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剧照
更新时间：2023-09-16 16:05
详细剧情
故事发生在一个大雨滂沱的爱尔兰渔村，讲述一位母亲为了保护儿子而撒谎，以及这个选择对她的社群、家庭和她自己造成的毁灭性影响。
长篇影评
1 ) A24也有不慎失手的时候……
A24俨然已成为了独立小成本电影公司争相模仿的典范，前几年捧出的《机械姬》《鬼魅浮生》《遗传厄运》和《仲夏夜惊魂》已打响头炮，令影迷将这间电影工作室与惊悚恐怖类型片画上等号。而去年在戛纳亮相好评不断的《晒后假日》，以及不久前横扫奥斯卡的《瞬息全宇宙》，却一举打破了这种刻板的印象，证明了 A24 并非只依赖制作单一的类型片吸引观众。不过，它也并非常胜将军，偶尔也有失手的时候。
同样是去年入选戛纳，也是由《晒后假日》男主角保罗·麦斯卡主演的另一部出品却让人感到失望。《神之造物》出自英国女导演安娜·罗斯·霍尔默，她于2015年推出的处女作《抽搐症候群》赢得影评人交口称赞，其神秘主义将女性成长与种族题材呈现出亮点，打造出别树一帜的导演风格。可惜她这部万众期待的新作未能延续处女作的优势，沦为了平庸、失焦的类型实验。
▲演技派女演员艾米丽·沃森
也许 A24 以恐怖片打响名堂的缘故，这部影片也采用了声效来铺垫悚然的气氛，令观众误以为这又是一部《遗传噩运》，但事实上并非如此。导演努力尝试混合亲情伦理、心理惊悚、犯罪等类型的元素，却没能突出任何一个类型的亮点。母亲为儿子掩饰罪行，醒悟后大义灭亲的故事并不少见，其犯罪惊悚的氛围明显不到位。前半段是渔民工作日常与清淡的家庭伦理情节，直至后半段罪案发生后，才稍微呈现出类型的轮廓。相比之下，母子亲情的刻画过于温吞，而关于男权社会里女性遭受侵犯凌辱的现实探讨更是行色匆匆。
最失败之处是没有统领全局的叙事视点，情节在三个主演角色上辗转跳跃，导致情节散漫，甚至没能阐明每个角色的演变过程。尤其是母亲这个核心人物，从盲目包庇强奸犯儿子，到立下决心溺毙爱子，中间的心理转变究竟如何，无法产生共鸣，哪怕有艾米丽·沃森和保罗·麦斯卡这两位演技派也难以力挽狂澜。
神志不清。发疯似输出，稍微有看头的几幕戏加倍煎熬，音乐也完全不搭。
剧本问题太大了，专门看了下时间，开始40分钟了都没有把主题抛出来，前面都在讲这么一家多么不容易，这跟主题有关系？好不容易熬到了主题开始，就一直在讲妈妈的内心戏？没有足够多的相关剧情，也没有nuance和深入讨论的配合，内心戏太多真的很假大空。最后结尾也莫名其妙，去警察局举报不就行了，结果把儿子淹死了？wtf，真的浪费了好表演。
慢不怕，就怕慢得莫名其妙。
剧本的问题很大，从头到尾这主旨还有想表达的东西都不明晰，靠情绪推动剧情也不是这样推动的
#Cannes 2022 3.5/5 结尾突然转向是唯一亮点，整片节奏太慢了我无法进入也无法和情感共鸣，母亲的纠结和转变我只在最后一段感受到了
做能够共情的女人还是做保护儿子的母亲，这是一个问题，可惜女主两样都没做好。色调氛围很喜欢，但是拍得过于隐忍含蓄了，很多该拍的没拍，不该拍的堆砌...以及有被Paul帅到
海报上的“A mother‘s love forsaken.”多少有点剧透了。为保罗和艾米丽看的，也冲着A24的牌子，没有失望，可以给出7分。（IMDB目前6分，263评）Emily Watson的眼睛会说话，太迷人了，Paul Mescal演这样的角色也算浑然天成。节奏缓慢，渐入佳境，还好视觉和听觉都很有沉浸感，隔着电脑屏幕能感受到爱尔兰凛冽的海风，渐强的节奏感声音设计似乎直接取自加工厂处理牡蛎时的碰撞声。潮起潮落，看似抹掉了存在的痕迹，其实海水什么也没有带走。沉不下心看的话，坚持到第50分钟就好了。影片里呈现了一种极其复杂的母子关系，曾经疏远，但亲密如初，外网网友用“awkwardly close”形容，爱、迷恋、占有、嫉妒…故事从一场死亡和一次回归开始，又结束于一场死亡和一次离开。
出色的处女作导演未必能在第二部影片里延续优势，这就是一个典型例子。母亲为儿子掩饰罪行、其后大义灭亲的故事我们看得不少了，这个犯罪惊悚的氛围明显不到位，而母子亲情的刻画又显得过于温吞。最失败之处是没有单一的叙事视点，情节在三个角色上辗转跳跃，都没能完全讲清楚每个角色的心理演变过程，哪怕有这几位演技派也难以弥补。
6.5/10
71/100
相比惊艳的前作，这部新片简直就像是随便抓来的一个A24 nobody练手作品。误以为只要怼脸拍就是在拍心理，电影被完全程式化的表演和剧作填满，前作中的身体性和神秘感荡然无存，不知道导演是怎么退步成现在这个模样的……
【爱尔兰】Daisy在美国南边启航沼泽深处，Paul在阴冷无晴的爱尔兰沿岸欲盖弥彰（我强行乱嗑【。）。平静风浪之下所隐藏的愤怒、亟待爆发的情绪；掀开重重往事的真相追诉，仿佛都生病了一样的小镇；Emily Watson强大的表演几乎可以将故事引航到任何境地，跟随看下去都可体察它的冰冷。但还是太像一部从三集电视剧精剪下来的“特别版”了，不介意看更多足本的呈现。
#75Cannes 导演双周平行单元# 第四场。可太烦这种《海边的曼彻斯特》式有病呻吟了。和头一天巴西电影的信仰命题恰恰相反，好笑。“我们都是神之造物”，命题作文有点别扭。戛纳观众鱼龙混杂素质不见得高，在开场前提示了是Q&A主创见面场的情况下都有不少人提前离场。当然QA也没有拯救任何事情，大概只有一个问题是开放给现场观众的，迷惑。
“怪物的母亲”，音效音乐画面的剪辑组合在一起很有一种已无药可救的氛围感，只是整体推进太慢了，很磨耐心。
A24闷片，一个谎言的代价就是接下来不断的谎言
7/10分剧情片,森冷绝然,不失庄重。一个如此亲密又漠然的爱尔兰渔村社群,暗涌滋生海岸的危险、人性的暴力,很快亦会遭到谎言与虚伪的反噬。Holmer＆Davis通过观察展开Eileen和Brian之间有些病态的母子关系,审视Eileen作为母亲、妻子与女性身份之间的挣扎与抉择,亦探索父系社群下原生家庭的性别倾向和心理创伤。尽管剧本上出现一些情绪留白,幸在Mescal和Franciosi的表现非常出色,Watson则是无可挑剔,与Mescal小心谨慎的互动,其后又展现出觉察力,自省、自疚、痛苦等诸多情绪,为她看这部电影还是值得的!最后还是那句话,孩子回不回来,长没长歪,都让母亲担心了,所以要那个冰块爹有何用?一片冰心下地狱吗?
这种精致丰富的层次起伏感是男性导演很难做到的 不过即便是有着这样的敏感细腻度 这部电影又让人不禁很快意识到它的局限性 即它仅仅是部电影而已 它不仅无法演绎出真实生活中的受害者百分之一的亲身痛苦 而且也无法给出任何potential的解决办法
阳刚之气害人害己。结局在意料之外，让电影有了亮点。前半段节奏偏慢，但压抑的氛围十足，原声功不可没。
上帝造物不测竟生出汝等败类，潮水无情人有情，杀人于无形，Emily Watson跟Paul Mescal化学反应浓烈好怕下一秒乱伦，如此也许更有看头，Aisling Franciosi清唱宛如夜莺，爱尔兰Country Kerry惹人神往，Emily Watson说刚接到剧本去搜Kerry口音一个词都听不懂，俩导演是本地人，通过与她们家庭成员交流发觉口音男女有异不同辈分亦不尽相同，遂宽心不少，但还是得请语言教练反复练习，
C+. 把“剧情片”当心理惊悚拍的路数很A24：抽掉环境音，推入诡异的轰鸣，再加上海浪海鸥/死鱼死虾的空镜。对环境做氛围化处理，整座小镇凋敝凝滞宛如鬼城，而剧中被侵犯的女性在谈及男性的冷漠时亦直言：“家家户户都有这样的鬼魂。”但相似的手法重复过多，对氛围的过度强调也阻碍了角色弧光的完善。两位主演的表现非常加分。2022.5.19 Croisette