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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 阿里郎的双面人生
终于明白金基德为什么在韩国主流影坛过不下去的原因了，也终于明白他客死他乡的孤独…他已经不被接纳，被放逐，但是瘦死的骆驼比马大！至少被中亚哈萨克斯坦完成最后的遗作！看过他自导自演的阿里郎，其中穿插很多自问自答的情节，和人性分离的演绎！他已经迷失了！最终被2020的黑天鹅溺死在高山湖泊！
2 ) 纪念金基德
溶解，很久没有写长评，关于金基德，关于这一部遗作，想写却又写不出来什么，首先他是一个伟大的导演，其次他也是一个备受争议的人物。
从他第一部处女作开始，就喜欢上了他，他的电影始终游走在韩国影坛主流圈外，备受争议的作品也很多，有很极端的，也有很中正的，有温情的，有残酷的，他的作品题材里女性居多，剖析人性的作品也很多，在自省影片《阿里郎》中，五十载跌宕起伏宛如山峦，自问自省自嘲自怜自艾，人生是一场孤独的修行，也是一场自编自导自演的电影。巅峰时期的《空房间》，《撒马利亚女孩》，《春夏秋冬又一春》，《漂流欲室》，《弓》，《海岸线》，《收件人不详》等作品都留下了深刻的印象。当然也有比较失败的作品，比如《人间，空间，时间和人》，让人觉得他还是他吗，我甚至觉得他已经死去。
然而当经历绯闻之后，三年时间的封闭，在人生最后客死异乡的结局也令人唏嘘，留下这一部粗糙的作品，影片主题不难理解，难理解的是他为何逃不出《莫比乌斯》，这是一场《悲梦》，属于金基德的悲梦。这部作品不做深度分析，结局也是意料之内。
3 ) 一个聚焦反思的教育片
更像是一部教育片。这个中亚国家自杀率非常非常高，他们上世纪末经历了意识形态的真空、经济的极度衰退、社会的突然动荡、原有社区人口快速流失、自然生态迅速恶化等等各种极度复杂问题，综合大环境来看，本世纪初社会初步转型让他们得到喘息，但前途还有不少迷茫，他们回过头对各种传统价值观和现在围绕金钱的价值观来了一次集中在一个女性身上的掰头；都说家庭是社会的一个细胞，一个细胞的腐烂足以看见他们社会一面，在他们拿捏的尺度下也就能到此地步，因为所有败退的原因没有任何一方能承担，也只能切开一个横截面去反思后苏联社会出了什么问题，有可能后苏联都是一个伪命题。
4 ) 最后的金基德
去年底到现在，金基德离世将近一百天，我也看完了金基德的电影，好像现在才接受，他已经完全远去了。 金基德的创作巅峰时期是2000～2005这六年，有过《漂流欲室》《空房间》《撒玛利亚女孩》这样优秀的作品，此后便基本上没有什么佳作，悲梦事件更让金基德沉寂了三年。“人生就是近了就远去，远了又会近的”，《阿里郎》中金对自己深入剖析，但其实已经完全错乱，只是看似正常，之后的失控、崩坏或者自我重复，好像也早该结束了。 每个创作者都有自己的母题，金基德的母题在第三部《雏妓》中就显现出来，一直延续到最后一部《溶解》里，中间隔了21年未曾变过，也没看到有什么发展。本我与超我，幻想与现实，金基德是有限的，过于自我和理想化。感染新冠，病死他乡，最后的结局意料之外，让人心酸，可好像还在情理之中，这之前他早就死过一次了
5 ) 有创意依然好看
韩国导演金基德生前完成的最后作品，哈萨克斯坦俄语片《溶解》，女主漂亮、耐看，演得也不错。可能是太匆忙，完成度没胜过以往作品。
一部异乡电影，思想依然很金基德，一面是现实，一面是渴求。想要成为另一个自己，就必须改变与周围的互动方式，能量关系。关于自由代价的命题，夹杂着家庭、社会、女性、甚至宗教文化等环境视角，以流畅的叙述层层推进，虽然拍摄未到精美，金基德遗作，仍然值得看看！看着这部电影，和大师告别。
真是奇怪的电影，一星的摄像剪辑，女孩漂亮脸蛋再加一分，最后一分给欧亨利式的“意料之中反转”。明明枯燥无聊劣质，却忍不住一直想要看下去，大师就这样挥挥手和我们说再见了。
无尿点，纠结与利落，女主演技不输影后，故事简单哲理很深，总体8分
终于把金基德彻底补完了，而且金基德以后也不会有新作了。女主一人分饰两角，表面是一个人，其实是一体两面，不同的精神面貌在一个蓝色的湖边彻底达成“溶解”。
架空援交少女日记。粗糙得像本科毕业作品
画的符号，锁的存在，无面的人。她人之颜，浮华女子，被束缚的女儿。乖猫享受抚摸却又向住荒野，狐狸拥有金钱但又渴望理解。理解对方，只需互换身份就好。我帮你打破你的束缚，但你得代我去接受男人的抚慰。没人会发现我们不同。女性觉醒，画的撕破，自由的到来有时只需呐喊和反抗。在窗外看着的她，看到了两条等式，性，金钱；家庭，束缚。你说这是交易，还是爱？是亲情，还是控制？不戴套做爱，因为男人喜欢。怀孕了，只需打掉就好。哥哥的电话我要接，因为他会在我危急时为我拼命。我终于拥有了自由，可是自由又能怎样？金基德遗作。处处可看到他的才华与灵气，即使有再也无法在自己的家乡拍电影的事实存在，那也不会阻碍他发出那满是才华的呐喊。一个基本坐实强奸犯名号的男人拍出了这样一部怎么看都是女性主义的片子，实属是这世界上最梦幻的事。
在低语的echo之中走向溶解。《溶解》可以视为一种救赎，一种终结。有意思的是影片之中两位女主角投射过来的凝视却分明是一种菲勒斯的，来自男性的凝视，这意味着溶解为他者只能是一个过度而淫秽的妄想，这一点一定程度上消解了影片之中的女性主题。这个精神分裂的故事起源于一个金基德式的舞台化的idea，但它的执行，却粗陋得令人可怕，甚至可以称得上是狗血，金基德影片“克制下的暴力”让位于晃动不堪的DV，杂多的争吵，以及演员浮夸的表情，我们完全可以说这是一部业余的，第三世界国家的，模仿性质的俗套情节剧，充满了机械的发送-接收以及无能狂怒来推动剧情。就这样来看，金基德的确被“溶解”了，也许是一种反讽的回应，或是待补拍，待修改的raw material，但它就在这里。
7分。内容是服务于形式结构的，简单粗暴的表现手法正是体现人性本性的兽性，但结构上重复性较高，人物的融合性较差。
溶解内心的另一个自己，接近残酷的真相并最终到达。
依然像在韩国拍摄的电影，是明显有赎罪和自省的投射的，但似乎又如无法克制本能一般，无论源自艺术创作或心理孽缘，对待女性仍有躲闪的剥削色彩，因此仰慕和厌恶交织的矛盾女性观还是未能从本质上取得改变，片尾的二人合一从某个层面上虽然是对“莫比乌斯”无限循环这一金基德经典作者策略的突破，但又几乎无甚意义，一种坚持拍摄的不认命，然而却成为遗作止于此处。
哈薩克斯坦也是信仰宗教的國家。丁獲得自由的方式有些雷人，此片蘊意著自由的獲得是要所付出代價。
再见了，金基德。
哈、哈萨克斯坦？
以两面极端人格寓言现代社会的女性困境，一面是传统社会的束缚，一面是道德崩坏的苟且，从无力的挣扎到无脑的拜金，最终走向精神的溶解与消亡。关于女性权利的出路，可能当先从内心深处自我和解，而后据理力争吧。女主角演技可封后，可惜无奖加持。金基德最后一部电影，终也走向女权，自编自导自摄自剪，或是探求，或是致意，或是正名，他选择了以非常金基德的方式为女性发声。虽不是一部完美作品，也足以惜爱，毕竟东方大地再无那个高歌阿里郎的生命论道者。
就遗作来说也是跨国拼凑的无奈之举 不得不说金基德的女性选角确实厉害 且当成一场异国性别对话来看吧；阿拉木图的冬景呈现出中亚城市的迷人风光 琴布拉克滑雪场皑皑一片 高山湖水深蓝静谧
金基德的遗作，浅俗易懂到不像他的作品，台词多到像一部低成本的网络大电影。他说过，词语通常是欺骗性的，且毫无意义。而他最后的作品，故事变得简单了，曾经复杂和晦涩都变得清晰，甚至有点喋喋不休。他可能还来不及剪辑，素人的演员需要更多的培养。可也想不到，他就这样长眠于拉脱维亚，他的灵魂溶解在那个遥远的国度。再见了，金基德。
看的華堅馮力士翻译资源，画面到处都有哈萨克斯坦电视台水印。看到13分钟处，突然出现一名陌生男人戴着牛仔帽坐在赌桌旁抽着雪茄吞云吐雾，旁白陪着一位美艳蛇蝎女荷官，至此电影开始起飞了，金基德开始玩起了大卫芬奇的风格，各种升格叠化旋转加速手法齐用，然后一群武装部队手持步枪冲进赌场，将呆滞男人按倒在赌桌上，男人梦醒，原来自己还在床上，男人庆幸地笑了，将手提电脑打开，屏幕上水印的台标再次出现。啊我艹？原来是无缝插入了线上赌场的广告啊？那没事了…还以为是金导全新的艺术探索啊。最后得知原来不是金导远渡哈萨克斯坦将接到得恰饭广告像国内网剧一样植入剧中，我心生遗憾，这部近似快手弱智广告的电影终究是缺少了如当代艺术般果决促成的绝妙滑稽效果。同时又不禁对姿势水平秒杀澳门新葡京的哈萨克斯坦广告人心生敬意。
女主好像啊
婊里如一。
人物的单一动作和主角的分裂主体相互溶解，复杂性还是有的，业余而好看。即使远非佳作，也依旧是金基德。影片的结局和他的结局一样，潦草，在异国，异国在下雪，而美丽的湖泊是美好的蓝色，蓝色是深邃和包容，主角这样说，蓝色的湖泊容纳了主角的死亡。
关于女性觉醒，关于退化为凡人的金基德，手持镜头和直白的表达是他的风格没错了（阿里郎之后）