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剧照
更新时间：2023-09-16 16:06
详细剧情
由巨星名导合作的西部文艺片经典作。格利高里．派克、简．西蒙斯、卡罗尔．贝克 、查尔顿．赫斯登等人在威廉．怀勒的指导下均有颇具魅力的表现，片中的摄影构图尤其具现了西部大自然的美景，配乐亦有巨片的澎湃气势。毕克原为船长，他到西部与贝克结婚之后就在父亲的牧场中住下来。希斯顿是牧场的领班，但一开始便跟毕克互相敌视。与此同时，毕克的父亲贝克福与另一大地主艾维斯因为争夺水源而剑拔弩张。当地的小学老师西蒙斯被卷入双方的斗争中，毕克跟贝克婚变后爱上了西蒙斯，而希斯顿则与贝克凑成一对，继续统治着那一片锦绣大地。
长篇影评
1 ) 西部片的典范 拉片（到肥师讲麦凯和帕特遇险 处）
第一场：男主麦凯先生出现在小镇，同时显示其实他和小镇的其他人格格不入，这时还不是那么明显而已。
开场，远景向左飞驰的马车熔接飞快旋转侧车轮
特写镜头快速旋转的车轮
熔接回远景正面而来的马车
特写镜头飞驰的马腿
远景中往左飞驰的马车
黑白影 马的中景肩上景
慢慢拉近点了，显示是格里高利派克和惠勒共同制片的
第一场戏所在的村落
马车进入村庄
摄影机摇摄下来
切近景，在村庄内短暂休整，换马匹
换一个方向，看派克的全家
镜头13，派克继续张望，像在找着谁
镜头14，切特写镜头，派克戴上帽子
镜头15，小孩子们笑着外来人
镜头16，马车继续卸货
镜头17，继续三人组，地头蛇
镜头18，载人马车走，给麦凯先生送马车的人到了
镜头19，胸上镜，开始介绍人物
镜头19，麦凯先生从左边入画
镜头20，把两人框入
镜头21，讲述着麦凯先生来到这里必将不习惯
镜头21，跟随人物平移
镜头22，两人上马去往下一场景
镜头23，三人组变4人组，开始调侃里奇先生
镜头23，马车二人组从右边进入，左边出画
镜头24，马车二人组从右边出画
镜头25，地头蛇变成4人组，马车二人组左边出画
第二场：男主麦凯先生和女朋友帕特多年后相见，带出女主角朱莉。
镜头26，二人组从左边入画，帕特从房里出来
镜头27，胸上镜，麦凯先生让别人等太久了
镜头28，牛仔左边入画
长镜头28，林奇先生又从左边框入
镜头29
镜头30，胸上景
镜头31
镜头32，这客厅上沿真有意思
镜头33，看清门后的两个号角还有一把枪
镜头34，继续屋全景
镜头34，横摇展示客厅另外一边
镜头34，朱莉匆匆右边入画
镜头35，朱莉胸上镜，妥妥的女主出现方式
镜头36，这个站位帕特你明显不是主角了
镜头37，胸上景，帕特依然背对观众
镜头37，帕特从左边出画
镜头38，再次显示帕特你将孤独一人
镜头39，再次框入3人，帕特依然侧身对镜头
帕特再次提到男主穿着很奇怪，男主回忆起里奇先生说他帽子很奇怪。
镜头40，帕特依然背对观众
第三场戏：jim和pat外出兜风遇险。我越来越喜欢帕特这个角色，当然麦凯这个角色绝非简单。
镜头41，熔接出画
镜头42，镜头越拉越远
镜头43
镜头44
镜头44，横摇到地头蛇4人组
镜头45，地上睡的那位破烂的袜子特写
镜头46，反打回来，飞镖手说应该留在镇上，镇上有女人和酒，远景是麦凯和帕特
镜头47，正面拍
镜头48，提醒地上睡觉的，右边出画
镜头49
镜头50
镜头51，主观镜头
镜头52
镜头53，帕特开始赶馬，飞驰起来
镜头54
镜头55
镜头56，回望
镜头57，野小子们没有得手
镜头58，猪队友第四人才穿好靴子出现
镜头59，飞驰的马车
镜头60，拉近
镜头61，野小子们骑马赶上，猪队友又落下了
镜头62，果然还在上马
镜头63
镜头64
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68，猪队友的脚还没有理顺
69，从左边入画
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82，停止下来
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86，拉特写
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108，帕特真的刚
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122，这里居然切一个镜头
123，熔接进入下一场戏
第四场戏：坏小子回到镇上，来到特瑞尔家中和朱莉调情。（坏小子特意说到要和老师一起生活，特瑞尔一家和我们不是一路人，朱莉你需要选一边，不能当两面人）
第五场戏：帕特家的农场，超级大，斯蒂夫里奇对麦凯并不友好，帕特的爸爸上校再次表明坏小子一家是垃圾，麦凯送了上校决斗用的手枪
2 ) 1958年
不用细想，这部显得很做作的电影夺得了奥斯卡奖想必是有蹊跷的。
但回想一下剧情，再回想一下其中阐述的道理，再结合《the big country》这个名字，放到1958年这个不平凡的年代，我想一切就明朗。
1958年，正是冷战开始的前夜，朝鲜战争已经结束多年，正是人们渴望和平又恐惧敌人的时刻。这部电影用 the big country做了很明显的提示，在美国英语里，这个意思是地方大着呢，大家都有饭吃。
在影片中，主角从文明世界来到西部，发觉每个西部人都希望用武力来证明自己，包括自己的未婚妻。影片好像用写作文的方式表现了主角戏剧性躲避众人的评判而独自证明自己的过程
人们期望他表现骑马，他非要独自偷偷练习，绝不声张
未婚妻想要他决斗，他表面拒绝，夜里却临时找对手打斗
这种极其明显、简单的表现手法也是在表达清晰的声音：每个人都不需要用武力证明自己，不要为此牺牲他人的生命
这显然是好莱坞对当时国际情景发出的声明
不要战争，不要为了证明自己是最强大的而发动战争，牺牲无辜的人的生命
影片中涉及2个强大的家族，他们都在为了多年的宿怨和水源互相争斗。而影片的名字诠释了道理，“地方大着呢，都能有饭吃”
整部电影，除了未婚妻的表演生动以外，其他人都表现的很生硬，剧情设计乏善可陈而且非常刻意。父亲亲手杀死畜生儿子的情景非常生动，这种复杂心理描写影响了美国西部片直到今天。
如果抛开这些政治正确不谈，本片是一部很烂的西部片
但，这是在1958年
之后是越南战争爆发、冷战全面开始，古巴导弹危机把全世界推向世界末日的边缘，延长赛，肯尼迪遇刺、尼克松上台，美军撤出越南。
从这里看到的是好莱坞艺术人的先声，对未来的警告和解困
然而，事实并非这么简单，道理也不能如此简单，同年的一些电影显然看得更深。
格里高利派克是伟大的人，但是三流的演员。
但回想一下剧情，再回想一下其中阐述的道理，再结合《the big country》这个名字，放到1958年这个不平凡的年代，我想一切就明朗。
1958年，正是冷战开始的前夜，朝鲜战争已经结束多年，正是人们渴望和平又恐惧敌人的时刻。这部电影用 the big country做了很明显的提示，在美国英语里，这个意思是地方大着呢，大家都有饭吃。
在影片中，主角从文明世界来到西部，发觉每个西部人都希望用武力来证明自己，包括自己的未婚妻。影片好像用写作文的方式表现了主角戏剧性躲避众人的评判而独自证明自己的过程
人们期望他表现骑马，他非要独自偷偷练习，绝不声张
未婚妻想要他决斗，他表面拒绝，夜里却临时找对手打斗
这种极其明显、简单的表现手法也是在表达清晰的声音：每个人都不需要用武力证明自己，不要为此牺牲他人的生命
这显然是好莱坞对当时国际情景发出的声明
不要战争，不要为了证明自己是最强大的而发动战争，牺牲无辜的人的生命
影片中涉及2个强大的家族，他们都在为了多年的宿怨和水源互相争斗。而影片的名字诠释了道理，“地方大着呢，都能有饭吃”
整部电影，除了未婚妻的表演生动以外，其他人都表现的很生硬，剧情设计乏善可陈而且非常刻意。父亲亲手杀死畜生儿子的情景非常生动，这种复杂心理描写影响了美国西部片直到今天。
如果抛开这些政治正确不谈，本片是一部很烂的西部片
但，这是在1958年
之后是越南战争爆发、冷战全面开始，古巴导弹危机把全世界推向世界末日的边缘，延长赛，肯尼迪遇刺、尼克松上台，美军撤出越南。
从这里看到的是好莱坞艺术人的先声，对未来的警告和解困
然而，事实并非这么简单，道理也不能如此简单，同年的一些电影显然看得更深。
格里高利派克是伟大的人，但是三流的演员。
58年的电影这个真是大制作了。以下个人观点。一个地方有一个地方的文化和风俗，你一个船长，对未婚妻家乡的风俗感到不舒服和不理解，反正婚变了离开就是了，没必要用救世主心态去以身作则的告诉人家斗来斗去没必要和平相处才是真。
A dude from the East settled long-standing disputes in the West. 就是片子有点长，场景和配乐都还可以。外景主要是亚利桑那州拍的。
既不是史诗也没有雄壮的大场面，只是两拨人的缠斗纠葛，派克调和，这小小的剧情实在撑不起这160多分钟的片长。而且直到这最后的20分钟，才见着死人。TLF的字幕做的太烂了，不仅好多对白没有翻译，翻译的也好多都不成文
在莱昂内的通心粉西部片中兴之前，虽然约翰·福特+约翰·韦恩的组合并没有让西部片断了香火，但衰落趋势已成，典型象征即为集齐了大导、名角儿、过硬的摄影、配乐和服化道条件这些成功条件的作品，却拍得堪称做作。这种奇怪的违和感或许从根子上就来源于剧作背后弥漫的迷惘，这里没有纯粹的正邪，却不过是新旧秩序和价值的碰撞，“一个大农村”的原名本意是想表达“大家都有饭吃”，然而带着文明世界的优越感来指点江山，以道德正义的化身念着渡人的经，是不是和这几十年山姆大叔满口仁义道德，一肚子男盗女娼有种异曲同工之妙？即便派克长得再帅，这种天然正义也是很可怀疑的。空洞的说教，稀薄的剧力，沉闷的剧情，都让这部作品在可看性上大打折扣。
巨星巨导联袂的魅力巨片，惠勒讲故事的能力真是让人叫绝，摄影构图的宏大美丽让人沉醉，配乐经典。这种大片制造的绝顶魅力感只有惠勒，福特和里恩表现的异常充分，派克的人格魅力很足。
2014.4.21美国人于西部片就像中国人于武侠片一样，这部好莱坞黄金时代的非典型西部片始终透露出一股正义十足的侠气，可惜的是这种侠气正是当下所缺失的，无论电影之外还是电影本身。
本片以反西部片的精神拍攝這部投資巨大，陣容華麗，背景雄偉的大製作。威廉惠勒在此片充分發揮了自己的導演才華，在美國西部的廣闊荒野取景，頗有氣勢磅礴之感，大量遠景下的人物如同螻蟻一般，傳達了反英雄的意念，配樂和攝影也相當出色，時長雖有三小時，但情節不算複雜，戲劇性亦相當濃厚。
天啊配乐好好听T T 男主离开海上生活来到西部辽阔的土地，这对仗很是浪漫，传统的文明v蛮荒的西部片设置，拍得很漂亮，几位角色也都鲜明。派克的正派脸非常适合这个角色，甚至感觉有点过于高大全呢...最后四十分钟拖沓了。喜欢派克跟海斯顿的肉搏决斗戏，奔马的大场面也都好看（马太上镜了，海斯顿的奶牛马和Old Thunder都好漂亮，看醉了）。简·西蒙斯尖嘴猴腮的真的是看不来。
结局有一定意味，老一代的西部价值观最终会被终结，取而代之的是派克代表的新价值观，而那个儿子也必须死
（7.5）“单纯正邪对立的西部片”这一说法是不是只存在于我们的臆想中呢，那时的观众也许有切身体会，但流传至今的多少都有些特色。惠勒不仅把家族世仇拍得更复杂，还让东部的新鲜血液楔入了传统的西部世界，使这里显得更加多姿。西蒙斯比贝克耀眼好多，是人设造成的么。
试图把honorable的骑士精神/duel引入杀伐无常，枪杆子才是硬道理的西部。那句“There are some things a man has to prove to himself alone, not to anyone else.”很赞。但结局很不自然，解决问题的办法就是让两个老家伙死掉？这片土地然后就成了Big Country了？What does it prove?
这里没有神话失去了精神，只有恃强凌弱、虚伪自私。一个习惯了大海的“文明人”来到这片内陆，这里的规则、价值观进一步奔溃。冲突中，传统的牛仔精神被唤醒，它将和新的文明文化守护这片土地，并为之带来新的生机。
派克衰老的还挺快的，那个年代的帅哥跟今天的还是不大一样，身高更高，他191，现在也不多见，而且更壮实一些，今天的男明星华丽了很多，而且类型也更多了，不过这种老牌帅哥仍旧是顶级的。这种西部片，让观看者明白，丛林法则在美国也没有过去很多年，对土地和资源的争夺，是以生命为代价的。今天没有这样赤裸裸了，一切都得来不易。
时代烙印明显的反西部题材，血酬世界与现代性对冲过于粗暴。
呃，其实派克这个角色看上去挺纠结的。
很缠绵的片子，派克这个角色看得让人纠结
第一次见格里高利派克演西部片，的确，这个温文尔雅的男人与西部的荒蛮有些格格不入，但是导演给的角色定位正好就是这样子的。影片最出彩的地方是剧本，一不小心就很难处理的情节矛盾被编剧处理得恰到好处，两个半小时的超长时长没有垃圾时间，情节流畅，剧情合理。
“有些事只该男人自己知道”
極寬闊的空間。Gregory Peck與Charles Heston的無聲打架好妙～
编导的想法还是不错的，想塑造一个完全不同于以往的西部英雄，他来自东部曾经是个船长，对西部那种只有用枪来保护自己安全的法则呲之以鼻，更不齿于在人前斗狠，简单的说他就是个反西部英雄，但是最后却感觉这个男主角有点矫枉过正了，弄的很矫情，让人觉得不大舒服，感觉这个角色很不真实。