名侦探柯南：通向天国的倒计时

这是柯南系列电影特别经典的一部。
剧情篇
就先说说剧情。这部电影讲述柯南一行人受到邀请来到日本最高的双塔大楼参观。可就在这时，竟突然发生了连续杀人事件，凶手都留下了一个酒杯作为提示。可第二天的宴会上，杀人事件再次发生，并且大楼的爆炸随其而至。在双重事件下，柯南靠自己的智慧找出凶手，并且逃出了大楼。
这一部电影的剧情总体来说是很精彩的。作品采用了先抑后扬，让人意想不到下一刻会发生什么。前半部分的感情戏中，也不少穿插几次事件，趣味与惊吓纵横交错，给人留下了很好的想象空间，并且缓解了紧张（虽然我看多了，不觉的紧张）的气氛。
重头戏在后半部分，无论是推理戏还是动作戏都让人感到震撼与神奇。
推理中，打破我们直白的观点：这不是连续杀人事件。虽说在三次案发现场都找到了酒杯，但在第二次事件中，酒杯上却没有血迹。明明蘸到血，却没有血迹，这就是推理关键：凶手发现此人死亡，便假装是连续杀人事件的一部分，放下了酒杯，但血液早已凝固。更精彩的是柯南竟然可以听出来在第三次案发之前与之后，凶手的拐杖发出的声音有所差别，推理出作案用的珍珠项链就放在里面。那么第二次事件的凶手又和前后连起了另一条主线。两条主线的不断打结，复杂精彩，还是很过瘾的。动作戏的震撼度特别高，但只说最震撼的——两幢大楼的连路桥被炸毁，屋顶飞机停靠点被汽油点起的火烧毁，电梯被子弹叫停，往下的楼梯发生火灾，唯一安全的宴会厅被发现装上炸弹。在这千钧一发的时刻，他们决定借助炸弹爆炸时的气流与停在宴会厅的汽车，在炸弹爆炸的最后一刻开车破窗而出，飞跃到另一边的稍矮建筑物的露天游泳池。本人觉得这个动作戏完全不输《速度与激情7》中一车横穿三幢大楼的情节。
细节篇
除了剧情，从细节上来看，有不少贯穿全片的线索与有意思的瞬间。
30秒游戏：这个游戏从头到尾出现了三次。第一次是少年侦探团在车上无聊时玩的；第二次是宴会上的有奖活动；第三次是最后动作戏时看不见炸弹定时器时的倒数。三次代表的情感都不同，第一次看起来只是无聊时的游戏，步美很准确地数出了30秒。第二次是毛利小五郎游戏时忘记数到几秒，看着别人数完了，自己就跟着举手，却意外中了大奖——也就是最后动作戏中的那辆车，这里带了一些搞笑的味道，而那辆车也是为下面做了铺垫。但吃惊的是步美没能和首次一样数出30秒。第三次则是必须借助炸弹的气流，时机不可迟一秒或早一秒（那时手表都因参加游戏寄存了，或是没电了）。步美终于说出了实话：“其实，只要柯南在我身边，我的心就会砰砰，就会准确地数出30秒了。”步美于是再一次成功，保住了性命。
元太的话：这句话：“我妈妈说过不能浪费每一粒米的。”出现了两次，分别在头尾。头是对没有吃完饭的同学光彦说的，尾是最后的炸弹倒数，灰原哀准备牺牲自己倒数到底时，元太冲过去把哀抱回车里，说了这句话。我认为其实说的是：米都是农民伯伯辛辛苦苦种出来的，每个人也是生命，不可以这么一了了之。
灰原哀：逃出组织变小的她一直处在黑暗之中。从一开始的给自己死去的姐姐打电话，就为了听一听姐姐的电话录音。在到后来被朋友逼迫试一试预测10年后长相机器时，机器显示错误，柯南说：运气真好。哀却说：“说不定是说十年后我们不在这个世上了呢。”这两句话的鲜明对比也很好反应哀对自己人生的恐惧与迷茫。还有哀很迷茫地对柯南说：“我到底是谁？这个世界上容我的位置在哪里？好像没有······”不过这是被少年侦探团听见：“你在说什么？没有位置，你的位置不是好好的在这吗？”柯南笑笑：“都说了，不是你一个人嘛。”哀笑笑。感觉这段很感动，以前只觉得哀永远就是哀，可是这里看出了她身边也有那么多人陪伴，就算是不知情的一年级小朋友。
感想篇
最大的感想还是从哀身上得出来的：不能一味地恐惧与逃避，要相信自己的未来，要对自己的人生有希望，还有那么多朋友陪着你，帮助你。
从爱的方面来看，小兰抱着柯南借防火栓跳下来，挂到低楼层的窗前破窗逃生的情节很让人感动。柯南问：小兰姐姐，你不害怕吗？兰：我当然怕，但是，我想有柯南在我身边，而且新一又让我一定要等他。这真是爱可以拯救一切啊！
大部分感悟也都在上面两篇里面有所提及了，请参照。

柯南的每一部剧场版都是大制作,每一部的构思都很精心,相信每一位柯南迷都会认同的.

就个人而言,最难忘的还是这一部<通往天国的倒计时>, 也是因为这一部, 开始关注起天真可爱的布美, 发自内心的佩服她的镇定与勇敢,一句"只要能在柯南身边,我就不怕",很让人感动.也许布美只是一个小学生,大人复杂的世界她根本就不懂,但一颗爱人的心, 却是让小兰,柯南,灰原而震撼的.

该片讲述了柯南解决围绕以日本第一高为傲的大楼发生的连环杀人案件的故事。该片的主角是少年侦探团，因为制作监督一开始就打算把该片制作成一部孩子们的故事，而且对小兰和灰原哀的性格做了重新的设定。黑暗组织也首次登场了。该片的迷题非常的多，悬念制造的非常好，是一部非常值得看的片子。不得不说，早期的这几部作品，还都是很经典的，那时候的柯南还真是一块金字招牌。该片中，五个小学生之间的五角爱情也是一大看点，女人、爱情和女人味是同时产生的，没有了性感的身材，爱情也变得不够性感了。青山刚昌的逻辑没准就是如此。所以他笔下的女角便跨越了年龄的界限。

首先，自然要进行千篇一律的经济人假设，就是说，在这个博弈中，哀和柯南都具有完全信息，所有判断一定准确，而且一切行为都是出于自身效用的最大化。（而这个假设后来证明也是整个分析过程中最失败的一点，哀殿...是多么的无私，多么的善良，绝对不是所谓经济人...） 我想，如果要将柯哀和新兰结合到同一个博弈上，就必须引入一个事实：只有在哀为某柯制造出解药的前提下，才有新兰的可能性。而哀可以选择制作和不制作解药。 于是，就有了扩展图中的第一个节点。（最上面写着哀的圆圈） 在第一节点上，哀可以选择制作或者不制作解药。假设只要哀愿意，就一定可以制作出解药，那么就会有两种情况： 如图所示：（可惜图发不出来） 1.哀选择制作解药，于是柯哀都变成的新志。 这种情况下，便轮到某柯选择对策（写着柯的左边的节点），他有两个对策，一个是和志保在一起，而放弃兰，也就是左起第一个黑色末端节点。或是回到兰身边，放弃志保（忘恩负义，却符合经济人假设），即左起第二个黑色节点。 2.哀不给某柯面子，坚决不做解药，于是两个人还是小孩。 这种情况下（右面写着柯的节点），某柯可以选择和哀殿从新开始一段青梅竹马的爱情故事（鼓掌），即左起第三个给色节点，也可以选择谁都不要，孤老终身（- -||），即左起第四个黑色节点（你直说最右边的节点不久得了，脑子不灵光）。 就这样，关于这个扩展型博弈图，我想各位已经看明白了。现在我们进行各条路径上的效用分析。 首先，假设小哀变回志保和维持现状的效用相等，都为a/2，这是因为哀殿并没有公开表示过是否愿意变回志保（表跟我提剧场版）。而某柯变回新一的效用是a，不变会新一的效用为0，因为某柯无时无刻不惦记着变回新一这是不争的事实。 然后，我们假设对哀而言，无论是新志和柯哀，她获得的效用都为2b，毕竟我们心中都承认哀殿最爱的人是某柯，而她不和某柯或某新在一起，得到的效用是0（忽略所谓GS、光哀等等）。 而我们的某柯变回新一后，和小兰在一起所得到的效用是2b，毕竟新一这冥顽不化的榆木疙瘩心里，小兰还是第一位的。如果他不选择和小兰在一起，退而求其次，选择和志保在一起，那么他的效用是b，因为在新一心中，哀还是不如兰的。 这样一来，就可以求出在四个黑色末端节点，志保（哀）和新一（柯）各自的效用，以及二人的总效用如下： 哀研究出解药，变大后的新一选择志保而放弃兰，即新志结局： 志保的效用为：a/2+2b 新一的效用为：a+b 总效用：3/2a+3b 哀研究出解药，变大后的新一放弃志保，选择兰，即新兰结局： 志保的效用：a/2 新一的效用：a+2b 总效用：3/2a+2b 哀不研制解药，二人都还是孩子，柯南脑子开窍和哀在一起，即柯哀结局： 哀的效用：a/2+2b 柯的效用：b 总效用：a/2+3b 最后，哀不研究解药，二人孩子，且各过各的... 哀的效用：a/2 柯的效用：0（奸笑） 总效用：a/2 于是根据楼上的结果可知： 假设a>b，则可知： 3/2a+3b>3/2a+2b>a/2+3b>a/2 即：新志>新兰>柯哀>独善其身 于是乎可知，考虑新兰二人的总效用，无疑新志是最合理的，也是最有效率的。 但是正如大多博弈，一个博弈的完美纳什均衡通常并不是效用最大的结果。 在这个动态博弈中，哀在作出第一个决策时，就可预见到，如果她选择制作解药，则变大的新一在第二阶段博弈中，出于自身效用最大化的目的，必定会选择和兰在一起（a+2b>a+b），这样，哀的效用只会是一个相对较小的a/2，所以，她会选择不制作解药，二人保持小孩子的状态，这样，某柯在第二阶段博弈中，只能选择和哀在一起（b>0），而哀将得到一个较大的a/2+2b的效用。 综上所述，这个博弈的完美纳什均衡为：哀不做解药，柯南和哀在一起。 也就是说，在柯南和哀都是经济人的假设前提下： 最终效用最大的结局是新志，而最有可能的结局是：柯哀。 我不得不恨遗憾的说：根本没兰啥事... 于是，这就是我的博弈论分析，但遗憾的是，我们的哀殿一定不符合经济人的假设，毕竟，她为了某柯的幸福，是愿意付出自己一切的，也一定会尽全力为某柯制作解药... 下面再用博弈论之纳什均衡来分析一下： 先说新兰配，假设博弈参与者：毛利兰、工藤新一。 策略：毛利兰：接受工藤、不接受工藤（也就是另有它求）；工藤新一：接受毛利、不接受毛利（假定那就是接受宫野） 支付矩阵：在工藤接受毛利时毛利接受工藤，就是（接受，接受）的行动，那二人的效用值都是（100，100）。如果工藤选择接受毛利时，毛利选择不接受工藤，就是（接受，不接受）的行动，二人效用值是（30，50）。解释一下，因为毛利如果不接受工藤肯定是另有原因，因此她的效用值会比工藤高些，工藤才是最倒霉的，不知道咋回事就被拒绝了。如果工藤选择不接受毛利而毛利兰选择接受工藤，即（不接受，接受），效用值刚好相反（50，30）。此时工藤不接受毛利，跟据我们的假定就是接受宫野。最后一种可能，就是二人都不接受对方，（不接受，不接受），效用值为（50，50） 以下是所有情况的支付矩阵 毛利兰 接受 不接受 接受 （100，100） （30，50） 工藤 不接受 （50，30） （50，50） 我们就具体情况分析： 如果工藤选择接受，毛利兰选择接受的话她会获得效用值是100，兰选择不接受的话效用值是50，因此一旦工藤选择接受，毛利兰都会选择接受。 如果毛利兰选择接受，工藤选择接受特会获得效用值是100，工藤选择不接受的话效用是50，因此毛利一旦选择接受，工藤必然选择接受。除非有别的非常重要的原因使得他不得的选择宫野。 但如果工藤选择不接受，此时毛利兰选择接受的话效用是30，毛利选择不接受的话效用是50，此时毛利兰会选择不接受。 如果毛利兰选择不接受的话，此时工藤选择接受效用为30，工藤选择不接受效用是50，此时工藤会选择不接受。 在这次博弈里面有两个纳什均衡（接受，接受）（不接受，不接受），没有占有策略均衡。也就是说，如果新一复原，毛利兰没有移情别恋的话，新一和毛利兰会走到一起而不可能和宫野（根据假设）。但是，如果新一复原，毛利兰却跟别人走了，或者工藤非要与宫野在一起，那工藤和兰肯定不在一起。但后者成本巨大，几乎可以忽略不计。 再说柯哀配，假设博弈参与者：柯南、灰原哀。加强一个假设条件：柯南变不回去了。因为前一个分析的时候假设柯南变回去了。 策略：柯南：接受灰原哀、不接受灰原哀（基本不可能）；灰原哀：接受柯南、不接受柯南（自己变回去？） 支付矩阵：在柯南接受灰原哀时灰原哀接受毛利，就是（接受，接受）的行动，那二人的效用值都是（100，100）。如果柯南选择接受灰原哀时，灰原哀选择不接受柯南，就是（接受，不接受）的行动，二人效用值是（30，50）。如果柯南选择不接受灰原哀而灰原哀选择接受柯南，即（不接受，接受），效用值刚好相反（50，30）。最后一种可能，就是二人都不接受对方，（不接受，不接受），效用值为（0，0）。解释一下，因为在前提假设二人变不回去的时候，互相不接受对方好像说不过去。除非73大脑进水让灰原哀找光彦让柯南找步美。小概率哦。 以下是所有情况的支付矩阵： 灰原哀 接受 不接受 接受 （100，100） （30，50） 柯南 不接受 （50，30） （0，0） 我们就具体情况分析： 如果柯南选择接受，灰原哀选择接受的话她会获得效用值是100，哀选择不接受的话效用值是50，因此一旦柯南选择接受，灰原哀都会选择接受。 如果灰原哀选择接受，柯南选择接受特会获得效用值是100，柯南选择不接受的话效用是50，因此灰原哀一旦选择接受，柯南必然选择接受。 如果柯南选择不接受，此时灰原哀选择接受的话效用是30，灰原哀选择不接受的话效用是0，此时灰原哀会选择接受。 如果灰原哀选择不接受的话，此时柯南选择接受效用为30，柯南选择不接受效用是0，此时柯南会选择接受。 在这次博弈里面有一个纳什均衡（接受，接受），因此存在占有策略均衡。也就是说，如果新一不能复原，无论如何他都会接受灰原哀。而灰原哀在目前的状况下，无论如何也接受柯南。 再用帕累托最优分析。 所谓帕累托最优，就是指在所有人的状态不能变坏的情况下，至少有一个人的状况会好起来。就是皆大欢喜的结局。 如果变身后，新一选择兰，小哀可能要挂掉或者出走。这不是什么好现象，说明小哀的情况变坏了，而其他人情况变好了，而工藤选择宫野又是牺牲了毛利兰的利益，这都不符合帕累托最优。如果给小哀找个其他人归宿的话，才能达到帕累托最优。 相反，如果柯南变不回去，柯南和小哀在一起，因为没有新一，毛利兰可以去找别人，这样不至于她的状况变坏。可以达到帕累托最优。相反如果柯南变不回去还再等10年之后“超越年龄与28岁的兰坠入爱河的话”，又是使得灰原哀的状况变坏。总之，在变不回去的时候，还是柯哀配能达到皆大欢喜的局面。

抛开行凶动机和一些小细节不谈，对于小哀的心理描写和少年侦探团的友谊，令人感到温暖，这部剧场版是我最喜欢的之一。
我同意称其为剧场版巅峰的说法。因为失去而起杀心，替被毁灭的梦复仇，死伤惨重的结果令人惋惜。可最大的亮点是哀，冰蓝色的、淡雅却忧伤的女子，她的美丽令人驻足侧目。想对她说，不要因任何恐惧奔向死亡，你的世界正重新开始，并且会离黑暗越来越远。
情节挺紧凑的，故事的走向和人物命运都很吸引人，尤其是最后大楼爆炸逃生，真是一波三折。少年侦探团对小哀的友情令人感动，如果小哀就这么一直做个小学生也是很幸福的吧。
作为哀迷，不得不说，这部剧场版是将哀的矛盾心理刻画得最出彩的一部，那种整日抱着生活在有可能下一秒就失去性命的阴影之下的心情，是真正的“战战兢兢，如履薄冰”，一方面她贪恋着温情，想要走近大家；另一方面，却害怕自己的靠近为别人带来麻烦，甚至性命之虞，从而疏远大家，不禁让人心疼。

从以前就一直觉得哀是注定要悲哀的，因为不论是她的人，名字，或是她的举手投足间，都隐隐的透出了，那份哀伤。直到那一次，我看了《通向天国的倒计时》，我才知道，原来我一直以来，我都错了。

博士和柯南发现哀总是半夜偷偷起来打电话，仔细问才知道，她在给自己逝去的姐姐打电话。那个时候，哀的表情，那份愈加浓重的哀愁，我不会忘的：“我的心情谁都不会理解的！每次害怕的不得了的时候，我就想听听那不到10秒的姐姐的声音，我很傻吧……”然后，又是哀式的微笑，哀式的哀愁。换作是谁都会受不了的吧，那种世界上只剩自己一人的感觉，那种孤独寂寞的感觉。心不由得颤了一下，为哀。“最近我常常在想，我到底是谁，哪里都没有容纳我的位置……”心又开始变的冰冷起来，可以感受的到，哀的痛苦，哀的寂寞，哀的悲哀。当你的世界里，只剩下你一个人，那种空虚的感觉，谁又可以坚持得下去呢？仿佛自己一个人在迷宫中，所有人都离你远去。但是，谁又能想得到呢，真的有双手，拉你走出迷宫：“灰原你的位子不就在这儿吗？这是我的位置……这是我的……”哀笑了，柯南也笑了：“傻瓜，你可不是一个人啊！”

直到后来，哀想继续逃避，甚至想牺牲自己时，元太把她抱上车时的“留下任何一粒米粒都会被上帝惩罚”和光彦不让她跳下去而用力拉住时的“我绝对不会放手的，绝不！”都让哀，让我们感受到了，哀不是一个人在这个世界上。终于，哀不再逃避，面对现实，是啊， 在现实中，你不是一个人，你也找到了属于你的位子，在现实中，有那么多的朋友陪伴着你。哀，原来你一直都不孤单！

初一，2003年，我记得我是一下买了7张名侦探柯南剧场版的DVD，当时网上资源还没那么多，所以看电影还是主要靠DVD。

前7部剧场版我都不止看了一遍，这部我更是起码看了4遍以上，我到现在还记得影片一开头欢乐的配乐，还有那辆小红车。

柯南剧场版我是觉得越来越没意思了。

后来几部，大概再也没有多看几遍的冲动了。

不知道是我们长大了，看过的东西多了，就不满足于他的水平了还是剧情确实也越来越平庸了。

还是喜欢并怀念最早那几部片子。