追逐繁星的孩子

我很喜欢这部剧，但是不喜欢大多数人的评论。
在评论中不断的说这里像宫崎骏，那里像庵野秀明，甚至费心罗列一个清单——我想问，这有什么用，除了显摆他们在动画观影史上的阅历。

就像我们使用成语，总有人先创造了它，但没有什么专利保护法要求后人在做文章的时候不能用来吧。反而，越是文采飞扬的文章，越是善用成语，我们赞美它引经据典，才思敏捷。

但换作这部动画，那些被引用的“成语”元素，反而被指责，就看不到新海诚在作品里表达出这些，幕后其实有多少积累和思考吗？

不应该带着鼻孔朝天的态度去看动画。
玩一把“找相似”游戏，然后被网友封一个“吐槽帝”的称号，和花两个小时经历一次梦境，你愿意选择哪个？

新海诚的背景依旧华美，反光点的运动一直都是他彰显他功力的地方，这是我最享受的细节。
+1 分
（哼哼，将来谁要是把背景画成这样，肯定少不了被骂成：“到处是新海诚的影子，没有自己”）

为明日菜孤僻、寂寞、最后的懦弱和犹豫
+1分

为弟弟在明日菜心中完败给哥哥（其实是哥哥完败给弟弟）
+1分

为没有要求主角拯救世界的主题
+1分

我不喜欢全知的人们说《Cars 2》只有007的谍战桥段，而没有人提及那些精致的小细节。
我也不喜欢全知的人们说《丁丁历险记》是《印第安纳琼斯5》，而没有人心怀小时候看漫画的惊奇。
他们说导演失去了情怀，失去了自己。
我不太懂“情怀”这个词的意义，但是我觉得那些在批评的时候连宫崎骏、高钿勋和近藤喜文都分不清的人，也不见得懂。

看动画前还是无知一点比较好，单纯的感受一下故事和画面，在今天这个暖洋洋的，可以晒被子的冬日。

大量情节剧透慎入。感谢Animate，感谢CCG

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故事开场在林间小山村展开。啧啧，背景画风那个细腻真不是盖的。
花了大概近十分钟为大家展现了女主明日菜的德智体美劳全面发展。亲爹早逝亲娘整天值班不在家，自己洗衣打扫做饭。在学校是成绩第一的班长，同时不乏野外冒险精神自个在半山腰建了个秘密基地频繁往返。偶尔有只小山猫充当护花使者（为毛是只猫就叫咪咪没别的名好取了嘛- -），女主不厚道，除了准它蹭个饭，留宿过夜神马的一经发现立马扫地出门。从小就是工科技术活少女，拿了父亲遗留的一块蓝色矿石DIY了一台收音机，闲着没事就坐在一块大石头高台上边啃三明治边换调频。某天意外听到了一首神曲，噢不，天籁之音。然后整天神神叨叨碎碎念什么时候能再听到那歌声。

然后第一个小高潮就来了。老师刚叮嘱完最近铁道桥山脚附近有不明熊类出没大家务必绕道而行，女主就和那货来了个正面邂逅。插一句，丫的就是头怪兽哪里像熊类了，怪兽淌着口水一出场本片就正式走吉卜力路线。正当女主震惊石化，男主瞬华丽丽抱着扑倒将其解救于血盆大口，接着温柔安慰道：放着我来。当当当，英雄救美戏码顺利上演。
既然是英雄救美自然少不了三要素：成功制敌，男主不幸挂彩，女主心疼包扎。瞬即将惨遭毒手胸口挂着的蓝晶石大放异彩将怪兽秒杀，这时电车驶来瞬公主抱明日菜迅速撤离。回家后明日菜忧心忡忡又返回山里，从秘密基地里翻出急救箱帮瞬上药解下围巾扎住手臂伤口。两人一起来到高台，明日菜拿DIY收音机给瞬听，瞬吃惊收音机上的和自己胸口项链一样的蓝矿石还有神曲的事。他告诉明日菜他来自雅戈泰（……抱歉，我不止一次看成了雅戈尔甚至泰戈尔）还说了一堆肉麻又摸不着头脑的话，什么我一定是为了邂逅你而来到这里，我希望你好好活着。然后虔诚地“给你祝福”，在明日菜额头上啄了一口。
明日菜立马脸红心跳小鹿乱撞奔回家。另一边。瞬明媚忧伤地站在高台上身子一歪栽下了山。
胸口的项链在黑夜中流星般坠落，男主连个招呼都没打就这么领了便当。

明日菜满腔少女情怀泛滥隔天却从亲娘那听到了噩耗。学校来了个新男老师森崎在课上讲起了令死者复活的神话，其中便提到了雅戈泰。明日菜上门求教然后从森崎那得知了一箩筐关于地下世界的事。前脚再登高台遇见了个翩翩斗篷少年郎，长得跟瞬一样，自称瞬的弟弟“心”，后脚就冒出一批维和部队追杀他俩，目标是让他交出歌薇丝。歌薇丝是打开雅戈泰世界的钥匙，就是之前瞬挂在胸口明日菜用来接收调频的蓝矿石。
维和部队是专门寻找雅戈泰的神秘组织。以明日菜为人质要挟心打开雅戈泰之门后，维和部队的中校突然叛变和明日菜还有心一块进了雅戈泰。

原来那个中校是老师森崎。又一个痴情好儿郎，上穷碧落下黄泉寻找复活亡妻的方法。
本片至此正式转为奇幻片，主线即是森崎和明日菜雅戈泰冒险之旅。心一回到雅戈泰就自顾自回村子交差，他之前的任务就是回收他哥留在现实世界的歌薇丝。结果被BOSS狠批一顿指责不但没回收干净（明日菜身上还有一块）而且带了外人进来，又被授命去追杀他俩。后实践证明弟弟跟哥哥一个德行最擅长英雄救美挂彩不惜。
明日菜途中被夷族抓走和一个不会说话的小女孩困在一起。（夷族长得跟仙剑98柔情版里一爬行类怪物极像。）这里有个动画界万年BUG：反派从来不就地解决非爱瞎折腾先抓回去，该行为只有一个结局就是眼睁睁望着到嘴的鸭子飞了。弟弟救下明日菜和小女孩后重伤，森崎马后炮赶到。四人来到一处有人烟的村落阿玛乐。小女孩真奈身份价值得到实现，沾了老村长宝贝外孙女的光，在众村民反对下留宿一夜。心被留在村庄养伤。森崎从老村长这获取了想要的信息，第二天和明日菜重新踏上前往雅戈泰天涯海角之路。

差点忘了交代那只小山猫的去向- -
护花使者没耍半吊子钻进书包一起进了雅戈泰。后经证实小山猫属于亚得利科，是含有神之子的动物。明日菜离开阿玛乐时它不再跟随，它引导明日菜来到阿玛乐的任务业已完成。于是便有了预告片里女主含泪喃喃地说sayonara坑爹的一幕。这只敬业的小神兽第二天主动结束了生命。那一幕差点戳到泪点。

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插播几个名词解释。

克查尔特
人类发祥的初级阶段他们出现在地上世界，给予人类精神及文化引导的神明。人类成长之后克查尔特察觉自己已经完成了使命，留下一些守卫在地上世界，其他潜回地下。因为长时间停留在地上受到大气污染，有的克查尔特失去了心而变得非常凶暴。比如说电影开篇的怪兽。

谢库纳•威玛纳
在雅戈泰的空中不断巡游的一艘巨大的船。真面目是身体上持有无数眼睛，掌管死亡的巨大可查而特。唯一能打开栖息灵魂的次元雅思特拉里入口，也能把灵魂搬运到雅思特拉里的存在。末尾森崎拿着歌薇丝向谢库纳提出请求释放亡妻理纱的灵魂。

菲尼斯•特拉
通往雅思特拉里，雅戈泰的天涯海角。最地下存在“克查尔特的墓场”和相连到雅思特拉里的“生死门”。死亡之前的克查尔特走访到菲尼斯•特拉把所有的记忆寄托在歌声里留在世界，然后逝世。（女主一开始听到的神曲就是这个）

雅思特拉里
所有生命的终点。在没有星星的雅戈泰里唯一存在星星的世界。

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森崎和明日菜总算到达了菲尼斯，要攀附绝壁才能到达最地下。女主这时候不争气地怂了。森崎只好一个人爬下悬崖。明日菜落单后没多久再次遭到了夷族围剿，她一边跑一边开始思考自己究竟为什么来到雅戈泰。这里影片基调达到一次升华，无论是节奏还是音乐。往事刷刷刷地闪过脑海。我在荧幕前等着明日菜爆出惊世骇俗的天机，然而事实证明我太低估这小妮子了。
只见她一顿足，一跪地，四十五度抬头望着没有一颗星星的夜空大彻大悟：
“……原来，我竟是寂寞了……”

。。抱歉，我终于忍不住地噗了。


诚导在接受采访时不断强调此作品的主题是“丧失感”。原意很好很庄重，教育大家要淡定接受已失去的，珍惜眼前所拥有的。片中的森崎就是放不下过去的典范，非得逆天而行妄图挽回亡妻。（施主……逝者已矣，生者当如斯……）
但与明日菜就没他那么执念了。小妮子从头到尾就稀里糊涂的，顺带着我也跟着她稀里糊涂。开始吧，觉得她是为了复活瞬。情窦初开挡也挡不住，亲个额头就芳心暗许了。不料半路杀出个弟弟心，小妮子言情小说看多了怀疑心和瞬是同个人，不是失忆就是其他什么难言苦衷。好吧，多次患难过后，明日菜终于通过眼睛的颜色确认了心不是瞬。”瞬……真的已经不在了。“俩小孩并肩坐在山坡上嚎啕大哭。一个哭自己没了哥哥，另一个么……就如她自己坦言：寂寞了。

寂寞感原本只是丧失感的一部分。没有相遇的快乐就无法体会丧失时的寂寞。或许是我个人的理解把它从影片中提取出来过分夸大了些，但从侧面也反映了诚导主题描画存在的缺口。真正”克服丧失“这一心理过渡反倒被弱化了。

嘛嘛。作为转型之作小疏漏小硬伤是难免的。
影片大环境的构筑，音乐的嵌入，战斗时的视觉技巧等等都是可圈可点之处。
诚导，身为饭我还是会一直看好你的！


PS.
姐写的不是剧透，纯吐槽。

原画集： http://www.douban.com/photos/album/52472638/

打从预告片开始，《追逐繁星的孩子》就给人灌输这样一种感觉：新海诚不再是过去的新海诚。试想，宅男的世界里突然出现中世纪背景，跑出来宝石、魔幻和怪兽，而这些元素恰好是吉卜力工作室的拿手好戏。那么，新海诚已经走上了一条不归路，要么蜕变，要么毁灭。如果再看下上映后的舆论评价和观众反应，新海诚的这部长片已被定性为“邯郸学步”，翻身不能。 用失去自我的字眼来评价本片并不为过，《追逐繁星的孩子》的首要问题就出在世界观上。以往的新海诚哪怕是自我重复，哪怕是出于对长片的畏惧而选择短片，他的世界观都是统一的。剩下的区别，只是纯爱方式的选择差异。《追逐繁星的孩子》则不然，新海诚迫不及待要表露他的野心，硬生生地造出一个假想世界。当然，是他一手原创也罢，结果从人物到故事再到背景，这世界观的设定分明是《风之谷》加《天空之城》加《幽灵公主》加《千与千寻》加《哈尔的移动城堡》……在狂做加法的同时，他又对自己做减法，以往的东西残存无几，被网友讥为“只剩一片天”。 其次，故事缺乏深度。这并非说，选择类似题材就是死路一条。问题可能出在新海诚把东西铺得太开，穿越生死，结果收不回来。再者，讲故事的技巧也过于欠缺，以往人物的情感动力可能就是爱情，哪怕再压抑懵懂，观众都能感觉到。但在这部片子里，新海诚似乎也没弄清楚人物间的情感关系到底是何存在。更何况，还让主人公吐出一句恐怖的总结陈词，当真是践踏了众人的智商。 不过，《追逐繁星的孩子》也有进步的地方，更何况它的音乐和大场面展示都还不错。以往新海诚的人设实在太过寒碜，这回的看上去生动了一些，至少跟背景不会格格不入。然而，即便如此，那个扑朔脸红的小女孩，她未免太幼齿了点，活脱脱就是宫老爷子的口味。并非日本不需要宫崎骏的接班人，但即便是宫崎骏的儿子宫崎吾朗，他也在老爹的阴影下痛苦不堪。《追逐繁星的孩子》和《虞美人盛开的山坡》都有同一毛病，那就是看不出作者的自我，想法或者是意图。即便底子都打得很好，技术无可挑剔，但是，面对观众，面对日本动画的高标准，他们总是要在评价一环上败下阵来。 而话又说回来，当初新海诚之所以能成功，那也是单枪匹马式的宅男神话。即便他总是一副内心受伤的惨绿少年模样，即便他翻来覆去都是列车少女天空飞行器，但观众也认了，爱的就是这股调调。如今，他鼓起勇气，撕去身上标签，想尝试下商业的滋味，却发现跟外头的世界脱节了。改变自我的精神可以嘉许，但是，怎么个改变，这里头大有学问。【南方都市报 木卫映画】 感谢YYY 在绝大多数宫崎骏的粉丝看来，这部用所谓“日本传统动画制作手法”完成的致敬之作，无疑失败透顶。 ——增井孝子 想要从宅男的小清新路线成功转型，新海诚还有很长的路要走，记住：大制作可拯救不了你。 ——江户木纯

「我想逗留的地方不是這裡，而是沒有去過的地方」（51分）
這一段是個人非常有共鳴的地方。
會趴在地上傾聽鐵軌聲音、細膩敏銳並且除了成績優秀懂事持家之外平凡無奇的女主角明日菜；從地下世界打破了束縛的規則知道命不久矣卻依然堅持要來看看地上世界的異界住人瞬，無比自然的，這倆人是惺惺相惜的。明日菜渴望著屬於自己的、能容納自己的空間，那個小小的秘密基地一度是給與她快樂和滿足的地方；不甘束縛在封閉之地、疾病更讓他憧憬未知世界的瞬來到地上后相識的第一個人類就是明日菜了吧。同樣都是對未知的渴求，同樣都希望著找到自己的容身之所。
一直在想“追逐繁星的孩子”究竟是誰呢。從片子logo的剪影看應該是女主角吧，並且女主角奔跑的身影也一直貫穿著全片。但是再想一想，其實片中的每一個人又何嘗不是呢？瞬追尋著地上世界的那一片繁星；即使已然不是小孩子的老師，他也一直執著著追尋讓自己妻子復活的方法；而心，起先是追尋著哥哥回收晶石，後來是追去報恩救下明日菜；而在幾次奔跑中追逐的目標皆不相同的明日菜，起初的那顆星如果是瞬胸前晶石的閃光，那麼到最後當她順利追上老師來到那片繁星之空，從隱約抱著想讓瞬復活的想法到去阻止同樣目的的老師這何嘗不是一場急促卻改變巨大地成長呢。
「我想逗留的地方不是這裡」所以即使沒有明確的目標也可以讓她踏上異界的旅途成為追逐者，也許我們都因為這樣的理由現在也在追逐著各種或明確或懵懂的事物吧。

「出發了，明日菜。這是領悟別離的旅程」（60分）
萬萬沒想到預告片里特別在意的這句話原來是出現在噩夢里的……
離別也是這部片的主旨之一。離別使人成長，而世上有有這各種各樣的分別。片中的主角們也在屢次的相遇和道別。在分別的場景上並沒有太煽情的處理，有時過於平淡的過渡方式還不禁讓我覺得離開真是人之常情太過在意也不好呢。的確人生中有太多太多的告別，所以也有別離時爲了期待下一次遇見這樣的說法，即使是辭世這樣長久的別離，我們依然用懷念的方式讓離開的人一直存在，死亡也是生存的一部份。

「哀悼死者是應該的，但是不斷的憐憫死者和自己是不對的」（1小時16分）
又是關於生死問題的臺詞。地下住人的話事正確的，但是在那樣的世界觀設定下，他們的滅亡也是無可避免的。知道了太多、太過瞭解生命的短暫和脆弱，在幾乎全知的狀態下用晶石的力量封閉的種族，很難想像這樣的群落會有怎樣的未來。

（1小時27分起）
嘛，劇情快結尾的時候自然是最精彩的部份啦
當老師攀爬深險的絕壁；心開始無盡的流浪；明日菜彷徨而駐步不前，當巨大黑暗的絕望籠罩，很欣慰的看到他們各自做出的選擇：不再屈服于命運、哪怕無望也要掙扎，努力活下去，這是如此生動也是最鮮明的人類寫照。
最後老師選擇留下明日菜回到地上，不禁想起了村上村樹的「世界盡頭與冷酷仙境」，片中地上和地下的兩個世界和小說有些許相像。是不是了無牽掛的人都會和老師做出一樣的選擇？最後女主角還是選擇了分別，那便是成長，便是祝福。

在地下世界的世界观设定上，这真是一个唯美的“地域”：原来地下世界也有这么明朗的天空，也有这么宽阔的平原，也有这么富庶的文明。这已经完全背离了人们惯常对于地上、地下世界的认知，这其实只是一个桃花源，一个与现实世界平行的世界。既然如此，又何谈地上地下呢？另外，夷族第一次把明日菜掠走的时候，为什么没有吃了她呢？对于同样是来自地上的森崎老师，它们为什么没有掠走呢？

在喜欢上你的时候 已经踏上了旅程
永远把你 记住在心里
然后 沿着这条路继续前进
　　 ——《追逐繁星的孩子》片尾曲


　　新海诚转型了，但实际上是沿袭着他以往的情结与思路，更确切地说，是一部更升级、更复杂的心路历程。
　　熟悉新海诚的人都知道，他总是重复着同一个主题，我很怀疑他本人是否有过无疾而终的初恋故事。
　　关于距离、遥远、时间、空间，各种不能抵达的纯真情感。
　　在这一部里，新海诚真的升级了。他告诉了我们面对已失去的东西以后该怎么做。
　　我打五星大概是由于在这件事的态度上，我们的想法和进度契合了。
　　就像几年前我会更喜欢秒速那样。
　　他终于在反复的伤感调子之后，不再满足于赚取观众的共鸣。
　　“谁都会有无法挽回的失去，不必执着于过去，面对这个没有你的世界，say hello 。 ”——歌词


　　画面是倾力之作。天门也很给力。前面部分的叙述真的很细腻，尤其在细节处理的镜头切换上，很赞！
　　后面确实看到各种宫崎骏的影子，尤其是天空之城。
　　不过，新海诚并没有全然地杂糅和模仿（像各种差评说的那样），新海诚的故事缺少那种远离现实的强大设定，无论是世界观设定还是人物角色，在结尾的处理上也没有观众所期待的点睛之笔。好像什么都想说，什么都没说透。
　　我倒是觉得，说透了，点明了，远离现实了，就死板了——总之我还是喜欢它现在这样。
　　心路本身就是复杂的，没有全然的爱恋，没有百分之百的坚持，不应有什么套路的。


　　为什么坚持？“因为太寂寞了”。
　　在追寻的过程中，我们发现我们渲染了自己的丧失感。


　　一个好作品是多元的，它体现在不同人看过之后对它印象最深的部分，是不一样的。
　　其实宫崎骏的作品使人难忘的部分，我相信几乎是重合的。
　　这就是新海诚不一样的地方。很真实、很坦诚地讲一个故事，纯粹而不做作，拙重而不讨巧。


　　“怀着丧失继续生存下去，这是对人类的诅咒，也是祝福。 ”
　　对我来说，大概最使我感动的就是看过很多他讲的关于失去的故事之后，看到了另一个，关于 面对失去 的故事。现实中，在失去珍视的东西以后，确实有过企望从一而终的强烈愿望，也有过困惑彷徨的自我怀疑，在执着的老师 和 仅仅因为不习惯离别而作出不明就里决定的少女 之间，切换、跳跃。
　　就像永远不能阻止的离别，很多决定并不是出于我们的选择，是我们没有选择的余地。
　　就像失去妻子的老师，失去父亲的母亲，失去哥哥的心，还有不停在告别的明日菜。他们和我们都要共同面对的同一个课题。
　　短暂的精彩，长久的失落，没有狗血，不是童话。
　　在最后笑着和瞬说再见的明日菜，这个镜头是那样简单和轻描淡写，但这是我能想到的最好结果。



　　“出发了，明日菜，这是领悟别离的旅程。”

听说当一个人孤独时，会格外喜欢看星空。你平时会感到孤独吗？孤独的时候，你会做什么呢？

新海诚的动漫电影《追逐繁星的孩子》背后，是成年人不敢直视的孤独真相。

1 我来这里是为了和一个举着灯，在我身上看到自己的人相遇

“以前，就那一次，我收听到很神秘的音乐。以前，从没听过的音乐。简直就如人的心灵变成那音乐一样。

那个时候，幸福和悲伤的感觉都一起涌过来。让我觉得我并不孤独。一直都留在心里。我想再听到那音乐。“

明日菜和顺相遇了。

明日菜一直忘不了的音乐就是瞬奏响的生命绝响。

人和人之间是存在着相同频率的吸引的。

她可以认出他来，他可以认出她来。

即使他来自另一个世界雅戈泰，一个她从未听过的地方。

第一次遇见，他们仿佛已是心有灵犀的知己。

周国平在《爱与孤独》里写道：

“陌生得连名字也不知道的生命，远远地却又那么亲近地发现了你的生命，透过世俗功利和文化的外观，向你的生命发出了不求回报的呼应，这岂非人生中令人感动的幸遇？”

正如托马斯·特兰斯特勒默曾说，“我来这里是为了和一个举着灯，在我身上看到自己的人相遇，我们必须相信很多东西 ，才不至度日时突然掉进深渊。”

我们一直期待，当一个人遇到了同频率的另一个人，当一个人的灵魂和另一个人的灵魂完美地契合在一起，我们就不再孤独。

这个世界上，有那么多的人，一直在寻觅着灵魂伴侣，期待着灵魂伴侣的出现。

徐志摩就曾经感叹，“我将于茫茫人海中访我惟一灵魂之伴侣；得之，我命；不得，我命，如此而已。”

正如周国平在《爱与孤独》 里说到，“在我们的心灵深处，爱和孤独其实是同一种情感，它们如影随形，不可分离。

愈是在我们感觉孤独之时，我们便愈是怀有强烈的爱之渴望。”

2 我们每个人都是孤儿，都渴望有人爱，有人疼；孤独是源于与他人联结的切断

明日菜满心期待她和顺第二天的见面。

第二天，她没有等到顺。

等到的却是他的死讯。

课堂上，从老师那里，明日菜了解了关于另一个世界雅戈泰的传说。在这个世界，人可以复活想要复活的人。

明日菜去老师的住处向他请教关于死亡、复活的传说时，感到非常抱歉， 觉得打扰了老师。老师说，我一个人住，放松点，家里只有书。

是啊，妻子离去后，他过了十年一个人的生活，家中很难寻觅到家的温馨和生活的气息。他一直潜心研究各种传说的目的，就是为了找到复活妻子的办法，找到去往雅戈泰的入口。

可以想象，老师的生活是多么的孤独，他的内心是多么的孤独，失去了生命中的挚爱，一直没有从失去的悲痛中走出来，他时常遭受着思念妻子和孤独的煎熬和折磨吧。

他们的心中，都有想要复活的人。

明日菜遇到了心，瞬的弟弟，另一个世界雅戈泰的人。

就这样，他们踏上了未知而危险的旅程。

在旅程中，他们遇到了一次又一次的考验和险境。

“没有星星的夜晚，人类是多么孤独的存在。”老师感叹道。

在水中疾奔躲避夷族的追杀时，明日菜终于明白了自己来的目的。

"我为什么要来到这里？”

“原来我只是太孤独了。"

小时候，爸爸就逝去，妈妈工作太忙，明日菜的童年是孤独的。

突然出现在她生命中的瞬就像命中注定的伙伴和知己。让她有了不再孤独的感觉。

遇见瞬的第二天，早上她做了两份便当。妈妈问她给谁做的。她说给朋友。妈妈露出一脸狐疑而欣慰的笑容。

从明日菜的口中听到朋友这两个字多么少见，所以才让人这么惊喜和惊讶。

他们历经千辛万苦，千难万险，来到雅戈泰，为了复活他们心中要复活的人，原来是因为太孤独了。

经历丧失的人，也许内心都有想复活的人。

但孤独，却是我们共通的情感。

一个人吃饭的时候，一个人过马路的时候，一个人去电影院看电影的时候，一个人旅行的时候，孤独的感觉常常将我们抓住。

当一个人安静下来的时候；当夜晚辗转反侧失眠的时候；当受到委屈和伤害而哭得死去活来的时候；当早上起来城市依然车水马龙；当房间里安静得只能听到我们自己的叹息声。

我们的心时常空空，我们感到自己是那么孤独。

有时候我们选择热闹，只是因为我们无法忍受自己跟自己呆在一起。

可是和人群在一起，我们也会孤独。

当曲终人散，灯火阑珊，孤独感更加蚕食着我们的心。

主动选择的独处和孤独是我们与自己相处和对话的珍贵时光。

然后当无所适从的孤独感袭来，我们的生命体验到的是一种孤寂和无力的感觉。

周国平在《爱与孤独》中说，“从茫茫宇宙的角度看，我们每一个人的确都是无依无靠的孤儿，偶然地来到世上，又必然地离去。

正是因为这种根本性的孤独境遇，才有了爱的价值、爱的理由。人人都是孤儿，所以人人都渴望有人爱，都想要有人疼。”

“我们为什么会渴望爱？我们心中为什么会有爱？我的回答是：因为我们人人都是孤儿。”

我们需要亲情、友情、爱情的陪伴。

无法想象，没有了这些，人们会多么的孤独。

心理学家弗洛姆曾经说过，人也许能够忍受诸如饥饿或压迫等各种痛苦，但却很难忍受所有痛苦中最痛苦的一种，那就是全然的孤独。

胡慎之也说过，人和人之间是需要联结的，而这种联结，往往建立在“被需要”的自我价值感上。一旦我们感到自己不再被他人所需要，我们就会觉得自己没有价值。

从心理学角度来讲，如果与他人之间的联结被切断，我们就会产生深深的孤独感和无力感。

3 没有谁是一座孤岛；孤独只存在于孤独之中，一旦分享，它就蒸发了

老师终于复活了他心爱的妻子─理纱，但是付出了牺牲明日菜肉体的代价，同时也付出了自己失明的代价。

而明日菜也在另一个世界和瞬重逢了。

失去了明日菜的心─顺的弟弟，疯狂地挥舞着手中的刀，想要明日菜回来。那一刻，心是多么的孤独。

如果孤独无法避免，那么我们应该如何面对孤独呢？

存在主义大师欧文·亚龙在《当尼采哭泣》中用讲故事的方式探讨过人类绕不开的两大主题，衰老和孤独。产生孤独感的重要原因就是因为我们与世界的分离，与世界联结的丧失会让我们内心产生孤寂感和卑微感。

那么我们需要做的就是重新建立与人的联结，与他人，与世界的联结。

正如欧文·亚龙在书中所说，“孤独只存在于孤独之中，一旦分享，它就蒸发了。”

同样地，个体心理学创始人阿尔弗雷德·阿德勒在《走出孤独》中也提出过殊途同归的类似观点：

“什么是真正的人生意义？它必须是公共意义，是别人能够分享的意义，也是能够被别人认可的意义。

能够解决自己人生问题的好方法，必然也能够帮助别人解决类似的问题，因为我们可以从中看出如何成功应对共同的问题。”

我们是一个“共同体”，社会性是我们不可脱离的属性，人生的意义在于为他人做贡献。

封闭自己会导致心理障碍。

职业、社交和亲密关系，是我们人生在世面临的三个重要问题。

当我们被“看见”、被认同、被需要，我们感受到了和他人、和世界的联结，深度的联结会极大地消散我们内心的孤独和无力感。

职业、社交和亲密关系都是与他人、与世界建立深度联结的方式。也是我们获得价值感的重要方式。

为他人、社会贡献自己的力量和价值，能极大地帮助我们走出孤独。

正如英国诗人在那首著名的诗歌《没有谁是一座孤岛》里写得那样：

“没有谁是一座孤岛，

在大海里独踞；

每个人都像一块小小的泥土，

连接成整个陆地。”

新海诚最被低估的电影：《追逐繁星的孩子》慰藉了多少孤独的灵魂

瞬对明日菜说：“明日菜，你该回去了。”

渐渐消失的理纱，对着自己的丈夫温柔地说：“寻找幸福吧。”

怀着丧失继续生存下去。

放下执念，生活还要继续。

放下唯一，生命依然美好。

孤独是我们生命的常态。

我们需要与孤独共存共舞。

我们需要打开内心。

我们需要向世界敞开。

瞬逝去了，但心在，对明日菜来说，其实朋友就在身边。

Hello. Goodbye and hello.

与你相逢，现在与你离别。

hello. Goodbye and hello.

向没有你的世界Say hello.

接受孤独，走出孤独，成就自我，走向你想要的未来和明天。

因为种种原因直到最近才补完，之前已经略有耳闻这部作品风评不佳，在作为心理准备的情况下看完还是不免有些失望。可以看得出来这是新海诚追求自我突破的野心之作，努力想要摆脱以前在庞大世界观下故事却只关乎你我两人情爱的世界系小格局叙事风格（如《星之声》和《云之彼端》），想要追求一种大格局的叙事，即在有庞大世界观的设定下，表达与之相符的宏大主题，而这个主题在故事中即是生命的意义和伴之而生的生与死的意义，相遇与离别的意义。
奈何因为是个人动画人出生，因为制作经历尚浅，新海诚还难以驾驭这样一部多线索叙事的作品，在美丽的背景和动听的音乐之下，本片因为其缺乏戏剧张力的剧本而显得尤为平庸。可以看得出来本作的线索极其混乱，很多地方都交待不清，如矿石的来历，夷族的来历，瞬寻死的背景，少女旅途的意义等等。在另一些地方还能看得出有电影化语言的滥用，如到达断崖时老师给了女主一把手枪让女主保护自己，大家都知道电影里出现了手枪，必然是会响的，但这把手枪就在女主被夷族抓到时开了无意义的几枪就退下了舞台，而大家都知道女主最终还是会被男主救的；为什么不把枪留在最后一幕，当老师不出意外地黑化，要用女主的身体复活自己的妻子时，女主挣脱束缚向老师开枪，说明要以自己的意志活下去，这样不是显得具有戏剧冲突么。
而关于作品的主题，新海诚选择了一个比较失败的切入点，全片女主对于自己为什么会来到雅戈泰，对剧中各人物的情感，以及自己旅途的意义都是模糊的，而我们作为观众更对标题里的星星云里雾里。或许是察觉出自己叙事的失败，新海诚不得不在最后选择借男主的口直白地说出本片的主题，是“活着的人才更重要“、”人要拥抱着丧失活下去“，而不是采用电影化的语言让观众自身去思考，这是很令人遗憾的。而我认为选择以男主心作为切入点会更好吧，对哥哥瞬抱有的想要认同而不愿意认同的独特情感，独自在地下世界里没有栖身之地的孤独，以及对自己未来的无所适从，这些只在片子被轻描淡写地带过，但如果加以描绘，应该比女主作为切入点更有戏剧张力吧。
《秒速五厘米》的成功，或许更大的因素是大家都从这个故事里找到了共鸣，而被自己以前或多或少的类似经历里获得了感动，而其实大家更多的都是被自己感动。而本片并没有延续这样的感动，苍白的叙事并没有让大家产生类似的共鸣与代入感，从而发起对自己人生的思考，大家至始至终都是作为旁观者，跟随女主一头雾水地直到结束。当然，新海诚寻求大格局叙事的努力是值得肯定的，因为之前的成功，同样的感动是难以复制第二次，第三次的。希望新海诚能通过这次失败里得到教训，让自己的叙事水平得以提升，为我们带来更好的作品。