无名小子

喜剧片其它1973

主演:特伦斯·希尔亨利·方达让·马丹

导演:托尼诺·瓦莱里

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剧照

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更新时间:2023-09-16 16:02

详细剧情

  在美国西部的早期开发中,来自全国各地的人都涌向西部淘金,Jack Beauregard是一个典型的牛仔,他不但出手很快,而且足智多谋。Sullivan是来西部靠淘金暴富的人,他拍Jack危及自己,聘请了年轻胆大的西部牛仔 Nobody 来对付Jack……

长篇影评

1 ) 悬疑+喜感的西部片

AVI格式,704*320分辨率,700M大小。

片子带有悬疑色彩。很长时间,我想看懂无名小子提议老枪手一个人面对150名马匪的目的。当单纯以为他是为了“造星”时,也即他启示老枪手瞄准炸药射击(什么时候放进去的?人家到镇上,不是放的黄金么?难不成我看错了。)并带老枪手乘火车脱逃,随后剧情陡转:二人在火车上吃东西时,老枪手问:我该如何退休?无名小子回答:你必须得死。

这时,我们才弄清楚无名小子的终极目的:造星只是为了让自己踩着别人的肩膀上位。当我们以为二人玩真的时,码头,跟随无名小子的目光,船舱窗口后面是老枪手那副面孔。原来,小子是在演戏,好让老家伙安全身退。

影片类似成龙武打动作中掺入幽默成分,同样善于利用周边物件,比如木头人、镜子等。似乎是迄今看过的最有喜感的西部片。

小子“无赖”,他竟然把小孩的苹果给拿过来啃了,然后再把剩下的塞给小孩;等。结尾,他甚至拿指头充当枪口,只是指的位置似乎不对吧。真算起来,还是拿剃刀歌喉比枪口指着屁股更加致命。

2 ) 致逝去的偶像时代

《无名小子》中有一句这样的台词,“一个人总需要信仰某个人”,这句话在电影中反复强调,也是这部电影的核心价值观,信仰是一个人成长的标杆。

当一个时代逝去,那个时代的一些传奇偶像也将随着这个时代一块儿消失。与此同时,下一个时代的偶像又会诞生,这个时候,两个时代的偶像之间看起来似乎有不可调和的冲突。他们所代表的时代观念,往往是一个新锐,一个保守。这就像是七零后说八零后是“垮掉的一代”,而八零后又评价九零后是“垮掉的一代”。

其承前启后的历史意义

这部电影基于美国西部时代的承前启后,描述了两个时代的偶像传承,但是颠覆了上面所讲的这种传统观念。电影中的“无名小子”用他自己的方式,为偶像铺平了“退休”之路,也成就了一个他心目中偶像该有的伟大形象。

整部电影在前面叙述中,可能让观众觉着有趣之外还有点不知所云,但是在电影最后的设计,却是一场令人惊喜的桥段。

莱昂内应该是美国西部片时代的代表性导演,《无名小子》是他一系列西部片中较异类的一部片子。这部电影由他编剧,辅助自己的助手完成导演工作。虽然电影由他助手指导,但他参与了很多电影故事的设计。

多年后,莱昂内问起斯皮尔伯格,在他的电影中最喜欢哪部电影?斯皮尔伯格回答说《无名小子》。这部电影在莱昂内一系列电影中并不算突出的,斯皮尔伯格的评价可能略带戏谑,但在我看来,这部片子的历史意义并不亚于他的《西部往事》以及“镖客系列”。

成就偶像是崇拜的最好方式

“无名小子”自称“nobody”, 在接下来的行文中,我姑且叫他“无名”。事实上,他在这部电影中代表的就是一批“无名”的西部枪手,但他不甘“无名”,要成为一个如偶像一样地位的“有名”枪手。但是天无二日,他要成为如日中天的人物,与偶像来一场生死较量在所难免,看起来唯有将偶像踩下去,自己才能上的来。

杰克就是那个当红偶像,他有过很多名扬天下的战绩,西部人都听说过他的名号,听到他的名字就心生胆怯。“无名”自小崇拜他,当如今无名找上门来,说要成为他时,杰克也以为“无名”要杀了他,然后一战扬名。

但事实并非如此。“偶像”在无名的心中是崇高的,更不可能将偶像杀死,自己登上那个偶像宝座。他设计了一条偶像的退休之路,这条退休之路不是生死较量,而是成就偶像。

在成就偶像的过程中,不得不提的一条辅助线就是苏利文发现了一个金矿。这个金矿被很多人眼红觊觎,杰克的兄弟内华达就是其中之一。内华达偷了杰克一万块钱,而杰克本来靠这笔钱离开西部,到海边安享晚年。杰克追内华达的过程中,内华达因为贪恋金矿遭人毒手。

杰克想要查出内华达之死,过程中得知了苏利文的金矿秘密,引起了苏利文的警惕。

苏利文利用野马帮想要杀死杰克,但杰克真正见到苏利文时,仅表示自己要的钱不多,够安享晚年足矣。本来杰克拿了钱,然后安享晚年,故事就此结束,但无名想要成就杰克,让他载入史册,这样才不枉自己崇拜他一回。与此同时,他需要与杰克一战,唯有如此,自己才能迅速成名。

无名自开始的时候就告诉了杰克,他自小想象着杰克一个人面对一百五十人的枪战,唯有这样的场面才能让杰克载入史册,成为真正的西部偶像。可杰克听到此话很是不屑,他只想着安享晚年,尤其他从苏利文那里拿到钱之后,他认为结局就是如此了。

无名将运送黄金的火车盗走,栽赃给了杰克,这么一来,杰克不得不面对野马帮的决战,而野马帮正好一百五十人。这些似乎都是无名一手为杰克策划的。

杰克和那一百五十人决战了,之后,无名又找他到闹市单挑,为了让天下人都知道。无名将他杀“死”,从此之后,偶像杰克不在了,无名成为了新的偶像。结局的彩蛋是,杰克假死,为的就是全身退隐江湖,不再有人找他,无名帮了他这一个忙。

结局让人唏嘘不已

电影中心思想是在表达两个时代人的交接,这个时代轮替的话题,在莱昂内的电影中时有出现,《西部往事》的主题也是如此。

我一直觉着西部片是拍给中年人看的,因为西部片中的人物基本上一大半都是中年人,脸上沟壑纵横,胡子拉碴,而且电影思想性也是走成熟稳健的路线。

西部片中所表达的诗意,很少有青年人之间“你侬我侬”的爱情,多是战友情,就算是爱情,也是“英雄熟妇”式的,是十分粗犷的。电影整体架构很多都是基于时代逝去、物是人老的缅怀基调,这点莱昂内的电影尤为明显,而《无名小子》也最为突出。

电影最后偶像杰克退休了,无名以为自己能成为这个时代的偶像,但是发现这个时代需要的不再是枪手,而是生意人的头脑。这已经不再是两个人的时代更迭,而是两个大环境的时代更迭。

电影开始杰克刮胡子,为了不让刮胡子的师傅暗算用枪抵住了师傅的裆部;电影最后,杰克同样刮胡子,却用手指抵住了师傅的屁股。这一让唏嘘的结局实在表明,这个新时代的西部,枪已经成为过去了。

这部电影1973年拍摄,只是不禁感叹,虽然距今年岁已长,中国还没有这种高度的西部片。

3 ) 今天下午看了

我认为开场的戏与无名小子吹口哨哄火车司机撒尿那场戏,恐怕就是莱翁亲自上阵执导的吧,完全就是他老人家的默片风格哦。

4 ) 西部片的颠覆•通心粉的冬天

(致谢:文中所有带引号的资料都引自大旗虎皮李洋老师翻译的《莱昂内往事》一书,广西师大2010年版,203-207页。另外, http://www.fistful-of-leone.com/forums/index.php?topic=10263.15这个网页也提供了莱昂内对于本片的一些看法。)

1973年,镖客三部曲开创的通心粉西部片正处于繁荣时期,三教九流一哄而上,“当时谁拍西部片都行”。因此,塞尔吉奥•莱昂内“没什么天才,但很诚实”的助理托尼诺•瓦莱里也赶了一回时髦,导演了《无名小子》。这是莱昂内第一部作为制片人的电影,他带领第二组摄制人员,亲自执导了开场、战斗和结尾的决斗这几场戏。

本片为西部片这一类型引入了滑稽的主角——Nobody。演员特伦斯•希尔曾经拍摄过一系列严肃的西部片,但观众竟然笑场了。于是他顺水推舟,开始拍摄闹剧。“在第一部《蒂尼达》(豆瓣翻译是《他们是神》,第一部1970年,第二部1971年)中,特伦斯杀人。接下来,他只扇耳光。”观众在坏蛋被扇耳光中得到了宣泄,该片获得了巨大成功。而本片中的扇耳光,自然是延续了希尔的特色。

不过,莱昂内评价《蒂尼达》是“让人在一个奄奄一息的电影类型面前达到了愤怒的临界点”,也意识到这种扇耳光的颠覆实际上是影片类型衰落的征兆。按照诺斯罗普•弗莱的理论,西部片这种文类在此已经进入了它的冬天,而《无名小子》也不过是冬天的产物。

埃尼奥•莫里康内为Nobody创作的主题,轻佻欢快,颇有春天的青草味道。特伦斯•希尔饰演的Nobody第一次现身时,确实是在郁郁葱葱的林间水塘里——这场景在西部片中很少见。

在通心粉西部片中,高手们枪法都很准,谁出枪快,谁才能在决斗中活下来。好,Nobody的杀手锏,正是出枪速度奇快——准确地说,是出手速度奇快。本片的亮点就在于此:Nobody出手速度太快了,快到他拔出手枪再将枪插回枪套,你都反应不过来。决斗对手连拔出手枪的机会都没有,这其实就颠覆了西部片最关键的道具也即是枪的意义:枪被人击败了。

Nobody的角色性格,也不像传统的枪手。他很少瞄准人体射击,更多的时候,他只运用速度和灵巧戏弄对手。他的身手,更像是一个马戏团杂耍演员;而好几场戏也确实发生在马戏团,Nobody利用各种道具将对手耍得团团转。不过,因为引入了马戏团场景,片子的节奏之奇怪,场景转换之突兀(马戏团和小酒馆虽然紧挨着,却是从费里尼到莱昂内的极大反差),令人始料不及。

亨利•方达饰演的老牛仔Jack Beauregard,早已经声名显赫。Nobody是Beauregard的崇拜者,希望后者能干翻150人的庞大犯罪团伙,博取更大的声名,载入史册。接下来想想,干完这票之后呢?英雄能抵御更多人的追杀么?西部故事就是复仇复仇复仇复仇的无限循环么?这部片子直面了一个历史问题:传说中的英雄,如何退出舞台?(当然,也可以理解为一个杀人无数的罪犯如何金盆洗手,但我不喜欢这样想。)

岔开一下。Nobody以一种奇怪的、突兀的方式进入Beauregard的生活,他推动并目击后者单挑150名歹徒,又推动并目击后者退出历史舞台。他是西部英雄Beauregard神话的最终创造者和叙述者。否则,谁来讲述1VS150的事迹?

Beauregard与Nobody,代表新老两代西部英雄,他们有着类似父子的传承关系,但也有几分紧张。莱昂内将两人的关系视为“西部神话与它的漫画的对立”,因此整部片子就成了“漫画(Nobody)以侵犯的方式去戏弄这个神话(Beauregard),直到把它引入一场不可能的战斗(单挑150人)”,最后,“神话离开,他警告他的复制品,告诉对方真理迟早会回到他的手中。”

影片絮絮叨叨的结尾试图昭示出一种余韵悠长的历史感,但这种絮絮叨叨僭越了一切西部片的风格,成了向其他类型电影转变的开端。在此象征意义上,Beauregard的离开,不仅说明西部英雄成为了历史,连西部片这种类型,也走向了终结。(《西部往事》已经终结了西部片,此片应该是将西部片掀了个底朝天吧。)

莱昂内对这部片子有点失望,认为导演瓦莱里不懂得给两代牛仔的相遇“提供足够多的诗意维度”(很期待如果莱昂内全盘操刀会整出个什么样的故事,可惜再没有机会了,就像不可能看到他拍《教父》一样)。但在我眼里,本片的拼贴和颠覆带来足够的新奇和灵感,给西部片开创了非纯正的新路,恍惚中可谓神作。

正如访谈者所言,“有些人特别喜欢这片子。”莱昂内答曰:“可能吧……有一天,我对斯皮尔伯格说《决斗》是他最好的电影。他对我说,在他看来,我最好的片子是《无名小子》。让人烦恼的是,他说这话时带着开玩笑的口气,而我没开玩笑。”

2012-05-06

短评

节奏拖沓,台词乏味。要不是知道导演你也是被忽悠的,我真想把你从坟墓挖出来鞭尸。

4分钟前
  • yakamoz
  • 较差

8。虽不是莱翁导的,不过Morricone的口哨+莱翁编剧+各种脏脸特写,还是很Leone啊

7分钟前
  • Mannialanck
  • 推荐

西部片难以摆脱的模式注定了内容丰满的困难,影片用了比<虎豹小霸王>更轻松的音乐,以首尾循环的方式讲述了江湖前赴后继的故事.

8分钟前
  • 小易甫
  • 还行

轻松诙谐,配乐精彩。虽说开头有些凌乱,却是渐渐有趣渐入佳境。

12分钟前
  • 无趣
  • 推荐

http://www.bilibili.com/video/av11576470/

16分钟前
  • 杨浦小囡
  • 推荐

西部邵氏片。“以前西部空间很大,有的人你只能见到一次,现在空间太狭窄,有的人你每天都要见到”,good old times forever,叫无名的人,才是最懂得孤独和寂寞的区别吧

21分钟前
  • обломов
  • 力荐

一部漫画式的西部喜剧,炫技等稀奇段子巨多,垂暮英雄和无名小子的情绪对比很有意思。虽不是莱昂内亲导,但风格确实很莱昂内。

26分钟前
  • 金刚大笑
  • 力荐

比leone差点,不过还能看

28分钟前
  • Nowhere
  • 推荐

四星半,诡异的笑料和动作层出不穷,娱乐性十足

31分钟前
  • 方聿南
  • 力荐

庄谐相济,无敌场景,打斗桥段可以让无数后者偷师,配乐加分。

34分钟前
  • 欢乐分裂
  • 推荐

with Robert; 又分不清總共有幾個人了……

39分钟前
  • Sofie
  • 还行

应该是看过的莱昂内电影里最不正经的一部,N多搞笑展示牛仔技巧的地方。莱昂内的世界就是个江湖啊,高手、侠义、人在江湖之类的话题。

44分钟前
  • 桃桃林林
  • 推荐

娱乐性很强

45分钟前
  • 饭团
  • 还行

堪与《西部往事》一比的开头,莫里康尼极出色的配乐,勾勒出的传奇炮制史文本上可与艾科的《波多里诺》相对照,以溯源西部神话。非常棒的一部,与莱翁内最棒的作品比也毫不逊色。

49分钟前
  • SydneyCarton
  • 力荐

莫里康内拯救了这部烂片

51分钟前
  • 衫弃
  • 还行

我倒不太喜欢这个西部片,总觉得太怪,不对味。

55分钟前
  • 阿巴厮
  • 还行

虽千万人吾往矣

56分钟前
  • Yurikhan
  • 力荐

一个超级导演参与部分拍摄的烂片,就打造出这种前一帧天堂下一帧地狱的奇怪电影。

60分钟前
  • wakandawula
  • 还行

莱昂内是奇才。

1小时前
  • 希尼莫
  • 推荐

为迎接《被解放的姜戈》来临 再次复习面条西部片 其实这个片是《无耻混蛋》的“前身”(致敬对象) 不明白《无耻混蛋》妙处的童鞋可以参看对比

1小时前
  • 麻木粮姜
  • 力荐

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