗帜鲜明地在豆瓣上写了一篇影评大骂一通：请继续拿爱情忽悠我们。我讨厌所谓大龄剩女的爱情童话，但是当遇到简·奥斯汀的时候，我总是要缴械投降的。

简·奥斯汀让奈特利先生爱上八卦的小萝莉爱玛，让高富帅的迷倒今日全宇宙少女的达西先生爱上刻薄大龄女子伊丽莎白，让埃德蒙爱上贫穷女孩范尼……奥斯汀小姐或严肃或俏皮的叙述中，总是在反复叨唠这样一个主题：她是个好姑娘，给她一个有情郎。 -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 此处是文艺小清新分界线，以下文风转入精神分裂的二缺青年状态。 是啊，世上那么多好姑娘，有几个可以找到有情郎呢？奥斯汀小姐自己是没能获得上天眷顾的，她唯有自食其力，自己眷顾自己的女主角们。 可是，若是我学一学简奥斯汀的刻薄，就觉得这世界分分钟都不美好了……那些迷人的大叔都包养了十六房小老婆了，那些高富帅的先生都泡过了成群结队的美女了，那些青梅竹马的前男友即便没有功成名就也都另觅新欢了，就是屌丝男士们也都在陌陌和微信摇一摇里乐此不疲了……好姑娘们在练就火眼金睛、保持节操不碎的过程中，一不小心就变成女汉子了。 我还是不要这样刻薄了吧，一来破坏气氛，二来奥斯汀小姐都要不高兴了。 再来说回电影吧，爱情本身便是最荡气回肠的素材，只需记录它最平常的模样，便足够欢喜和虐心了，某些国产剧编剧和导演费劲了心思制造噱头，编造什么苦情大戏，真心的替观众肝儿疼。 这一版《劝导》的配乐和选景都独具匠心，本人对Rupert Penry-Jones和Sally Hawkins的演技也不能赞扬更多，看十遍的话，每一遍都有更多的细节，眼角眉梢都是戏，裙边云鬓都是戏，举手投足都是戏。 最后，我要说，上面说的爱情啦，文学啦，演技啦什么都是表象了啦，真正支持我把《劝导》看个十几二十遍的原动力是因为RPJ叔真的好帅好么？童颜大长腿、逆生长反人类好么？

这是一部很细腻的英国电影。导演、演员、摄像、配乐都是拿捏有度，精准地将每一幕的情感变化都刻画得精致有加。一直很喜欢英国田园风格的电影，喜欢看那些衣冠楚楚的年轻俊杰和穿着精致裙衫的深闺小姐们，在美丽而又古老的庄园里，为爱而纯粹，为爱而苦恼。由于没有看过简小姐的原著，所以在看这部电影的时候，自己的情绪是随着故事的走向而起伏不定的。我第一次强烈的感觉到，我多么希望故事中的男女主角能够幸福地在一起。因为相爱而害怕相爱，因为对自己的自卑而对爱情自卑。如果只是因为这样而让彼此错过，是多么令人叹惋和悲伤啊。


安因着对温特沃斯上校的愧疚（在8年前因为家人的缘故而拒绝了他的求婚），而不敢在8年后重新拾起面对他的勇气。她将她对他的爱化成无尽的酸楚和伤痛藏在心里。她先入为主地把自己放在了不可能再被温特沃斯上校喜欢的位置，所以每次出现在温特沃斯上校面前时，她都不敢看他的脸。她自己害怕从他的表情中得到她已经知晓的答案，但她又因为深爱他所以她又希望他能主动地来和她说话，来理解她的情感。就是这样，喜欢而自卑着，矜持而又不安着。而当时的她，可能永远也想不到，她所期待的那双饱含爱意的双眸就从未从她身上离开过。


而温特沃斯上校也是如此，尽管内心对安的爱炽热如火，但在安面前，他总是极力地克制。他同样希望安仍是喜欢他的，但男人比女人多一层身份的顾虑。他知道自己当初和安分开的原因，所以他害怕因为自己的再次冲动而永远地失去安。小心翼翼，反而更让安产生了误会。


“爱都是自私的”这句话一点不假。原本想伟大的为彼此牺牲，却发现原来彼此都是自私的谁也不想放手。如果不是安误解了温特沃斯上校结婚的消息，她可能永远都不会知道她是有多么多么地爱温特沃斯上校吧。而温特沃斯上校如果不是因为被路易莎的家人误会，他可能永远都不会注意到原来他对安是如此的放不下。在爱情中，人人都是傻子。有时候所谓的理智可能会让我们错过很多我们本应该珍惜相守的人。不过好在，故事里的安是幸运的。她迅速意识到了她对温特沃斯上校的情感，并积极地抓住了后来任何一次面对他的机会。她的勇气来源于那份悲伤所激发出的对爱的渴望。因为爱，她又重新获得了自信。她不再害怕失去，因为此时的她已经明白，对真爱的真正错过，就是你以为它已经来了，可又不敢主动的去迎接它。所以，完满的故事恰到好处的展开了，安一步一步重新回到了温特沃斯上校的生命中。


有些爱，无需多言。只要你在这里，我在这里。相信彼此，即时是错过了大半个人生，也会因为对方的一个微笑，而又重新豁然开朗吧。

最后，引用一首英国诗人Glady的诗

《unsaid》
Sometimes,
lips are sealed,
tongue is tied .
Sometimes,
hands can't reach,
the feelings are locked,
into these eyes.
Read the words unsaid,
the feelings not laid,
plunge deeply into my heart
everytime.
Love is there. Love is there.

整部电影我只是被安妮在古老的欧洲街市上奔跑那一幕感动了，穿过河岸边白色的房屋，树影在红绒裙上不停更迭，擦身而过的墨黑色四轮马车，脚步随着急切的呼吸加快，那些街道两侧贩卖蔬菜的摊铺，高帽绅士与百褶裙小姐，所有的风景都飞驰后退，镜头面对安妮，颠簸地拉近，再拉远，反反复复，紧握信件的手部特写，快速切换的场景，奔跑的喘息让她面对上校字不成句，周围人物的声音从画面中慢慢淡出，最终镜头定格成一个吻。我相信上校定是看穿了眼前女人的情意，亲吻着她的坚持，原谅了她曾经的懦弱，和那些无法言说的懊恼与愧疚。而此时女人眼角的雀斑，褶皱的衣领，都在爱人的注视中瞬间遁形。
为了爱情而奔跑的人很多，《重庆森林》里的警察223，每一次失恋都要去跑步，为了蒸发身体里的水分，不再容易流泪。可谁又知道奔跑在大雨里紧咬下唇的223到底哭了没有。我想这个角色再适合金城武不过了，没有谁还有他孩子一样清澈坚定的眼神。满头红发的罗拉在法国街道上跌跌撞撞，从楼梯上滚下，跑起来脚可以抬到很高的位置，为爱人尖叫的时候甚至能看见喉咙的小舌。那个神经衰弱的李米，追在方文身后背诵每一封他的来信，在对方说“我就是不爱你了”，她忽然哭着道歉“对不起，是我认错人了”，随即跑开，用尽全力，以至于背后的衬衫被昆明的风吹得鼓鼓的。生活在十九世纪英国的老姑娘，矜持内敛的安妮，为了8年前错失的幸福，已逝的青春，在潮湿的石板路上奔跑，尽管长裙束缚，人群投射来异样目光，可她此时却奋勇地张着嘴、眼神坚定地向前奔跑，并非筋疲力尽，但这更具有张力。我虽然不是信奉上帝的信徒，但看到这里也相信，安妮以及所有那些曾经奔跑过、现在正在奔跑的人，都是被爱神庇佑的孩子。
呼吸、心跳、闷疼的胸口，奔跑的时候只有这些，只有，来不及任何思考，这也算是一种最纯粹、最简单的，对于爱地表达。
其实，我是想起了那年入夏在北京肮脏灯影里奔跑的自己。 2010.5

我没读过奥斯汀的小说《劝导》，但有幸看了安德利亚安•谢尔高德2007年制导的电影《劝导》，看完一遍，整个人欲罢不能要按replay。影片里每个角色的演技都在线，有位豆友评价说：“每一遍都有更多细节。眼角眉梢都是戏，裙边云鬓都是戏，举手投足都是戏。” 配乐和选景也用心至极，将男女主角无法言表的内心情绪裹挟出来，冲击着观众代入剧情。套用《傲慢与偏见》结尾达西先生向伊丽莎白的表白词：it has bewitched me, body and soul.

影片中女主角的扮相很暗淡，无论是服装面料、颜色，发型设计都比较沉闷，还略老气，但细思量后，这非常符合Anne的人物性格。贵族之家却因为父亲姐姐生活奢靡而不得不把Kellynch老宅出租以支付债务，即便如此，他俩依然不愿从简，而作为家里唯一操持家里家外大小事物的靠谱姑娘，她一定从自身节俭，而且她没有时间去打扮自己，她的时间不是她自己的。一年轻姑娘，扛着如山的事务一定身心俱疲，所以一开场，电影镜头摇摇晃晃且沉重压抑，就透露了Anne的精神状态。以至于Captain Wentworth 8年后再见到她，感叹：You were so altered.

这是一部很感性的电影。贯穿始终的有Anne对Captain Wentworth的内心独白。Sally Hawkins演绎得如此细腻精准，隔着屏幕的我完全跟着她自责，痛哭，失望以及喜悦。与之交错的非独白部分用来交代人物关系，推动故事情节的发展。这部分简洁明了，毫无拖沓。故事的逻辑清晰，影片节奏流畅，张弛有度，与电影的感性相映成辉。

这真的又验证了一个道理：BBC+简•奥斯汀=经典。比较其它奥斯汀小说改变的电影、电视剧，这部改编真的个性鲜明，独树一帜。唯一不变的是奥斯汀小姐又一次抚慰了她戏里的女主角：一位好姑娘，嫁给了一位有情郎。可是连她自己都说现实生活里没有达西先生，所以更加不会有Captain Wentworth啦！

电影结尾部分尤其好，一波一波亲戚朋友人来到Camden Place涌向Anne，这时的她终于坚定地冲破阻力，挤过人群，去追赶自己这么多年一直爱着的心上人。然后导演的镜头又晃动起来，与电影开场不同，配合Anne脚步的音乐已经轻松起来了，当Captain Wentworth用深情磁性的嗓音再次向Anne表白时，镜头和音乐已经不顾一切了，她像一只云雀在飞向他……