毒蛇王后第一季

1519年4月13日，凯瑟琳·德·美第奇出生于佛罗伦萨，是乌尔比诺公爵洛伦佐二世·德·美第奇和妻子布伦女伯爵马德莱娜·德·拉图尔·德韦涅的独生女，洛伦佐二世当时是佛罗伦萨的实际统治者。

凯瑟琳出生不到一个月，父母就相继去世。法国国王弗朗索瓦一世希望凯瑟琳在法国宫廷长大，但来自美第齐家族的罗马教皇利奥十世却对她另有安排（Pope Leo X，1475-1523，豪华者洛伦佐次子, 原名乔瓦尼·迪·洛伦佐·德·美第奇 Giovanni di Lorenzo de'Medici，是法国国王弗朗索瓦一世和洛伦佐的叔叔）。

凯瑟琳最初由她的祖母阿方西娜照顾——皮耶罗·德·美第奇的妻子。1520年阿方西娜去世后，凯瑟琳被她的姑姑克拉丽斯·德·美第奇抚养。1521年教皇利奥十世去世，短暂中断了美第奇家族在罗马教廷的权力。

直到1523年，红衣主教朱利奥·德·美第奇成为罗马教皇克莱门七世 (豪华者洛伦佐弟弟朱利亚诺的私生子, Giulio di Giuliano de'Medici, 1478-1534) 。克莱门七世将凯瑟琳安置在了佛罗伦萨的美第奇-里卡迪宫（Palazzo Medici Riccardi）。

凯瑟琳从小就很有头脑，善于伪装真性情，同时也磨砺了勇敢顽强的个性。凯瑟琳8到11岁期间，教皇克莱门七世在佛罗伦萨的统治被由红衣主教西尔维奥·帕塞里尼领导的敌对派系所推翻，她被关进了修道院扣为人质。在这三年期间，她经历过修道院被围攻、命在旦夕的危机时刻——有一次她怀疑修女要杀她，于是把自己的头发剪掉，换上了一件修女袍，寄希望她们不会对一个修女下手。

教皇克莱门七世一直对这个美第奇唯一正统继承人寄予厚望。此时，对美第奇家族最大的利益是将凯瑟琳嫁给法国国王的儿子。1533年10月28日，重病的教皇克莱门七世在去世的前一年主持了14岁的乌尔比诺女公爵凯瑟琳与法国国王弗朗索瓦一世的次子奥尔良公爵亨利的婚礼（后为法国瓦卢瓦王朝国王亨利二世 Henri II, 1519-1559）。这是教皇克莱门七世最后的、也是最大的成就——美第奇家族诞生了第一任法国王后。

但婚后凯瑟琳一直没有生育，亨利二世却公开与比自己大20岁的情妇迪亚娜·德·普瓦捷情人在一起 (Diane de Poitiers, 1499-1566，著名的首席情妇) 。迪亚娜和凯瑟琳王后都是拉塔德奥弗涅（La Tour d'Auvergne ）家族的后裔。

据说，迪亚娜35岁、亨利15岁时，也就是亨利结婚一年后，俩人成为情人关系，这危及到凯瑟琳在宫中的地位。

迪亚娜从来没有把凯瑟琳王后当作威胁，甚至鼓励亨利多花些时间和凯瑟琳待在一起并多生几个孩子。

在结婚第11年，凯瑟琳终于为亨利二世生了第一个继承人，此后12年中，凯瑟琳生了10个孩子，有7个活下来，其中四个儿子中三个成为了法国国王，三个女儿中两个成为王后。

迪亚娜在政治上异常敏锐，沉着与忠诚，她成为了亨利在宫廷内可靠的盟友。亨利将许多公函交由其来执笔，甚至用“亨利迪亚娜（HenriDiane）”联名来签署公函。1548年，迪亚娜被封为瓦朗斯女公爵。1553年，她又获得了埃唐普女公爵的头衔。但亨利几乎不允许凯瑟琳王后拥有任何政治权利，虽然在他离开法国的时候偶尔会让凯瑟琳摄政。

迪亚娜还负责亨利二世和凯瑟琳子女的教育工作直到1551年，迪亚娜的女儿弗朗索瓦丝也以首席女侍臣的身份掌管王后的宫室。

亨利把凯瑟琳一直想要的舍农索城堡（Château de Chenonceau）送给了迪亚娜，舍农索城堡被迪亚娜整修的更加富丽堂皇，被誉为“卢瓦河畔的文艺复兴珠宝”。

迪亚娜是亨利二世一生中最具影响力的人物，公开与亨利二世一起行使政治权力，权倾朝野，成为法国最具权势的女人。

1559年，亨利二世与苏格兰卫队长蒙哥马利的比武，他的长矛上系有迪亚娜的彩带。亨利在此次比武中身受重伤，凯瑟琳王后十分嫉妒亨利对迪亚娜的爱慕和信任，据说，在亨利弥留之际曾屡次召唤迪亚娜，但她从未接到过传唤，也从未被允许进入国王的房间。

亨利因重伤去世后，迪亚娜并没有被邀请参加葬礼。凯瑟琳王后还把迪亚娜赶出舍农索城堡，自己入住并将舍农索打造为法国权力中心，而迪亚娜则短暂被流放到绍蒙城堡，之后她在远离世俗中度过了安逸的余生。

虽然凯瑟琳一生没有得到亨利的爱，但是却在他死后走上人生巅峰。她渐渐显露出政治上的天赋与野心，在当时法国复杂的政局中，不断用自己的政治智慧平衡各方势力，牢牢把儿子掌控在自己手中，统治法国长达十五年。

长子弗朗索瓦二世(François II, 1544-1560)，妻子是著名的苏格兰“风中女王”玛丽一世(玛丽·斯图亚特, 1542-1587)，他在继位一年后就去世了。

次子查理九世(Charles IX, 1550-1574)，在他任期内法国天主教和新教矛盾达到顶峰，最终爆发了著名的圣巴托洛缪大屠杀(Massacre de la Saint-Barthélemy)。

三子亨利三世(Henri III, 1551-1589)，因激烈的宗教矛盾被天主教修士刺杀身亡。

长女伊丽莎白·德·瓦卢瓦(Elizebeth de Valois, 1545-1568)，西班牙国王腓力二世第三位妻子和第二任王后。

小女儿玛格丽特·德·瓦卢瓦(Marguerite de Valois, 1553-1615)是著名的玛戈王后(La Reine Margot)。

参考文献：

Kathleen Wellman．Queens and Mistresses of Renaissance France．London：Yale University Press，2013

Leonie Frieda．Catherine de Medici: Renaissance Queen of France，Harper Perennial， 2006

* 文中图片来自wikipedia, baidu，侵删。

自从波旁两兄弟出场，每集都在吃，要不就是准备吃，背景是仆人在做饭，这和历史倒是十分一致。

波旁家族的亨利四世，亨利四世的儿子和孙子路易十三，路易十四均是有名的大胃王。亨利四世同所有波旁家族的人一样，天生胃口好，他一次能吃下四道头盘、四碗汤、各种煮熟肉和各种烤肉。亨利四世不吃蔬菜，但为了帮助消化，吃的更多，他大量吃水果，那时亨利四世的厨师就很有名了，他叫la varenne. 著有法餐史上占据重要地位的菜谱书《弗朗索瓦的厨艺》

巴黎的银塔餐厅建立于1582年，亨利四世经常会到餐厅品尝炖鸡和馅饼，路易十四和他的王臣们也会去餐厅品尝美食。(现在以血鸭闻名)。

亨利四世还是油封鸭腿的爱好者，在他的推广下，油封鸭腿从法国西南部开始传播到整个国家。这个油封鸭用的鸭子和肥鸭肝的是一个品种，法国有肥鹅肝和肥鸭肝都统称“Foie gras”，而且在法国，消费的鸭肝占大多数。法式经典蛋奶汁Sauce béarnaise也是为了纪念亨利四世，用这位波旁王朝创建者的出生地Béarn波城命名。

第七集，老公死了，死在情妇怀里，真是圆满啊，情妇被凯瑟琳送走，儿子当上了国王，儿媳成为王后. 凯瑟琳成为Queen mother，

这苏格兰儿媳野心很大，对舅舅第二代吉斯公爵也颐指气使，她姥姥，也就是吉斯公爵的妈妈，第一代吉斯公爵的妻子，竟然和波旁家的小儿子有奸情，笑死我了！这姥姥本身也是波旁家族的，叫做Antoinette de Bourbon.

而这个第二代吉斯公爵的老婆，就是Lucrezia Borgia.波及亚家族的亲孙女

这集最后，凯瑟琳儿子貌似死了

这部剧吸引我的就是这个很现实的问题：作为女性要把命运掌控在自己的手里，到底要怎么做？得到权力，而且是最高的权力。那怎么才能得到权力呢？

剧中，每一位女性都想以自己的方式来掌控自己的命运。国王的情妇以美貌、爱情、掌控国王来试图掌控权力和自己的命运，可国王一死，一切便如梦幻泡影般破灭。王后的女佣一企图用身体取悦老国王来为自己留一条后路，被王后的女佣二的一句话点醒：当你衰老的时候，又用什么来取悦国王呢？女佣二接着把自己的生存方式告诉他：习得一项无人可代替的技能。于是女佣一练就了高超的养颜术，被国王的情妇依赖并信任。王子的未婚妻效仿国王的情妇让王子依赖崇拜自己、学习王后的权术效忠天主教廷，打压新教，可他的急功近利引起了王后和大臣们对他的反感和恐惧，与权力的宝座失之交臂。

而一位姿色平平背景低微的商人女孩又是凭着什么登上了权力的顶峰，并一直执政30年？对人性的洞察。对政权变化的敏锐直觉。低调隐忍。对自己身为皇室女性责任的尽职履行。高超的说服力。摈弃一切不切实际的理想。完美的权臣制衡术。对于得到必然会付出代价的了然于胸。包括对于自己黑暗面的存在的接纳。永不停歇的斗志和野心。

故事毕竟是故事。在这个故事里塑造的这个女性的形象过于完美，可是又如此真实。相信每一位在现实生活中打拼的女性都会在他的身上看到自己的影子。希望现在未来的女性能够在优秀前辈的指引下都能掌控住自己的一部分的命运，活出自我，就算会付出代价。

随着剧集《毒蛇王后》的播出，有人在纠结为什么凯瑟琳作为意大利人为什么不让意大利演员出演。

我们来看看历任扮演凯瑟琳·德·美第奇的演员们。（我找的是知名度高的作品，俄罗斯拍的那版不在讨论范围内）

在上个世纪的欧洲电影里，法国和意大利演员是占有一席之地不容忽视的。

图一：在老版《玛戈王后》里面，扮演凯瑟琳太后的是法国女演员弗朗索瓦丝·罗赛Françoise Rosay，我认为是和凯瑟琳本人最像的一位。服装造型就是按照凯瑟琳画像来的。

图二：在电影《深宫绮梦》这部以法国万贵妃黛安·普瓦捷的玛丽苏电影里，扮演凯瑟琳王后的是玛丽莎·帕文Marisa Pavan，嗯！她是意大利人。这部电影最厉害的地方就是做了凯瑟琳那件绿色珍珠礼服。

图三：然后是知名度最高阿佳妮版的《玛戈王后》，里面的秃头凯瑟琳演员是在意大利知名度颇高的维尔娜·丽丝Virna Lisi，嗯！又是意大利演员。当时好莱坞对她的定位是花瓶或者梦露2.0…她一气之下回到欧洲拍电影磨练演技。在当年的戛纳电影节凭凯瑟琳·美第奇一角拿下最佳女演员奖。在意大利电影界还有专门以她的名字命名的奖项维尔娜·丽丝奖，来表彰优秀的意大利女演员，莫妮卡·贝鲁奇得过这个奖。

图四：接下来就是美国古偶《风中的女王》，由于没有看过这部剧，但是大概知道里面被魔改得面目全非的剧情和设定。凯瑟琳的演员是加拿大演员梅根·佛洛斯Megan Follows，虽然服装剧情都是和历史没什么关系，但是演员的演技和长相还是很不错的，凯瑟琳的美第奇式的大眼睛和凸嘴…

图五-图六：《毒蛇王后》应该是第一部以凯瑟琳·德·美第奇为第一女主的剧集。扮演凯瑟琳的是大家非常熟悉的英国演员萨曼莎·莫顿Samantha Morton。演过《简爱》，《名姝》，《行尸走肉》，《神奇动物在哪里》。其实她在大魔王电影《伊丽莎白：黄金时代》里面演过凯瑟琳的儿媳妇苏格兰女王玛丽·斯图亚特。她演凯瑟琳真的非常合适，凯瑟琳的美第奇式大眼睛，凸嘴和短下巴。唯一不足就是凯瑟琳是金发，很多影视作品对南欧人的刻板印象就是认为他们的发色都是深色。

图七：《首席情妇》里面出演凯瑟琳的演员是这几年出演意大利剧《我的天才女友》大火的意大利女演员盖娅·吉拉切Gaia Girace，虽然很高兴再次选择意大利演员，但是盖娅·吉拉切Gaia Girace一脸咖喱味不适合凯瑟琳，而且服装依然难看。

最后想说的是，一般英美剧都是选择英语系国家的演员出演，某种意义上也是文化霸凌。《毒蛇王后》这个剧法国国王演员是爱尔兰人，克莱门教宗演员是英国人。而且没有知名度高，演技好的意大利裔美国女演员（lady gaga请不起）就只能找英、美国演员。

写了一大堆字都发不出来，我是真服了，只是介绍外国的景点，这都不能说了吗！

剧里，凯瑟琳掌权是第一代Montmorency支持的，关于这个蒙特朗西家族，最出名的景点就是加拿大的同名瀑布，他的孙子，1620——1625年是加拿大的Governor，所以以他命名。当然，蒙特朗西家在法国的大本营，就是大名鼎鼎的巴黎Montmorency森林，以及chantilily城堡了。

因为一直对凯瑟琳·德·美第奇有很大的兴趣，所以这部剧我是从刚立项就一直关注的。不过编剧是出了名的发挥不稳，所以我不敢太抱期望。果不其然，看完第一集后，对于剧本的心情比较复杂，论及服化道那就更复杂了。

此剧很明显是要走黑色幽默路子，也确实不乏机灵有趣之处。虽说有些故意为之的屎尿屁，但比较克制，比某些单纯恶心人的剧强得多。不过可惜的是，编剧的古典知识似乎不够，或者故意不用，所以台词并不精致，也基本没有历史味，属于硬往古装里塞现代感那挂，并且为抖机灵而牺牲智商和逻辑的情节有点多。演员们的表现总体而言较为普通，包括一些老戏骨的发挥空间也不大。但凯瑟琳的两位演员非常惊艳，冲她们的演技值得一看。

如果再细说历史这一点，我的态度恐怕就会很严厉了。因为此剧从最开始就标榜自己是根据一本严肃传记编写（我恰好读过），但看完第一集后我甚至疑惑编剧到底有没有读过这本书。虽然比它之前的《成为伊丽莎白》那种主角崩坏的粪作好不少，但依然充斥着令人迷惑的魔改。并且不知是不是编剧的英国人毛病又作祟了，剧情中有大量刻意的乳法、乳意，以及对文艺复兴时期文化强烈的轻蔑和歪曲。

就边看边聊地说说我自己的感想，碎碎念外加一点小科普好了。

第一集

开头这位叫拉希玛的女孩，好多人一看见就嚷嚷zzzq，那我科普一下吧。这时候已经是十六世纪中期，随着战争和奴隶贸易的开展，欧洲宫廷里出现了很多黑人仆从，这在当时的绘画中是很常见的，不要大惊小怪。

剧情一开始就渲染凯瑟琳的恐怖，别人都不敢接触她，而她似乎也对自己深受恐惧的现状很自得。但这恰恰是后世人（尤其是大仲马）为了抹黑凯瑟琳而一直给她添加的属性。真实历史上的凯瑟琳虽然身居高位，态度难免强势点，但实际上又被身边人视为是性情相当温和、友善的。所谓“毒蛇王后”的称号其实是个歪曲她的蔑称。此剧依凭的那个原作还特别说明了这个问题，结果编剧反而进一步加重刻板印象，也不知他书读哪儿去了。

萨曼莎·莫顿虽然在这集里戏份只有几分钟，但演技真是厉害。

到回忆部分，一开头就魔改历史了。凯瑟琳的父母并不是在她出生后“一年内”这么长的时间里去世的，而是在她出生一个周到半个月就相继死了，这也是为啥凯瑟琳曾被称作“希腊式的悲剧”。并且死因也不是父亲先患梅毒发疯，母亲被传染自杀，而是母亲先因产后感染去世，父亲主要因为旧伤未愈在凯瑟琳出生时已经命不久矣，不久后也死了。

接下来就是一路魔改。剧中凯瑟琳在祖母去世后还是个婴儿时就被送进修道院，还过着女仆生活，全是扯淡。要知道凯瑟琳在失去父母和祖母时还有当着教皇的叔祖利奥十世以及好几个姑姑、表姑，又不是没人能养她。所以历史上的真实流程是，她先由利奥十世在罗马抚养，利奥去世后她回到佛罗伦萨，主要由姑姑克拉丽切·德·美第奇养育，偶尔还会去表姑玛丽亚·萨尔维亚蒂（同时也是美第奇支系家主之妻）家居住，过着舒适的生活。

而到1527年，她的当了新教皇的堂叔祖克雷芒七世（即剧中这位）与神罗皇帝查理五世闹掰，查理麾下的波旁公爵（不是剧中后边出现那位，是其前任，因为财产继承问题和法国王室闹掰了，跑到了查理五世那边）率雇佣兵洗劫罗马，俘虏教皇，史称“罗马大劫”。佛罗伦萨人对克雷芒安插在这里的代理统治者早已十分不满，趁机推翻其统治。八岁的凯瑟琳作为美第奇主家最后的嫡女被抓起来送到修道院当人质。因为身份重要（她名义上还是乌尔比诺女公爵），凯瑟琳实际上在那里是作为贵客生活的。这座雷米亚特女修院本就是个贵族女子学校，所以凯瑟琳依然过得不错。

如此一来，凯瑟琳当女仆，偷橘子还挨打之类的就全是胡扯。真实的她得到了修女们的良好对待，而且凭着自己的聪慧和体贴，让很多原本反美第奇的修女都变得很宠爱她。后来凯瑟琳一生都很爱这座修道院，定期捐款，与修女们频繁通信。或许编剧实在是想像不出上流社会的生存智慧，所以只能老套地让小凯瑟琳变成个底层机灵鬼。

顺便一提，时间标注为1536年是超级大错。凯瑟琳在1530年就因为佛罗伦萨新政府被皇帝军队击败，美第奇重新上位而离开修道院，结束了软禁生活。然后她在1533年嫁去了法国，等到1536年，她都当了三年王妃了......编剧为什么会搞出这么严重的硬伤，我个人怀疑是想跟后边的某个剧情挂钩，且看第二集会不会验证我的猜想吧。

老修女的小狗去世那里，凯瑟琳提及自己有某种奇怪的预感和直觉。这个确实是真的，很多当时的人都提到了凯瑟琳有很强的遥感和预知能力，所以她也是有真实记载的超能力者之一。

凯瑟琳面对前来抓捕她的人时急中生智穿上修女服，以及说的这句话都是真的。不过情形自然跟剧中完全不同。真实历史上是修女们纷纷保护她，然后小凯瑟琳准备出家以逃离危险，但拗不过新政府的人，于是只能坐着一头驴被拉走了（是的并没绑着手游街）。

后边凯瑟琳被莫名其妙跑到佛罗伦萨来的教皇带走这里自然全是错的。教皇不可能就这样和反美第奇的人交涉，还给钱什么的，这段剧情蠢透了。新政府是因为战争落败，本想对凯瑟琳不利作为威胁，后来想想还不如投降，这才让她重获自由。此剧实际上把凯瑟琳早年经历的政治风波都歪曲了。当然，凯瑟琳不可能如本剧台词说的那样以为自己在世上孤身一人。她不仅还有一大堆亲戚（包括一个私生子哥哥、一个私生子堂叔还有她的各种姑婆和表姑），早年在罗马也是见过这位堂叔祖的。

克雷芒在割痔疮这里是不符合历史的，真有痔疮的是他堂哥——前教皇利奥十世。而且谁割痔疮还这么当着全教廷的面......

凯瑟琳如此被验身和前边一样，都只是为了搞黑色幽默而整的屎尿屁，顺便让不明真相的现代观众生出某种“文明自豪感”。英国人就爱来这一套，著名的《糟糕历史》里其实就有很多谣传，不知误导了多少人。

凯瑟琳的这位私人服装师，反映了本剧设计师对历史完全没谱的现实——他这三套衣服的形制所处的年代全都不一样，时间跨度有半个多世纪吧。

当然你不能指望设计师把女装也做对，凯瑟琳穿着这种束腰和臀垫就全是错的。虽然此时确实已经出现某种塑形衬衣，但并不是这种到1577年才有记录的后期束腰（尤其1530年代女装是讲究蓬松丰润的，压根不会束腰）。至于臀垫那更是后来的东西了。

凯瑟琳穿着高底鞋这一点大致是对的。后世人经常说她推广了高跟鞋，但其实很多人不知道，这里指的并不是现代意义上的高跟鞋，而是剧中这种类似恨天高的套鞋。说起来，我最近才知道设计师想到要做高底鞋还是跟我的一位朋友有关，真是有趣。但显然编剧又不知道高底鞋到底干啥用的，所以说是为了露脚踝。emmm实际上是为了增加身高和裙长。

设计师肯定是对这时期的意大利女装完全没谱，也懒得认真收集资料，所以给凯瑟琳做了这身窄袖、V腰线服装。但要知道当时意大利流行的可是大泡泡袖和平腰线。

我真的十分不理解，就现在这些古装剧，还有很多西方古代背景的日漫，为啥总在不流行泡泡袖的时代硬做泡泡袖，等到真该有泡泡袖又不做了。

是的，这里是对的，法国人一开始不用叉子，只用手吃饭。然后凯瑟琳引进了餐叉这种时髦的意大利玩意儿。盘子里那个毛都没拔干净的烧烤，又是满满的现代人的傲慢。

这件衣服虽然有泡泡袖了，但腰线又年代太超前，并且做得不好看。但有一说一，小凯瑟琳这个演员上妆效果好惊艳，她好适合这种瓷娃娃风的妆容。唯一的问题是，当时追求自然美，并不流行这种妆。

这句台词就是过于抖机灵的那种。虽然我们会心照不宣地笑出来，但回头再一想，即便是在黑色幽默剧中，这句话大声说出来也多少冲破基本逻辑了。老狮子你就不能小声念台词吗。

这个假发出现得让我十分无语，因为历史上这种高髻恰好是在凯瑟琳去世后出现的。

当然，开始组队了。毒剂师这点吧，历史上并没有实际记载，很多对于凯瑟琳喜欢下毒的传闻都是抱着抹黑意图的。但她会不会用毒药来试图解决什么敌人呢？也不是完全不可能，编剧自然不会漏掉咯。

第二位美丽的摩尔人，可能又要有人跳出来说zzzq，但恐怕现实会让人失望了——凯瑟琳不仅确实有摩尔人侍女，而且还带了三个。

至于这位叫科西莫·鲁杰里的意大利魔法师，历史上确有其人，不过并不是一开始就跟着凯瑟琳的。科西莫为凯瑟琳提供了很多预言，后来还牵涉进了“拉·莫尔案件”，但没有因此丧命，最终还变成了个德高望重的修道院长，也是挺传奇的一个人。说实话这段拍得蛮蠢的，有几句台词明显是编剧不知道该说啥了，只能勉强让他俩尬聊。

俗话说一步错百步歪，从一开头编剧魔改了历史，后边很多事情就都跑偏了。比如这里凯瑟琳声称自己其实并不爱意大利，按照剧集来说，确实如此。但历史却偏偏是反过来的。真实的凯瑟琳早年并不缺乏自由生活，且饱览了罗马和佛罗伦萨的伟大艺术与时尚，所以一生对家乡充满挚爱。这也是她后来往法国大力输入意大利风尚的原因之一。

于是剧集设定为凯瑟琳刚离开修道院，同年就嫁走了。编剧完全没意识到，这样一来她根本就没有系统接受过任何政治人物需要的教育，真以为赶鸭子上架能在法国宫廷待下去吗。而大家应该已经知道，现实中的凯瑟琳有充分的时间为宫廷生活做准备（包括学法语），这才是她在法国能快速立足的根本原因。

这个轿子在后边被法国人嘲笑是个蛋，是“意大利式的浮夸”，我不明白编剧是想表达什么。文艺复兴时期的意大利美学是全欧洲颂扬的，是无数艺术家和工匠的才华与智慧的结晶，编剧算老几啊这样抹黑嘲弄。

以及这两件根据凯瑟琳的要求做得“精致华丽”的礼服，我无话可说。马戏团小丑一样还浑身粗劣地挂着彩虹糖和彩带，作为欧洲顶尖的文艺复兴意大利时尚就这，就这？？？算了，了解我的网友应该知道我正跟朋友合作一本文艺复兴服装史，里边专门根据史料记载设计了凯瑟琳来到法国和婚礼时的服装，反正比这考究且好看得多，敬请期待。

剧组花了不少钱租下香波城堡当拍摄地，所以双方会面这里放了航拍什么的，生怕观众没注意到。然而如此一来，没钱请群众演员了，导致法国王子迎娶教皇侄孙女，这排场甚至不如随便哪个村里普通人家结婚。尤其上图这张大航拍，差点笑死我。

编剧肯定对法国国王弗朗索瓦一世完全不了解，所以让他这样蹩脚地欢迎意大利人到来。然而实际上，弗朗索瓦的母亲萨伏依的路易丝就是意大利人，所以他能流利地说意大利语，且对意大利文化和时尚极其热衷。这也是后来凯瑟琳能在宫中立足的另一个原因。顺便一提，历史上这时候弗朗索瓦一世才四十左右，演员都六十多了。教皇也是四十来岁，演员奔八......

凯瑟琳的高底鞋引起了法国宫廷的好奇，尤其埃莉诺王后一脸地铁老头看手机的表情直接出声发问。但是，其他所有人都可以对此迷惑，唯独埃莉诺不应该。因为她在嫁到法国之前的十多年中都生活在西班牙和葡萄牙（她是前葡萄牙王后），而伊比利亚地区是最流行高底鞋的地方，所以她对高底鞋完全不会陌生。顺便一提，设计师显然不知道高底鞋不应该直接上脚穿，而是先穿平跟鞋再套上的。

教皇的帽子上为啥要绣美第奇徽章啊，简直见鬼了。教皇这里代表的是教廷而不是美第奇家族啊！

波旁公爵虽然是有王室血统的亲王家族，但并不能直接这样大喇喇坐在旁边。

以及这位公爵哪里皈依新教了啊，信新教都是后来他俩儿子的事了，编剧到底有没有看过基本的历史？再说了，弗朗索瓦虽然对宗教的态度不像西班牙或意大利那么严酷，但他也是曾经对新教徒发动过清洗活动的，在位时期谁敢公然说自己信新教。

弗朗索瓦太子这个演员，挺萌的，不知是因为模样还是气质，我就特别想看他被爆炒是怎么回事......当然咯，人设就是个坏蛋，估计跟时间线魔改一样是为了下集的剧情做铺垫。

法国王室对嫁妆不满，临时反悔，凯瑟琳急中生智保住婚约这段剧情我直接一个大无语。大家觉不觉得，就特别像是那种没根本经历过事的初、高中生写小说时会编出来的yy情节？谁家王室婚姻谈判会搞得这么土鳖又弱智啊。而且法国王室人员的各种相互揭短吐槽，别说古代王室了，连当代稍微体面些的人都不会如此毫无礼节，肤浅又白烂，用幽默剧来当幌子都说不过去。看了这段我脑子里直接冒出一句话——东宫娘娘烙大饼，西宫娘娘卷大葱。看来英国人不乳法是真会浑身难受。

PS：凯瑟琳下跪亲吻教皇的鞋那个举动倒是真发生过的，但目的是为了展现出虔诚的良好品质，表演给法国王室看。而事实上，当时弗朗索瓦一世确实对这个知礼的准儿媳很满意。

以及服装做得都好难看。

给大家瞅瞅那时候真正的法国服饰是啥样。

凯瑟琳的早年大敌黛安·德·普瓦捷出场，这衣服特别像是那种有一圈圈巧克力丝的奶油雪糕，把我看馋了。说起来，虽然这剧格外强调黛安是凯瑟琳的表亲，但其实凯瑟琳的妈作为奥弗涅女伯爵，在法国宫廷里一大堆亲戚，连国王都是她远亲。

编剧和设计师都注意到黛安实际上只会穿黑白两色这点是好的。不过真实的黛安打扮并不会像剧里这么花里胡哨，也不会头发一坨稻草般披散着。她一般是在形制简单雅致的黑衣里搭配白色衬衣，缝缀珍珠和银线，头戴一顶寡妇帽。

再重复感慨一句，小凯瑟琳这演员也太适合娃娃妆了。

然后紧接着看到这幅相亲画像，我当场笑喷。

居然用《抱白鼬的女士》，达芬奇要当场复活再吐三升老血。一个十五世纪后期的伦巴第造型是怎么跑到1530年代的人身上的？剧组是真找不到别的画了吗？

更何况小凯瑟琳可是真有画像留存的（这么一看演员跟本尊是真像啊）。

亨利王子居然不好好来迎接新娘，还自顾自地比武就非常离谱。历史上虽然确实有王室新娘被丈夫怠慢过，但都是到地方后发现新郎还在外地，没赶到，而不是这种明明人就在当场却自己跑一边玩去了。你这别提王室了，连一般小门小户娶亲都不至于这样吧。

我非常佩服设计师，重复看了好几遍，终于确定她根本不知道男装在裆部的那个股囊是直接缝在裤子上，而不是钱包一样挂在那里的。

这位女士是弗朗索瓦的官方情妇安妮·德·皮塞留，埃唐普公爵夫人。我给这妆造直接打负分。

埃唐普夫人是以美貌和聪慧闻名的，而且很大程度上参与了当时的政治，是一位很有影响力的人物。后边黛安的台词说她只是床上开放，就把她给看扁了。不过黛安倒确实可能会说安妮的坏话，她俩在政治和宗教上都是死对头。

不过弗朗索瓦在位期间，安妮是权势更大的，而且一开始就被定为凯瑟琳的首席女官，所以这里黛安直接要求她让地方的情况不可能出现。

黛安对各种人物的介绍大多不符合历史。埃莉诺不愿意跟弗朗索瓦睡这里又是编剧的自我发挥。实际情况是弗朗索瓦不乐意跟埃莉诺睡，因为历史上的埃莉诺长着标准哈堡脸，很难看，而且据她自己说在床上非常“热情”，经常让弗朗索瓦睡不好觉。

历史上这位波旁公爵（波旁王朝开国君主亨利四世的爷爷）可一点都不蠢，他作为旺多姆一系的首领成功从弗朗索瓦手里拿回了波旁公国和头衔，在政治和外交上发挥重要作用，是很有水平的一个人。编剧直接把他变成个丑角了，估计也是为接下来继续丑化他两个儿子做准备。

吉斯公爵的头衔什么时候是用钱买的？他家是洛林家族的分支，本身就算是一个小国王室成员，凭着很强的政治能力在法国平步青云。后期凯瑟琳可是会被他家斗得难以招架。《凡尔赛》里奥尔良公爵的情人，那个金毛洛林骑士就是吉斯家族的直系成员。

小科普，坐在中间那个男孩的儿子就是将来法国内战中的重要人物，圣巴托罗缪之夜的主导者，和玛戈王后有过一段情的第三代吉斯公爵亨利·德·吉斯。

看到奥斯曼苏丹苏莱曼跑到这儿我都不知说啥好了......对，弗朗索瓦确实为了对付查理五世和苏莱曼结盟，但问题人家苏丹向来是请不动的大神，更不可能就这么跑到到处有人想杀他的基督教地域来啊（况且他真要来法国的话，无论陆路、水路都是得经过死敌神罗控制的地区，脑子有病才会如此犯险）。这难道不是最基本的知识吗？

晚上的圆房。我们都听说过古代欧洲王室、贵族会有观看圆房的习俗，但实际上其中很多细节是被严重夸大的。首先床都是有床帘的，而且一般圆房时只会有少数至亲与仆人在帘子外等候，准备看看床单什么的，以确保顺利，不可能不挂帘子还全宫廷甚至外客都在观摩。大家想看比较准确的圆房现场，可以去瞅瞅法国电影《蒙庞西耶王妃》。而且实际上连这都未必是硬性要求，否则阿拉贡的凯瑟琳和亚瑟王子到底有没有做也不会是个历史谜团了。现实情况是，只有弗朗索瓦一世自己坚持要求待在洞房里，最后出去告诉大家两个孩子“战斗勇猛”。这一点是被史料特意提及的，也说明即便在当时的人眼中，他这个做法也让人不大舒服。而编剧如此夸大这一点，可能是不了解、想要荒诞喜剧感、迎合现代人猎奇心态等诸多原因共同作用。

科普一下，女上位骑乘式在这种正经的夫妻生活中是绝对不可以的，被当时的宗教视为堕落败坏的行为。

我怀疑编剧改动时间线的另一个原因是让亨利能在第一集就跟黛安有一腿。现实当中亨利也是结婚几年后才跟黛安正式成为情人。

最后这段拉希玛偷了橘子，让凯瑟琳意识到这个她原本瞧不起的小姑娘有着与她相似的素质的情节还蛮有趣的。

之前有很多媒体在看过此剧后将其与《宠儿》对比。诚然二者有相似的路子，但宠儿在黑色幽默的同时依然有对基本历史事实的坚持，而且台词也没有这么轻浮粗糙，所以着实比此剧高明。所以总的来说，虽然此剧宣传时强调自己的历史向风格，但就我预测，从整体故事到凯瑟琳的人设估计都会跟历史差异甚大，又是个浅薄而刻板印象的“大女主”戏罢了。如果真是想贴近《宠儿》，那只能算是画虎不成反类犬。但不管怎么讲，亮点还是有的，幽默感传达到了，拍摄节奏不错，尤其对于不了解这段历史的观众来说应该挺好看，可以推荐给朋友。

服化道的话，大家应该已经有数。设计师基本可以说啥都不懂，考据能力一百分打个十分已经算给面子了。比如凯瑟琳出场这套衣服混搭了好几个时代的元素，唯独没有1560年的。不过好在，单纯的设计层面上有些有趣之处，也还能看看。

后边几集会接着在这里更新，但基本不会像这集这么细致地说了。

第二集、平行世界的凯瑟琳

这一集印证了我之前的看法。虽然宣传时一直用原著是严肃传记当招牌，虽然编剧一直强调历史性，但实际上，此剧真正的观看门槛是——要当它的受众，你不能对相关历史一知半解，而是必须一丝一毫都不了解才行。否则剧情简直就是把各种天雷往你脸上招呼。

第二集的剧本弱智到和国产玛丽苏“大女主”基本没啥区别，展现凯瑟琳的聪慧的唯一办法就是让除了她阵营之外的其他所有人物强行降智。幸好小凯瑟琳的演员全程控场，以一己之力把整整一集撑起来了。

对法国宫廷的表现连说是过家家都谈不上，完全是一群人在尬演，一本正经地演一群脑残。是的，英国人不乳法会死。

太子明目张胆的各种行为也说明主创丝毫不明白宫廷中是有规矩的。现实中太子要是真这么个样，早被亲爹废黜，关进精神病院了。

“要意大利有什么用”？？？？？白痴都问不出这种话。当然很明显一点都没研究过当时欧洲政局和意大利战争的编剧确实是够自作聪明的。

这里发散一点来说，虽然我们很容易察觉西方影视剧对东方文化的猎奇凝视，但实际上相同的情况在西方内部的不同阵营间也普遍存在。尤其是英、美对法国和俄国，长久以来都充斥着刻意的歪曲、抹黑（而且还暗含着某种文化不如人而引发的嫉妒心），乃至在严肃的纪录片中都会如此。这甚至都成了一种习惯，不用妖魔化的目光去糟践法、俄，他们就会浑身难受。所以很不幸的是，看完第二集我已经能确定，此剧也是这类作品的一员。

这种降智处理的最大受害者就是黛安，这位宫廷中最机敏的女士，完全沦落成了那种烂大街的言情剧反派女二号。居然在剧中想要嫁给亨利，拦着不让亨利和凯瑟琳睡，还没大权在握就嚣张得仿佛华妃，甚至亨利的婚姻带给她的利弊都需要凯瑟琳来提醒。凯瑟琳暗怼了她后，她居然还当众气得跳起来走掉了......而事实上，真实的黛安从一开始就在帮凯瑟琳巩固地位，还帮着她备孕，因为她知道以自己的身份不可能与亨利结婚，而凯瑟琳这样一个没根基的对手才更容易控制。说真的，任何有关凯瑟琳的传记里都有对黛安的详细描述，照着写都不至于搞得这么蠢，编剧难道是倒着读书的？还是说如果真描写一个强大的对手，他就想不出对凯瑟琳该怎么描写了？

她和凯瑟琳那些对话中的小机锋，说真的给咱这些早已经在国产宫斗剧中看了不知多少的观众来说，着实浅薄。当然跟以前那些西方讽刺剧中精致而富有深意台词也差得十万八千里。

以及我直说了，历史上的亨利绝对绝对绝对不会说这样的话。他对黛安的爱是不受年龄限制的，后来黛安都六十多岁了他依然深深爱着她。这句台词并不机灵也不好笑，只能展现出编剧对于大龄女性的恶意。

此外，因为编剧是英国人，也就是新教国家的成员，所以会习惯性地刷自己这边的宗教信仰。比如提前让波旁家信了新教，还让法国太子娶普鲁士公国——历史上第一个新教国家——的公主。且不论那时候的普鲁士非常弱小根本没人瞧得起，法国一个坚定的天主教王室根本不可能让未来的国王娶新教妻子。这都属于特别基础的历史知识。

当然，零零散散的魔改历史情节数不胜数，我就稍微举几个最明显的。

从最一开始，说美第奇家失宠了就是扯淡。实际上此时的美第奇家族依附于神罗，被封为佛罗伦萨公爵，地位空前强大。而凯瑟琳的姑姑克拉丽切这时候被暗杀就更是扯上天了，因为她早就在凯瑟琳被抓进修道院期间难产去世了。况且明明第一季凯瑟琳还说自己孑然一身，这时候怎么又知道有姑姑了。

其他女士都是侧骑马，而凯瑟琳却套着裤子跨骑......稍微搜一下凯瑟琳的文化贡献就会有海量的文章告诉你，古代西方女性不跨骑，之前的法国女士都是横坐在加装了椅背和脚踏的男式鞍上，而凯瑟琳嫁进来后推广了女士侧骑鞍，让女性能够自己的方式策马飞奔。编剧是真的连最最基本的一点研究都懒得做啊。

凯瑟琳请国王给亨利另娶妻子也根本不是这时期的事，而是很多年后因为亨利成了太子，凯瑟琳一直不孕，对国祚传承有危险所以才发生的，其中有一条清晰的逻辑链。然而编剧显然并不明白这点，所以在太子还活得好好的，亨利有没有娃根本不打紧，况且凯瑟琳才刚刚嫁进来还没那么急切地需要生孩子的时候就提前放出了这个情节，实际上逻辑不通。

此外历史上的弗朗索瓦是一个很有风度，尤其对女性颇有同情心的人，而且很喜欢这个儿媳，所以凯瑟琳的表演才会让他动容。而剧中这位看不出什么绅士做派，只是个女人一哭就脑子混乱的傻瓜大叔。

呵，借种生子又来了。我就这么说吧，凯瑟琳一生最痛恨的就是这种事，她最大的敌人都不认为她在这方面有污点。编剧也就欺负死人不能说话，离了这种低级噱头就不会写剧本了。

再做几个服装小科普吧。

年长凯瑟琳和拉希玛戴的是十六世纪后期在西欧流行的心形女帽attifet，黑色简单款可以作为寡妇帽。不过剧中这个形制年代太晚了，跟发型明显对不上。以及凯瑟琳转到侧面后我才发现设计师做的是这种帽子在十七世纪初的荷兰出现的一种变体。

黛安和凯瑟琳戴的这种头饰其实也是现代影视剧对attifet的改编，很多设计师虽然爱用它，却压根不知道这玩意儿是用来搭配桃心形发髻的，而不是这样像米老鼠耳朵一样跟简单的披发和梳得很紧的发髻结合。

凯瑟琳的这两件羊腿袖、大裙摆的衣服，挺漂亮的，也确实是历史上真实存在的形制，只不过是四十年后的流行款式。

凯瑟琳的次女，洛林公爵夫人克洛德就是典型的这种装束。当然著名的小女儿玛戈王后也该这样打扮。

是的，凯瑟琳等一众意大利女人都没戴上这种标准的意大利式帽子，埃莉诺一个法国王后倒戴上了，无话可说。

黛安的这件黑白格子大帽，在另一边法国拍的黛安传记剧《首席情妇》中也出现在了饰演她的阿佳妮头上。

然而这帽子是照着一位德国女士的画像做的......德式女装，尤其上图的这种萨克森风格完全是另一个体系。

等到真要展现德国女士的画像时，画中人却又是一身十六世纪后期的意大利装束。呵

而且这像还有可能是小时候的玛丽·德·美第奇.......这个剧组是真的懒到连找一张对劲的画像都不愿意。

本集比较有趣的地方是设计师开始在凯瑟琳的衣服袖子上进行发挥，做了些比较现代时装色彩的造型，还是挺好玩的。虽然好不好看就见仁见智了。

第三集

这一集讲到了太子之死和凯瑟琳终于怀孕，虽然是把好几年里的事捏到一起，而且如我在上集所说这里边是有逻辑错误的，但总体观感比前两集好，剧情紧凑有趣，演员们表现在线，而且尤其在意大利服装师背锅被杀事件以及弗朗索瓦一世这个人物身上展现出了政治人物的虚伪、恐怖与宫廷的残酷。

我想剧情的好处大家自然看得出来，不必我赘述，所以我还是按照常规讲一下本集中编剧又写了哪些弱智情节和台词，以及略作科普。

这种天降拯救者的情节看似很爽但其实摸不着头脑，因为拉希玛之前已经被凯瑟琳收编为近侍，根本轮不到厨房女总管来奖惩。事实上，全宫廷都看到了她陪着太后散步，以她现在的身份，厨房女佣哪里敢跟她吵架。

不过此剧很不错的是，至少知道女士们一看到王室成员得马上行礼的宫廷规矩。而不像近期其他很多宫廷剧那样，公主、王后经过时那些男男女女居然都敢装看不见。

亨利去打仗这里有一连串的历史错误。实际上亨利帮凯瑟琳争夺托斯卡纳已经是很多年后，他俩成为国王和王后时的事，而剧集演到的这个时间点，亨利是在意大利北部的皮埃蒙特作战。

他遇到并与之生了个女儿的菲利帕·杜齐也就不是剧中所说的意大利南部村妇，而是皮埃蒙特地区的一个马厩管理员的妹妹。他们的女儿黛安·德·法兰西确实是以黛安·德·普瓦捷命名的，但实际上这是亨利在表达对黛安的爱和宠信，而不像剧中演的那样冒犯了黛安——因为王室私生子女也是地位很高的。

后来受到黛安威胁的菲利帕带着女儿逃走了，这里就是编的。历史上菲利帕嫁给了一个法国宫廷官员，还是凯瑟琳的侍女之一。而她的女儿和后来的婚生弟弟妹妹们一起长大，受凯瑟琳的关照，一直被视为王室家庭的一员。长大后，她甚至是以近乎公主的排场风光出嫁的。

黛安终于进入历史正轨，开始帮凯瑟琳备孕了。但就像我之前说过的，她是在经过凯瑟琳提醒以及亨利有了个私生女后才转变了想法，这不仅不符合历史，也把她的头脑严重看扁了。黛安在这一集说了很多女权主义台词，但给我的感觉就是“生硬”，因为很多言论完全是现代思想产物硬被塞到十六世纪背景里。况且我在其他很多情节中都感到编剧并没有多少对女性的理解和同情，所以这些台词写出来也只像是空洞的喊口号。

这里纯扯淡，黛安的两个女儿活得好好的呢，而且都是她在政治上的助力。尤其黛安的大女儿，色当王妃弗朗索瓦丝·德·布雷泽，后来是凯瑟琳的内廷女总管，在黛安欺压凯瑟琳的行为中出了不少力。PS：这一段台词里编剧又恶意满满地拿黛安的年龄开涮就让我觉得非常讨厌。

这一段虽然看上去像是瞎编的，但反倒是历史上的真事。我十分疑惑亨利和凯瑟琳到底在身体结构上有啥特异之处，居然还得专门换姿势才行。

不不不，编剧请不要再写这种弱智白烂台词了，真当观众是蠢货吗？

？？？波旁公爵来找太子商议这段，我都不知说啥好了，真的这种台词就是在侮辱我的智商。你可以想象一下拍武则天传记，给她母亲安排一句“我把女儿送进宫是为了让她当皇帝”。

是的，编剧以为法国国王会当着全宫廷的面揍太子，毕竟现代人都以为古代宫廷毫无规矩呢，呵呵。

是的王妃一个人跑出去然后失踪，王子就自己一个人跑出来找，似乎没人想过他俩是啥身份。话说知道最可悲的一点是什么吗，历史上亨利从来都没对凯瑟琳这么好过。

太子暴病而亡之后确实有人构陷凯瑟琳，不过直接这么当面说出来也是很搞笑。虽然近几年来东亚这边的宫斗戏也衰落得很严重，但到底还是吊打西方。PS：太子虽然人设糟糕但他下线了我还真有点舍不得，因为演员真的好萌啊，像个张牙舞爪实际上弱唧唧的博美。

怎么说呢，这段凯瑟琳的抉择因为拍得不错，演员表现很好，所以多少掩盖了她把书落在服装师那里所以将其害死的情节有多蠢。顺便一提，这里其实逻辑上也出问题了。历史上这位背锅而死的意大利人并不是凯瑟琳的服装师，而是太子的贴身仆从，那些试图借此诬陷凯瑟琳的人们最终没找到两人之间除了国籍一样之外的其他联系，所以凯瑟琳才得以全身而退。而在剧中，他就是凯瑟琳的人，如果确实断定他下手毒死太子，难道凯瑟琳就能被轻易放过？

最后到凯瑟琳和拉希玛见到先王遗孀苏格兰的玛丽及其著名的侍女团“四玛丽”（也就是《风中的女王》里那几位），编剧突然就抛出了两个地雷台词。

我敢说编剧肯定知道四玛丽都叫玛丽是因为那是当时的流行名字，而不是苏格兰女王要求她们改的。而他这么设定，就只是在抖无谓的机灵，毫无意义。从这里我们就能看出喜剧剧本的高下之分，好的喜剧（比如《宠儿》）能够圆滑地在现实基础中挖掘可笑之处，而差一些的喜剧就只能这样生硬地魔改瞎编。

？？？？？服气，没个十年脑血栓真的写不出这么脑残的台词。我连吐槽都不知道该怎么吐了。

再来说说服装部分，这一集基本服装风格定型了，就不必重复讲一些前两集已经出现的问题。

不过这一幕中父子俩的服装年代上差了七八十年还是让我不知说啥好。

以及拉链？？？？？？？？？？？？

黛安这几个侍女头上的东西叫做方当诗女帽（你也能在《宠儿》中普遍看到），是在1680年代出现，并流行至1710年代的巴洛克晚期头饰，提前跑到了一百五十年前，我也不知设计师是在想什么。想想看，要是在讲慈禧太后的电视剧里出现了嘻哈裤......

苏格兰的玛丽这身衣服的形制算是最接近历史的，取材自她真实的画像，不过能把寡妇帽做成白无垢，也是绝了。

凯瑟琳和拉希玛的服装虽说并不符合1561年的风格，但至少有十六世纪中期的味，还算美观，可以打个80分。

第四集

小演员退场，成年凯瑟琳开始挑大梁。萨曼莎的演技之强毋庸置疑，其他人的表现也都在线，我现在最大的感觉就是他们都在很努力地给翔镀金。

至于剧本，不客气地说吧。作为一个打着历史向旗号的作品，我至少期待的是它比《风中的女王》强，结果本集对法国宫廷的呈现甚至都不如后者。我不能说本集的魔改和丑化历史的程度超出了前几集，但问题是编剧这样一种显而易见的恶意在积累到一定程度后就会让人感到非常不适了。

所以，还是按老规矩摘取一些片段略作讲解吧。接下来我可能会态度非常差，大家可以做好心理准备。

上集结尾就已经很雷人，这一集开头就让还没忘了接着雷。倒是告诉我，苏格兰的玛丽怎么继承法国王位，嗯？她是法国人吗？不是。她生儿子了吗？没有。法国是俄罗斯吗？不是。法国允许女性继承王位吗？不许，法国实行萨利克继承法。编剧是脑残吗？Obviously。

紧接着这段台词更是.....没东西可写大可以不写，而不要来秀自己智商低。或许有朋友看不出我为啥如此痛骂，那我稍微打个比方吧。对我这种稍微研究了点西方历史的人来说，这几句话就跟“你为啥在吃东西？”“我饿了。”“现在不是六点吗？”“对啊所以我在吃晚饭。”“那你为啥吃早饭？”一样蠢。

凯瑟琳在最后一次生产时婴儿卡在产道里了，医生不得不把孩子掰断才救她一命。单看确实是凯瑟琳的真实经历，但在剧情中却伴随着两个严重错误。首先，这段在本集开篇不久，而在中后期凯瑟琳的公公弗朗索瓦一世去世。但实际上，弗朗索瓦在1547年去世，凯瑟琳这次生产则是在1556年，其时她丈夫都没几年可活了。

其次，台词说他们失去了一个儿子。但实际上凯瑟琳这次生的是一对双胞胎女儿，分别名为让娜和维克托瓦。让娜就是折断的那个，没出世就夭折了。维克托瓦也只活了一个月。这让凯瑟琳身体大受损害，所以不再与亨利同房，这点确是历史上的真事。不过时间提前了接近十年就很搞笑。

著名的舍农索城堡，在台词里也被说是法国最美的城堡之一。但剧中这个样子并不是按照时间点它应该的模样。一开始舍农索只有最右边那个主体建筑，后来黛安得到了它，建造了那个长廊桥。后来亨利死了，黛安失势，凯瑟琳得到它，才修建了廊桥上标志性的长堡。

而后边这里凯瑟琳说把肖蒙城堡给黛安，其实也是亨利去世后的事。凯瑟琳虽然从黛安那里夺走了她一直想要的舍农索城堡，但也不想把事情做得太绝，所以把自己的肖蒙城堡当做交换给了黛安。剧集则将此事提前好多年，不知编剧怎么想的。

吉斯和波旁两边的兄弟都长大了。吉斯兄弟变成了一对印度裔，波旁兄弟怎么看怎么蠢......人设上他们算是把历史本尊的形象略作夸大，这个夸大指的就是弱智化。看他们的台词真的是无聊至极，处处透着一股没文化的味。

尤其是这段亨利的小会议，为了硬捧凯瑟琳的才智，就将这四个人都刻画成蠢货，把真实历史上一群强者间的神仙打架描写成衰男尬聊。但编剧没意识到，他自以为是在表现女性力量，却实际上?

究竟是谁铸成了国王之死？

第六集讲了亨利和凯瑟琳两个人的抉择。

凯瑟琳由爱转恨，下定决心要牺牲自己最爱的人来换取权利。因为爱让她一次次地信任、希望，然而每一次都以落空和受伤收场，她不想再重蹈覆辙。

亨利知道黛安和凯瑟琳谁才是真正爱他。但他总是屈服于自己的软弱，屈服于惯性。当他最终又一次没能狠下心来拒绝黛安的时候，他对自己彻底失望了。他去找凯瑟琳祈求原谅，而凯瑟琳礼貌的安慰，反而让他意识到，自己这次也许真的失去了她。

回想二人第一次见面的时候恰恰也是亨利刚刚比武归来。那时他还是一个善良明媚的少年，软弱的肩膀上还没有法兰西的重担。那一次，他把自己的胜利献给了黛安，也把自己一生的爱都给了她。

面对凯瑟琳的亨利是自卑的。他知道她有多好，也知道她很爱他。但是童年受虐的阴影养成了他敏感脆弱的人格。他多希望自己能成为父亲和凯瑟琳希望中的那个英勇明智，杀伐果断的明主，可惜他一次次地振作，又一次次地失败。

再次立于比武场上的亨利，希望可以堂堂正正、像个真正的男人那样，为他亏欠一生的凯瑟琳赢得胜利和荣誉。当凯瑟琳遣仆人去告诉他关于死亡的梦境的时候，他似乎明白了什么。

没错，凯瑟琳又一次心软了，她还是败给了自己的爱与不忍。

而亨利释怀了，也许唯有死亡才能真正为这个爱自己胜过一切的女子赢得终极的胜利。

因为他们都知道，对于在权力中谋生存的人来说，爱是唯一的镣铐。亨利用自己的生命，替凯瑟琳解开了这镣铐。

从此，再没有什么可以阻挡她。