原始地区的人,与狼反而性情相通,执着最为纯粹的黑与白,拥有着非友即敌的世界观,且与现代文明格格不入、冲突不断。当以现代人的观念去看待原始文化,自然不觉得合理,但如果转换角色,是否会变得可接受一些呢?所以,简单地以我们的观点去评判错与对,结果本就是悖论。就连合理这个词本身,就带着评判者眼光和标准。只有自然法则,才是最为真实。
本文观点和上一篇观点一致,只是补充了一些细节,让观众能够更直观的明白其中喻意。
实际上,电影开始前的那句引言便是答案:“邪恶如此固执,却说着真理。”——拉斐尔·霍普金斯
试想一下,邪恶之物为何要说真理? 其目的便就是伪装或引诱,喻指“披着羊皮的狼”。这样就好理解了,电影中所谓的狼都不是真狼,而是具有狼性,以杀人为乐的2个变态。他们就生活在人群之中,并且伪装的很好。套用这一观点重看这部电影,你会发现很多有趣的东西。比如女主角对黑人作家说的话,有一段是关于天空的颜色,包括结尾说的你现在终于知道了天空的颜色了。喻指黑暗无处不在,它们就隐藏在你身边,你却看不到。还有男主的狼面具,反向映射了狼才是男主的真实属性。
用带有宗教色彩的词语来解释的话,电影中的狼便是披着人皮的魔鬼,或狼灵,只有女巫知道真相,知道村里的小孩是被谁所杀。很多细节支撑了这一说法,比如男主因为喜欢杀人而去参军,引诱他人犯罪,把罪恶传递给陌生人,朋友和后代。女人和齐阳便是被魔鬼引诱,走向犯罪,跌入黑暗深渊的人。
女人杀自己孩子的目的,最好的解释是套用黑人作家的那句话:“有时候,当资源短缺,狼为了保住整个族群会吃掉年幼的同类。” 女人无法控制内心中的黑暗,为了释放黑暗,迫不得已而杀掉孩子,目的是让自己或男主不去残杀其他人,这种以毒攻毒的做法类似化疗。 同时她也在保护自己和男主,世上的一切都在于平衡。
最后说一点,女主找作家来帮忙,的确是想作家把他们的故事写成书。顺便也让作家亲生体验一次。
具体情节晦涩难懂,片名大体暗指每个人的内心都持有黑暗的一面,这包括女主梅多拉向往幸福生活、抱怨丈夫的黑暗一面,也包括白人警察不关注印第安土著人生死的黑暗一面,也包含男主为保护家人而不惜对任何人痛下杀手的黑暗一面,也包括祁阳痛恨白人警察而誓心报复的黑暗一面……
以下属严重剧透:
阿拉斯加齐鲁特地区,是印第安人的聚集地,这里也居住着一对北欧白人夫妇,——弗农·斯隆、梅多拉与他们的儿子贝利。因生计问题,弗农·斯隆参军远赴中东作战,梅多拉则孤守独子……
不知何故,梅多拉勒死了贝利,将尸首锁在地窖内。而后,梅多拉写信给猎狼专家科尔,请求他帮她猎杀当地的狼,因为她谎称狼群叼走了她儿子贝利……
科尔曾猎捕过狼,还为此出版了一部书,收到梅多拉的信后,乘机来到阿拉斯加……梅多拉告诉科尔,这里发生过多起狼群叼走小孩的悲剧,她丈夫的好友祁阳的女儿就被狼群拖走……梅多拉还向科尔抱怨自己的丈夫,抱怨他不该远离自己,而她与丈夫生活在这儿根本不知道什么是愉快生活,她也不知道身穿比基尼泳衣站在海滩上是什么感觉,离她最近的温暖就是远处山洞里的温泉……
抱怨丈夫弗农致使自己枯守空房、抱怨丈夫无法给自己任何幸福生活,或许是梅多拉杀死她自己儿子的原因,用她自己的话就是说她内心充满了黑暗,这句话也照应了影片之名,也许是该片主题所在。
当晚,梅多拉洗过澡,光着身子转进了科尔的被窝,但科尔克制住了自己的冲动……屋外,祁阳注视着房间里的动静……
弗农·斯隆,无一技之长,为养家糊口,只能入伍参军、冒着生命危险在中东作战,以赚取政府的抚恤金……在战场上,弗农的冷血残忍暴露无遗,——用.50机枪毫不留情地将敌军全部歼杀,连队长都说“你舍得下恨手呀……”
看见队友强奸当地妇女,弗农也毫不留情地将队友乱刀捅死……
然而,正当弗农走出房间,其哨卡遭到当地反对武装的袭击,弗农脖子中弹,不得不回国疗伤……
也在同一时间,梅多拉为科尔准备了一把步枪和防寒衣物,让科尔猎捕狼群……科尔走出房间,印第安老巫婆似乎知道内情,警告科尔走错了方向,称梅多拉能洞察邪恶,让科尔回头找她……
科尔在荒野雪山找到了梅多拉所说的山洞温泉,之后,也找到了狼群,发现狼群为了生存,竟然在惨食自己的幼崽…… 狼群没有攻击科尔,科尔也放过了狼群……
但回到梅多拉的房间,梅多拉不见踪影,科尔却在地窖里发现了贝利的尸体……警官唐纳德告诉科尔,贝利是被勒死的……科尔还郑重地向唐纳德讲述了狼群自食其崽的原因,——为了保护群体生存,不得不杀死幼崽。这映射什么?映射梅多拉杀死她儿子吗?但梅多拉没落到穷得必须杀死儿子才能生存的地步,难道是她为了要离丈夫而去,把儿子视为包袱而杀了他?影片很晦涩……
正在国内疗伤的弗农收到消息后,赶到警局……当听到警察称已发现了梅多拉的行踪,弗农为保护妻子,悄悄接过祁阳递给自己的.45手枪,将两名警察直接打死;为了抱走贝利的尸体,弗农又残忍地将手无寸铁的验尸官枪杀……
当晚在齐鲁特,弗农找到老巫婆,老巫婆抱怨称白人带来流感,印第安人大批死亡,尸体被狼群拖得到处都是……弗农小时就被巫婆定性为凶残,让弗农的父亲找狼油治疗弗农,此时,弗农怀疑老巫婆因憎恨白人而蛊惑了梅多拉杀死了贝利,因此,弗农将老巫婆割喉致死……
警官唐纳德查看枪杀现场,发现作案手枪是.45口径,而贝利的尸体又不见踪影,断定凶手就是弗农,因为弗农的好友祁阳就注册持有.45手枪……
于是,警官唐纳德集结当地所有警力,至齐鲁特找祁阳……而祁阳却冷言相对,因为他早就对白人警察心怀不满,——前几年,祁阳的女儿被狼群拖走,报警后,警察却漠然置之,直到第二天才象征性地出警,敷衍一番就又离开了……
此时,祁阳面对屋外重兵把守的警察,怒火中烧,爬到二楼,持起早已备好的M240机枪,突然向楼下扫射……警察顿时死伤一片……
唐纳德冒死潜入祁阳房间,将祁阳射杀……
弗农找寻梅多拉,来到一旅馆,老板娘称梅多拉曾来过这,还找了当地一印第安老猎户……弗农找到老猎户,老头称梅多拉的确来过这儿,还留下了一副面具;老头并称认识弗农,他父亲曾带他来向他购买狼油,以治愈他父亲所说的“不正常”,——具有狼性……
也许出于保护妻子行踪的秘密,也许出于保护自己的隐私,弗农残忍地杀死了老猎户……枪声惊动了旅馆老板娘,老板娘手持猎枪向弗农射击,射中弗农臂膀……
弗农受伤后,逃到一故友家中,故友帮弗农清理了伤口……
科尔在唐纳德家中做客,想起了山洞温泉,猜测梅多拉藏身于此……
同一时间,弗农也想起了山洞温泉……
故友衰期来临,其因开设毒厂被查封,此时想通过举报弗农以减轻其罪行,不料,在与警局通话时,被弗农听到,——结果,自然是天灵盖被弗农捅入一刀而毙命……
唐纳德在科尔的指引下,驾机来到山洞温泉所在地……
但二人来到温泉附近时,弗农早已埋伏此处,用强弩将唐纳德射死……
科尔持枪寻入山洞,却遭身后的弗农袭击而胸部中箭……弗农找到山洞里藏身的梅多拉,但愤怒的弗农并没有杀死妻子,可能出于考虑到妻子是自己目前唯一的亲人了,所以弗农放过了妻子。在帮科尔取出箭后,弗农带着妻子远走高飞……
之后,科尔被印第安狩猎者救起……
这是一部很有感觉的电影,暗黑氛围营造的很好,有种很酷的感觉
但是呢,部电影要表达的太隐晦了,要是不看影评,你都不知道这真正说的是什么
缺了些什么,但是具体缺了些什么呢?
缺了些最后揭示主题的剧情闪回补全。
像那种最后大反转的电影,最后总有个剧情闪回吧,就是为了解释你认为的好人其实是恶魔,你看不到的地方他们到底做了什么丧尽天良的事情……
但是导演并没有这么做,这就使大部分观众看不明白到底说了些什么,为什么会这样等等,剧情也没有达到让人惊叹的反转效果。
当然这样也许给观众的想象空间更大,解读的可能也更多,值得仔细揣摩回味
但是这也让电影缺了最大看点和卖点,前面似是而非营造的太好了,最后反转的太隐晦……
可能是导演觉得翻转剧情闪会太商业太套路?这样其实也没差,大杀特杀还是挺过瘾的,就是太混沌了
阿拉斯加齐鲁特地区,是印第安人的聚集地,这里也居住着一对北欧白人夫妇,——弗农·斯隆、梅多拉与他们的儿子贝利。因生计问题,弗农·斯隆参军远赴中东作战,梅多拉则孤守独子……
不知何故,梅多拉勒死了贝利,将尸首锁在地窖内。而后,梅多拉写信给猎狼专家科尔,请求他帮她猎杀当地的狼,因为她谎称狼群叼走了她儿子贝利……
科尔曾猎捕过狼,还为此出版了一部书,收到梅多拉的信后,乘机来到阿拉斯加……梅多拉告诉科尔,这里发生过多起狼群叼走小孩的悲剧,她丈夫的好友祁阳的女儿就被狼群拖走……梅多拉还向科尔抱怨自己的丈夫,抱怨他不该远离自己,而她与丈夫生活在这儿根本不知道什么是愉快生活,她也不知道身穿比基尼泳衣站在海滩上是什么感觉,离她最近的温暖就是远处山洞里的温泉……
弗农杀了那么多人,但为什么不杀他老婆,毕竟他老婆是真正杀死小男生的人。
黑人作家科尔问梅多拉你是怎么认识你丈夫的,梅多拉说没所谓怎么认识,从我记事起,弗农一直都在。后来有镜头展示了弗农有照片,上面是小男孩和小女孩,就是他们俩小时候。还有那个假印第安人约翰说梅多拉和弗农有着同样的眼睛颜色,同样的发色,说弗农看起来是北欧人,怎么会在这里,说明当地是不常见北欧人的。
弗农在旅馆里嗅着床单几近病态,以及见到梅多拉本来好像要掐死她,但是忽然又情不自禁的嗅着她的头发,然后啪啪啪。这可不是一般的爱情,这种狂热的状态连老作家都看傻了。
所以弗农还是不杀梅多拉,这是他唯一的血亲。他不忍杀死梅多拉。关于梅多拉,后面还有一丢丢分析。
关于自然法则是什么,在片中是一点一点给出的。而弗农和梅多拉,以及祁阳等人,就是人类社会中的狼!他们的行为和狼是具有对位关系的。
在恶劣环境下,狼会杀死幼崽。因为反正也养不活,杀死幼崽保存狼群。这是梅多拉做的。当然还是有疑问,她不能等丈夫回来?丈夫去打仗肯定也是为了得到军人的抚恤金,那个地方没办法挣到太多的钱,丈夫也是想改善家里的生活。那么是不是当时的情况,已经没有办法抚养孩子了?没钱没食物?或者孩子早晚也会被狼吃了,最后死无全尸,所以决定杀死孩子留下尸体?所以弗农回来杀死了老女巫是因为她没有帮助自己的妻子,而警察不作为导致狼患严重,这些都间接导致了妻子做出杀死孩子的决定?这里我也不十分确定。
狼会大开杀戒。那个女巫说的,但狼为什么大开杀戒,片里好像没有说清楚。可能也是为了生存竞争吧。弗农和梅多拉在雪地里站着,原住民路过,雪橇上有打死的驯鹿,联系到后来狼群都把自己的幼崽吃了,老女巫说的狼群大开杀戒,尸体遍布也就不奇怪了。不杀人,狼群就要都饿死了,这时候,人对于狼群来说就是敌人。弗农、祁阳杀警察等人也是毫不留情。对他们来说,这些警察,就像狼群眼中的人类一样。
对母狼有同情。梅多拉问老作家杀死母狼的感觉如何,老作家说很糟糕。梅多拉问即便母狼杀了小孩吗?梅多拉大概暗中把自己和母狼做了比较。弗农杀了很多人,但有那个老女巫是女的,还被那个营地旅店的老太太打中了一枪(那里有点搞笑了)。可能这也是梅多拉愿意在山洞等待弗农,并且觉得自己不会被杀死的原因。
狼群的正义或复仇不许外人插手。狼群内部也会争斗,但是肯定不许外人插手,很多小地方有自己的正义审判系统。在战场上,弗农看到自己的战友,一个美国军人在强暴一个当地的女子,他把刀给了那女人。虽然不同国家,不同宗教,但是弗农仍然遵循这一原则:既然事情发生在你的地盘上,你可以自己在实施审判。所以这些警察要是不那么积极的表现要去抓梅多拉,也许他们不会死?警察们还觉得自己和弗农是站在一条战线上的,表示会尽力抓到梅多拉,并像弗农表示哀悼,大概意思就是:这个疯女人竟然杀了你的孩子,我们帮你法办她。弗农一开始打不打算杀梅多拉不清楚,但是肯定不想警察抓住梅多拉,所以他一路杀杀杀,也是为了争取时间,可以早于警察找到梅多拉。
如果某人能和狼真正的交流,狼会绕他一命。老作家是片中唯一能和狼群交流的人,他追踪狼群,被狼群发现,但是狼也没有攻击他。他出手救那个年轻的警察,祁阳也犹豫了暂缓了射击。他追踪到弗农,但是弗农也没杀死他。以及他最后在雪地上爬,狼群也没杀他。后来两个原住民说:他们绕了你一命。“他们”既是狼群也是弗农祁阳等当地人。
狼群的行踪不是一般人能掌握的。老作家追踪到了狼群,老作家也找到了弗农和梅多拉。最后弗农也似乎很骄傲的表示,那些警察根本找不到他们。弗农和梅多拉以及孩子的尸体,他们的狼群又完整了,他们隐匿踪迹与冰雪之间,他们的故事还在继续。
补充一点,按照老女巫说的梅多拉才是持有黑暗的人。年轻的弗农和梅多拉到了温泉山洞,可以看出是梅多拉在主动诱惑弗农,说我们可以永远呆在这个地方。所以弗农对梅多拉的迷恋可能也是受梅多拉的操控的。从梅多拉口中得知,弗农曾经发誓永远不离开梅多拉,但他去了战场,这在梅多拉看来是不是一种背叛。梅多拉找来了作家,从她和作家的写信、相处过程中,就能看出她是一个非常善于暗中操控别人的人。作家被她信里真切的话语打动,开车跑了过来,又去追踪狼,回来发现孩子尸体,所有这一切都是梅多拉计划好的。梅多拉杀死孩子引发了弗农的杀戮,她一路躲避警察,但并没有躲避弗农,去了山洞也是在等弗农来找她。所以梅多拉所说的天空的颜色有问题,大概是指,她看到的天空就是黑暗的,并无光明。因为她就是持有黑暗的人。别看她说话都好像有气无力似的,但她可是这里面最强大的角色。
没想到写了这么长!!!!
插曲、疑问:关于弗农的黑暗往事。可以看出弗农小时候就有问题。那个假印第安人约翰说弗农的老爸来要狼油,说狼油可以治愈弗农,因为弗农小时候就不正常,unnatural。那么这个不正常是指他对妹妹的畸恋,还是指他喜欢杀戮呢?从孩子口中知道弗农可能以前就杀过人,那么杀的是谁?剧情里面提到,但是没有出现的人,就只有一个让我耿耿于怀了,那就是他们的父亲。小时候就想治愈弗农的父亲是不是阻碍了梅多拉和弗农在一起??弗农问小孩杀死动物感受如何,小孩说挺好的,这个孩子是不是也喜欢杀戮呢?这样的话,之前的两起小孩失踪到底是不是狼群所为?如果这样,梅多拉的行为就有了多重可能性。但祁阳似乎很肯定他的女儿就是被狼抓走了,并憎恨警察第二天才来,导致女儿的尸体也没有找到(对当地习俗来说,尸体是必须找到的)。这些问题我也没有确切的答案,如果再交代的多一些就好了。
邪恶如此固执,却说着真理,这是片头的主题。
一部电影剧情可以表述的很明白,让人简单易懂,也可以留出想象空间,让观众疑惑,进而思考,脑补,《持有黑暗》无疑属于后者,这种类型的电影一般一刷是不够的,每句台词,每个小镜头都可能有含义,让人琢磨。如果这类片子拍的比较晦涩,颜色灰暗,会很容易感觉沉闷而无法沉浸进剧情,当然这不代表这不是一部好片。我把二刷后的观后感和剧情理解整理分享下,以下严重剧透:
先说下关键问题:“邪恶”"真理"分别是指什么,“邪恶”应该是指男主费农小时候就有的“狼性”,或者说凶残,被费农的父亲认为不正常,听从印第安女巫的意见,带着他到印第安猎人那找狼油,试图治好他的“不正常的凶残狼性”,结果呢,应该是没治好,费农第一次出场,架着机枪追赶敌方,当敌方翻车后,毫不犹豫的射杀所有人,连战友下车查看都说: “你真他么舍得下狠手啊,斯隆”。既然邪恶,但"说着真理" 又指什么呢,费农看见战友强奸当地女孩,正常人要么睁一只眼闭一只眼,要么劝阻下(甚至可能参与并轮奸女孩),但是费农却毫不犹豫手刃战友,且让受害的女孩最后结果这个败类,这种惩罚罪恶的理念就是“真理”,但用的是“邪恶”的方式。
问题2:男孩是他的妈妈梅朵拉杀害的么?电影没有镜头交代,但从电影的细节看,是的。科尔和警察都认定是,已准备通缉她。结尾费农在山洞找到她时,开始想掐死她的,她并不反抗。印第安女巫开始就知道是她。印第安猎人后面也说,“ 母亲杀害孩子见过很多,在法律管不到的地方”。 还有科尔在队长家的厨房对话,谈论梅朵拉和费农的行为时说,“她可能是想治好他,以摧毁的方式拯救他,医学里有这样的例子比如化疗。从什么中拯救?黑暗。他和她心中的黑暗,窗外的黑暗”。这句话可以理解为剧情的核心情节。片头梅朵拉对科尔说, “窗外的世界是怎样,天黑到何种程度,整个心被黑暗填满”,片尾在山洞里呼应之前的话,对科尔说, 你现在明白天空有什么问题了吧。
人性和狼性: 梅朵拉问科尔,你觉得这是自然法则对么,科尔:自然法则不意味着复仇是正当的,这儿发生的事情很罕见,科尔当年射杀了狼并写了书,但他并不恨狼,狼貌似凶残,但仅仅是本性使然。弗农找到女巫时,女巫临死前的一番话: 这不是狼群第一次来(暗指当年屠杀印第安人的白人),讲述自己还是小女孩时的遭遇,半村子的人惨死,尸体残破无法埋葬,这是暗指残暴的狼群(人类)对印第安村人的屠杀,这是印第安人的历史。镜头切换至电视,费卢杰的战役肆虐,是否也暗指这场美国对别国的战争呢。
齐阳:齐阳是和费农一样的人。他凶残么?当然,血洗整个警队。但是,他同样是“”“固执于邪恶,确说着真理”,这里的真理可以从齐阳和队长在家门口的对话中知道: 齐阳很明显怪罪城里警察当时没有帮死在山里的孩子,第二天才出警,然后就离开,再没回来(城里警察的麻木渎职)齐阳说,孩子被杀就没有未来了,没有生命就没有未来。他用残暴的方式惩罚麻木渎职的警察。同样,他也不是滥杀,当科尔来不及拖着小警察躲避时,喊停下!他确实停下了射击,没有杀死他认为没有罪恶的科尔。
梅朵拉和山洞:梅朵拉之前经常和费农去那个山洞,还在里面最爱,说想永远呆在里面。科尔第一次找狼时,就看到了这个山洞,这也是第二次和队长开着飞机凭印象能再次找到山洞的原因。梅朵拉最后为何躲在山洞等着呢?显然, 她希望费农找到自己。
费农和梅朵拉:费农和儿子以前打猎时,坐在河边的对话: 儿子说老师说杀人不好,斯隆说没错。儿子说你以前杀过人,杀人是好的么?斯隆说,如果逼不得已,为了保护你爱的和你需要的东西,我离开以后也会和你在一起。 这里说明费农很爱他的儿子,他凶残,他杀人也是有原因的。 后来儿子被梅朵拉杀死,她夺去了他爱的人,她等待着他来惩罚自己。在弗农快要掐死她时,她掀掉了他的面具,当脱掉面具的弗农面对她时,逐步转变了意识,松开了手,因为她也是他爱的人,需要保护的人。她拯救了他么?最后在离开的时候,他放过了科尔,帮他取下了箭头。梅朵拉说,你现在明白天空有什么问题了吧。
整部片子还有许多前后呼应的细节镜头,有些也不太明白。比如:1 靴子:片头的特写镜头。女主对猎人说你需要一双好点靴子,猎人穿上靴子在雪地走再次特写。斯隆第一次见到科尔问,你穿的是我靴子么?2 结尾:村人对科尔说,他们饶了你。弗农和梅朵拉挖出了儿子的尸体带走了,中间穿插着狼群的镜头。3 齐阳和梅朵拉一起策划的么?科尔发现男孩尸体后出门大声呼救,齐阳已经带着枪在门外了,感觉是事先等着的。梅朵拉洗澡后准备献身的当晚,齐阳就在门外抽烟。4 在警局弗农问科尔唯一的问题:你会起死回生么,科尔说不会。离开警局时,弗农还特意和科尔握手道别。5 费农和齐阳埋葬儿子时,棺材上滴血的宗教仪式行为,科尔对队长说, 狼群在资源紧缺时,吞食年幼同类保存群体,是正常的现象,这些又说明什么呢?还有村民的口供:村民说:梅朵拉被狼魔托纳克附体。。这些,都给观众留下了疑问,想象的空间。
毫无疑问《持有黑暗》是一部佳作,镜头的细节,对白可以看出都经过精心打磨,可以看出导演的功力,之前对此片导演并不熟悉,以后会有所关注。如果因为剧情的灰暗色调,剧情的沉闷晦涩难懂就否定,错过一部佳片是很可惜的,也希望能有更多人耐心观看此类电影,沉浸其中,感受观影的乐趣。
2018368 一星很差
丧。海边是文丧,这片是武丧。通常在右象主政的时代,你不可能见到好莱坞出品这种内患心魔邪典。现在不同了。因为有了网飞。
明显是索尔尼尔拍 真探 第三季 前的练手作
可惜了一片好景.....
期待看到丧子父亲搭档超冷门过气作家在美国铁岭抽丝剥茧经历数轮反转最终悬念结局的骚操作,然而全片我只记住了专业警察如城管般业余地站进机枪火力扇面内惨遭花式爆酱的一幕。
退休动物行为学老教授阿拉斯加深度游:印第安机枪屠警,老友插脑,弓箭穿喉,催命电话迟早来。虽然氛围过瘾,似乎留白出一段变态压抑的乱伦家族史,但结尾反高潮处理还是有点太随便了?
散碎的片段处理,将故事的连贯性和人物的完整性割裂,这就是专注局部失去整体感的例子。可惜了几位演员的演出,几场高潮戏更像一堆离奇的段子,如同画面中跌落一地的空弹壳。人比狼更可怕的是,人会编各种理由去杀戮,理直气壮,冠冕堂皇。
索尼尔还是拍自己写的本子比较好
65/100 《绿色房间》导演在这个充满“狼性”的世界里继续展现他阴冷暴力的功力,但是狼性中的人性在片中却数度出现,不知道是一种商业操作还是一种创作意图。
为什么天空不一样了?为什么母亲要杀死孩子,斯卡斯加德饰演的父亲又要杀死这么多人,那个齐阳又要杀死这么多警察?父亲和齐阳都是因为孩子的死而大开杀戒,他们要杀死所有沿途涉及到孩子死因的人。但最后斯卡斯加德没有杀死妻子(真凶)。本质上他们的杀戮都是为了自身的存活而为的,包括杀死自己的孩子。在阿拉斯加这种极端地区,这种反常的反道德反人性的行为又对人口愈加稀少的情况加以印证,种族的灭亡是注定的。本片似乎还加入了邪教的关联,对母亲的影响是决定性的,面具是一种具体化的附身形式。云里雾里的主题正是抓住人的关键。
阴冷写实派,风格可以接受,但是太长了
故意不告诉你,就是“神秘主义”了,又是Netflix的大数据产物,让我们来猜猜它大数据了哪些高分电影吧?对于Netflix出品的电影,这可比看电影本身有意思多了。
无因的暴力
看了两小时看不懂在说啥好气啊;枪战还行
这沙雕译名,持有黑暗 my ass!
联想到杰克伦敦笔下的荒原与野性,在人类社会价值中,「野性」是一种退化,但是当人处在绝境而无法他救/自救时,暴力/反抗体制似乎成为一种基本的人性/动物性,本片与《广告牌》中的角色都有一种决然于人情的冷酷,从而达到一种「超人」。
神秘主义一肩挑,两个蛋——枪战赞,裸戏烂。野狼背锅打酱油,警 察瞎忙送人头。
其实是个很悲伤的故事,但是病态弑子及其兄妹不伦的情节拍的过于隐晦而显得不明所以。刻画了很多当地的社会问题都因为处理不明显得有些可惜。几场夜戏拍的其实很好。节奏把控不好。怎么讲都觉得可惜。
故作高深无病呻吟的网飞标配,原作本来就透着股蠢劲儿,倒是用了九牛二虎之力把原著尽力还原了一遍,原作中关键情节被处理的含糊不清,而原作中本就含糊不清的部分则被处理的更为模棱两可闪烁其词,美其名曰为“神秘主义”。希望丽莉·克亚芙早日从此类噱头电视片中抽身,更希望这批导演拍片前能赶早把虚头巴脑的东西从自己字典里抹去。跟《罗马》《7月22日》一起投戛纳简直笑话。(豆瓣上跟风眼瞎的蠢货真是越来越多了)
什么都想有的结果就是什么都没有